Nowy styl indie - New Indies Style

New Indies Style w Gedung Sate , ukazujący lokalną rdzenną formę w modernistycznym budynku.

New Indies Style ( holenderski : Nieuwe Indische Bouwstijl ) to nowoczesny styl architektoniczny stosowany w Holenderskich Indiach Wschodnich (obecnie Indonezja ) od końca XIX wieku do XX wieku przed II wojną światową . New Indies Style to w zasadzie wczesnomodernistyczna (zachodnia) architektura (np. Racjonalizm i Art Deco ), która wykorzystuje lokalne elementy architektoniczne, takie jak szerokie okapy lub wystający dach, jako próbę dostosowania do tropikalnego klimatu Indonezji.

Chociaż styl nowoindyjski odnosi się konkretnie do holenderskiego ruchu racjonalizmu , który pojawił się w Indonezji z lat 1910., w celu objęcia wielu stylów architektonicznych, które pojawiły się w krótkim okresie wczesnonowożytnym, termin ten jest używany jako ogólne określenie wszystkich stylów architektonicznych, które pojawiają się od końca XIX wieku do XX wieku przed II wojną światową .

Historia

Próba syntezy architektury holenderskiej z lokalną architekturą indonezyjską rozpoczęła się już od XVIII wieku. Ciężka konserwacja XVII-wiecznych budynków w stylu holenderskim w tropikach zmusiła Holendrów do naśladowania przykładów z rdzennej architektury Indonezji. Próba pierwszy pojawia się w domy holenderski Indies z 18 i 19 wieku, stylu naukowo znany jako indoeuropejskich ( Indo-Europese ) Gatunek lub Indies Style ( Indisch Stijl ), również Stary Indies Style ( Oud Indische Stijl ) do wyróżnij go nowszym stylem.

Narodziny stylu nowoindyjskiego wiązały się z wprowadzeniem nowego materiału budowlanego, powstaniem modernizmu i wprowadzeniem na Jawie prawa agrarnego z 1870 roku. Nowe prawo otworzyło Javę dla obcokrajowców, umożliwiając im zakładanie prywatnych przedsiębiorstw w Holenderskich Indiach Wschodnich . W Holenderskich Indiach Wschodnich należy wprowadzić nowy typ budynków, inwestycji i standardów. Rząd kolonialny, w ramach Departamentu voor Burgerlijke Openbare Werken (Departament Robót Publicznych), opracował nowe standardy budowy budynków, takich jak szpitale, szkoły, ratusze, urzędy pocztowe i inne obiekty użyteczności publicznej, aby uwzględnić lokalny (tropikalny) klimat jako sposób na obniżenie kosztów budowy i utrzymania budynku. Jednym z najwcześniejszych przykładów jest Urząd Kapitanatu Portu w Semarang z początku XIX wieku.

Na styl nowoindyjski wpłynęło również nowe pokolenie holenderskich architektów, wykształconych w Holandii, którzy udali się do Indii, aby wprowadzić modernizm . W latach 1910 holenderscy architekci zaczęli eksperymentować z nowym materiałem na tradycyjnych holenderskich formach, jednocześnie rozwijając architekturę przyjazną tropikalnym, łącząc ewolucję architektury między tradycjonalistami i modernistami w Holenderskich Indiach Wschodnich.

Lata dwudzieste i trzydzieste XX wieku przyniosły nadejście modernizmu w Holenderskich Indiach Wschodnich. Typowe cechy to płaskie dachy i sześcienne formy, z minimalnym uwzględnieniem tropików. Czasami do projektu włączano ornamentykę Art Deco . Albert Frederik Aalbers był jednym z przedstawicieli ruchu Modern w Indonezji przed II wojną światową. Jego prace charakteryzują czyste, funkcjonalistyczne elewacje, często o zaokrąglonych liniach, oraz brak zewnętrznej ornamentyki i innych czysto dekoracyjnych urządzeń.

