Proces (piosenka) - The Trial (song)
"Proces sądowy" | |
---|---|
Piosenka o Pink Floyd | |
z albumu The Wall | |
Opublikowany | Pink Floyd Music Publishers Ltd |
Wydany | 30 listopada 1979 (Wielka Brytania) 8 grudnia 1979 (USA) |
Nagrany | kwiecień – listopad 1979 |
Gatunek muzyczny | Rock symfoniczny , art rock , hard rock |
Długość | 5 : 13 |
Etykieta |
Harvest (Wielka Brytania) Kolumbia (USA) |
Autorzy piosenek | |
Producent(y) |
|
„ The Trial ” (tytuł roboczy „ Trial by Puppet ”) to utwór z rockowej opery / koncept albumu Pink Floyd z 1979 roku The Wall . Napisany przez basistę i autora tekstów Rogera Watersa oraz głównego producenta związanego z albumem Boba Ezrina , stanowi punkt kulminacyjny zarówno albumu, jak i filmu . Mówiąc chronologicznie, jest to również ostatnia oryginalna kompozycja, jaką kiedykolwiek nagrali klasyczny skład Floydów z lat 70-tych: Waters, gitarzysta David Gilmour, perkusista Nick Mason i klawiszowiec Richard Wright.
Wątek
Piosenka skupia się na głównym bohaterze, Pink, który po życiu wypełnionym emocjonalną traumą i nadużywaniem substancji, osiągnął krytyczny psychologiczny przełom. „Proces” jest punktem, na którym balansuje stan psychiczny Różowej. W piosence Pink został oskarżony o „pokazywanie uczuć o prawie ludzkiej naturze”. Oznacza to, że Pink popełnił zbrodnię przeciwko sobie, próbując wchodzić w interakcje z innymi ludźmi, przeciwstawiając się misji samoizolacji, która określała większość jego życia. W trakcie piosenki zostaje skonfrontowany z głównymi wpływami swojego życia (które zostały przedstawione w trakcie albumu): znęcającym się nauczycielem, jego żoną i nadopiekuńczą matką; w animowanej sekwencji są przedstawione jako groteskowe karykatury. Podświadomą walkę Pink o zdrowie psychiczne nadzoruje nowa postać, „Sędzia”. W Pink Floyd - The Wall i animacjach koncertowych Sędzia jest gigantycznym robakiem przez większość utworu, aż do swojej zwrotki, kiedy to przekształca się w gigantyczne antropomorficzne ciało od pasa w dół (większe niż maszerujące młoty w " Czekam na robaki ”), jego twarz zbudowana z różnych elementów pośladków i genitaliów. Prokurator dyryguje wczesne części, na które składają się opowiadający o swoich poczynaniach antagoniści, przeplatane refrenami Różowej: „Szalony/Zabawki na strychu, jestem szalony,/Naprawdę poszedłem na ryby” oraz „Szalony/Nad tęczą, jestem szalony, /Paski w oknie." Punktem kulminacyjnym procesu jest wyrok sędziego za „ujawnienie się różowej przed rówieśnikami”, po czym nakazuje różowej „zburzyć mur!”
Gdy Waters śpiewa dialogi dla każdej postaci, przechodzi w różne akcenty, w tym: akcent Cockney (prokurator i sędzia), akcent szkocki (dyrektor) i akcent północnoangielski (matka Pinka). W roli żony Pinka użył swojego normalnego głosu na płycie i oryginalnej trasie z lat 1980-81. Jednak w swojej solowej trasie koncertowej The Wall 2010-13 portretuje żonę z wyraźnie francuskim akcentem.
Ta i następna piosenka, „ Outside the Wall ”, to jedyne dwie piosenki na albumie, których historia jest (częściowo) widziana z perspektywy kogoś z zewnątrz, zwłaszcza przez trzech antagonistów „Procesu”, mimo że to wszystko w umyśle Pinka. Piosenka kończy się dźwiękiem burzonej ściany pośród okrzyków „Tear down the wall!”, oznaczających zniszczenie metaforycznej ściany Pink.
