Peter O'Shaughnessy - Peter O'Shaughnessy
Peter O'Shaughnessy OAM (5 października 1923 – 17 lipca 2013) był australijskim aktorem, reżyserem teatralnym, producentem i pisarzem, który prezentował twórczość dramaturgów od Szekspira , Shawa , Ibsena , Strindberga , Czechowa po współczesnych dramaturgów, takich jak Ionesco, Pintera i Becketta. Był mentorem i współpracownikiem komika Barry'ego Humphriesa we wczesnej karierze.
O'Shaughnessy był pomniejszym przedstawicielem Samuela Becketta , zarówno w Australii, jak iw Irlandii. Wyprodukował pierwszy film Czekając na Godota w Australii w 1957 roku. Zagrał Krappa w australijskiej premierze Ostatniej taśmy Krappa w Arts Theatre w Melbourne w 1959 roku. Odbył także tournée z drugą produkcją Godota w Sydney i Canberze w 1969 roku, a później wyreżyserował irlandzkie premiery Not I (1978), Footfalls (1978) i Rockaby (1984) oraz rzekome nieoficjalne światowe premiery Teatru I i Teatru II (opublikowane później w zmodyfikowanej formie jako Rough for Theatre I and II ) w Cambridge w 1977.
O'Shaughnessy był również znany ze swoich jednoaktowych wykonań Dziennika szaleńca , zaadaptowanego z Gogola . W 1968 roku współtworzył ilustrowaną antologię Niespokojne lata , opartą na jego wielokrotnie nagradzanym programie telewizyjnym o tym samym tytule (nie mylić z operą mydlaną Niespokojne lata z lat 1977–81 ). Po dokonaniu w latach sześćdziesiątych marginalnych działań mających na celu przybliżenie Szekspira australijskiej publiczności, jego australijska kariera została przerwana po druzgocącej recenzji opublikowanej w The Australian przez Katharine Brisbane . Po procesie i bezskutecznej apelacji sprawa została ostatecznie rozstrzygnięta w Wysokim Sądzie Australii , gdzie zarządzono nowy proces. Jednak nie mógł już znaleźć pracy w Australii. W 1970 wyjechał do Londynu i kontynuował dalsze spory prawne, a także występował i reżyserował Szekspira w Wielkiej Brytanii i Irlandii. Dla British Council wykładał sztuki Szekspira na uniwersytetach w wielu krajach Europy oraz w Afryce Zachodniej i Ameryce Południowej. Jako historyk jego dwie książki o generale Josephie Holcie i jego książka o Johnie Mitchelu są próbą przyczynienia się do historii Australii/Irlandii.
Współpraca z Barrym Humphriesem
Jedną z trwałej spuścizny O'Shaughnessy'ego było jego mentoring nad młodym Barrym Humphriesem, który przyznał, że „bez opieki i promocji O'Shaughnessy'ego postać Edny Everage zostałaby zduszona w zarodku po 1956 roku i nigdy nie zakwitłaby. postać Sandy Stone nigdy nie ukształtowałaby się jako obecność na scenie”. Dzięki zachętom O'Shaughnessy'ego postać (Everage) ... znacznie się rozwinęła.
We wrześniu 1957 roku wystawił pierwszą australijską produkcję Samuel Beckett „s Czekając na Godota w Strzałka Theatre w Melbourne z siebie jak Vladimir i Humphries jako Estragon . Okazał się hitem zarówno wśród publiczności, jak i krytyków. Krytyk „ Melbourne Sun ” napisał: „tak wciągająca i udana jest ta niezwykła przygoda Samuela Becketta pod opieką Petera O'Shaughnessy'ego, że wieczór minął mi na skrzydłach”. Później w tym samym roku, O'Shaughnessy planował produkcję George Bernard Shaw „s Pigmalion za grudzień, w tandemie z zabaw dla dzieci należy przeprowadzić przy matinees. Część pomysłu na opowieść o buszu z bunyipem pochodzi z książki Franka Dalby'ego Davisona Children of the Dark People, w której Old Man Bunyip jest mądrym strażnikiem buszu. Po odrzuceniu różnych scenariuszy, O'Shaughnessy, Humphries i dwaj scenarzyści radiowi, Jeff Underhill i Don Whitelock, stworzyli własny scenariusz, który stał się The Bunyip and the Satellite .
Przedstawienie dla dzieci było hitem, a występ Humphriesa jako Bunyipa był szeroko chwalony. Sam O'Shaughnessy napisał, że „występ Barry'ego jako Bunyip był najlepszym i najbardziej wzruszającym, jakiego kiedykolwiek dał w teatrze, a postać była bardzo bliska jego sekretnemu sercu”. Humphries opisał swoje dzieło jako „rozbrykanego ptasiego klauna z falsetem, który nieuchronnie robił się coraz bardziej ochrypły po dwunastu występach w tygodniu”.
