Pieśń ptaków (powieść) - Birdsong (novel)
 Okładka pierwszej edycji brytyjskiej
| |
| Autor | Sebastian Faulks |
|---|---|
| Kraj | Zjednoczone Królestwo |
| Język | język angielski |
| Gatunek muzyczny | Powieść wojenna , Saga rodzinna |
| Wydawca | Hutchinson |
Data publikacji |
16 września 1993 (Wielka Brytania) |
| Strony | 407 |
| Numer ISBN | 0-09-177373-3 |
| Poprzedzony | Dziewczyna pod Złotym Lwem |
| Śledzony przez | Charlotte Grey |
Birdsong to powieść wojenna i rodzinna saga z 1993 roku autorstwa angielskiego pisarza Sebastiana Faulksa . To czwarta powieść Faulksa. Fabuła opowiada o dwóch głównych bohaterach żyjących w różnych czasach: pierwszy to Stephen Wraysford, brytyjski żołnierz na linii frontu w Amiens podczas I wojny światowej , a drugi to jego wnuczka, Elizabeth Benson, której wątek fabularny z lat 70. śledzi jej próby powrotu do zdrowia zrozumienie doświadczeń wojennych Stephena.
Faulks opracował powieść, aby zwiększyć publiczną świadomość doświadczeń wojennych zapamiętanych przez weteranów I wojny światowej. Większość krytyków uznała ten wysiłek za udany, komentując, jak powieść, podobnie jak wiele innych powieści I wojny światowej , koncentruje się tematycznie na tym, jak doświadczenie traumy kształtuje indywidualną psychikę. Podobnie, z powodu równoległych narracji I wojny światowej i Wielkiej Brytanii lat 70., powieść bada metahistoryczne pytania o to, jak dokumentować i odzyskiwać narracje o przeszłości. Ze względu na jego gatunek, tematów i stylu pisania, powieść została pozytywnie w porównaniu do wielu innych powieści wojennych, takich jak Ian McEwan „s Pojednania i tych w Pat Barker ” s Regeneracji Trylogii .
Birdsong jest częścią luźnej trylogii powieści Sebastiana Faulksa, obok Złotej Dziewczyny pod Lwem i Charlotte Gray ; te trzy są połączone poprzez lokalizację, historię i kilka pomniejszych postaci. Birdsong jest jednym z najlepiej odbieranych dzieł Faulksa, które zdobyło uznanie zarówno krytyków, jak i popularności, w tym znalazło się na liście trzynastej ulubionej książki w Wielkiej Brytanii w ankiecie BBC z 2003 roku zatytułowanej Big Read . Był też trzykrotnie adaptowany pod tym samym tytułem: dla radia (1997), sceny (2010) i telewizji (2012).
Tło i publikacja
Faulks napisał powieść częściowo dlatego, że czuł, że I wojna światowa nie była wystarczająco dyskutowana zarówno w kontekście literackim, jak i historycznym. Zastanawiając się nad powieścią dwadzieścia lat później, Faulks uważał, że opublikowana wersja nie oddaje w pełni doświadczenia wojny: nie daje czytelnikom „pełnego zrozumienia fizycznego doświadczenia żołnierzy; i, co być może ważniejsze, filozoficznego zrozumienie, co to znaczy być częścią pierwszego ludobójczego wydarzenia stulecia – tego, które sprawiło, że inni mogli sobie wyobrazić”.
Ponieważ Faulks uważał, że znaczna część zachowanej literatury z okresu I wojny światowej była pod silnym wpływem literatury z okresu II wojny światowej, celowo unikał badań z dokumentami wtórnymi, takimi jak monografie historyczne , zamiast tego skupiał się na wywiadach z weteranami i źródłach z epoki.
Powieść odniosła sukces, o międzynarodowym zasięgu i uwagi. Nakład w twardej oprawie, wydany po raz pierwszy w 1993 roku, sprzedał się w 14 000 egzemplarzy. Powieść znalazła się na wielu listach „Best of the Year” w Wielkiej Brytanii w 1993 roku. Następnie powieść stała się jednym z najlepiej sprawdzanych dzieł w brytyjskich bibliotekach.