W tym samym okresie nacjonalizm przejawiał się w poszukiwaniu nowego stylu architektonicznego – odzwierciedlającego tożsamość kulturową regionu. Niektórzy architekci zaczęli łagodzić modernistyczny etos, włączając rodzime elementy architektoniczne, tworząc w ten sposób charakterystyczny indonezyjski styl nowoczesnej architektury. Maclaine Pont i Thomas Karsten byli tu wiodącymi przedstawicielami.

Architektura

Termin New Indies Style odnosi się konkretnie do rodzaju architektury, która pojawiła się w holenderskich Indiach Wschodnich z lat 1910. Podczas krótkiego okresu przejściowego na początku XX wieku styl współistniał z innymi nowoczesnymi wariantami architektonicznymi w Holenderskich Indiach Wschodnich: Art Deco, architektura ekspresjonistyczna , Nieuwe Zakelijkheid itp. Style reprezentują postęp technologiczny w krótkim okresie przed II wojną światową .

Nowy styl indie

W Indonezji termin New Indies Style jest akademicko akceptowanym terminem holenderskiego racjonalizmu . Podobnie jak w przypadku holenderskiego racjonalizmu, styl ten jest wynikiem próby wypracowania nowych rozwiązań integrujących tradycyjne precedensy (klasycyzm) z nowymi możliwościami technologicznymi. Można go opisać jako styl przejściowy między tradycjonalistami ( styl Imperium Indii ) a modernistami. W Holandii styl był pod silnym wpływem projektu Berlage ; znajduje to również odzwierciedlenie w Indonezji.

Charakterystyczne, że styl New Indies jest podobny do holenderskiego racjonalizmu z wykorzystaniem łuków inspirowanych stylem romańskim, przy zachowaniu regularności tradycyjnej formy klasycystycznej. Formularz zaczął wykazywać funkcjonalne podejście; dekoracje są zmniejszone. Różnice w stosunku do wersji zachodniej polegają na tym, że w Holenderskich Indiach Wschodnich budynki są bielone, co kontrastuje z dominującą cegłą ich holenderskiego odpowiednika. Inne różnice to przesadny okap dachu, który tworzy znaczny zwis, który chroni każdy otwór, styl, który nie pojawił się w holenderskim odpowiedniku.

New Indies Style wykorzystał koncepcję „podwójnej fasady”, która przejawiała się w zadaszonej galerii. Zadaszona galeria realizowana jest nie tylko w parterze, ale również na drugim piętrze. Podwójna fasada chroni fasadę przed silnymi opadami deszczu i silnym światłem słonecznym, co jest ważną cechą tropikalnego wzornictwa. Wykonano obszerne otwory w postaci wielu drzwi lub wysokich okien, aby umożliwić wentylację poprzeczną do chłodzenia wnętrza.

Cechy stylu New Indies
Frontowa fasada Lawang Sewu przedstawia tradycyjne formy inspirowane romańskimi łukami, ale z mniej klasycystycznymi, bardziej funkcjonalnymi elementami.
Tylna strona Lawang Sewu pokazuje zastosowanie podwójnej fasady i obszernych okapów dachu, co jest cechą tropikalnej architektury.
Galeria utworzona przez podwójną fasadę w Lawang Sewu. Dodatkowa przestrzeń chroni faktyczną elewację budynku przed deszczem monsunowym i silnym nasłonecznieniem.

Kilka przykładów budowania z tego okresu są Citroen 's Lawang Sewu (1907), Moojen ' s Kunstkring Art Gallery (1913) i Cirebon Kejaksan Station (1912).

  • Biurowiec w Semarang.

  • Biuro telefoniczne w Semarang.

  • Stacja Cirebon Kejaksan (1912)

  • Galeria Sztuki Kunstkring (1913)

  • Biuro Moojena w NILLMIJ (1909), obecnie częściowo zburzone, aby zrobić miejsce dla budowy dróg.

