Raphael Coxie - Raphael Coxie

Ukrzyżowanie , przypisywane Raphaelowi Coxie lub Gillisowi Mostaertowi I.

Raphael Coxie (ok. 1540-1616 ) był flamandzkim malarzem renesansowym, znanym głównie ze swoich portretów i obrazów historycznych .

Życie

Szczegóły dotyczące życia i kariery artysty są szkicowe. Został ponownie odkryty jako charakterystyczny artysta dopiero w XIX wieku, ponieważ wcześniej uważano, że Raphael Coxie to inne imię Michiela Coxiego , jednego z czołowych malarzy flamandzkiego renesansu, znanego w swoim czasie jako „ Rafael flamandzki ”. Zakłada się, że Raphael Coxie urodził się w Mechelen jako najstarszy syn Michiela Coxie z jego pierwszej żony Idy van Hasselt. Urodził się prawdopodobnie między 1539 rokiem powrotu ojca z Włoch a 1543 rokiem, w którym jego ojciec został zarejestrowany w brukselskiej Gildii św. Łukasza i ogłosił, że ma syna o imieniu Rafael. Mówi się, że Raphael Coxie otrzymał swoje imię z powodu podziwu jego ojca dla znanego pod tym imieniem włoskiego malarza. Był starszym bratem Anny i Willema i przyrodnim bratem Michiela Młodszego . Anna była rzeźbiarką, a później została zakonnicą, podczas gdy Willem i Michiel Młodszy byli malarzami.

Był uczniem swojego ojca i został mistrzem w Gildii św. Łukasza w Mechelen w 1562 roku. Udokumentowano, że mieszkał w Mechelen do wczesnych lat 80-tych XV wieku. Jego pierwsza żona Jeanne van Bekercke została pochowana w Mechelen w 1577 roku, a następnie poślubił Elisabeth Cauthals, która również zmarła. W latach 1581-1585 przeniósł się do Antwerpii, gdzie w 1585 roku został mistrzem w tamtejszym Cechu św. Łukasza. W tym czasie po raz trzeci ożenił się. Jego ostatnią żoną była Anna Jonghelinck, a ich syn został ochrzczony w Antwerpii 20 stycznia 1585 roku.

Sąd Ostateczny

Rafael był zapalonym ogrodnikiem i przyjacielem flamandzkiego botanika Carolusa Clusiusa, do którego wysyłał rysunki kwiatów, które Clusius wykorzystywał w swoich publikacjach naukowych. Po upadku Antwerpii w 1585 roku zlecono mu wykonanie obrazu retabulum Matki Boskiej na ołtarz Konfraterni Marii Panny w katedrze w Antwerpii . Obraz wykonał we współpracy z Hansem Vredemanem de Vries , odpowiedzialnym za elementy architektoniczne kompozycji.

Działał od 1586 r. W Brukseli, gdzie w 1605 r. Został mistrzem miejscowego cechu malarskiego. W latach 1588-89 przebywał w Gandawie na dużym zamówieniu na obraz Sądu Ostatecznego, który miał zostać umieszczony w komnacie kościoła. radnych miasta. Obraz został zamówiony przez miejscowy magistrat miejski w celu zastąpienia panelu Cornelisa van der Goesa, który zaginął po obrazoburczej furii Beeldenstorm . Wynagrodzenie za pracę nie zostało wcześniej ustalone, a gdy radni z Gandawy zaproponowali zapłatę kwoty 1000 guldenów, Coxie oparł się na klauzuli w umowie, aby wycenić wartość obrazu przez mistrzów lub inne osoby posiadające wiedzę w tych sprawach. Artyści Maerten de Vos , Ambrosius Francken I , Gillis Mostaert i Bernaert de Rijckere zostali poproszeni o wycenę obrazu i oszacowali jego wartość na około 1400 guldenów. Radni zapłacili kwotę 1400 guldenów, ale potem doszło do konfliktu o zwrot zaliczki otrzymanej przez Coxie. Doprowadziło to do postępowania sądowego, które zostało rozstrzygnięte przez Radę Flandrii na korzyść Coxie siedem lat później.