Choć czwarta powieść Faulksa opublikowana w Wielkiej Brytanii, Birdsong była dopiero drugą opublikowaną w Stanach Zjednoczonych. W Nowej Zelandii i Australii powieść była popularna, trafiając na listy bestsellerów i „tego, co na topie”. Powieść sprzedawano również w tłumaczeniu we Włoszech, Francji, Hiszpanii, Ameryce Łacińskiej, Niemczech, Portugalii, Brazylii, Danii, Polsce, Izraelu, Szwecji, Estonii, Japonii, Turcji, Bułgarii, Serbii, Finlandii i Holandii. Na całym świecie sprzedaż była wysoka, a do 2010 r. powieść sprzedała się w ponad 3 milionach egzemplarzy.
Działka
Birdsong ma strukturę epizodyczną i jest podzielony na siedem części, które poruszają się między trzema różnymi okresami czasu przed, w trakcie i po wojnie w fabule Stephena Wraysforda oraz trzema różnymi oknami czasowymi w fabule Bensona z lat 70. XX wieku.
Francja 1910
Pierwszy etap rozpoczyna się w przedwojennej Amiens we Francji. Stephen Wraysford odwiedza i mieszka z René Azaire, jego żoną Isabelle i ich dziećmi. Azaire uczy Stephena o francuskim przemyśle tekstylnym. Jest świadkiem wygodnego życia klasy średniej w północnej Francji wraz z niepokojami robotników przemysłowych. Azaire i znacznie młodsza Isabelle wyrażają niezadowolenie ze swojego małżeństwa. To wzbudza zainteresowanie Stephena Isabelle, w której wkrótce się zakochuje. Podczas jednego incydentu Azaire, zawstydzony, że on i Isabelle nie mogą mieć kolejnego dziecka, bije ją z zazdrości. Mniej więcej w tym samym czasie Isabelle pomaga rozdawać żywność rodzinom strajkujących robotników, wywołując pogłoski, że ma romans z jednym z robotników.
Miłość Stephena do Isabelle przeradza się w namiętny romans. Isabelle konfrontuje Azaire z prawdą ich związku, a Azaire eksmituje Stephena. Isabelle wyjeżdża z nim, uciekając do południowej Francji. Tam zachodzi w ciążę i chwilowo traci wiarę w związek ze Stephenem. Nie mówiąc Stephenowi, ucieka, wracając do rodzinnego domu i jedynej stałej w jej życiu: swojej siostry Jeanne. Później ojciec Isabelle zawiera układ z Azaire, aby powróciła, aby zachować honor; Isabelle otrzymuje wybaczenie, ale wkrótce żałuje, że opuściła swoją prawdziwą miłość, Stephena. Jednak nie zwraca się do Stephena.
Francja 1916
Druga sekcja powraca do Stephena, kiedy jest porucznikiem w armii brytyjskiej na początku wojny. Jego oczami Faulks opowiada czytelnikowi o pierwszym dniu nad Sommą w lipcu 1916 roku i bitwie pod Messines w pobliżu Ypres w następnym roku.
Kilka odcinków przedstawia uciskanego Stephena, którego jedynym wytchnieniem jest jego przyjaźń z kapitanem Michaelem Weirem i jego ludźmi. Stephen zyskuje reputację zimnego i zdystansowanego oficera. Odrzuca wszystkie oferty urlopu, ponieważ jest oddany walce z wojną.
Jego historia jest przeplatana historią Jacka Firebrace'a, byłego górnika zatrudnionego w firmach drążących Królewskich Inżynierów w brytyjskich okopach, by nasłuchiwać wroga i umieszczać miny pod niemieckimi okopami. Podczas jednej z ekspedycji przez Ziemię Niczyją Stephen jest ciężko ranny, ale przeżył.
