Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 - Widerstehe doch der Sünde, BWV 54
Widerstehe doch der Sunde | |
---|---|
BWV 54 | |
Kościół Solo kantata przez JS Bacha | |
Okazja | |
Tekst kantaty | |
Wykonywane | 15 lipca 1714 ?: Weimar |
Ruchy | 3 |
Wokal | solowy alt |
Instrumentalny |
Widerstehe doch der Sunde (wystarczy oprzeć grzech), BWV 54 , to kantata kościoła przez Jana Sebastiana Bacha . Kantatę solo na alt skomponowałw Weimarze w latach 1711-1714 i prawdopodobnie wykonał ją w siódmą niedzielę po Trójcy Świętej , 15 lipca 1714 roku. Jest to pierwsza zachowana kantata kościelna Bacha na głos solowy.
Tekst krótkiego utworu został napisany przez Georga Christiana Lehmsa na dwie arie i połączony recytatyw . Tematem jest przeciwstawianie się grzechowi, na podstawie Listu Jakuba . Tekst został opublikowany w zbiorze z 1711 roku, poświęconym niedzielnemu Oculi . Nie wiadomo, kiedy Bach skomponował to dzieło, ale przypuszcza się, że wykonał je w ramach swoich miesięcznych przedstawień kantatowych w 1714 r. w siódmą niedzielę po Trójcy Świętej, 15 lipca. Głosowi solowemu towarzyszą smyczki: dwie partie skrzypiec , dwie partie altówki i continuo . Kompozycja zaczyna się uderzającym, dysonansowym akordem.
Historia i słowa
Historia kompozycji nie jest jasna. Tekst został napisany przez Georga Christiana Lehmsa dla Oculi , w trzecią niedzielę Wielkiego Postu, i opublikowany w 1711 roku w Gottgefälliges Kirchen-Opffer . Koncentruje się na unikaniu grzechu, opierając się na Liście Jakuba . Pierwsza linia ruchu 3 cytuje 1 Jana 3:8 . Bach mógł skomponować kantatę już przed podjęciem regularnych kompozycji kantatowych w Weimarze . Został mianowany koncertmistrzem sądu Capelle Weimarskiej ze wspólnie panujących książąt Wilhelm Ernst i Ernst August von Sachsen-Weimar, w dniu 2 marca 1714. Jako koncertmistrz objął główną odpowiedzialność za komponowanie nowych utworów, specjalnie kantat dla Schloßkirche (pałacu kościoła), według harmonogramu miesięcznego.
Badacz Bacha Alfred Dürr zasugerował, że Bach wykonał kantatę na siódmą niedzielę po Trójcy Świętej 1714 roku. Przepisane czytania na niedzielę pochodzą z Listu do Rzymian : „zapłatą za grzech jest śmierć; ale darem Bożym jest życie wieczne ( List do Rzymian 6,19-23 ) oraz z Ewangelii Marka , nakarmienie 4000 ( Marek 8,1-9 ). Tekst kantaty nawiązuje do listu obu niedziel, ale nie wykazuje żadnego związku z żadną z Ewangelii.
Podczas gdy Dürr zakłada, że Bach po raz pierwszy wykonał kantatę 15 lipca 1714, inni badacze przyjeżdżają w innych terminach. John Eliot Gardiner i inni zakładają Oculi w tym roku, co czyni ją najwcześniejszą kantatą wykonaną po promocji. Jest to jego pierwsza zachowana kantata kościelna na głos solowy, a następnie Mein Herze schwimmt im Blut , BWV 199 , na sopran . Kantata jest pierwszą z czterech napisanych dla jednego solisty altowego , pozostałe, skomponowane w 1726 roku, to Geist und Seele wird verwirret , BWV 35 , Vergnügte Ruh , beliebte Seelenlust , BWV 170 , oraz Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169, z których dwa mają również teksty Lehmsa.
