Sonnet 20 - Sonnet 20

« » Sonnet 20
Sonnet 20 w 1609 Quarto
Q1 Q2 Q3 C Twarz kobiety z ręcznie malowaną ręką Natury Masz, mistrzyni mojej pasji; Delikatne serce kobiety, ale nie zaznajomione z zmieniającymi się zmianami, jak to jest w modzie fałszywych kobiet; Oko jaśniejsze niż ich, mniej fałszywe w toczeniu się, Pozłocił przedmiot, na który patrzy; Człowiek w odcieniu, wszystkie „barwy” w swojej kontroli, Który kradnie oczy mężczyznom i dusze kobiet zdumiewa. I dla kobiety, którą stworzyłeś po raz pierwszy; Aż Natura, tak jak cię uczyniła, nie zachwiała się, A na dodatek ja z ciebie pokonany, Dodając jedną rzecz do mojego celu, nic. Ale odkąd ukłuła cię dla przyjemności kobiet, Moja jest twoja miłość, a twoja miłość używa ich skarbu. 4 8 12 14 -William Szekspir

Sonnet 20 to jeden z najbardziej znanych ze 154 sonetów napisanych przez angielskiego dramaturga i poetę Williama Szekspira . Część sekwencji Fair młodzieży (która zawiera sonety 1 - 126 ), przedmiotem sonetu jest szeroko interpretowane jako mężczyzna, podnosząc w ten sposób pytania o seksualność jego autora . W tym sonecie (jak na przykład w Sonecie 53 ) piękno ukochanego porównuje się zarówno do mężczyzny, jak i kobiety.

Struktura

Sonnet 20 to typowy sonet angielski lub szekspirowski, zawierający trzy czterowiersze i dwuwiersz, w sumie czternaście wersów. Jest zgodny ze schematem rymów tego typu sonetu, ABAB CDCD EFEF GG. Wykorzystuje jambiczny pentametr , rodzaj poetyckiego miernika opartego na pięciu parach metrycznie słabych / silnych pozycji sylabicznych. „Tylko ten sonet o płci zawiera w sobie kobiece rymy”.

Pierwsza linia stanowi przykład regularnego pentametru jambicznego z końcową sylabą pozametryczną lub końcówką żeńską :

 × / × / × / × / × / (×)  
Twarz kobiety z ręcznie malowaną naturą, (20.1) 

/ = ictus , metrycznie silna pozycja sylabiczna. × = nonictus . (×) = sylaba pozametryczna.

Kontekst

Sonnet 20 jest najczęściej uznawany za członka grupy sonetów „Fair Youth”, w której większość badaczy zgadza się, że poeta zwraca się do młodego człowieka. Taka interpretacja przyczynia się do powszechnego założenia o homoseksualizmie Szekspira, a przynajmniej mówiącego jego sonetu. Pozycja Sonnet 20 również wpływa na jego analizę i badania. William Nelles z University of Massachusetts w Dartmouth twierdzi, że

Sonnet 20 dzieli czytelników na dwie grupy: tych, którzy widzą koniec jakiejkolwiek wyraźnej sekwencji po tym punkcie, i tych, którzy czytają dalej, znajdując narrację łączącą pozostałe sonety w znaczący wzór.

Uczeni sugerowali niezliczone motywacje lub sposoby organizowania sonetów Szekspira w określonej kolejności lub systemie grupowania. Niektórzy widzą podział na sonety napisane do „młodego człowieka”, inni nie. Wielu naukowców uważa, że ​​sonety mogą być wplecione w jakąś formę złożonej narracji, podczas gdy Paul Edmondson i Stanley Wells z przekonaniem twierdzą, że sonety są „lepiej postrzegane jako zbiór niż sekwencja, ponieważ… poszczególne wiersze nie są ze sobą powiązane zaczyna się kończyć jako jedna całość… Chociaż niektóre z pierwszych 126 wierszy w zbiorze bezsprzecznie odnoszą się do młodego mężczyzny, inne mogą odnosić się do mężczyzny lub kobiety ”.

Seksualność

Współczesny czytelnik może przeczytać sonet 20 i zastanowić się, czy seksualność Szekspira znajduje odzwierciedlenie w tym sonecie. Patrząc na seksualne konotacje w tym sonecie, warto zastanowić się, co oznaczał homoerotyzm w czasach, gdy pisał Szekspir. Casey Charles omawia pomysł, że w tym czasie nie istniała żadna oficjalna tożsamość osoby homoseksualnej. Były słowa, które identyfikowały to, co uważalibyśmy za zachowania homoseksualne, ale idea „kultury gejowskiej” czy „tożsamości gejowskiej” nie istniała. Charles mówi dalej, że wczesne współczesne prawa przeciwko sodomii miały bardzo niewielu przestępców, co oznacza, że ​​albo ludzie nie angażowali się w zachowania homoseksualne, albo te akty były bardziej akceptowalne społecznie, niż mógłby sądzić współczesny czytelnik. Świadomość Szekspira dotycząca możliwego homoerotyzmu w Sonecie 20 niekoniecznie wyjaśnia, czy on sam faktycznie praktykował zachowania homoseksualne.