Podczas tych odcinków Stephen czuje się samotny i pisze do Isabelle, czując, że nie ma nikogo innego, komu mógłby wyrazić swoje uczucia. Pisze o swoich obawach, że umrze, i wyznaje, że zawsze ją kochał.
Anglia 1978
Obok głównej historii znajduje się opowieść o wnuczce Stephena, Elizabeth, która zmagając się ze swoim już żonatym chłopakiem Robertem, odkrywa dzienniki Stephena z I wojny światowej i stara się dowiedzieć się o jego doświadczeniach w Marne, Verdun i Somme. Odkrywa, że dzienniki Stephena są zaszyfrowane, ale próbuje je rozszyfrować.
Francja 1917
Stephen ma przypadkowe spotkanie z Jeanne, siostrą Isabelle, podczas urlopu w Amiens. Podczas tego spotkania Stephen przekonuje ją, by pozwoliła mu spotkać się z Isabelle. Spotyka ją, ale jej twarz jest zniekształcona przez muszlę z bliznami po urazie. Stephen odkrywa, że Isabelle jest teraz w związku z Maxem, niemieckim żołnierzem.
Stephen na krótko wraca do Anglii i znajduje ulgę w tym, że może cieszyć się krajobrazem Norfolk z dala od okopów. Kiedy ponownie spotyka Jeanne w drodze powrotnej, mówi jej, jak boi się powrotu na linię frontu po wyjściu. Weir, najbliższy przyjaciel Stephena, zostaje ostatecznie zabity przez kulę snajpera, gdy znajduje się w okopie na linii frontu.
Anglia 1978-1979
Elizabeth kontynuuje badania dotyczące wojny i rozmawia z weteranami wojennymi Grayem i Brennan (którzy znali Stephena) o ich doświadczeniach. W tym okresie zachodzi również w ciążę z dzieckiem Roberta.
Francja 1918
_1.jpg)
Fabuła I wojny światowej kończy się, gdy Stephen i Firebrace zostają uwięzieni pod ziemią po wybuchu niemieckiej kopalni; z zablokowanym wyjściem, rozmawiają i dzielą się swoimi doświadczeniami, a Firebrace opłakuje swojego zmarłego syna Johna i Stephena, opowiadając mu o swojej dawnej miłości do Isabelle. Stephen znajduje trochę materiałów wybuchowych, a Firebrace, który sam jest bliski śmierci, mówi mu, jak je ułożyć, aby wysadzić w powietrze tunel. Zanim Stephen wykona zadanie, Firebrace umiera. Eksplozja z powodzeniem toruje drogę Stefanowi, a on zostaje uratowany przez Levi, żydowskiego żołnierza niemieckiego, gdy wojna się kończy.
Anglia 1979
Elżbieta w końcu postanawia wyjawić swoją ciążę swojej matce Françoise, która, ku zaskoczeniu Elżbiety, ją wspiera. Podczas kolacji dowiaduje się, że jej matkę wychowywali Stephen i Jeanne, którzy pobrali się i osiedlili w Norfolk po przedwczesnej śmierci babki Elizabeth Isabelle z powodu powojennej epidemii grypy . Elizabeth i wciąż żonaty Robert wyjeżdżają na wakacje do Dorset , gdzie rodzi się i ma syna, któremu nadaje imię John (po zmarłym synu Jacka Firebrace'a). Książka kończy się, gdy Robert schodzi po ogrodzie domku letniskowego i ma ogromne poczucie radości.
Postacie
Francja: 1910
- René Azaire – właściciel fabryki w Amiens. Twierdzi, że Stephen pójdzie do piekła za romans z żoną Isabelle. Zawstydzony niemożnością posiadania dziecka z żoną bije Isabelle.
- Isabelle Azaire (Madame Azaire) z domu Fourmentier – żona René. Isabelle ma romans ze Stephenem Wraysfordem, tkwiąc w swoim nieszczęśliwym małżeństwie z René. Jednak po tym krótkim romansie Isabelle zgadza się wrócić do René (po tym, jak Rene zostaje przekonany przez ojca Isabelle) i rodzina wybacza jej to. Jest matką Françoise by Stephen, choć wychowała córkę pierwotnie z niemieckim żołnierzem o imieniu Max.