W wywiadzie udzielonym australijskiemu magazynowi Theater w 1960 r. Humphries poszedł dalej, łącząc stwora z buszu z innym ze swoich ostatnich dzieł, mieszkanką z przedmieść Edną Everage: „Zauważyłem, że pani Everage czasami zachowuje się w nieco Bunyippy sposób… daje spazmatyczny skok, który później rozpoznaję jako cechę raczej bujippy.
Sprawa Sądu Najwyższego
O'Shaughnessy , krytyk teatralny Katharine Brisbane, krytyk teatralny dla The Australian , otrzymał zjadliwą recenzję za produkcję Otella z 1967 roku w Sydney , którą wyreżyserował i zagrał jako Otello . Powiedziała między innymi: „Głupotę i brak talentu można wybaczyć; odważne porażki zasługują na pochwałę – to codzienne ludzkie błędy. O'Shaughnessy wszczął postępowanie o zniesławienie . Sprawa O'Shaughnessy'ego była dyskutowana przed Sądem Najwyższym przez 27-letnią młodszą obrończynię Mary Gaudron (późniejszą sędzię Sądu Najwyższego) w swojej pierwszej sprawie w Sądzie Najwyższym po tym, jak O'Shaughnessy zwolnił Clive'a Evatta . Według O'Shaughnessy'ego „wycinała dzielną figurę, to 'poślizgnięcie się dziewczyny', która stała bez wsparcia przed pięcioma legalnymi starszymi kraju. Wyraźnie byli pod wrażeniem jej odwagi, jej czystej elegancji, jej lśniącego intelektu. wyrażenie w szczęśliwym języku, jej dobre maniery, wdzięk, opanowanie. I być może, kiedy wszystko zostanie powiedziane i zrobione, przez jej czysty policzek w podejmowaniu sprawy. Wygrał jednomyślny wyrok, skutecznie argumentując, że Brisbane przypisał mu, że promował swój występ kosztem innych aktorów, i że jury było otwarte na stwierdzenie, że użycie słowa „nieuczciwy” przypisuje tak niehonorowy motyw i dlatego może być postrzegane jako stwierdzenie faktu, które musiało być uzasadnione dowodami, których nie było w tym zakresie. We wspólnym osądzie Barwick , McTiernan, Menzies i Owen napisali: „Jest to jeden z tych przypadków, w których krytyk, oceniając, że produkcja była katastrofą… nie ograniczyła się wyraźnie do komentowania faktów rzeczywiście stwierdzonych; napisała coś, co, naszym zdaniem, mogło zostać uznane za zniesławiające stwierdzenie faktu, a mianowicie, że producent nieuczciwie tłumił role innych graczy, aby podkreślić swoją własną rolę.
W odrębnym wyroku Windeyer posunął się dalej: „sprawa opublikowana przez pozwaną w jego gazecie była energiczną, a po części obraźliwą krytyką publicznego wykonania „Otella”. Sąd uznał to za niesprawiedliwy komentarz do występu jako takiego i zarządził ponowne rozpatrzenie sprawy. Sprawa jednak nie wróciła do sądu. Gazeta ustaliła się z O'Shaughnessy. Miało to jednak trwały wpływ na karierę O'Shaughnessy'ego, który niedługo potem wyjechał do Londynu, skutecznie kończąc karierę na australijskiej scenie. Jeśli chodzi o Brisbane, widziała, jak robiła to jej karierę: „Więc osiedlili się… co było trochę smutne. Ale potem przeczytano moje artykuły”.
Spuścizna
Phillip Adams napisał w The Australian , pod hasłem „Gonged ale nie zapomniany”, artykuł wskazujący na wielu Australijczyków, którzy wnieśli znaczący wkład w swoje dziedziny, którzy nie otrzymali publicznego uznania Orderu Australii ” .. Oto częściowa lista godnych, którzy nie osiągnęli cięcia ... Peter O'Shaughnessy za jego tytaniczne i niestety przeoczone zasługi dla australijskiego teatru w latach sześćdziesiątych.
W 2013 Australia Day Honors List, O'Shaughnessy został odznaczony Orderem Australii Medalem (OAM) „za służbę w sztukach scenicznych jako pisarz, reżyser teatralny, aktor, historyk i folklorysta”.
Książki O'Shaughnessy
- Peter O'Shaughnessy, Graeme Inson i Russel Ward , The Restless Years – Being Some Impressions of the Origin of the Australian , The Jacaranda Press (1968), ASIN: B004H4EYJI.
- Peter O'Shaughnessy, The Fabulous Journey of Mac Con Glin , Sabrainne (1989), ASIN: B0007BNZPY.