Metr (poezja) - Metre (poetry)

W poezji , metr ( Commonwealth pisowni ) lub Meter ( amerykański pisowni ; zobaczyć różnice w pisowni ) to podstawowa struktura rytmiczna z wierszem lub linii w wersie . Wiele tradycyjnych form wersetowych określa konkretny metrum wersetowe lub pewien zestaw metrum naprzemiennie w określonej kolejności. Zarówno badanie, jak i faktyczne użycie mierników oraz formy wersyfikacji znane są jako prozodia . (W lingwistyceprozodia ” jest używana w bardziej ogólnym sensie, który obejmuje nie tylko metrum poetyckie, ale także rytmiczne aspekty prozy , zarówno formalne, jak i nieformalne, które różnią się w zależności od języka, a czasem między tradycjami poetyckimi.)

Charakterystyka

Klasyfikując poezję i jej metrykę, można zidentyfikować szereg cech.

Miernik jakościowy a miernik ilościowy

Metr większości poezji świata zachodniego i nie tylko opiera się na układach sylab poszczególnych typów. Znanym typem metrum w poezji anglojęzycznej jest metrum jakościowe , w którym sylaby akcentowane pojawiają się w regularnych odstępach (np. w pentametrach jambicznych , zwykle każda sylaba parzysta). Wiele języków romańskich używa nieco podobnego schematu, w którym należy ustalić pozycję tylko jednej konkretnej sylaby akcentowanej (np. ostatniej). Metrum starogermańskiej poezji języków takich jak staronordycki i staroangielski był radykalnie inny, ale nadal opierał się na wzorcach akcentowych.

W przeciwieństwie do tego, niektóre języki klasyczne używały innego schematu, znanego jako miernik ilościowy , gdzie wzorce opierały się na wadze sylaby, a nie na akcentach. W daktyliczny hexameters o klasycznej łacińskiej i klasycznej greki , na przykład, każdy z sześciu stóp tworzących linia była albo daktyl (long-short-short) lub spondej (długo długo): a „długie sylaba” był dosłownie taki, którego wymówienie trwało dłużej niż krótkiej sylaby: konkretnie sylaba składająca się z długiej samogłoski lub dyftongu lub po której następują dwie spółgłoski. Akcent słów nie miał znaczenia dla metrum. Wiele innych starożytnych języków również używało miernika ilościowego, takich jak sanskryt , perski i klasyczny arabski (ale nie biblijny hebrajski ).

Wreszcie, języki nieakcentowane, które mają niewielkie lub żadne zróżnicowanie długości sylab, takie jak francuski czy chiński, opierają swoje wersety wyłącznie na liczbie sylab. Najpopularniejszą formą w języku francuskim jest aleksandryjski , z dwunastoma sylabami na wers, aw klasycznym chińskim pięcioma znakami, a więc pięcioma sylabami. Ponieważ jednak każdy znak chiński jest wymawiany jedną sylabą w określonym tonie , klasyczna poezja chińska miała też ściślej określone reguły, takie jak paralelizm tematyczny czy antyteza tonalna między wierszami.

Stopy

W wielu zachodnich klasycznych tradycjach poetyckich metr wersetu można opisać jako sekwencję stóp , przy czym każda stopa jest określoną sekwencją typów sylab – takich jak stosunkowo nieakcentowana/akcentowana (norma dla poezji angielskiej ) lub długa/krótka (jak w większości klasycznej poezji łacińskiej i greckiej ).

Pentametr jambiczny , powszechny miernik w poezji angielskiej, opiera się na sekwencji pięciu jambicznych stóp lub jambów , z których każda składa się ze stosunkowo nieakcentowanej sylaby (tutaj reprezentowanej przez „-” nad sylabą), po której następuje stosunkowo zaakcentowana (tutaj reprezentowana przez „/” nad sylabą) – „da-DUM” = „- /”:

 - / - / - / - / - /
Dopóki ludzie mogą oddychać lub oczy mogą widzieć,
 - / - / - / - / - /
Tak długo to żyje, a to daje życie tobie.

Takie podejście do analizy i klasyfikacji liczników wywodzi się od starożytnych tragików i poetów greckich, takich jak Homer , Pindar , Hezjod i Safona .

Jednak niektóre mierniki mają ogólny rytmiczny wzór na linii, którego nie można łatwo opisać za pomocą stóp. Dzieje się tak w poezji sanskryckiej; patrz metr wedyjski i metr sanskrycki . (Chociaż ta poezja jest w rzeczywistości określana za pomocą stóp, każda „stopa” jest mniej więcej równoważna całej linii.) Występuje również w niektórych zachodnich metrach, takich jak hendecasyllable preferowany przez Catullusa i Martiala, który można opisać jako:

xx — ∪ ∪ — ∪ — ∪ — —

(gdzie „—” = długie, „∪” = krótkie, a „x x” może być zrealizowane jako „— ∪” lub „— —” lub „∪ —”)

Klasyfikacja

Typ stopy Styl Wzór stres Liczba sylab
Jamb Jambiczny Nieakcentowany + zestresowany Dwa
Trochee Trocheiczny Zestresowany + Nieakcentowany Dwa
Spondej Spondaiczny Zestresowany + Zestresowany Dwa
Anapaest lub anapaest Anapetyczny Nieakcentowane + Nieakcentowane + Akcentowane Trzy
Daktyl Daktyliczny Akcentowane + Nieakcentowane + Nieakcentowane Trzy
Amfibrach Amfibrachiczny Nieakcentowane + Akcentowane + Nieakcentowane Trzy
Pyrrusowy Pyrrusowy Nieakcentowane + Nieakcentowane Dwa

Jeśli linia ma tylko jedną stopę, nazywa się ją monometrem ; dwie stopy, średnica ; trzy to trymetr ; cztery to tetrametr ; pięć to pentametr ; sześć to heksametr , siedem to heptametr, a osiem to oktametr . Na przykład, jeśli stopy są jambami i jeśli do linii jest pięć stóp, nazywa się to pentametrem jambicznym . Jeśli stopy są głównie daktylami i jest sześć do linii, to jest to heksametr daktylowy .

Cezura

Czasami naturalna pauza pojawia się w środku linii, a nie w jej łamaniu. To jest cezura (cięcie). Dobrym przykładem jest od Zimowa opowieść autorstwa Williama Szekspira ; cezury są oznaczone „/”:

To dla Ciebie mówimy, a nie dla siebie:
Jesteś maltretowany / i przez jakiegoś puttera
To będzie cholera za nie; / czy znałbym złoczyńcę,
Wylądowałbym go, cholera. / Bądź skazana na honor,
Mam trzy córki; / najstarszy ma jedenaście lat

W poezji łacińskiej i greckiej cezura to złamanie stopy spowodowane końcem słowa.

Każda linia tradycyjnego germańskiego wiersza aliteracyjnego jest podzielona cezurą na dwie półlinii. Można to zobaczyć w Piers Ploughman :

Jarmark pełen folku / lubiący ich bitwene-
Alle manere ludzi / meene i bogatych,
Werchynge i wandrynge / jak pyta świat.
Somme putten hem do pługa / pleiden ful selde,
W settynge i sowynge / spunken ful harde,
I wygrałem, że to marnuje się / z glotonye destruyeth.