- Lisette – szesnastoletnia córka Azaire i pasierbica Isabelle. Lisette pociąga Stephen, z którym jest bliższa wiekiem niż Isabelle. Ona robi sugestywne uwagi do Stephena przez cały czas jego pobytu w domu w Amiens, ale poślubia mężczyznę o imieniu Lucien Lebrun.
Francja 1916, 1917 i 1918
- Jack Firebrace – Tunelarz lub „szczur kanalizacyjny”. Przeżył do 1918, kiedy został uwięziony podczas drążenia tuneli i zmarł.
- Kapitan Weir – Oficer bliski Stephenowi Wraysfordowi zabity przez niemieckiego snajpera.
- Jeanne Fourmentier – siostra Isabelle, która nawiązuje związek ze Stephenem Wraysfordem.
Anglia: 1978 i 1979
- Elizabeth Benson – wnuczka Stephena Wraysforda. Elizabeth pracuje w firmie produkującej odzież. Chce dowiedzieć się więcej o I wojnie światowej i poczynaniach dziadka. Robi to, dzwoniąc do starszych żołnierzy, odwiedzając pomniki wojenne i tłumacząc pamiętnik Stephena.
- Françoise – matka Elżbiety, biologiczna córka Stephena i Isabelle wychowywana przez ojca i ciotkę Jeanne.
- Irene – koleżanka Elżbiety.
- Bob – mąż Ireny. Proponuje przetłumaczenie kodu użytego w dziennikach wojennych Stephena Wraysforda dla Elizabeth.
Motywy
Odzyskiwanie historii
Nowe wyraźnie o współczesnym akcie odzyskanie pamięci o I wojnie światowej, i zestawiania współczesne rozumienie tych narracjach-a wspólne funkcja dzieł historiograficznej metafikcji , jak Pat Barker „s Regeneracji Trylogii , AS Byatt «s Possession , a Ian McEwan » s Zadośćuczynienie . Badacz literatury Jerome de Groot nazywa Birdsong jedną z pierwszych powieści tego rodzaju, tworząc w latach 90. nurt powieści literackiej na nowo przemyślenia i refleksji nad wojnami światowymi i ich historycznym dziedzictwem.
Michael Gorra , profesor literatury angielskiej, twierdzi, że Faulks stara się wykazać, że „przeszłość można odzyskać, jej kod można złamać; można jej użyć, aby nadać sens współczesnemu życiu. Jej ograniczenia można przezwyciężyć, a obietnice spełnić, ponieważ wiemy, że może leczyć”. Celowe ukrywanie opowieści Stephena, milczenie przed rodziną po zakończeniu wojny i kodowanie jego dzienników, odzwierciedla rzeczywistą utratę zapisów i opowieści weteranów w powojennej Wielkiej Brytanii. Poszukiwanie tej historii przez Elżbietę jest procesem odzyskiwania tej pamięci w celu nawiązania głębszych relacji emocjonalnych z dziadkiem, z którym nigdy nie czuła się związana. W artykule opublikowanym w „ British Medical Journal ” lekarz medycyny Paul Slade opisał czytanie o badaniu historii innej osoby, aby wyjaśnić, jak „powierzchowna” była jego własna praktyka dotycząca historii pacjentów .
Gorra opisał rozbicie powieści na równoległe narracje jako krytyczny błąd w czytaniu powieści. Jednak dla de Groota rozdwojona struktura stanowi jeden z najbardziej wyrafinowanych elementów powieści. De Groot pisze, że badanie historii osobistej przez Bensona pozwala Faulksowi zbadać różnicę między dwoma perspektywami na pamięć, podkreślając „niepoznawalność horroru wojny” i historii bardziej ogólnie.