Art Deco i Nieuwe Bouwen

Art Deco w Holenderskich Indiach Wschodnich był podobnie pod wpływem Art Deco w Holandii. Art Deco wyewoluowało z wcześniejszego racjonalizmu typu Berlage . Charakterystyczne są bogate kolory, odważne geometryczne kształty i ornamentyka. Forma jest symetryczna, emanuje postępem technologicznym i przepychem. Jeden z najwcześniejszych przykładów Art Deco pojawił się w projekcie stacji Semarang Poncol (1914). Przykładami budowli w tym stylu są dawna siedziba KPM Ghijselsa (1917) i Jaarbeurs Schoemakera (1920). Gedung Sate Gerbera w postaci dachu pokazuje uwagę lokalnego architekta.

Inną odmianą tego okresu jest Szkoła Amsterdamska , część międzynarodowego ruchu ekspresjonizmu, który pojawia się również w latach 20. XX wieku. Popularność stylu nie jest tak powszechna jak w Holandii, ale wpłynęła na szczegóły budynków w Holenderskich Indiach Wschodnich. Forma Szkoły Amsterdamskiej pojawiła się w Ratuszu Cirebon (1926) JJ Jiskoota z wyrazistą zniekształconą formą charakterystyczną dla stylu Szkoły Amsterdamskiej. Wpływy szkoły amsterdamskiej pojawiają się również w budynkach zaprojektowanych przez Schoemakera, który często współpracuje z rzeźbiarzami: ekspresyjny relief Grand Preanger Hotel (1929) i rzeźby Bandung Jaarbeurs (1920).

  • Stacja Semarang Poncol podczas jej otwarcia w 1914 roku pokazuje jedną z pierwszych form Art Deco w Indiach Holenderskich.

  • Dawna siedziba KPM (1917) przez Ghijsels

  • Athena Discothèque (1927) w Dżakarcie.

  • Ratusz Cirebon (1926), przykład stylu szkoły amsterdamskiej w Indiach.

Później, w latach 1920-1940, Art Deco przekształciło się w nowy styl znany w Holandii jako Nieuwe Bouwen ( modernizm ) lub funkcjonalizm . Nowy ruch architektoniczny jest w dużej mierze pod wpływem niemieckiego Bauhausu i francuskiego Le Corbusiera . Zamiast kreować styl na elewacji, architekt tworzy styl w klarownej i logicznej aranżacji przestrzeni. Preferowane jest stosowanie uniwersalnej formy, takiej jak sześcian czy walec lub zakrzywione linie poziome i motywy morskie, które w świecie anglojęzycznym znane są jako Streamline Moderne .

Ważną rolę odgrywa industrializacja i standaryzacja materiałów. Albert Aalbers jest najbardziej reprezentatywnym wyrazem Nieuwe Bouwena w Indonezji, co widać w jego projektach dla Savoy Homann Hotel (1939), Denis Bank (1936) i „Driekleur” (1937) w Bandung . W Indonezji styl charakteryzuje się otwartością, eleganckimi liniami elewacji i silnym efektem przestrzennym na zewnątrz i wycofaniem ściany osłonowej. Wiele budynków wykorzystujących tę odmianę Art Deco nadal istnieje w Bandung, jednej z największych pozostałych kolekcji Streamline Moderne - budynków Art Deco na świecie.

Innymi przykładami Nieuwe Bouwen w Indonezji są prace Cosmy Citroen , K. Bos , W. Lemei , Liem Bwan Tjie oraz niektóre budynki Biura AIA Schoemakera, a mianowicie Bandung Jaarbeurs , które zaprojektował niedługo po jego podróży studyjnej do Ameryki. zainspirowany przez Franka Lloyda Wrighta . Również Villa Isola pokazuje silne wpływy Nieuwe Bouwen w konstrukcji stalowej konstrukcji szkieletowej, stalowych okien i żelbetu.

  • Kino Concordia ozdobione tradycyjnym motywem głowy kala na fasadzie.

  • Hotel Savoy Homann w swojej fasadzie wykorzystuje element Streamline Moderne.