Przerzutka

W przeciwieństwie do cezury, przeciążenie jest niepełną składnią na końcu wiersza; znaczenie przechodzi z jednego wiersza poetyckiego do następnego, bez końcowej interpunkcji. Również z Opowieści zimowej Szekspira :

Nie mam skłonności do płaczu, jak nasza płeć
Powszechnie są; brak której próżnej rosy
Być może wysuszy wasze litości; ale mam
Ten zaszczytny smutek, który tu się pali,
Gorzej niż toną łzy.

Odmiany metryczne

Wiersze z dobrze zdefiniowanym ogólnym wzorcem metrycznym często zawierają kilka wierszy, które naruszają ten wzorzec. Powszechną odmianą jest odwrócenie stopy, które zamienia jamę („da-DUM”) w troche („DUM-da”). Druga odmiana to zwrotka bez głowy , w której brakuje pierwszej sylaby pierwszej stopy. Trzecią wariacją jest catalexis , gdzie koniec linii skraca się o stopę, dwie lub jej część – przykład tego znajduje się na końcu każdego wersu w „La Belle Dame sans Merci” Keatsa:

A na twoich policzkach więdnąca róża (4 stopy)
Szybko więdnie też (2 stopy)

Współczesny angielski

Większość mierników angielskich jest klasyfikowana według tego samego systemu, co miernik klasyczny, z istotną różnicą. Angielski jest językiem akcentującym, a zatem bity i niedźwięki (sylaby akcentowane i nieakcentowane) zastępują długie i krótkie sylaby systemów klasycznych. W większości wersetów angielskich metrum można uznać za rodzaj uderzenia wstecznego, w stosunku do którego wyraźnie różnią się naturalne rytmy mowy. Najczęstsze charakterystyczne stopy w poezji angielskiej to jamb w dwóch sylabach i anapesta w trzech. (Patrz Stopa (prozodia), aby uzyskać pełną listę stóp metrycznych i ich nazw.)

Systemy metryczne

Nie uzgodniono liczby systemów metrycznych w języku angielskim. Cztery główne typy to: akcentuacyjny wiersz , wiersz sylabotoniczny , sylabizm i werset ilościowy . Do tej listy można również dodać aliteracyjny werset staroangielski lub włączyć go jako specjalny rodzaj wersetu akcentującego. Werset akcentowany skupia się na liczbie akcentów w linii, ignorując liczbę niemiarów i sylab; wers akcentowo-sylabiczny koncentruje się na regulacji zarówno liczby akcentów, jak i całkowitej liczby sylab w wierszu; werset sylabiczny liczy tylko liczbę sylab w wierszu; werset ilościowy reguluje schematy długich i krótkich sylab (ten rodzaj wersetu jest często uważany za obcy w języku angielskim). Użycie zagranicznych liczników w języku angielskim jest prawie wyjątkowe.

Często używane liczniki

Najczęściej spotykanym metrum w poezji angielskiej jest pentametr jambiczny , w którym norma metryczna to pięć stóp jambicznych na linię, chociaż substytucja metryczna jest powszechna, a wariacje rytmiczne są praktycznie niewyczerpane. „ Raj utraconyJohna Miltona , większość sonetów i wiele innych, poza językiem angielskim, napisano w pentametrze jambicznym. Linie nierymowanego pentametru jambicznego są powszechnie znane jako puste wersety . Pusty wiersz w języku angielskim jest najsłynniej reprezentowany w sztukach Williama Szekspira i wielkich dziełach Miltona, chociaż Tennyson ( Ulisses , Księżniczka ) i Wordsworth ( Preludium ) również robią z tego ważny użytek.

Rymowana para linijek pentametru jambicznego tworzy heroiczny dwuwiersz , forma wersu, która była tak często używana w XVIII wieku, że obecnie jest używana głównie dla efektu humorystycznego (chociaż zobacz Pale Fire dla nietrywialnego przypadku). Najbardziej znani pisarze heroicznych kupletów to Dryden i Pope .

Innym ważnym miernikiem w języku angielskim jest miernik balladowy , zwany także „metrem wspólnym”, który jest czterowierszową zwrotką, z dwiema parami linii tetrametru jambicznego , po których następuje linia trymetru jambicznego ; te rymy zwykle spadają na liniach trymetr, chociaż w wielu przypadkach tetrametr rymy również. To metrum większości Border and Scots czy angielskich ballad. W hymnodzie nazywa się to „wspólnym metrum”, ponieważ jest to najczęstszy z nazwanych hymnów używanych do łączenia wielu tekstów hymnów z melodiami, takimi jak Amazing Grace :

Niesamowita łaska! jak słodki dźwięk
To uratowało takiego nieszczęśnika jak ja;
Kiedyś byłem zgubiony, ale teraz zostałem odnaleziony;
Byłem ślepy, ale teraz przejrzałem na oczy.

Emily Dickinson słynie z częstego używania metrum balladowego:

Odeszły wielkie ulice ciszy
Do dzielnic pauzy —
Tutaj nie było zawiadomienia — żadnego sprzeciwu —
Bez wszechświata — bez praw.

Inne języki

sanskryt

Weryfikacja w klasycznej poezji sanskryckiej jest trzech rodzajów.

  1. Metry sylabiczne ( akṣaravṛtta ) zależą od liczby sylab w wersecie, ze względną swobodą w rozmieszczeniu sylab lekkich i ciężkich. Styl ten wywodzi się ze starszych form wedyjskich. Przykładem jest miernik Anuṣṭubh, który można znaleźć w wielkich eposach, Mahabharacie i Ramajanie , który ma dokładnie osiem sylab w każdym wierszu, z których tylko niektóre są określone co do długości.
  2. Metry sylabo-ilościowe ( varṇavṛtta ) zależą od liczby sylab, ale wzory światło-ciężkie są stałe. Przykładem jest miernik Mandākrāntā , w którym każda linia ma 17 sylab w ustalonym wzorze.
  3. Metry ilościowe ( mātrāvṛtta ) zależą od czasu trwania, gdzie każda linia ma ustaloną liczbę mory , zgrupowanych w stopach z zwykle 4 morami w każdej stopie. Przykładem jest miernik Arya , w którym każdy werset ma cztery linijki po 12, 18, 12 i 15 morae . W każdej stopie 4- mora mogą znajdować się dwie sylaby długie, cztery sylaby krótkie lub jedna długa i dwie krótkie w dowolnej kolejności.

Standardowymi tradycyjnymi dziełami na metrum są Chandḥśāstra Pingali i Vṛttaratnākara Kedāry . Najbardziej wyczerpujące kompilacje, takie jak współczesne Patwardhana i Velankara, liczą ponad 600 metrów. Jest to znacznie większy repertuar niż w jakiejkolwiek innej tradycji metrycznej.

grecki i łacina

W metryki „stopki” w języku klasycznych oparto o czas potrzebny do wymówić co sylaby, które zostały uporządkowane w zależności od ich masy albo jako „wydłużone” sylab lub „krótkich” sylaby, (oznaczonych jako dum i di poniżej). Są one również nazywane odpowiednio sylabami „ciężkimi” i „lekkimi”, aby odróżnić samogłoski długie i krótkie. Stopa jest często porównywana do taktu muzycznego, a długie i krótkie sylaby do całych nut i półnut. W poezji angielskiej stopy są określane przez akcent, a nie długość, przy czym sylaby akcentowane i nieakcentowane pełnią tę samą funkcję, co sylaby długie i krótkie w metrum klasycznym.