Uraz
Podobnie jak inne powieści dokumentujące I wojnę światową, szok i trauma śmierci są zawarte w opisie wojny. John Mullen, recenzując książkę dla The Guardian , opisał szczególnie brutalne przedstawienia bitwy pod Sommą. Zdaniem badaczki Marzeny Sokołowskiej-Paryż Faulks traktuje wojnę jako sposób na „test ludzkiej wytrzymałości” i badanie wpływu rzezi na psychikę. Recenzent Kirkus Reviews również podkreślił ten wątek, pisząc, że „wojna tutaj jest prawdziwym tematem Faulksa, jego opowieści o zniszczonych życiach, jakkolwiek żmudnych, tylko rzucają jego horror na większą ulgę i czyniąc go bardziej nie do zniesienia”.
Współczesny historyk Simon Wessley opisuje powieść, obok Barker's Regeneration , jako przykład współczesnej fikcji, która wykorzystuje doświadczenia okopów I wojny światowej do zbadania bardziej współczesnego rozumienia PTSD . De Groot twierdzi, że to ponowne zbadanie traumatycznej historii odzwierciedla rosnące zainteresowanie zarówno autorów literatury, jak i historyków traumą jako tematem.
Historyk Ross J. Wilson zauważył, że to ponowne badanie traumy wojen światowych na nowo powraca i ożywia doświadczenie traumy we współczesnej kulturze. Faulks wykorzystuje zarówno różnych narratorów, jak i różne perspektywy narracyjne (pierwszą, trzecią i wszechwiedzącą) na temat śmierci w okopach, aby zbadać traumę śmierci na liczne i wymagające sposoby. Dla Mullena daje to efekt „pisarza boleśnie manipulującego emocjami czytelnika”.
Styl
Powieść często zmienia perspektywy narracyjne , operując dużą ilością wewnętrznego monologu , bezpośredniej mowy i dramatycznej ironii . Choć zatrudnia wszechwiedzącego narratora, który od czasu do czasu opisuje wydarzenia z szerokiej perspektywy, powieść ma tendencję do obserwowania z bliska garstki postaci, głównie Stephena Wraysforda, Isabelle Azair, Michaela Weira, Jacka Firebrace i Elizabeth Benson.
Pat Wheeler, literaturoznawca, opisuje styl narracyjny jako „zarówno naturalistyczny, jak i realistyczny, i bardzo podobny do stylu XIX-wiecznych pisarzy, który [Faulks] przytacza jako wpływy literackie” – Wheeler zauważa wśród nich Émile Zola , Charles Dickens i George Gissing. . Wheeler podkreśla, że naturalistyczne tendencje narracyjne pozwalają na traktowanie kontekstu wojny bez idealizowania „ludzkich” części narracji. Konsekwentnie recenzje podkreślają w powieści wyobrażenie o doświadczeniach bitewnych w okopach i między nimi. Dla Slade'a powieść „produkuje żywy i traumatyczny opis widoków i dźwięków życia i śmierci w (i pod okopami)”; główną przyczyną tego, jak mówi, jest „czysta wściekłość i intensywność obrazów tworzonych strona po stronie”.
Przyjęcie
Birdsong jest jednym z najlepiej odbieranych dzieł literackich Faulksa, zarówno przez publiczność, jak i recenzentów. Brytyjska prasa bardzo chwaliła, z pozytywnymi recenzjami pochodzącymi z Today , The Guardian , The Observer , The Daily Mail , The Mail on Sunday , The Sunday Express , The Sunday Telegraph , The Times Literary Supplement , The Spectator i The Scotsman . Podobnie pozytywne były recenzje prasy amerykańskiej i innych międzynarodowych.
