Symfonia nr 3 (Tippett) - Symphony No. 3 (Tippett)
Symfonia nr 3 przez Michael Tippett jest praca na sopran i orkiestrę z tekstem napisanym przez kompozytora.
Został skomponowany w latach 1970-1972, a prawykonanie odbyło się 22 czerwca 1972 roku w Royal Festival Hall w Londynie, w wykonaniu London Symphony Orchestra z sopranistką Heather Harper pod dyrekcją Colina Davisa .
Symfonia wyróżnia się wykorzystaniem bluesa i jego bezpośredniego cytatu otwarcia finału Beethoven „s IX Symfonii . Praca krytykuje ekstatyczne i utopijne rozumienie braterstwa człowieka, wyrażone w Odie do radości, a zamiast tego podkreśla zdolność człowieka do czynienia dobra i zła. W konsekwencji dzieło charakteryzuje się kontrastującymi i sprzecznymi częściami, a jego ogólny projekt jest „jedną masową antytezą”.
Ruchy
Praca składa się z dwóch części:
- Allegro non troppo e pesante (Aresztowanie) - Allegro molto e con grande energia (ruch)
- Allegro molto - Slow Blues (Andante) - Fast blues (Allegro)
tło
Koncepcja Tippet w trzeciej Symphony miejsce podczas koncert Edinburgh w 1965 roku podczas wykonywania albo Pierre Boulezem jest Sonata nr 2 lub pli selon pli . Tippett wykrył w utworze brak ruchu harmonicznego, rytmicznego i melodycznego. Takie podejście do kompozycji mogłoby być wykorzystane przez Tippetta tylko wtedy, gdyby zostało przedstawione w kontekście dialektyki z jej przeciwieństwem, stąd Trzecia Symfonia została skonstruowana na pojęciach „zatrzymania” i „ruchu”, które Tippett przyrównał do ciągnięcia i pchania. silnika odrzutowego. Części 1 i 2 pracy oraz ich sekcje składowe następują po cyklu „aresztowania” i „ruchu”.
Opisując swój cykl twórczy, Tippett zauważył: „Praca trwała siedem lat sporadycznych rozważań i ewentualnego stworzenia. Z tak drobnej notatki przyszłej możliwości musiałem zapisać rodzaj mnemonicznego skrótu, abym mógł sobie przypomnieć, co myślę o strukturze całej pracy mogło być, gdy doświadczyłem tylko początkowego momentu poczęcia. ... w moim własnym rodzaju werbalnego skrótu odnotowano wiele chaotycznych, nieustrukturyzowanych pojęć. ... pierwotna spontaniczna koncepcja „nieruchomego” spolaryzowany przeciwko „szybkiemu” (tak absurdalnie prostemu, ale wyraźnie mając moc zainicjowania procesu twórczego, teraz najwyraźniej gotowy do bycia) zawsze był czynnikiem strukturyzującym. Trzymając te pomysły w pamięci przez lata, pozwalając im stopniowo rosnąć , Dochodzę do momentu, w którym miałem w głowie prawie wszystko oprócz nut. Symfonia do tej pory miała strukturę i równowagę, miała pomysły na orkiestrację. Mogłem więc rozpocząć to, co się zwykle myśli jako kompozycji. Zacząłem od fortepianu, szukając odpowiednich dźwięków. Teraz nie znajduję dokładnie takich dźwięków, jakie chcę na fortepianie, ale przez fortepian (to przecież utwór na orkiestrę). Ale potrafię wymyślać tak, jakby partytura orkiestrowa była w mojej głowie przez cały czas ”.
Tippett chciał uniknąć „ Szostakowicza bombastii” charakterystycznej dla wielu finałów i zdecydował się skomponować finał jako zestaw bluesowy. Wielkim podziwem cieszyło się zwłaszcza nagraniem St Louis Blues przez Bessie Smith z 1925 roku . Tippett zinterpretował powtarzającą się linię basu bluesa w kategoriach basu Purcellian , co nadałoby finałowi formę passacaglii . Najważniejszym powodem, dla którego Tippett zdecydował się na użycie bluesa, była jego zdolność do prostego i bezpośredniego komunikowania się.
Zanim Tippett przyszedł, by skomponować symfonię wiosną 1970 roku, napisał już tekst czterech pieśni na finał. Ustawienia Mahlera chińskich wierszy w Das Lied von der Erde posłużyły Tippettowi za precedens w utworze, w którym tekst pieśni był artykułowany w formie symfonii: „Zacząłem w ten sposób planować i organizować teksty, które miałyby kształt - człowiek przechodzi od niewinności do doświadczenia ”. Tekst Symphony została sformułowana jako krytycznej reakcji na nastroje zawartej w Schiller „s Ody do Radości : ekstatyczny uroczystość Schillera braterstwa człowieka była nie do utrzymania w wieku, który był świadkiem Holokaustu , gułagów i zrzucenie bomby atomowej na Hiroszimę . Dlatego w dramatycznej czwartej pieśni IX Symfonia Beethovena jest cytowana trzykrotnie w punktach kulminacyjnych, a jej przesłanie jest kwestionowane w tekście i muzyce utworu. Konfrontacja Tippetta z Beethovenem jest sugerowana od samego początku utworu, a gwałtowne akordy w pierwszym takcie przywodzą na myśl początek III Symfonii Beethovena .
Rękopis
Trzecia symfonia jest z pewnością jednym z najbardziej osobliwych manuskryptów Tippetta, a jego praktyki notacyjne zasługują na bliższe przyjrzenie się, ponieważ ujawniają, w jaki sposób jego konceptualny projekt i strategie kompozycyjne, których wymagał, aby go dostarczyć, wymagały całkowitego ponownego wyobrażenia orkiestry, nawet jego własnej, przeprojektowanej orkiestra post-Priam znaleziona w jego Koncercie na orkiestrę.
Rękopis pracy znajduje się w Kolekcji Tippett (dodaj MS 61796-61798) Biblioteki Brytyjskiej .
Uwagi
Bibliografia
- Bowen, Meirion (1981). Michael Tippett . Londyn: Robson.
- Kemp, Ian (1987). Tippett: Kompozytor i jego muzyka . Oxford: Oxford.
- Matthews, David (1980). Michael Tippett: Studium wprowadzające . Londyn: Faber.
- Robinson, Suzanne (2002). Michael Tippett: Muzyka i literatura . Aldershot: Ashgate.
- Tippett, Michael (1974). Przeniesienie do Wodnika . St Albans: Paladyn.