Podstawową jednostką w prozodii greckiej i łacińskiej jest mora , które definiuje się jako pojedynczą krótką sylabę. Długa sylaba odpowiada dwóm morae. Długa sylaba zawiera albo długą samogłoskę, dyftong lub krótką samogłoskę, po której następują dwie lub więcej spółgłosek. Różne zasady elizji czasami uniemożliwiają sylaby gramatycznej utworzenie pełnej sylaby, a pewne inne zasady wydłużania i skracania (takie jak korekcja ) mogą tworzyć długie lub krótkie sylaby w kontekstach, w których można by oczekiwać czegoś przeciwnego.

Najważniejszym metrum klasycznym jest heksametr daktylowy , metrum Homera i Wergiliusza. Ta forma używa wersetów o długości sześciu stóp. Słowo daktyl pochodzi od greckiego słowa daktylos oznaczającego palec , ponieważ składa się z jednej długiej części, po której następują dwa krótkie odcinki. Pierwsze cztery stopy to daktyle ( daa-duh-duh ), ale mogą to być sponde ( daa-daa ). Piąta stopa to prawie zawsze daktyl. Szósta stopa to spondee lub trochee ( daa-duh ). Początkowa sylaba każdej stopy nazywana jest ictus , podstawowym „uderzeniem” wersetu. Zwykle jest cezura po udarem mózgu trzeciego stopy. Linia otwierająca Eneidy to typowa linia heksametru daktylowego:

Armă vĭ | rumquĕ că | nō, Troi | ae qui | prīmŭs ăb | ōris
(„Śpiewam o broni i człowieku, który pierwszy z brzegów Troi...”)

W tym przykładzie pierwsza i druga stopa to daktyle; ich pierwsze sylaby, odpowiednio „Ar” i „rum”, zawierają krótkie samogłoski, ale liczą się tak samo, ponieważ po obu samogłoskach występują dwie spółgłoski. Trzecia i czwarta stopa to sponde, z których pierwsza jest podzielona przez główną cezurę wersetu. Piąta stopa to daktyl, jak prawie zawsze. Ostatnia stopa to spondee.

Heksametr daktylowy został naśladowany w języku angielskim przez Henry'ego Wadswortha Longfellowa w swoim wierszu Evangeline :

To jest pradawny las. Szumiące sosny i cykuty,
Brodaty z mchem, w zielonych szatach, niewyraźny w zmierzchu,
Stańcie jak dawni Druidzi, z głosami smutnymi i proroczymi,
Stań jak harfiarz z brodą wspartą na piersiach.

Zwróć uwagę, jak pierwsza linia:

To jest | dla -est pri | ja -val. | Mur -muring | sosny i | hem-zamki

Podąża za tym wzorem:

dumny | dumny | dumny | dumny | dumny | dum Dum

W poezji greckiej i łacińskiej ważny jest również pentametr daktyliczny . Był to wiersz wersetu złożony z dwóch równych części, z których każda zawiera dwa daktyle, po których następuje długa sylaba, która liczy się jako pół stopy. W ten sposób liczba stóp wynosi w sumie pięć. Spondee mogą zająć miejsce daktylów w pierwszej połowie, ale nigdy w drugiej. Długa sylaba na końcu pierwszej połowy wersetu zawsze kończy słowo, dając początek cezurze .

Pentametr daktylowy nigdy nie jest używany w izolacji. Przeciwnie, linia daktyliczny pentametr następujący wiersz Heksametr Daktyliczny w elegijny dwuwiersz lub elegijny dwuwiersz , forma wersetu, który został użyty do składu ELEGIES i innych tragicznych i uroczystym wierszem w języku greckim i łacińskim świecie, a także miłości poezja, która czasami była lekka i pogodna. Przykład z Owidiuszem „S Tristiów :

Vergĭlĭ | um vi | di tan | tum, nĕc ă | mară Tĭ | byk
Tempŭs ă | mīcĭtĭ | ae || tłuszcz dĕ | dērĕ mĕ | ae.
(„Wergiliusz ledwie widziałem, a surowy los nie dał Tibullusowi czasu na moją przyjaźń”).

Grecy i Rzymianie również używali kilku metrów lirycznych , które były zwykle używane w wierszach krótszych niż elegiaki czy heksametry. W wierszu eolskim jedna ważna linia została nazwana hendecasyllabic , linia jedenastu sylab. Metr ten był najczęściej używany w saficznej zwrotce , nazwanej na cześć greckiej poetki Safony , która napisała wiele swoich wierszy w formie. Hendecasyllabic to linia o niezmiennej strukturze: dwa troche, następnie daktyl, a następnie jeszcze dwa troche. W zwrotce sapphic, po trzech hendecasyllabic następuje linia „Adonic”, składająca się z daktyla i trochee. Oto forma Catullus 51 (samego hołd dla Safony 31 ):

Illĕ mi par essĕ dĕō vĭdētur;
illĕ, si fas est, supĕrārĕ divōs,
qui sĕdēns adversŭs ĭdentĭdem tē
widowisko audytu
(„Wydaje mi się, że jest jak bóg; jeśli jest to dozwolone, wydaje się ponad bogami, którzy siedzący naprzeciwko ciebie patrzą na ciebie i wciąż cię słuchają”).

Zwrotka Sapphic została naśladowana w języku angielskim przez Algernona Charlesa Swinburne'a w wierszu, który po prostu nazwał Sapphics :

Zobaczyłem białą nieprzejednaną Afrodytę,
Widziałem rozpuszczone włosy i nie sandały stóp
Świeć jak ogień zachodzącego słońca na wodach zachodnich;
Widziałem niechętnego...
Arabski-E-meters.gif

Klasyczny arabski

System metryczny klasycznej poezji arabskiej, podobnie jak w klasycznej grece i łacinie, opiera się na wadze sylab sklasyfikowanych jako „długie” lub „krótkie”. Podstawowe zasady arabski metr poetyckie Arūḍ lub Arud ( po arabsku : العروض al-'arūḍ ) Nauka Poezji ( po arabsku : علم الشعر 'ilm As-ši'r ) zostały przedstawione przez Al-Farahidi (786 - 718 ne), który tak zrobił po zauważeniu, że wiersze składały się z powtarzających się sylab w każdym wersecie. W swojej pierwszej książce, Al-Ard ( arabski : العرض al-'arḍ ), opisał 15 rodzajów wierszem. Al-Akhfash opisał jeden dodatkowy, szesnasty.