Podobnie pozytywny był odbiór powieści. Birdsong zajął 13. miejsce w ankiecie BBC 2003 o nazwie Big Read , której celem było znalezienie ulubionej książki Wielkiej Brytanii. To otrzymał „wspomniał również” kredyt w Observer „s 2005 plebiscycie krytyków i pisarzy, aby znaleźć«Najlepszy brytyjski książkę ciągu ostatnich 25 lat»(1980-2005). Birdsong została wymieniona w The Telegraph jako jedna z najlepiej sprzedających się książek w latach 1998-2008, nieprzerwanie wśród 5000 najlepiej sprzedających się książek.
Recenzje powieści często skupiają się na płynnym doświadczeniu czytelniczym, a także skutecznym traktowaniu „prawdziwych” ludzi w traumie wojny. Gorra opisuje tę powieść jako głównie mocną powieść I wojny światowej, charakteryzując ją jako „wspaniała” z prozą, która jest „oszczędna i precyzyjna”. Recenzja opublikowana w Kirkus Reviews była entuzjastyczna: „Po raz kolejny Faulks pokazuje swoje niezrównane siły jako pisarz o prostym ludzkim życiu i wysokim, wysokim współczuciu. Cudowna książka, dźwięcząca prawdą”.
Niezmiennie jedna z największych krytyk powieści dotyczy fabuły z lat 70. XX wieku. Na przykład, Gorra odkrył, że dodanie równoległej narracji „[wpadł] na problemy” – zwłaszcza w odniesieniu do Elizabeth Benson, w którą „przestał wierzyć w [jako] postać”. W przeciwieństwie do innych recenzentów, krytyczka Sarah Belo nie kwestionowała historycznej fabuły śledztwa, ale przedstawienie doświadczenia Elżbiety jako kobiety z lat 70. w Anglii. Z drugiej strony niemal wszyscy recenzenci opisują wojenne sekcje powieści jako doskonale napisane; na przykład recenzja w Los Angeles Times nazwała sekcje „tak potężne, że prawie nie do zniesienia”.
Powieść została pozytywnie porównana do innych powieści o I i II wojnie światowej, w tym Całej ciszy na froncie zachodnim , Młode lwy oraz Wojna i pamięć . Gorra opisała powieść jako jeszcze bardziej oryginalną niż Droga duchów Barkera i reszta trylogii Regeneracja. Kate Saunders, recenzując Birdsong dla The Sunday Times , pochwaliła powieść i opisała ją jako „bez politycznego cynizmu, który barwi bardziej nowoczesne podejście do tej katastrofy”. Recenzenci porównywali także powieść do innych dzieł literackich; na przykład dla jednego z krytyków prowadzenie do Sommy było równie przekonujące jak „scena w Henryku V przed bitwą pod Agincourt”, podczas gdy powieściopisarka Suzanne Ruta pisze, że Faulks tworzy postacie o podobnej głębi do tych z powieści Thomasa Hardy'ego. .
Adaptacje
Birdsong został zaadaptowany jako słuchowisko radiowe o tym samym tytule w 1997 roku, a jako sztuka sceniczna w 2010 roku. Adaptację sztuki po raz pierwszy wyreżyserował Trevor Nunn w Comedy Theatre w Londynie.
W 2012 roku został zaadaptowany jako dwuczęściowy dramat telewizyjny dla BBC. W produkcji wystąpił Eddie Redmayne jako Stephen Wraysford i Clémence Poésy jako Isabelle Azaire, a reżyserował go Philip Martin , na podstawie scenariusza Abi Morgan . Historyk Edward Madigan przychylnie porównaniu telewizyjną adaptację do Stevena Spielberga „s War Horse jako udanego aluzję doświadczenia okopów I wojny światowej.
W latach 2013 i 2014 Faulks wskazał, że trwają prace nad adaptacją filmu fabularnego. Scenariusz napisał Rupert Wyatt , aw filmie ma zagrać Nicholas Hoult .
W 2020 roku Original Theatre wyprodukował online filmową wersję powieści, w której narratorem był Faulks.
Bibliografia
Linki zewnętrzne
- Dyskusja nad książką w programie australijskich stacji telewizyjnych w pierwszy wtorek
- Sebastian Faulks omawia Birdsong w BBC World Book Club