Wersja filmowa
Segment w wersji filmowej to pełnometrażowa animowana sekwencja o żywych kolorach i niepokojących wizualizacjach; animacja została pierwotnie zaprojektowana do występów koncertowych albumu, zanim została przerobiona na adaptację filmową. Projektem tego segmentu kierował rysownik polityczny Gerald Scarfe . Segment filmowy opiera się nie tylko na wizualizacjach, ale także na motywach, muzyce i tekście oryginalnej piosenki. Sam Pink jest przedstawiany jako prawie nieożywiona szmaciana lalka w całej sekwencji. Nauczyciel Pink, żona i matka oraz prokurator i sędzia są przedstawiani jako duże i groteskowe karykatury i są indywidualnie znani ze swojej roli:
- Prokurator jest karykaturą wiktoriańskiego adwokata . Jest niski i pulchny, ma na sobie długą granatową suknię, która ciągnie się za nim, w punktach nad jego głową, na przykład gdy wskakuje na ścianę (przedstawioną jako składającą się z białych cegieł, jak na okładce albumu). Jego rysy twarzy są czasami mocno przesadzone; w zależności od tego, co mówi. Na przykład, gdy opisuje podopiecznych Różowej, mówiąc, że Różowa doświadczyła „uczuć prawie ludzkiej natury”, jego twarz zbliża się do kamery i przybiera groteskowy wyraz obrzydzenia i pogardy.
- Nauczyciel sprowadzany jest jak marionetka na strunach, sterowana przez apodyktyczną żonę, nawiązując do wcześniejszej piosenki „ Najszczęśliwsze dni naszego życia ”. Ma pociągłą twarz z szarą skórą i dwoma spiczastymi kępkami włosów na górze, przez co jego głowa przypomina nieco młotek .
- Żona wychodzi spod ściany, reprezentowana jako skorpion / modliszka, która wcześniej pojawiła się podczas „ Nie zostawiaj mnie teraz ”.
- Matka wyskakuje ze ściany jako abstrakcyjny, zmieniający się obraz samolotu (odnosi się do samolotu, który zabił ojca Różowej, a także do samolotu, którym Różowa bawiła się w " Kolejnej cegle w ścianie (część I) "), a następnie zamienia się w gadającą waginę, która następnie otacza Pink, po czym przekształca się w karykaturę archetypowej brytyjskiej matki z połowy XX wieku. Gdy jej werset się kończy, zamienia się w ścianę, za którą Pink nadal jest uwięziona.
- Sędzia jest przedstawiany jako gigantyczna para pośladków — w komplecie z dwiema nogami skierowanymi do tyłu, odbytem zamiast ust (z potwornym głosem) i moszną zamiast podbródka — w peruce sędziego.
Sędzia dochodzi do ostatecznego werdyktu, by zburzyć ścianę i wymiotuje montażem klipów z pokazanego wcześniej filmu, po którym następuje długa chwila ciszy, zanim ściana zacznie pękać, czemu towarzyszy krzyk bólu i przerażenia od różu.
Animowana sekwencja została wykorzystana w koncertowych wersjach The Wall z 1980/81, gdzie Waters śpiewał piosenkę przed The Wall, gdy animacja „The Trial” była odtwarzana za nim na ścianie. Następnie został użyty ponownie w koncertowej wersji koncertowej 2010-13, aczkolwiek z „szalonymi” przerywnikami zmodyfikowanymi tak, aby zawierały CGI (przede wszystkim zastąpienie sekwencji pływających liści sekwencją ze zdeformowanym humanoidem atakującym publiczność, otoczonym graffiti nienawistnych wiadomości).
Istnieje również wiele różnic w wersji animacji na żywo z lat 1980/81 w porównaniu z filmem z 1982 roku. Kilka scen zostało ponownie nakręconych, aby zmieścić się na szerszym ekranie, podczas gdy w wielu innych przypadkach (tj. „szalone” interwały + większość scen z sędzią) rozciągnięto, aby pasowały do formatu szerokoekranowego. Brakuje tam pierwszych scen Procesu kawałki w wersji live; to jedno długie ujęcie śledzące wiele postaci na scenie, podczas gdy robaki tworzą scenę. W innych przypadkach są też sceny całkowicie usunięte, jak tłum wielkich humanoidów dopingujących sędziego, aby „srał na niego”, a także cegły przekształcające się w postacie żony/matki/nauczyciela po wersie sędziego, nagle wcinające się we wspomnienia Pink ; niektóre z tych scen pojawiają się nienaruszone podczas niedawnej trasy z 2012 roku.
