Ołowiowo-cynowo-żółte - Lead-tin-yellow
Ołowiowo-cynowy żółty to żółty pigment o historycznym znaczeniu w malarstwie olejnym , nazywany czasem „ żółcią dawnych mistrzów ” ze względu na częstotliwość, z jaką był używany przez tych słynnych malarzy.
Nomenklatura
Nazwa Lead-Tin Yellow to nowoczesna etykieta. W okresie od XIII do XVIII wieku, kiedy był szeroko stosowany, był znany pod różnymi nazwami. We Włoszech było to giallorino lub giallolino . W innych krajach Europy był to massicot, genuli (hiszpański), Plygal (niemiecki), general (angielski) lub mechim (portugalski). Wszystkie te nazwy były często stosowane do innych żółtych pigmentów, a także żółtego ołowiu.
Kompozycja
Ołowiowo-cynowo-żółte historycznie występowały w dwóch odmianach. Pierwszy i bardziej powszechny, dziś znana jako „typ I” było prowadzić cynian An tlenek od ołowiu i cyny o wzorze chemicznym Pb 2 SnO 4 . Drugi, „Typ II”, był krzemianem o wzorze Pb (Sn, Si) O
3 . Ołowiowo-cynowo-żółty został wyprodukowany przez podgrzanie sproszkowanej mieszaniny tlenku ołowiu i tlenku cyny do około 900 ° C. W „Typie II” mieszanina zawierała również kwarc . Jego odcień jest raczej nasycony, żółty. Pigment jest nieprzejrzysty i odporny na światło. Jako rodzaj farby ołowiowej stanowi zagrożenie zatrucia ołowiem w przypadku połknięcia, wdychania lub kontaktu.
Historia
Pochodzenie ołowiowo-cynowo-żółtego można datować co najmniej na XIII wiek, kiedy to typ II był stosowany na freskach , być może został odkryty jako produkt uboczny przy produkcji szkła kryształowego . Do XVIII wieku Typ I był standardowym żółtym kolorem używanym w malarstwie olejnym.
Ołowiowo-cynowo-żółty był szeroko stosowany w renesansie przez malarzy takich jak Tycjan ( Bachus i Ariadna ), Bellini ( Święto Bogów ) i Raphael ( Madonna Sykstyńska ), aw okresie baroku przez Rembrandta ( Uczta Baltazara ), Vermeer ( Mleczarka ) i Velázquez ( Apollo w kuźni Wulkanu ).
Na początku XVIII wieku żółty ołowiowo-cynowy został prawie całkowicie zastąpiony przez żółć neapolitańską . Wydaje się, że po 1750 r. Nie powstały żadne obrazy zawierające pigment, a jego istnienie zostało ostatecznie zapomniane z nie do końca jasnych powodów. Żółty cynowo-ołowiowy został ponownie odkryty w 1941 roku przez niemieckiego naukowca Richarda Jakobiego , ówczesnego dyrektora Instytutu Doernera . Jakobi nazwał to Blei-Zinn-Gelb ; angielski „lead-tin yellow” jest dosłownym tłumaczeniem tego niemieckiego terminu.
Po 1967 roku Hermann Kühn w serii badań udowodnił jego ogólne zastosowanie w tradycyjnej technice olejnej z wcześniejszych stuleci, wprowadzając rozróżnienie między odmianami typu I i typu II.
Teorie o zniknięciu
Jedną z ważniejszych teorii na temat jego zniknięcia z pamięci zbiorowej jest pomylenie z innymi żółtymi pigmentami, takimi jak masicot . Żółty ołowiowo-cynowy był czasami nazywany masicotem, chociaż jest to inna substancja. Przed opracowaniem nowoczesnych narzędzi analitycznych, umożliwiających mikroskopowe badanie farb, historycy sztuki nie zawsze byli w stanie rozróżnić podobne pigmenty, co oznacza, że większość żółtego pigmentu zawierającego ołów oznaczano ogólnie żółcią neapolitańską.
Zwiększone użycie innych pigmentów, takich jak mniej nieprzezroczysty żółty neapolitański, mogło również wyprzeć w powszechnym użyciu żółty ołowiowo-cynowy. W XIX wieku, po tym, jak żółcień ołowiowo-cynowa zniknęła z powszechnego użytku, zaczęto stosować nowsze nieorganiczne żółte pigmenty, takie jak żółcień chromowa ( chromian ołowiu ), siarczek kadmu i żółcień kobaltowa .
Zobacz też
Bibliografia
Dalsza lektura
- Nicholas John Eastaugh, Ołów cynowy żółty: jego historia, produkcja, kolor i struktura, University of London, 1988