Krótka sylaba zawiera krótką samogłoskę bez następujących po niej spółgłosek. Na przykład słowo kataba, które sylabizuje jako ka-ta-ba , zawiera trzy krótkie samogłoski i składa się z trzech krótkich sylab. Długa sylaba zawiera albo długą samogłoskę, albo krótką samogłoskę, po której następuje spółgłoska, jak ma to miejsce w przypadku słowa maktūbun, które sylabizuje jako mak-tū-bun . Są to jedyne możliwe typy sylab w klasycznej fonologii arabskiej, które w zasadzie nie pozwalają, aby sylaba kończyła się więcej niż jedną spółgłoską lub spółgłoską, aby występowały w tej samej sylabie po długiej samogłosce. Innymi słowy, sylaby typu -āk- lub -akr- nie występują w klasycznym języku arabskim.

Każdy werset składa się z pewnej liczby stóp metrycznych ( tafāʿil lub ʾaǧzāʾ ), a pewna kombinacja możliwych stóp stanowi metr ( baḥr ).

Tradycyjną arabską praktyką zapisywania metrum wiersza jest używanie konkatenacji różnych wyprowadzeń rdzenia czasownika F-ʿ-L (فعل). Tak więc następujący hemistich

ا نبك من ذكرى حبيبٍ منزلِ

Byłby tradycyjnie skanowany jako:

لن مفاعيلن فعولن مفاعلن

To znaczy zromanizowane i z tradycyjnym skanem zachodnim:

Western:   ⏑ –  –  ⏑  –   –  –  ⏑ – –   ⏑  –  ⏑ –
Verse:    Qifā nabki min ḏikrā ḥabībin wa-manzili
Mnemonic:  fa`ūlun  mafā`īlun  fa`ūlun  mafā`ilun

Al-Ksalil ur. Wkład ˀAḫmada al-Farāhīdī w badania nad prozodią arabską jest niezaprzeczalnie znaczący: był on pierwszym uczonym, który poddał poezję arabską drobiazgowej, żmudnej analizie metrycznej. Niestety, nie udało mu się stworzyć spójnej teorii; zamiast tego zadowolił się jedynie gromadzeniem, klasyfikacją i kategoryzacją danych pierwotnych – pierwszy krok, który, choć niewystarczający, nie stanowi przeciętnego osiągnięcia. Dlatego al-Ksalil pozostawił sformułowanie o największej złożoności i trudności, którego opanowanie wymaga ogromnego wysiłku; nawet wybitny uczony nie może go wykorzystać i zastosować z łatwością i całkowitą pewnością. Dr ˀIbrāhīm ˀAnīs, jeden z najwybitniejszych i najsłynniejszych filarów literatury arabskiej i języka arabskiego w XX wieku, jasno przedstawia tę kwestię w swojej książce Mūsīqā al-Sʰiˁr:

„Nie znam żadnej [innej] gałęzi arabistyki, która zawierałaby tyle terminów [technicznych], co prozodia [al-Kʰalīla], nieliczna i odrębna jak mierniki: uczniowie al-Kʰalīla wykorzystywali dużą liczbę sporadycznych pozycji, nadawanie tym przedmiotom pewnych oznaczeń technicznych, które – niezmiennie – wymagają zdefiniowania i wyjaśnienia. …. Jeśli chodzi o reguły zmienności metryki, są one liczne do tego stopnia, że ​​zaprzeczają pamięci i narzucają wyczerpujący kierunek nauki. …. Ucząc się ich, uczeń napotyka na poważne trudności, które przesłaniają wszelkie związki z gatunkiem artystycznym – w istocie najbardziej artystycznym ze wszystkich – a mianowicie poezją. ………. W ten sposób [różni] autorzy zajmowali się omawianym tematem na przestrzeni jedenastu wieków: żaden z nich nie próbował wprowadzać nowego podejścia ani upraszczać reguł. ………. Czy nie nadszedł czas na nową, prostą prezentację, która unika sztuczności, wykazuje bliskie pokrewieństwo ze [sztuką] poezji i być może sprawia, że ​​nauka prozodii jest smaczna i łatwa do opanowania?”

W XX i XXI wieku liczni uczeni usiłowali uzupełnić wkład al-Kʰalīla.

Metry arabskie

Klasyczny arabski ma szesnaście ustalonych metrów. Chociaż każdy z nich pozwala na pewną zmienność, ich podstawowe wzorce są następujące, używając:

  • „–” oznacza 1 długą sylabę
  • „⏑” dla 1 krótkiej sylaby
  • „x” dla pozycji, która może zawierać 1 długą lub 1 krótką
  • „o” oznacza pozycję, która może zawierać 1 długą lub 2 krótkie pozycje
  • „S” oznacza pozycję, która może zawierać 1 pozycję długą, 2 krótkie lub 1 długą + 1 krótką
Koło Nazwa
(zromanizowana)
Imię
(arabski)
Skandowanie Mnemoniczny
1 awil الطويل ⏑ – x ⏑ – x – ⏑ – x ⏑ – ⏑ – لن مفاعيلن فعولن مفاعلن
1 Madyd المديد x – – x ⏑ – x ⏑ – – اعلاتن فاعلن فاعلاتن
1 Basīṭ ال x – ⏑ – x ⏑ – x – ⏑ – ⏑ ⏑ – ملن فاعلن مستفعلن فعلن
2 Kamil الكامل o – ⏑ – o – ⏑ – o – ⏑ – ماعلن ماعلن متفاعلن
2 Wafiru الوا ⏑ – o – ⏑ – o – ⏑ – – ماعلتن ماعلتن فعولن
3 Hazaj ال ⏑ – – x ⏑ – – x ماعيلن ماعيلن
3 Rajaz ال x – – x – ⏑ – x – ⏑ – ملن ملن ملن
3 Gałązkowy الرمل x – – x ⏑ – – x ⏑ – اعلاتن فاعلاتن فاعلن
4 Sari` ال xx ⏑ – xx ⏑ – – ⏑ – ملن ملن فاعلن
4 Munsariħ المنسرح x – ⏑ – – x – ⏑ – ⏑ ⏑ – ملن فاعلاتُ ملن
4 Khafif ال x – x – – ⏑ – x ⏑ – x اعلاتن ملن فاعلاتن
4 Muḍāri` المضارع ⏑ – xx – ⏑ – – فالن اعلاتن
4 Muktaḍab المقتضب x ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – اعلاتُ ملن
4 Mujtath المجتث x – – x ⏑ – – ملن اعلاتن
5 Mutadarik المتدا S – S – S – اعلن فاعلن فاعلن فاعلن
5 Mutaqārib المتقارب ⏑ – x ⏑ – x ⏑ – x ⏑ – لن لن لن فعول

klasyczny perski

Terminologia systemu metrycznego używana w klasycznej i klasycznej poezji perskiej jest taka sama jak w klasycznym arabskim, chociaż różnią się one zarówno pochodzeniem, jak i strukturą. Doprowadziło to do poważnego zamieszania wśród prozodystów, zarówno starożytnych, jak i współczesnych, co do prawdziwego źródła i natury perskich metrów, przy czym najbardziej oczywistym błędem było założenie, że zostały one skopiowane z języka arabskiego.

