Ach Herr, mich armen Sünder , BWV 135 - Ach Herr, mich armen Sünder, BWV 135

Ach Herr, mich armen Sünder
BWV 135
Chorale kantata przez Jana Sebastiana Bacha
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche , Lipsk
Okazja Trzecia Niedziela po Trójcy Świętej
Chorał
„ Ach Herr, mich armen Sünder ”
autorstwa Cyriakusa Schneegass
Wykonywane 25 czerwca 1724 : Lipsk ( 1724-06-25 )
Ruchy 6
Wokal
Instrumentalny
  • kornet
  • puzon
  • 2 oboje
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • ciąg dalszy

Jan Sebastian Bach skomponował kantatę kościelną Ach Herr, mich armen Sünder (Ach Panie, biedny grzesznik jakim jestem), BWV  135 w Lipsku na trzecią niedzielę po Trójcy Świętej i po raz pierwszy wykonał ją 25 czerwca 1724. Jest to czwarta kantata chorałowa z jego drugi roczny cykl , i opiera się na hymnu przez Cyriakus Schneegass .

W formacie cyklu kantat chorałowych Bacha słowa hymnu zachowane są niezmienione tylko w częściach skrajnych, podczas gdy nieznany współczesny librecista sparafrazował wewnętrzne strofy recytatywów i arii . Bach zbudował kantatę w sześciu częściach , ustawiając melodię chorałową w chorałowej fantazji w części otwierającej i czterogłosową w części końcowej. Dwie części chóralne oprawiają na przemian recytatywy i arie trzech wokalnych solistów. Bach używał również czterogłosowego chóru oraz barokowego zespołu instrumentalnego składającego się z kornetu, puzonu, dwóch obojów, smyczków i continuo. Część pierwszą określił jako polifoniczną fantazję chorałową, bas śpiewa cantus firmus .

Historia i słowa

Bach objął urząd Thomaskantora , dyrektora muzycznego w Lipsku , pod koniec maja 1723 roku. Do jego obowiązków należało dostarczanie muzyki na niedziele i święta roku liturgicznego w czterech kościołach miasta i postanowił skomponować nowe kantaty dla te okazje. Zaczął od kantaty na pierwszą niedzielę po Trójcy Świętej w 1723 r., wykonanej 30 maja i napisał serię kantat kościelnych aż do Trójcy Świętej następnego roku, która stała się znana jako jego pierwszy cykl kantatowy . W następnym roku skomponował nowe kantaty z okazji roku liturgicznego, z których każda oparta była na jednym chorale luterańskim, dzieło to zostało później nazwane cyklem kantat chorałowych . Napisał Ach Herr, mich armen Sünder jako czwartą kantatę tego cyklu, którą rozpoczął dwa tygodnie wcześniej O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 .

Bach skomponował kantatę na trzecią niedzielę po Trójcy Świętej jako czwartą kantatę swojego drugiego cyklu rocznego, a po raz pierwszy wykonał ją 25 czerwca 1724, dzień po Chrystusie unser Herr zum Jordan kam , BWV 7 , w dzień św. Jana.

Przepisane odczyty niedzielę były z pierwszej List Piotra „ciężaru Odziej od Pana” ( 1 Piotra 5: 6-11 ), oraz z Ewangelii Łukasza , w przypowieści o zagubionej owcy i przypowieść o Zgubiona moneta ( Łk 15:1-10 ). Kantata opiera się w całości na chorału „ Ach Herr, Mich Armen Sunder ” (1597) przez Cyriakus Schneegass , a sparafrazowanymi na Ps 6 w sześciu strofy. Związek z czytaniami jest raczej marginalny: pocieszenie Pana (ruch 3) i zniszczenie nieprzyjaciół (ruch 5) nawiązują do listu, natomiast temat hymnu, radość ze skruszonego grzesznika, łączy się z ewangelią. Nieznany librecista zachował pierwszą i ostatnią zwrotkę bez zmian. Sparafrazował pozostałe cztery strofy na cztery części, naprzemiennie recytatywne i arie .

Muzyka

Struktura i punktacja

Bach zbudował kantatę w sześciu częściach. Pierwszy i ostatni są przeznaczone na chór jako chorałowa fantazja i chorał zamykający. Oprawiają na przemian recytatywy i arie z tekstem ułożonym przez librecistę. Bach skomponował utwór na trzech wokalnych solistów ( alt (A), tenor (T) i bas (B)), czterogłosowy chór oraz barokowy zespół instrumentalny : Cornett (Ct) dla wzmocnienia sopranowej melodii chorału w ostatnim część, puzon (Tb) wzmacniający basową melodię chorału w pierwszej części, dwa oboje (Ob), dwoje skrzypiec (Vl), altówka (Va) i basso continuo (Bc). Czas trwania kantaty określono na 17 minut.