  • Bank BJB z Bandung prezentuje wyrazistą formę Nieuwe Bouwen.

Pod koniec lat 20. XX wieku Nieuwe Zakelijkheid („Nowa obiektywność”) stała się popularna w Holenderskich Indiach Wschodnich. Forma była jeszcze bardziej surowa i zredukowana niż jej poprzedniczka, wykorzystując kanciaste kształty i projekty, które są zasadniczo wolne od dekoracji. Styl pokazuje wczesne przejście do stylu międzynarodowego. Najwcześniejszym tego przykładem jest Muzeum Bank Mandiri (1929), zbudowane zgodnie z dobrze zaplanowanym planowaniem przestrzennym wokół placu stacji Waterlooplein w Kota Station , próbka urbanistyki sprzed II wojny światowej, która w Azji Południowo-Wschodniej była zupełnie bezprecedensowa i nowa. Innymi godnymi uwagi przykładami są ratusz w Palembang (Snuyf, 1928-1931, nazywany Gedung Ledeng , indonezyjski „budynek sanitarny ”) i budynek poczty w Kota (Baumgartner, 1929).

  • Muzeum Banku Mandiri jest jedną z najwcześniejszych realizacji Nieuwe Zakelijkheid w Holenderskich Indiach Wschodnich.

  • Metropole (1939) wykorzystał cechy Nieuwe Zakelijkheid.

  • Kino Menteng Groenewegena (1940), obecnie zburzone i zastąpione przez Menteng Huis.

  • Budynek Unie w Batavii, obecnie zburzony.

Neo wernakularna forma

Wczesna próba Karstena stworzenia jawnie jawajskiej formy w Pasar Gede Harjonagoro.

W Holandii modernistyczny i funkcjonalistyczny Nieuwe Bouwen stanowi wyraźny kontrast z tradycjonalistyczną szkołą Delft . Szkoła Delft w Holandii wyraża się jako nowoczesna architektura o skromnym prostym wyglądzie inspirowanym starymi domami holenderskiej wsi. Szkoła Delft nie pojawia się w Indonezji, jednak można ją określić jako styl architektoniczny XX wieku, który jest zgodny z tradycyjnym podejściem tropikalnym – architekturą Indii ( Indische architectuur ).

Pomimo silnego kontrastu między Nieuwe Bouwen i Indische architectuur, oba style łączyły dążenie do przezwyciężenia stylu architektury Empire i symbolicznych pozostałości po XIX-wiecznych kolonialnych panach feudalnych.

Ta nowa szkoła myślenia i projektowania z silnym wdrażaniem tradycyjnych elementów wykorzystujących XX-wieczne technologie i modernistyczne zasady architektoniczne z Europy pojawiła się głównie w latach 20. i 30. XX wieku. Na szczególną uwagę zwrócono uwagę na dachy rodzime, powstało wiele ciekawych syntez lokalnych i europejskich form oraz technik konstrukcyjnych. Zainteresowanie modernistów dynamiczną grą elementów geometrycznych zostało wkrótce włączone do nowego stylu i doprowadziło do śmiałych eksperymentów łączących te formy strukturalne z tradycyjną ornamentyką wernakularną. Thomas Karsten i Henri Maclaine Pont byli jednymi z architektów zaangażowanych w rozwój tego ruchu.

Jednym z przykładów są dawne biura holenderskiej firmy tramwajowej Joana Stoomtram Maatschappij w Semarang autorstwa Thomasa Karstena (1930). Plan parterowy tego jednopiętrowego budynku jest identyczny z planem tradycyjnego jawajskiego Joglo : wysokie kolumny podtrzymują czterospadowy, dwupoziomowy dach, co ułatwia wentylację poprzeczną wnęki dachowej.