Poezja perska jest ilościowa, a wzory metryczne składają się z długich i krótkich sylab, podobnie jak w klasycznej grece, łacinie i arabskim. Natomiast pozycje ancepsów w wierszu, czyli miejsca, w których można użyć długiej lub krótkiej sylaby (oznaczone „x” na poniższych schematach), nie występują w wersecie perskim poza kilkoma metrami na początku wiersza.

Poezja perska pisana jest w dwuwierszach, przy czym każda półlinijka (hemistyczna) ma 10-14 sylab. Z wyjątkiem ruba'i (czterowiersz), gdzie można użyć jednego z dwóch bardzo podobnych mierników, ten sam miernik jest używany w każdej linijce wiersza. Zawsze używa się rymów, czasami z dodatkowymi rymami podwójnymi lub rymami wewnętrznymi. W niektórych wierszach, znanych jako masnavi , dwie połówki każdego dwuwierszowego rymują się, ze schematem aa , bb , cc i tak dalej. W poezji lirycznej ten sam wierszyk jest używany w całym wierszu na końcu każdego kupletu, ale z wyjątkiem pierwszego kupletu, dwie połówki każdego kupletu nie rymują się; stąd schemat to aa , ba , ca , da . Rubajjat (czterowiersz) również zazwyczaj ma rymu aa, BA .

Szczególną cechą klasycznej prozodii perskiej, której nie można znaleźć w języku łacińskim, greckim ani arabskim, jest to, że zamiast dwóch długości sylab (długiej i krótkiej) występują trzy długości (krótka, długa i długa). Sylaby dłuższe mogą być używane w dowolnym miejscu w linii zamiast długiej + krótkiej lub w końcowej pozycji w linii lub w połowie linii. Gdy miernik ma parę krótkich sylab (⏑ ⏑), często zastępuje się długą sylabę, zwłaszcza na końcu wiersza lub półlinii.

W języku perskim powszechnie używa się około 30 różnych mierników. 70% wierszy lirycznych pisanych jest w jednym z następujących siedmiu metrów:

  • ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ –
  • – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – – ⏑ – ⏑ –
  • – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ –
  • x ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ –
  • x ⏑ – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ –
  • ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – –
  • – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – –

Wiersze Masnavi (czyli długie wiersze w rymowanych kupletach) są zawsze pisane w jednym z krótszych 11- lub 10-sylabowych metrów (tradycyjnie w liczbie siedmiu), takich jak:

Dwa metry używane do ruba'iyat (czterowierszy), które są używane tylko do tego, są następujące, z których drugi jest wariantem pierwszego:

  • – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ –
  • – – ⏑ ⏑ – ⏑ – ⏑ – – ⏑ ⏑ –

Klasyczny chiński

Klasyczną chińską metrykę poetycką można podzielić na typy linii o stałej i zmiennej długości, chociaż rzeczywisty odczyt licznika komplikują różne czynniki, w tym zmiany językowe i wariacje napotykane podczas radzenia sobie z tradycją rozciągającą się na geograficznie rozległy obszar regionalny przez nieprzerwany czas okres ponad dwóch i pół tysiąclecia. Począwszy od wcześniej zarejestrowanych form: Classic of Poetry skłania się ku kupletom czteroznakowych linii, pogrupowanych w rymowane czterowiersze; i Chuci do pewnego stopnia podąża za tym, ale zmierza w kierunku zmian w długości linii. Poezja dynastii Han skłaniała się w stronę zmiennych długości linii, występujących w ludowych balladach i Music Bureau yuefu . Jian'an poezja , Six dynastii poezja i Tang Dynasty poezja tendencję w kierunku poetycki metr oparty na liniach o stałej długości, pięć, siedem (lub, rzadziej sześć) znaki / szt słowne utrzymanym dominować, zazwyczaj w dwuwiersz / czterowiersz - formy oparte, o różnej całkowitej długości wersetów. Poezja Piosenka jest specjalnie znana z używania CI za pomocą linii o zmiennej długości, które następują wzór specyficznej lyrics pewnego utworu muzycznego, więc ci są czasami określane jako „formy stałej rytmu”. Yuan poetycy kontynuowali tę praktykę ze swoimi formami qu , podobnie ustalonymi formami rytmicznymi, opartymi na obecnie niejasnych lub być może całkowicie zagubionych oryginalnych przykładach (lub typach ur). Nie dlatego, że klasyczna poezja chiński zagubienia wykorzystanie shi formach, znajdując ich metryczne wzory w „starym stylu poezji” ( Gushi ) oraz regulacjami werset formy ( Lushi lub jintishi ). Uregulowany werset tworzy również nakazane wzorce oparte na tonacji językowej . Użycie cezury jest ważne z punktu widzenia analizy metrycznej form poezji klasycznej chińskiej.

Staroangielski

System metryczny poezji staroangielskiej różnił się od systemu współczesnego angielskiego i odnosił się bardziej do form wersetowych większości starszych języków germańskich, takich jak staronordycki . Używał wersetu aliteracyjnego , metrycznego wzoru obejmującego różną liczbę sylab, ale stałą liczbę (zwykle cztery) silnych naprężeń w każdym wierszu. Nieakcentowane sylaby były stosunkowo nieistotne, ale cezury (przerwy między półliniami ) odgrywały główną rolę w poezji staroangielskiej .

Zamiast używania stóp, werset aliteracyjny dzielił każdą linijkę na dwie półlinii . Każda półlinijka musiała być zgodna z jednym z pięciu lub więcej wzorów, z których każdy określał sekwencję sylab akcentowanych i nieakcentowanych, zwykle z dwiema sylabami akcentowanymi na półlinii. Jednak w przeciwieństwie do typowej poezji zachodniej liczba nieakcentowanych sylab może się nieco różnić. Na przykład, wspólny wzorzec „DUM-da-DUM-da” może dopuszczać od jednej do pięciu nieakcentowanych sylab między dwoma naprężeniami.

Poniżej znajduje się słynny przykład zaczerpnięty z Bitwy pod Maldon , wiersza napisanego krótko po dacie tej bitwy (AD 991):

Hige sceal þe słyszał ra, || heor te þe cēn re,
mōd sceal þe re, || swā ūre mægen lȳt lað

( „Wola musi być twardsza, odwaga odważniejsza,
duch musi być tym bardziej, jak nasza siła maleje”).

W cytowanej części sylaby akcentowane zostały podkreślone. (Zwykle sylaba akcentowana musi być długa, jeśli następuje po niej inna sylaba w słowie. Jednak zgodnie z regułą znaną jako rozwiązanie sylab , dwie krótkie sylaby w jednym słowie są uważane za równe jednej długiej sylabie. Dlatego czasami dwie sylaby mają podkreślono, że w Hige i mægen .) niemiecki filolog Eduard Sievers (zmarł 1932) zidentyfikowano pięć różnych wzorów pół linii w anglosaskich alliterative poezja. Pierwsze trzy półlinii mają wzór typu A "DUM-da-(da-)DUM-da", natomiast ostatnia ma wzór typu C "da-(da-da-)DUM-DUM-da", z nawiasami wskazującymi opcjonalne sylaby nieakcentowane, które zostały wstawione. Zwróć także uwagę na wszechobecny wzór aliteracji, gdzie pierwsza i/lub druga sylaba akcentowana aliterują z trzecią, ale nie z czwartą.