Nie jest jasne, jaki rodzaj śpiewaka altowego (chłopiec kontralt? dorosły mężczyzna falset? wysoki tenor?) mógł być zamierzonym lub faktycznym pierwszym wykonawcą „Widerstehe doch der Sünde”, zwłaszcza biorąc pod uwagę jego niski zakres i tessiturę w porównaniu z innymi solo altowymi autorstwa Bacha, takich jak Geist und Seele wird verwirret , BWV 35 lub Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust , BWV 170 . Jeśli kantata została napisana we wczesnym (drugim) okresie weimarskim Bacha, to być może solistą mógł być Adam Immanuel Weldig, jedyny falset w weimarskiej kaplicy dworskiej w 1708 roku (pozostałych pięciu śpiewaków to bas, dwóch tenorów i dwóch nastoletnich dysantystów). ). Jednak określenie Weldiga jako „falsetysta” może wskazywać, że był sopranem, a nie altowym. Weldig opuścił Weimar w 1713 r., więc nie mógł śpiewać, jeśli pierwsze wykonanie miało miejsce dopiero w 1714 r., jak sugeruje Dürr.
Punktacja i struktura
Kantata, składa się z trzech ruchów, jest oceniany jako kameralista na solowy altowym głosem dwóch skrzypiec (VL), dwie altówki (Va) i basso continuo (BC). Czas trwania jest podany jako 14 minut. Strona tytułowa rękopisu brzmi: „Cantata.à 2 Violini, 2 Viole, Alto, Solo, è Cont.: del JSB”.
W poniższej tabeli ruchów punktacja jest zgodna z Neue Bach-Ausgabe . Te klucze i metrum są pobierane z Alfred Dürr , używając symboli dla wspólnego czasu (4/4) i alla breve (2/2). Continuo, grane przez cały czas, nie jest pokazywane.
Nie. | Tytuł | Tekst | Rodzaj | Wokal | Smyczki | Klucz | Czas |
---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | Widerstehe doch der Sunde | Lehms | Aria | A | 2Vl 2Va | Es-dur | |
2 | Die Art Verruchter Sünden | Lehms | Recytatyw | A | |||
3 | Wer Sünde tut, der ist vom Teufel | Lehms | Aria | A | 2Vl (uniwers . ) 2Va (unis.) | Es-dur |
Muzyka
1
Część pierwsza, „ Widerstehe doch der Sünde ” (Po prostu oprzeć się grzechowi) to aria da capo , która otwiera się zaskakującym dysonansem i pozostawia otwartą tonację Es-dur do taktu w takcie 8. Dürr określa ją jako wezwanie do oporu i porównuje go z początkiem recytatywu „ Siehe, ich stehe vor der Tür ”, wezwania do gotowości, w kantacie na Advent Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 , skomponowanej w 1714 roku. Gardiner komentuje: Jest to celowa taktyka szokowa, która ma wzbudzić w słuchaczach potrzebę „stania niewzruszenie wobec wszelkiego grzechu, w przeciwnym razie jego trucizna cię opęta”. Bach ponownie wykorzystał tę pierwszą arię w swojej Pasji według św. Marka .
2
Recytatyw „ Die Art verruchter Sünden ” ( Droga złych grzechów) to secco, któremu towarzyszy continuo. Słowa „So zeigt sich nur ein leerer Schatten und übertünchtes Grab” (Ukazuje się tylko jako pusty cień i pobielony grób) są wyrażone w „bladych” harmoniach. Ostatnie wersy są arioso i ilustrują w Sie ist als wie ein scharfes Schwert, das uns durch Leib und Seele fährt (Jest jak ostry miecz, który przebija ciało i duszę) ruch miecza szybkimi biegami w continuo.
3
Ostatnia aria „ Wer Sünde tut, der ist vom Teufel ” (Kto grzeszy z diabła) jest znowu arią da capo, ale zawiera elementy czteroczęściowej fugi na głos, skrzypce unisono , altówki w zjednoczenie i ciągłość. Gardiner opisuje ten temat jako „insynuującą chromatyczność ” i „wykrzywiony kontra -podmiot, który przedstawia chytre kajdany diabła”.