Sala ceremonialna Instytutu Technologii Bandung pokazuje mieszankę architektury Batak

Godne uwagi przykłady tego ruchu pojawiają się w projekcie Maclaine Ponta dla ceremonialnych sal Technische Hoogeschool te Bandung (która stała się Institut Teknologi Bandung ). Budynek stanowi eklektyczną syntezę różnych indonezyjskich form lokalnych, w tym architektury jeziora Toba , wysp Mentawai i Sunda . Budynek jest uderzającym przykładem innowacyjnej architektury tropikalnej. Dzięki wydłużonej elewacji w osi wschód-zachód budynek posiada skuteczną wentylację naturalną. Taka orientacja minimalizuje również wpływ promieniowania słonecznego, ponieważ poranne i popołudniowe słońce pada tylko na wąskie ściany fasady budynku. Zewnętrzne galerie budynku tworzą podwójną fasadę, która chroni wnętrze przed bezpośrednim działaniem promieni słonecznych, a chłodnie kominowe na obu końcach zapewniają dobrą wentylację.

Innym przykładem jest pensjonat Bataafsche Petroleum Maatschappij w Brastagi (1939) autorstwa Hermana van den Houvel z firmy architektonicznej Langereis & Co.

Miejscowi architekci w okresie kolonialnym

W okresie kolonialnym istnieli już rdzenni indonezyjscy architekci. Absolwenci Technische Hoogeschool w Bandung , ci indonezyjscy tubylcy byli zatrudnieni przez holenderskich architektów lub założyli własną praktykę projektową. Wśród nich byli Anwari i Sukarno (który później został pierwszym prezydentem Republiki Indonezji ), którzy studiowali architekturę w Technische Hoogeschool w Bandungu w 1920 roku. Inżynier budownictwa Roosseno , który krótko współpracował z Sukarno w 1931 roku, prowadził własną firmę budowlaną od 1932 roku. .

Jednym z pierwszych projektów pochodzących od rodzimego indonezyjskiego architekta był dom dr Han Tiauw Tjong w Semarang (1932), zaprojektowany przez architekta Liem Bwan Tjie . Liem Bwan Tjie pochodził z chińskiej rodziny Peranakan w Semarang . Oprócz projektowania domów prywatnych, biurowców i biur, Liem Bwan Tjie tworzył również projekty obiektów użyteczności publicznej, np. kin, basenów, szpitali i pomników nagrobnych. Jednym z jego największych zadań jest kompleks szpitalny w Karang Panjang, Ambon City (1963-1964).

Inni architekci indonezyjscy działający w tym okresie to Sudarsono, Soehamir i Silaban . Silaban pracował jako szef Genie w Pontianak, Zachodni Kalimantan od 1937, został mianowany dyrektorem Robót Miejskich Bogor w 1942 na początku wojny światowej. Pełnił to stanowisko do 1965 r., przerwane w 1951 r. na roczne studia architektoniczne w Academie van Bouwkunst w Amsterdamie. Stał się jednym z najbardziej znanych architektów w Indonezji, gdy wybrano jego projekt największego meczetu w Azji Południowo-Wschodniej .

Okres postkolonialny

Po 1949 r. w nowo niepodległej Republice Indonezji pozostało niewielu europejskich lub wykształconych w Europie architektów i urbanistów. Kilku pozostałych architektów, takich jak Blankenberg, Kreisler, Liem i Lüning, zaprojektowało nowe miasto i budynki wraz ze swoimi indonezyjskimi kolegami. Po kwestii Irianu Zachodniego wszyscy Holendrzy, którzy nie wybrali indonezyjskiego obywatelstwa, zostali repatriowani w 1957 roku. W wyniku tej polityki niektóre holenderskie firmy architektoniczne zostały zamknięte lub znacjonalizowane. Jednym z nielicznych pozostałych architektów, którzy wybrali indonezyjskie obywatelstwo, był Han Groenewegen , który pomagał indonezyjskiemu architektowi Frederichowi Silabanowi przy projektowaniu Banku Indonesia przy Thamrin Road w Dżakarcie.

Zobacz też

Bibliografia

Cytowane prace