Francuski

W poezji francuskiej metrum określa wyłącznie liczba sylab w wierszu. Nieme „e” liczy się jako sylaba przed spółgłoską, ale jest usuwane przed samogłoską (gdzie h aspiré liczy się jako spółgłoska). Na końcu wiersza „e” pozostaje niewyjaśnione, ale jest hipermetryczne (poza liczbą sylab, jak żeńskie zakończenie w wersecie angielskim), w tym przypadku rym jest również nazywany „kobiecym”, podczas gdy nazywa się „ męski” w pozostałych przypadkach.

Najczęściej spotykanym metrum w klasycznej poezji francuskiej jest aleksandryna , składająca się z dwóch hemistich po sześć sylab każda. Dwie słynne aleksandryny są

La fille de Minos et de Pasiphaë
( Jan Racine )

(córka Minosa i Pasiphaë) i

Waterloo! Waterloo! Waterloo! Morne zwykły!
( Wiktor Hugo )

(Waterloo! Waterloo! Waterloo! Ponura równina!)

Klasyczna poezja francuska miała również złożony zestaw reguł dotyczących rymów, który wykracza poza samo brzmienie słów. Są one zwykle brane pod uwagę przy opisywaniu metrum wiersza.

hiszpański

W poezji hiszpańskiej metrum określa liczba sylab w wersecie. Jednak to fonetyczny akcent w ostatnim słowie wersetu decyduje o ostatecznym liczeniu wersu. Jeżeli akcent ostatniego słowa jest na ostatniej sylabie, to reguła poetycka mówi, że do rzeczywistej liczby sylab we wspomnianym wierszu należy dodać jedną sylabę, a zatem liczba sylab poetyckich jest większa niż liczba sylab gramatycznych. Jeśli akcent kładzie się na przedostatnią sylabę ostatniego słowa w wersecie, końcowa liczba sylab poetyckich będzie taka sama, jak liczba sylab gramatycznych. Co więcej, jeśli akcent kładzie się na przedostatniej sylabie, od rzeczywistej liczby odejmuje się jedną sylabę, co oznacza mniej sylab poetyckich niż sylab gramatycznych.

Poezja hiszpańska wykorzystuje licencje poetyckie, unikalne dla języków romańskich, do zmiany liczby sylab, manipulując głównie samogłoskami w wierszu.

W odniesieniu do tych licencji poetyckich należy wziąć pod uwagę trzy rodzaje zjawisk: (1) synerezę, (2) dierezę i (3) przerwę

  1. Synereza. Dyftong składa się z dwóch następujących po sobie samogłosek w słowie, które normalnie nie tworzą jednej: poe-ta , leal-tad zamiast standardowego po-e-ta ('poeta'), le-al-tad ('lojalność') .
  2. Diereza. Przeciwieństwo synerezy. Pomiędzy dwiema samogłoskami, które zwykle tworzą dyftong, wstawia się przerwę na sylabę, eliminując ją w ten sposób: ru-i-do , ci-e-lo dla standardowego rui-do ('szum'), cie-lo ('sky' lub ' niebo'). Czasami jest to zaznaczone przez umieszczenie znaku dierezy nad samogłoską, która w innym przypadku byłaby słaba w dyftongu: rüido , cïelo .
  3. Synalepha (hiszp. sinalefa ). Końcową samogłoskę wyrazu i początkową samogłoskę następnego wymawia się w jednej sylabie. Na przykład:

    Cuando salí de Collores ,
    fue en una jaquita baya,
    por un sendero entre
    mayas , arropás de cundiamores...

    Ta zwrotka z Valle de Collores Luisa Llorénsa Torresa wykorzystuje osiem poetyckich sylab. Biorąc pod uwagę, że wszystkie słowa na końcu każdej linii mają akcent fonetyczny na przedostatniej sylabie, żadne sylaby w końcowej liczbie nie są dodawane ani odejmowane. Jednak w drugim i trzecim wersecie gramatyczna liczba sylab wynosi dziewięć. Licencje poetyckie pozwalają na połączenie dwóch samogłosek, które znajdują się obok siebie, ale w różnych sylabach, i liczą je jako jedną. "Fue en..." ma w rzeczywistości dwie sylaby, ale stosując tę ​​licencję, obie samogłoski łączą się i tworzą tylko jedną, co daje ostateczną liczbę ośmiu sylab. „Sendero entre...” ma pięć sylab gramatycznych, ale połączenie „o” z „sendero” i pierwszego „e” z „entre” daje tylko cztery sylaby, co pozwala na posiadanie ośmiu sylab w wersecie.
  4. Hiatus. Jest to zjawisko przeciwne do synalefy. Dwie sąsiednie samogłoski w różnych słowach są trzymane w osobnych sylabach: ca-be-llo - de - án-gel , z sześcioma sylabami poetyckimi, zamiast bardziej powszechnego ca-be-llo - de ͜ án-gel , z pięcioma.

Istnieje wiele rodzajów licencji, używanych do dodawania lub odejmowania sylab, które można zastosować w razie potrzeby po uwzględnieniu poetyckich zasad ostatniego słowa. Jednak wszystkich łączy to, że manipulują tylko samogłoskami, które są blisko siebie i nie są przerywane spółgłoskami.

Niektóre popularne metry w wersecie hiszpańskim to:

  • Septenary : Linia z siedmioma sylabami poetyckimi
  • Octosyllable : Linia z ośmioma sylabami poetyckimi. Metr ten jest powszechnie używany w romansach , wierszach narracyjnych podobnych do angielskich ballad oraz w większości przysłów.
  • Hendecasyllable : Linia z jedenastoma sylabami poetyckimi. Miernik ten pełni podobną rolę do pentametru w poezji angielskiej. Jest powszechnie używany m.in. w sonetach.
  • Aleksandryński : Linia składająca się z czternastu sylab, zwykle podzielona na dwa hemistiche po siedem sylab każda (w większości języków termin ten oznacza linię złożoną z dwunastu, a czasem trzynastu sylab, ale nie w języku hiszpańskim).

Włoski

W poezji włoskiej metrum wyznacza wyłącznie położenie ostatniego akcentu w wierszu, przy czym położenie pozostałych akcentów jest jednak ważne dla równowagi wierszowej. Sylaby są wyliczane względem wersetu zakończonego paroksytonem , tak że siódemkę (posiadającą siedem sylab) definiuje się jako wers, którego ostatni akcent pada na szóstą sylabę: może więc zawierać osiem sylab ( Ei fu. Siccome im mo żółć ) lub tylko sześć ( la terra al nunzio sta ). Co więcej, gdy słowo kończy się samogłoską, a następne zaczyna się samogłoską, uważa się, że są one w tej samej sylabie (synalepha): więc Gli anni ei giorni składa się tylko z czterech sylab („Gli an” „ni ei” "gior" "ni"). Wersety parzysto-sylabiczne mają ustalony wzorzec akcentów. Ze względu na w większości trochaiczny charakter języka włoskiego, wersety o parzystej liczbie sylab są znacznie łatwiejsze do skomponowania, a za najtrudniejszy werset uważa się zwykle Novenarium .