W poniższej tabeli ruchów punktacja jest zgodna z Neue Bach-Ausgabe . Te klucze i metrum zostały zaczerpnięte z książki Bach uczony Alfred Dürr , używając symboli dla wspólnego czasu (4/4) i alla breve (2/2). Instrumenty są pokazane osobno dla instrumentów dętych i smyczkowych, natomiast continuo, grane przez cały czas, nie jest pokazywane.

Ruchy Ach Herr, mich armen Sünder
Nie. Tytuł Tekst Rodzaj Wokal Wiatry Smyczki Klucz Czas
1 Ach Herr, mich armen Sünder Schneegass Chorał fantazji SATB Tb 2Ob 2Vl Va Drobny 3/4
2 Ach heile mich, du Arzt der Seelen zaraz. Recytatyw T wspólny czas
3 Tröste mir, Jesu, meine Gemüte zaraz. Aria T 2Ob C-dur 3/4
4 Ich bin von Seufzen müde zaraz. Recytatyw A wspólny czas
5 Weicht, all ihr Übeltäter zaraz. Aria b 2Vl Va Drobny czas cięcia
6 Ehr sei ins Himmels Throne Schneegass Chorał SATB Ct 2Ob 2Vl Va e-moll wspólny czas

Muzyka

Chór otwierający jest fantazją chorałową, jak w poprzednich kantatach chorałowych. Bach pierwszy ze swojego drugiego cyklu rozpoczął od cantus firmus melodii chorałowej w sopranie, w tym czwartym dziele bas ma zaszczyt. Według badacza Bacha, Christopha Wolffa , cztery pierwsze kantaty cyklu tworzą grupę, wyraźnie odmienną w swoich fantazjach chorałowych. Po francuskiej uwerturze ( O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 ), motecie ( Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 ) i włoskim koncercie ( Christ unser Herr zum Jordan kam , BWV 7 ) ruch jest " niezwykły filigran kontrapunktu wokalno-instrumentalnego” melodii chorału. Wszystkie partie, nawet instrumenty, biorą udział w polifonicznej oprawie melodii. Bach wykorzystał tę melodię, pierwotnie pieśń miłosną, później w pierwszym chorale swojego oratorium bożonarodzeniowego „ Wie soll ich dich empfangen ”, a także kilkakrotnie w swojej Pasji według św. Mateusza , przede wszystkim „ O Haupt voll Blut und Wunden ”. Wszystkie osiem linijek tekstu traktowane jest najpierw instrumentalnie, a następnie wokalnie. Oczekiwanie instrumentalne to trio bez continuo oboju I i II na tle smyczków, które grają unisono cantus firmus. W kontraście do tej wysokiej faktury w czteroczęściowej oprawie wokalnej dominuje cantus firmus w basie, wzmocniony puzonem i continuo. Smyczki grają colla parte z pozostałymi głosami. Na słowach " daß ich mag ewig leben " (abym mógł żyć wiecznie) cantus firmus rozszerza się do trzech razy wolniej.

W tenorowym recytatywach „wyskoki nut” ilustrują obrazy „łez skruszonego grzesznika, które jak rwące rzeki spływają mi po policzkach. Dusza moja jest niespokojna i przerażona przerażeniem”. Kończy się oryginalnym wersem chorału „Ach, Panie, dlaczego tak długo?”. W arii tenorowej, przy akompaniamencie dwóch obojów, „upadek w śmierci” obrazuje padające septymy, „milczenie w śmierci” długimi milczeniami. Recytatyw altowy otwiera oryginalna linia chorału „Znużyło mnie szlochanie”, wyrażona wariacją pierwszego wersu melodii. Aria basowa jest energicznym wezwaniem: „Stąd wszyscy złoczyńcy”. Smyczki grają mocną, dwutaktową frazę, powtarzaną dwukrotnie w niższych tonacjach, po czym wznosi się w górę i staje się coraz bardziej rozproszona. W Nekrologu Bacha, napisanym przez Carla Philippa Emanuela Bacha i Agricolę i opublikowanym w 1754 r., wspomniano o jego charakterystycznych melodiach, które są opisane jako „dziwne” i „jak żadne inne”. To dobry przykład; skrupulatnie ukształtowane i wykonane, rozciągające się przez prawie trzy oktawy i przeniesione przez postrzępione kształty, promieniujące bezprecedensowym wigorem i przez cały czas odzwierciedlające obrazy tekstu. Kantatę zamyka czterogłosowy chorał, sopran wzmocniony kornetem.

Nagrania

Lista pochodzi z selekcji na stronie internetowej Bach-Cantatas.

Bibliografia

Bibliografia

Zewnętrzne linki