Podczas pobytu w Gandawie Coxie namalował także Zmartwychwstanie Chrystusa dla mnichów z opactwa Drongen , które podarował im w podziękowaniu za gościnność. Coxie otrzymywał od miasta Brukseli roczną alokację 50 florenów w zamian za oddanie swoich talentów do dyspozycji brukselskich wytwórców gobelinów . W 1597 roku, we współpracy z Gilbertem van Veenem, wykonał kilka portretów na zlecenie Filipa II Hiszpanii . Nie ma pewności, czy i kiedy Coxie został mianowany nadwornym malarzem Filipa II Hiszpanii . Niektórzy autorzy podają datę takiego powołania podczas pobytu Coxiego w Mechelen, inni na okres po przeprowadzce do Brukseli w 1586 roku.

Coxie ożenił się trzy razy i miał czworo dzieci, z których żadne nie kontynuowało swojego zawodu. Zmarł w Brukseli w 1596 roku.

Jego uczniami byli Jacob van der Gracht , Andries van Baesrode (I) i Jacob van der Heyden . Według wczesnego flamandzkiego biografa Cornelisa de Bie , jego uczniem był również Gaspar de Crayer . Prawdopodobnie wyszkolił także swojego przyrodniego brata Michiela II i swojego siostrzeńca Michiela III.

Praca

Stworzenie Ewy

Jego prace są malowane w stylu włoskim, który jego ojciec wprowadził we Flandrii po powrocie z okresu studiów we Włoszech. Ponieważ jego styl był zbliżony do stylu jego ojca, wiele jego prac w przeszłości przypisywano jego ojcu. Pozostał wierny temu stylowi nawet w okresie powstawania nowego ruchu barokowego. Obecnie przypisuje się mu tylko kilka obrazów. Chociaż wiadomo, że wykonywał zlecenia na portrety, obecnie żadne portrety nie są przypisywane Coxiemu.

Jedynym dziełem, które można mu z całą pewnością przypisać, jest Sąd Ostateczny , który namalował w latach 1588-89 dla magistratu miejskiego w Gandawie. Wisi teraz w Muzeum Sztuk Pięknych w Gandawie. Kompozycja obrazu jest dość tradycyjna. Chrystus siedzi na chmurze i otoczony jest świętymi i aniołami. Po lewej stronie błogosławieni klęczą, a po prawej potępieni ciągną do piekła satyry i potwory. Obraz przedstawia kucającą postać inspirowaną posągiem Przyczajonej Wenus autorstwa słynnego greckiego rzeźbiarza Doidalsesa . Akty naturalnej wielkości w lewym dolnym rogu panelu przypominają Michała Anioła , podczas gdy górna część przedstawia niebo przywołuje na myśl prace Rafaela.

W Muzeum Bonnefanten w Maastricht znajduje się Ukrzyżowanie, które zostało wstępnie przypisane Raphaelowi Coxie lub Gillisowi Mostaertowi . Przypisywano mu również obraz przedstawiający Odpoczynek w ucieczce do Egiptu . Obraz Stworzenia Ewy został sprzedany w Bernaerts w Antwerpii 30 marca 1998 r. Kompozycja była prawdopodobnie oparta na rycinie wykonanej przez Cornelisa Corta po potraktowaniu tego samego tematu przez Taddeo Zucceriego.

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Nina D'haeseleer, Raphaël van Coxcie (1540–1616): een monografische benadering toegespitst op zijn 'Laatste Oordeel'-tafereel te Gent. (Thesis binnen de opleiding „Kunstwetenschappen”, Universiteit Gent), promotor: prof. Dr Maximiliaan Mart (w języku niderlandzkim)

Linki zewnętrzne