Kompozycja
Utwór słynie z charakterystycznej pracy wokalnej Watersa, a także ze wspaniałego stylu muzycznego, który bardziej przypomina operetkę niż piosenkę rockową; jest w pełni zorkiestrowany, bez tradycyjnych elementów rockowych, aż do momentu ogłoszenia werdyktu gitary Davida Gilmoura , wraz z ciężką perkusją Nicka Masona .
Muzycznie struktura „The Trial” jest podobna do wcześniejszego utworu na albumie „ Run Like Hell ”, z tą samą sekwencją akordów e-moll, f, z powrotem do e-moll, c i b. różne różnice między tymi dwoma utworami, takie jak bardzo różne instrumentarium. Bas zmienia się między prymą (E) i kwiną (B) akordu E-moll, a gdy akord zmienia się na F-dur, bas pozostaje ten sam, co powoduje silne poczucie napięcia i dysonansu , jako związek między Akord F i nuta B to tryton , najbardziej niestabilny interwał w muzyce.
W ostatnim wersie (wyrok sędziego) wchodzi zniekształcona gitara elektryczna, grając motyw przewodni z albumu, melodię zasłyszaną po raz pierwszy w „ Another Brick in the Wall ” (a ostatnio powtórzoną w outro do „ Waiting for the Worms ” ).
Koncerty i wersje
- W berlińskim performansie , zanim mur się rozpadnie, na krótko „staje się” murem berlińskim , tworząc graffiti jak prawdziwy mur, dopóki nie zostanie zburzony.
- W sztuce gatefold, kiedy sędzia spogląda na tłum, wydaje się, że wszystkie „maszerujące młoty” sławy są w jego posiadaniu.
- W wersji filmowej wykorzystano animację ze spektaklu scenicznego, ale niektóre ujęcia (m.in. Nauczyciel zamieniający się w młotek) zostały rozciągnięte z oryginalnego pełnoklatkowego obrazu do proporcji 2,39:1 . Reszta animacji, która została zaprezentowana, ponownie wykorzystała oryginalne komórki, ale rozszerzyła tła, aby wypełnić obraz kinowy. Waters wykorzystał anamorficzną wersję filmu podczas swojej trasy koncertowej The Wall w latach 2010–2013 .
- W 2009 roku pianista Andreas Behrendt wydał instrumentalną wersję utworu.
- Brytyjska grupa rockowa Church of the Cosmic Skull nagrała piosenkę na albumie The Wall z 2018 roku .
Personel
- Roger Waters – wokal (odpowiednio głosy Różowej, Prokuratora, Nauczycielki, Matki Różowej, Żony Różowej i Sędziego)
- Nick Mason - werbel , bęben , talerze
- David Gilmour – gitara elektryczna, bas
- Richard Wright – fortepian
z:
- Vicki Brown i Clare Torry (wymieniane po prostu jako Vicki & Clare) – chórki
- Nowojorska Orkiestra Symfoniczna pod dyrekcją Michaela Kamen
Personel na Fitch i Mahon.
Personel (mieszka w Berlinie)
W berlińskim przedstawieniu z 1990 roku „Proces” zawierał tych członków obsady i ich role:
- Tim Curry – Prokurator
- Thomas Dolby – Nauczyciel
- Ute Lemper – Żona Różowej
- Marianne Faithfull – Matka Pinka
- Albert Finney – Sędzia
- Roger Waters (wstępnie nagrany wokal) – Pink
Dalsza lektura
- Fitch, Vernon. The Pink Floyd Encyclopedia (3rd edition), 2005. ISBN 1-894959-24-8 .
- Pink Floyd: The Wall (śpiewnik nutowy) (1980 Pink Floyd Music Publishers Ltd., Londyn, Anglia, ISBN 0-7119-1031-6 (USA ISBN 0-8256-1076-1 ).