Nagrania
Lista, którą można sortować, pochodzi z wyboru dostarczonego przez Aryeh Orona na stronie internetowej Bach-Cantatas. Tabela, którą można sortować, jest oparta na wykazie na stronie Bacha Cantatas. Typ orkiestry jest z grubsza przedstawiony jako duża grupa na czerwonym tle i jako zespół grający na historycznych instrumentach w historycznie poinformowanym wykonaniu na zielonym tle.
Tytuł | Dyrygent / Chór / Orkiestra | Soliści | Etykieta | Rok | Orch. rodzaj |
---|---|---|---|---|---|
JS Bach: Kantaty nr 53, nr 54, nr 170 | Hermann ScherchenOrkiestra Wiedeńskiej Opery Narodowej | Hilde Rössel-Majdan | Westminster | 1952 | |
Alfred Deller Edition 7 | Gustav Leonhardt Zespół Barokowy Leonhardta | Alfreda Dellera | Awangarda | 1954 | Okres |
Bach Wyprodukowano w Niemczech Cz. 2 – Kantaty III | Kurt Thomas Gewandhausorchester | Marga Höffgen | Wieczność | 1959 | |
Die Bacha Kantate Cz. 43 | Helmuth Rilling Bach-Collegium Stuttgart | Julia Hamari | Hanssler | 1975 | |
J.S. Bach: Kompletne kantaty Cz. 3 | Ton Koopman Amsterdamska Orkiestra Barokowa | Andreas Scholl | Antoine Marchand | 1995 | Okres |
Arie barokowe | Masaaki Kolegium Bacha Japonia | Yoshikazu Mera | BIS | 1996 | Okres |
JS Bach: Kantaty na alt (BWV 170, 54, 35) | Philippe HerrewegheOrchester du Collegium Vocale Gent | Andreas Scholl | Harmonia Mundi | 1997 | Okres |
Kantaty solo | Ludwig Güttler Virtuosi Saxoniae | Christoph Genz | Drezno Klasyka | 1999 | |
Wydanie Bacha tom. 5 – Kantaty cz. 2 | Pieter Jan Leusink Holenderskie Kolegium Bacha | Sytse Buwalda | Genialna klasyka | 1999 | Okres |
Kantaty Bacha Cz. 21: Cambridge/Walpole St Peter / Za Niedzielę Quinquagesima (Estomihi) / Za Zwiastowanie / Niedzielę Palmową / Oculi | John Eliot Gardiner Angielscy soliści barokowi | Nathalie Stutzmann | Soli Deo Gloria | 2000 | Okres |
JS Bach: Kantaty BWV 54, 82 i 170 | Jonathan Cohen Archanioł | Iestyn Davies | Hyperion | 2017 | Okres |
Kolekcja Glenna Goulda, tom. 5 - Dyrygent | Glenn Gould | Russell Oberlin | 1962 |
Uwagi
Bibliografia
Źródła
- Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 : Partytury Międzynarodowego Projektu Biblioteki Muzyki Muzycznej
- Widerstehe doch der Sünde , BWV 54; pne A 51 / Kantata Święta (7 Niedziela po Trójcy Świętej) Uniwersytet Lipski
- Historia Widerstehe doch der Sünde , punktacja,strona Bacha (w języku niemieckim)
- BWV 54 Widerstehe doch der Sünde , tłumaczenie angielskie, Uniwersytet Vermont
Zewnętrzne linki
- Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 : występ Holenderskiego Towarzystwa Bachowskiego (film i informacje dodatkowe)
- Johann Sebastian Bach (1685–1750): Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 sobotaychorale.com 30 kwietnia 2015
- Víkingur Ólafsson – Bach: Widerstehe doch der Sünde, BWV 54 (Transkr. Víkingur Ólafsson) mieszka w Harpa w Reykjaviku. https://www.youtube.com/watch?v=nGXBudB_reM&list=RDnGXBudB_reM&start_radio=1 Deutsche Grammophon: Víkingur Ólafsson