Niektóre popularne mierniki w wierszu włoskim to:

  • Sześcioletni: Wers, którego ostatnia akcentowana sylaba znajduje się na piątej, z ustalonym akcentem również na drugiej ( Al Re Travi cello / Pio vu to ai ra noc chi , Giusti)
  • Septenary : Linia, której ostatnią sylabą akcentowaną jest szósta.
  • Octosyllable : Linia, której ostatni akcent pada na siódmą sylabę. Najczęściej akcenty drugorzędne padają na pierwszą, trzecią i piątą sylabę, zwłaszcza w rymowankach, do których ten metrum jest szczególnie odpowiedni.
  • Hendecasyllable : Linia, której ostatni akcent pada na dziesiątą sylabę. Dlatego zwykle składa się z jedenastu sylab; są różne rodzaje akcentów. Jest używany w sonetach, w ottava rimie iw wielu innych rodzajach poezji. W szczególności Boska Komedia składa się wyłącznie z hendecasylab, których główny układ akcentów znajduje się na 4 i 10 sylabie.

turecki

Oprócz poezji osmańskiej, która była pod silnym wpływem tradycji perskich i stworzyła unikalny styl osmański, tradycyjna poezja turecka charakteryzuje się systemem, w którym liczba sylab w każdym wersecie musi być taka sama, najczęściej 7, 8, 11, 14 sylab. Wersety te są następnie podzielone na grupy sylab w zależności od łącznej liczby sylab w wersecie: 4+3 na 7 sylab, 4+4 lub 5+3 na 8, 4+4+3 lub 6+5 na 11 sylab. Koniec każdej grupy w wersecie nazywa się „durak” (stop) i musi pokrywać się z ostatnią sylabą słowa.

Poniższy przykład podaje Faruk Nafiz Çamlıbel (zm. 1973), jeden z najbardziej oddanych użytkowników tradycyjnego tureckiego metra:

Derinden deri ne ırmaklar ağ lar ,
Uzaktan uza ğa çoban çeşme si .
Ey suyun sesin den anlayan bağ lar ,
Ne söyler şu da ğa çoban çeşme si?

W wierszu tym użyto metrum 6+5, tak że po szóstej sylabie każdego wersu, a także na końcu każdego wersu , znajduje się łamanie wyrazów ( durak = "stop" lub cezura ).

turecki osmański

W języku tureckim osmańskim struktury stopy poetyckiej (تفعل tef'ile ) i metrum poetyckiego (وزن vezin ) zostały naśladowane z poezji perskiej. Około dwanaście najpopularniejszych perskich metrów było używanych do pisania tureckiej poezji. Podobnie jak w przypadku perskiego, w ogóle nie korzystano z najpowszechniejszych metryk arabskiej poezji ( tawīl , basīt , kāmil i wāfir ). Jednak terminologia używana do opisu liczników została pośrednio zapożyczona z arabskiej tradycji poetyckiej za pośrednictwem języka perskiego .

W rezultacie Osmańskie poezja , znany również jako Divan poezji, został napisany generalnie w ilościowej, mora-czasowym metr. W Moras lub sylaby, są podzielone na trzy podstawowe typy:

  • Otwarte lub lekkie sylaby ( açik hece ) składają się albo z samej krótkiej samogłoski , albo ze spółgłoski, po której następuje krótka samogłoska.
    • Przykłady: a - dam ("człowiek"); zir - ve („szczyt, szczyt”)
  • Zamknięte lub ciężkie sylaby ( kapalı hece ) składają się z samej długiej samogłoski, spółgłoski, po której następuje długa samogłoska, lub krótkiej samogłoski, po której następuje spółgłoska
    • Przykłady: Â - dem („ Adam ”); - jodła ("niemuzułmańska"); w ( „koń”)
  • Wydłużone lub superciężkie sylaby ( meddli hece ) liczą się jako jedna zamknięta plus jedna otwarta sylaba i składają się z samogłoski, po której następuje zbitka spółgłosek , lub długiej samogłoski, po której następuje spółgłoska
    • Przykłady: kurk ("futro"); ab ( „woda”)

Pisząc poetycki metrum wiersza, otwarte sylaby symbolizuje „”. a zamknięte sylaby symbolizuje „–”. Z różnych typów sylab konstruuje się w sumie szesnaście różnych typów stóp poetyckich — z których większość ma długość trzech lub czterech sylab — które są nazwane i zeskanowane w następujący sposób:

      fa' ( ) fe ul ( . – ) fa' lün ( – – ) fe i lün ( . – )
      fâ i lün ( – . – ) fe lün ( . – – ) mef' û lü ( – – . ) fe i lâ tün ( . – – )
      fâ i lâ tün ( – . – – ) fâ i lâ tü ( – . – . ) me fâ i lün ( . – . – ) me fâ' î lün ( . – – – )
      ja fâ î lü ( . – – . ) müf te i lün ( – . . – ) müs tef i lün ( – – . – ) mü te fâ i lün ( . – . – )

Te indywidualne stopy poetyckie są następnie łączone na wiele różnych sposobów, najczęściej z czterema stopami na wiersz, tak aby dać metr poetycki dla wiersza wersetu. Niektóre z najczęściej używanych mierników to:

  • ja fâ' lün / ja fâ' lün / ja fâ' lün / ja fâ' lün
    . – – – / . – – – / . – – – / . – – –
      Ezelden şāh-ı 'aşḳuñ bende-i fermānıyüz canā
Maḥabbet mülkinüñ sulţān-ı 'ālī-şānıyüz cānā
O umiłowani, od początku byliśmy niewolnikami szacha miłości
O umiłowani, jesteśmy słynnym sułtanem domeny serca
Baku (1526-1600)
  • me fâ i lün / fe i lâ tün / me fâ i lün / fe i lün
    . – . – / . . – – / . – . – / . . –
      Ḥaţā' o nerkis-i şehlādadır sözümde degil
Egerçi jej süḥanim bi-bedel beġendiremem
Chociaż mogę nie zadowolić się moim niezrównanym wersem,
wina leży w tych ospałych oczach, a nie w moich słowach
— Seyh Gâlib (1757-1799)
  • fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lün
    – . – – / – . – – / – . – – / – . –
      Bir şeker ḥand ile bezm-i şevķa cam ettiñ beni
Nīm ṣun peymāneyi sāḳī tamām ettiñ beni
Podczas gromadzenia pożądania zrobiłeś mi kielich wina swoim słodkim uśmiechem
Oh saki, daj mi tylko pół szklanki wina, upiłeś mnie wystarczająco
Nedîm (1681?-1730)
  • fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lün
    . . – – / . . – – / . . – – / . . –
      Men ne ḥācet ki ḳılam derd-i dilüm yāra 'ayān
Ḳamu derd-i dilümi yār bilübdür bilübem
Jaki pożytek z ujawnienia mojej choroby serca mojej miłości
Wiem, że moja miłość zna całą moją chorobę serca?
Fuzulî (1483?-1556)
  • mef' û lü / mnie fâ î lü / mnie fâ î lü / fâ û lün
    – – . / . – – . / . – – . / – – .
      Şevḳuz ki dem-i bülbül-i şeydāda nihānuz
Ḥūnuz ki dil-i ġonçe-i ḥamrāda nihānuz
Jesteśmy pragnieniem ukrytym w szaleńczym miłosnym wezwaniu słowika
Jesteśmy krwią ukrytą w szkarłatnym sercu nierozkwitłej róży
Neşâtî (?-1674)

portugalski

Poezja portugalska używa metrum sylabicznego, w którym wiersze są klasyfikowane według ostatniej sylaby akcentowanej. System portugalski jest dość podobny do hiszpańskiego i włoskiego, ponieważ są to języki blisko spokrewnione. Najczęściej używane wersety to:

  • Redondilha menor : składa się z 5 sylab.
  • Redondilha maior : składa się z 7 sylab.
  • Decasyllable ( decassílabo ): składa się z 10 sylab. Używany głównie w sonetach parnasskich . Jest to odpowiednik włoskiego hendecasyllable .
    • Heroiczny ( heróico ): akcentuje szóstą i dziesiątą sylabę.
    • Sapphic ( sáfico ): naprężenia na czwartym, ósmym i dziesiątym sylab.
    • Martelo : akcenty na trzecią, szóstą i dziesiątą sylabę.
    • Gaita galega lub
    moinheira : podkreśla czwartą, siódmą i dziesiątą sylabę.
  • Dodecassyllable ( dodecassílabo ): składa się z 12 sylab.
  • Barbarzyńca ( bárbaro ): składa się z 13 lub więcej sylab.
    • Lucasian ( lucasiano ): składa się z 16 sylab, podzielonych na dwa hemistisze po 8 sylab każda.
  • walijski

    Istnieje ciągła tradycja poezji ścisłego metrum w języku walijskim , której początki sięgają co najmniej VI wieku. Podczas corocznego Narodowego Eisteddfod Walii barda krzesło jest przyznawana najlepszym awdl , długi wiersz, który następuje konwencje cynghanedd dotyczące stresu , aliteracji i rymu .

    Historia

    Teksty metryczne są najpierw poświadczane we wczesnych językach indoeuropejskich . Najstarszymi znanymi jednoznacznie tekstami metrycznymi, a jednocześnie jedynymi tekstami metrycznymi, które twierdzą, że datowane są na późną epokę brązu , są hymny Rygwedy . To, że teksty starożytnego Bliskiego Wschodu (sumeryjskie, egipskie czy semickie) nie powinny wykazywać metrum, jest zaskakujące i może częściowo wynikać z charakteru pisma epoki brązu . Istniały wprawdzie próby rekonstrukcji metrykalnych cech poetyckich fragmentów Biblii hebrajskiej , np. Gustava Bickella czy Juliusa Leya , ale pozostawały one niejednoznaczne (zob. Poezja biblijna ). Metryczną poezję z wczesnej epoki żelaza można znaleźć w irańskiej Aveście oraz w dziełach greckich przypisywanych Homerowi i Hezjodowi . Werset łaciński przetrwał z okresu starołacińskiego (ok. II wpne), w metrum saturniańskim . Poezja perska powstaje w epoce Sasanidów . Poezja tamilska z wczesnych wieków naszej ery może być najwcześniejszą znaną poezją nieindoeuropejską

    Poezja średniowieczna była bez wyjątku metryka , obejmując tak różnorodne tradycje jak europejski Minnesang , poezja truwerów czy bardów , klasyczna poezja perska i sanskrycka , chińska poezja dynastii Tang czy japoński okres Nara Man'yōshū . Poezja renesansowa i wczesnonowożytna w Europie charakteryzuje się powrotem do wzorców klasycznej starożytności, tradycji zapoczątkowanej przez pokolenie Petrarki i kontynuowanej w czasach Szekspira i Miltona .

    Bunt

    Nie wszyscy poeci akceptują pogląd, że metr jest podstawową częścią poezji. XX-wieczni amerykańscy poeci Marianne Moore , William Carlos Williams i Robinson Jeffers wierzyli, że metr jest sztucznym konstruktem narzuconym poezji, a nie wrodzonym poezji. W eseju zatytułowanym „Robinson Jeffers i The Metric Fallacy” Dan Schneider powtarza odczucia Jeffersa: „A gdyby ktoś rzeczywiście powiedział ci, że cała muzyka składa się tylko z 2 nut? Albo gdyby ktoś twierdził, że powstały tylko 2 kolory A teraz zastanów się, czy coś takiego jest prawdą. Wyobraź sobie niezgrabność i mechanikę takiej muzyki. Pomyśl o sztukach wizualnych pozbawionych nie tylko koloru, ale także odcieni sepii, a nawet odcieni szarości. Jeffers nazwał swoją technikę „naprężeniami tocznymi”.

    Moore poszła dalej niż Jeffers, otwarcie deklarując, że jej poezja jest napisana w formie sylabicznej i całkowicie zaprzeczając metrum. Te sylabiczne wersy z jej słynnego wiersza „Poezja” ilustrują jej pogardę dla metrum i innych narzędzi poetyckich. Nawet sylabiczny układ tego wiersza nie pozostaje idealnie spójny:

    ani nie jest to ważne
    dyskryminować „dokumenty biznesowe i
    podręczniki szkolne: wszystkie te zjawiska są ważne. Należy dokonać rozróżnienia
    jednak: gdy wyciągnięto je na wyżyny przez półpoetów, rezultatem nie jest poezja

    Williams próbował tworzyć poezję, której tematyka skupiała się na życiu zwykłych ludzi. Wymyślił koncepcję stopy zmiennej . Williams w większości swoich wierszy odrzucał tradycyjne metrum, preferując to, co nazywał „idiomami potocznymi”. Innym poetą, który odwrócił się od tradycyjnych koncepcji metrum, był Brytyjczyk Gerard Manley Hopkins . Główną innowacją Hopkinsa było to, co nazwał rytmem sprężynowym . Twierdził, że większość poezji została napisana w tej starszej strukturze rytmicznej odziedziczonej po normańskiej stronie angielskiego dziedzictwa literackiego, opartej na powtarzających się grupach po dwie lub trzy sylaby, z sylabą akcentowaną opadającą w tym samym miejscu przy każdym powtórzeniu. Rytm sprężynowy jest zbudowany wokół stóp ze zmienną liczbą sylab, zwykle od jednej do czterech sylab na stopę, przy czym nacisk zawsze pada na pierwszą sylabę stopy.

    Zobacz też

    Bibliografia

    Cytaty

    Źródła

    • Abdel-Malek, Zaki N. (2019), Towards a New Theory of Arabic Prosody , wydanie 5 (poprawione), pozowane online z bezpłatnym dostępem.
    • Andrews, Walter G (1997), Ottoman Lyric Poetry: Antologia , ISBN 0-292-70472-0.
    • Ciardi, John (1959), Jak oznacza wiersz? , Houghton Mifflin, ASIN  B002CCGG8O.
    • Deutsch, Babette (1957), Podręcznik poezji , ISBN 978-0-06-463548-6.
    • Hollander, John (1981), Rhyme's Reason: A Guide to English Verse , Yale University Press, ISBN 0-300-02740-0.