Sonata fortepianowa a-moll D 845 (Schubert) - Piano Sonata in A minor, D 845 (Schubert)

Sonata w moll D. 845 ( op. 42) przez Franz Schubert jest sonatowa do fortepianowego. Skomponowana w maju 1825 roku i zatytułowana Premiere Grande Sonata, jest pierwszą z trzech sonat wydanych za życia kompozytora, obok D.850 i D.894 . Pomyślane jako zestaw, utwory te powstały w okresie podobno stosunkowo dobrego zdrowia i humoru Schuberta i są chwalone za jakość i ambicję. Zwłaszcza ta pierwsza sonata stanowi znaczący krok w kierunku dojrzałego stylu sonatowego kompozytora; format i kilka charakterystycznych elementów stylistycznych trwa do końca.

Ruchy

I. Moderator

Drobny; Alla breve

Część pierwsza skomponowana jest w nietypowej formie sonatowej . Utwór otwiera żałosna, nieco złowieszcza oktawowa fraza pianissimo unison, ozdobiona mordentem , z kontrastującym akordowym następnikiem . Podobny rytmicznie pierwszy i drugi temat ekspozycji nie są wyraźnie rozdzielone strukturalnie, co jest kontynuowane w dwuznacznym przejściu do podsumowania. Klimatyczna i ekspansywna przebudowa, niezwykła jak na swoje czasy, charakteryzuje się poczuciem dylatacji czasu i wędrówki, i jest wczesnym przykładem tej charakterystycznej cechy dojrzałych dzieł Schuberta (patrz rozwój późnych sonat i kwintetu smyczkowego ). Względne C-dur oraz submedianta F-dur odgrywają w tej i późniejszych częściach główne role strukturalne i dramatyczne. Ruch jest na ogół spokojny i napięty, przerywany dramatycznymi kulminacjami i stentorową kodą.

II. Andante poco moto

C-dur; Temat i wariacje - Andante poco moto

Część druga składa się z 5 wariacji na prosty, 32-taktowy, dwuczęściowy temat z elementami kontrapunktu i chromatyki. Wariacje na ogół podlegają progresywnemu podziałowi rytmicznemu , z równoległą niewielką wariacją, po której następuje kluczowa zmiana, która przygotowuje ostateczny powrót do toniki w końcowej wariacji. Ten format, który unika tonalnej monotonii i daje poczucie odejścia i powrotu, jest identyczny jak w Impromptu D935 nr 3 Schuberta (nawet uwzględniający kluczowe relacje) i jest typowy dla dzieł późnoklasycznych w ogóle. Pierwsza wariacja wprowadza eliminującą figurację chromatyczną, która towarzyszy w większości niezmienionemu tematowi. Druga wariacja to energetyczne, bogato zdobione scherzando z ciągłymi akcentami chromatycznymi i drobnymi. Ponura, dramatyczna trzecia wariacja jest w paralelnym molowym , z niezwykłym użyciem dysonansu i skupieniem się na małej sekundzie Db. Ta nuta przygotowuje kluczową zmianę do submedianty Ab-dur w wariacji czwartej, wirtuozowskim przebiegiem szybkich 32 nut, które intensywnie wykorzystują chromatykę i idiomatyczne figuracje pianistyczne. Ostatnia wariacja, z powrotem w C-dur, jest stosunkowo prosta, z powtarzającymi się akordami w triolach ósemkowych i duszpasterską jakością. Zachowuje nacisk na Db z poprzedniej wariacji, a także mniejsze kluczowe sekcje, spajając razem ruch. Utwór kończy się krótką kodą i plagalną kadencją .

W większości drukowanych wersji pierwsza wariacja nie jest dokładna: po takcie 43 brakuje 4 taktów (odpowiadających m. 20-23 tematu). Na tę rozbieżność jako pierwszy zwrócił uwagę Paul Badura-Skoda. (Neue Zeitschrift für Musik 119, 1958 s. 635-43). Wydanie Wiener Urtext zawiera sprostowanie z dopiskiem: „Przejście mniejszym drukiem – sugerowana przez redaktora wstawka – całkowicie brak w [Pierwszym wydaniu], prawdopodobnie z powodu błędu grawera przy przejściu na nową stronę. Nie do pomyślenia, że ​​Schubert celowo pominął tutaj cztery takty, ponieważ w pozostałych odmianach jest pełna zgodność." (Schubert: Sämtliche Klaviersonaten Band 2 (Tirimo), s. 241). Pierwsze wydanie jest podstawowym źródłem, ponieważ sam autograf zaginął.

III. Scherzo: Allegro vivace - Trio: Un poco più lento

A-moll/dur, Trio F-dur; Allegro vivace

W złożonej formie trójczłonowej cieniste, merkurialne scherzo gra elementy pierwszej części (w szczególności sekwencję akordów VIVI z tematu drugiego) i syntetyzuje, wzmacnia i podsumowuje harmoniczne i tematyczne relacje z całej sonaty, podejście Schuberta używany w scherzach w jego dojrzałych sonatach fortepianowych. Dziwne długości fraz, efekty subito i nieprzygotowane odległe modulacje nadają scherzo dziwaczny charakter. W ostrym kontraście znajduje się pastoralne trio F-dur, delikatnie kołyszące interludium o łagodnej dynamice.

IV. Rondo: Allegro vivace

Drobny; Rondo - Allegro vivace

Część ta ma formę sonatowego ronda ze skrótową rekapitulacją. Temat ronda przypominający toccatę, podobnie jak tematy allegro i scherza, rozpoczyna się w a-moll i wkrótce przechodzi w C-dur. Sekwencja akordów VIVI, występująca w pierwszej i trzeciej części, pojawia się ponownie w epizodach, które przeplatają się z nimi. Część jest oszczędna, zwłaszcza jak na finał Schuberta, i kończy się żwawo zamykającą częścią accelerando .

Bibliografia

Linki zewnętrzne

• Sonata fortepianowa D.845 : partytury w International Music Score Library Project
• Występ Seymoura Lipkina z Muzeum Isabelli Stewart Gardner w formacie MP3

Sonaty fortepianowe (2 ręce) autorstwa Franza Schuberta
Poprzedza Sonata a-moll (D. 784)	AGA , Seria 10 (15 sonat) nr 9	Następca Sonata A-dur (D. 664)
Poprzedza Sonata C-dur (D. 840)	21 System numeracji Sonat nr 16	Następca Sonaty D-dur (D. 850)
	23 System numeracji Sonat nr 18