Jednym z najbardziej znanych opisów poruszających kwestię homoerotyzmu w tym sonecie jest opowiadanie Oscara Wilde'a „ Portret pana WH ”, w którym Wilde, a raczej narrator opowieści, opisuje kalambury na temat „woli” i „ barwy „w sonetach, a zwłaszcza w linii Sonetu 20,„ Człowiek w odcieniach wszystkich odcieni w swojej kontroli ”, jak nawiązuje do uwodzicielskiego młodego aktora imieniem Willie Hughes, który grał role żeńskie w sztukach Szekspira. Nie ma jednak dowodów na istnienie takiej osoby.

Analiza

Chociaż istnieje wiele dowodów sugerujących homoseksualizm narratora, istnieje również niezliczona liczba naukowców, którzy spierali się przeciwko tej teorii. Do analizy sonetu można zastosować oba podejścia.

Philip C. Kolin z University of Southern Mississippi interpretuje kilka wierszy z pierwszych dwóch czterowierszów Sonnet 20 jako napisanych przez postać homoseksualną. Jedna z najczęstszych interpretacji wersetu 2 jest taka, że ​​mówca uważa, że ​​„młody mężczyzna ma piękno kobiety i postać mężczyzny… Szekspir obdarza młodego mężczyznę kobiecymi cnotami oderwanymi od całej ich rzekomo złośliwej niewierności. " Innymi słowy, młody mężczyzna posiada wszystkie pozytywne cechy kobiety, bez wszystkich jej negatywnych cech. Narrator wydaje się wierzyć, że młody mężczyzna jest równie piękny jak każda kobieta, ale jest też wierniejszy i mniej kapryśny. Kolin argumentuje również, że „liczne, choć przeoczane, seksualne kalambury przewijają się przez ten niezbyt delikatny panegiryk do młodego przyjaciela Szekspira”. Sugeruje, że odniesienie do oczu młodzieńca, które złocą przedmioty, na które patrzą, może być również grą słów o „ wałachu … Kobiece piękno tego męskiego wzoru nie tylko uwydatnia to , co widzi, ale także, mając przed sobą znaczenie seksualne, gelds tych męskich wielbicieli, którzy chwilowo ulegają wpływowi kobiecego wdzięku i urody ukrytej w jego męskiej sylwetce ”.

Amy Stackhouse proponuje ciekawą interpretację formy sonetu 20. Stackhouse wyjaśnia, że ​​forma sonetu (zapisana jambicznym pentametrem z nieakcentowaną sylabą w każdej linijce) nadaje się do idei modelu „wyginania płci”. Sylaba nieakcentowana jest żeńskim rymem , ale dodanie tej sylaby do tradycyjnej formy może również przedstawiać fallusa . Sonet 20 jest jednym z zaledwie dwóch w sekwencji z żeńskimi zakończeniami linii; drugi to Sonnet 87 . Stackhouse w całym sonecie podkreśla niejednoznaczność płci adresata, która zostaje rozwiązana dopiero w trzech ostatnich wersach. Pisze, że wiele części sonetu - na przykład określenie „mistrzyni” - utrzymuje niepewność co do płci podmiotu sonetu.

Ta idea natury znajduje również odzwierciedlenie w analizie ostatniej części wiersza przez Philipa C. Kolina. Obserwacja Kolina dotycząca dyskusji Szekspira o tym, że mężczyzna jest dla „kobiecej przyjemności”, w ogóle nie nadaje się do idei biseksualności lub naginania płci. Kolin mówi, że natura stworzyła go dla „kobiecej przyjemności” i to jest „naturalne”. Kolin mówi dalej, że wyrażenie „dla mojego celu nic” również odzwierciedla ten naturalny aspekt bycia stworzonym dla przyjemności kobiet. W tym jednak nie bierze pod uwagę popularnej gry słów Szekspira, która mówi, że „nic” („O”) oznacza pochwę. Podczas gdy Stackhouse argumentowałby, że wiersz jest prawie neutralny pod względem płci, Kolin argumentowałby, że wiersz jest „zabawny” i „seksualny (dualistyczny)”.

W innych mediach

Na swoim ósmym albumie studyjnym Rufus Wainwright ustawił Sonnet 20 na muzyce Take All My Loves: 9 Shakespeare Sonnets . I pierwotnie na jego albumie „All days are Nights: Songs for Lulu”. Tam też ustawia Sonety 10 i 43.

Uwagi

Bibliografia

Wydanie pierwsze i faksymile

Edycje Variorum

Współczesne wydania krytyczne

Zewnętrzne linki

• Parafraza i analiza (Shakespeare-online)
• Analiza