Le roi malgré lui -Le roi malgré lui

Le roi malgré lui
Opéra comique , Emmanuel Chabrier
Théâtre national de l'Opéra-Comique. Le Roi malgré lui. Muzyka Emmanuela Chabriera. Affiche Jules Chéret.jpg
Plakat do premiery Julesa Chéret
Tłumaczenie Król wbrew sobie
Libretta
Język Francuski
Premiera
8 maja 1887 ( 1887-05-08 )
Opéra-Comique , Paryż

Le roi malgré lui ( Król wbrew sobie lub Król niechętny ) to opera-comique w trzech aktach Emmanuela Chabriera z 1887 roku z oryginalnym librettem autorstwa Emila de Najac i Paula Buraniego . Opera wznawiana jest sporadycznie, ale nie znalazła jeszcze miejsca w repertuarze .

Eric Blom napisał, że tragiczny los opery miał zostać napisany o ćwierć wieku za wcześnie. Jednak muzyka była bardzo podziwiana przez kompozytorów, m.in. d'Indy'ego , Ravela i Strawińskiego .

Historia kompozycji

Około maja 1883 Chabrier napisał do swoich wydawców, że ma nadzieję stworzyć w swojej następnej pracy scenicznej coś w rodzaju udanej „wielkiej fantazji” Offenbacha Le roi Carotte . Według Victorina de Joncières Chabrier zwierzył mu się, że szuka zabawnej książki do napisania. Joncièresowi przysłano Le roi malgré lui , stary wodewil z 1836 roku napisany przez Marguerite-Louise Virginie Ancelot (1792-1875), przez córkę Ancelota, panią Lachaud. Jednak Joncières przekazał sztukę Chabrierowi, a także przedstawił Chabriera Léonowi Carvalho , któremu Chabrier zagrał kilka utworów „na przesłuchanie”, co przekonało dyrektora Opéra-Comique do wystawienia swojego dzieła.

Strona tytułowa partytury wokalnej Le roi malgré lui

Artykuł Theodore'a Massiaca szczegółowo opisuje proces komponowania Chabriera dla Le roi malgré lui . Starannie nadzorował pracę librecistów Paula Buraniego i Emile de Najac w adaptacji dzieła Ancelota. Burani wysyłał szkice scen i piosenek do de Najac, który odsyłał komentarze i zmiany do Buraniego, a kiedy po kilku wymianach korespondencji de Najac był szczęśliwy, wysyłał słowa do Chabriera, aby zagrał muzykę. W swoim domu w La Membrolle Chabrier odczytywał na głos słowa, aby odnaleźć ton i rytm każdego utworu i dopiero po pewnym czasie zabawy z tekstem brał pióro i zaczynał komponować. Chabrier nie komponował przy fortepianie – najpierw melodia i rytm, później harmonia. Szczególnie krytycznie podchodził do otrzymywania niemych sylab. Wreszcie Jean Richepin , stary przyjaciel kompozytora, miał duży udział w dostarczeniu Chabrierowi libretta, z którego mógłby czuć się zadowolony. Chabrier zanotował na swoim egzemplarzu libretta „rękopis trzech autorów, a nawet mnie” , opisując libretto jako „ bouillabaisse z Najac i Burani, ugotowane przez Richepina, do którego wrzucam przyprawy ” . Choć bardzo krytykowane, sytuacje sceniczne Najac i Burani są „zręcznie obsługiwane i ujawniają poczucie różnorodności i kulminacji”.

Praca dedykowana jest Madame Victorin de Joncières . Była to jedna z kilku prac Chabriera, które skorzystały z plakatu Julesa Chereta .

Historia wydajności

Pożar w drugiej Salle Favart w dniu 25 maja 1887 r. (grawerowanie).

Premiera odbyła się 18 maja 1887 w Opéra-Comique (Salle Favart) w Paryżu. Po dwóch kolejnych przedstawieniach, 21 i 23 maja, teatr Opéra-Comique spłonął 25 maja, choć zachowano pełną partyturę i partie orkiestrowe. Czwarty spektakl odbył się 16 listopada w poprawionej wersji w Salle des Nations, gdzie miał kolejne przedstawienia do 29 kwietnia 1888 roku. To już drugi raz, kiedy premiera jednej z oper Chabriera została przerwana – Gwendoline została zamknięta, gdy teatr zbankrutował.

Niemiecka premiera odbyła się w Karlsruhe 2 marca 1890 pod dyrekcją Felixa Mottla , który prowadził również przedstawienie 5 marca w Baden , a następnie w Dreźnie 26 kwietnia 1890 pod dyrekcją Ernsta von Schucha i w Kolonii 15 października 1891 pod dyrekcją Juliusa . Hofmanna. Opera została wystawiona 9 marca 1892 roku w Tuluzie pod batutą Armanda Raynauda.

W 1929 roku, po 41-letniej nieobecności w repertuarze Opéra-Comique, Albert Carré dokonał rewizji tekstu i 6 listopada, ku większemu rozgłosowi, wystawiono nową wersję (50. przedstawienie w teatrze odbyło się 21 lutego 1937). W obsadzie znaleźli się Roger Bourdin jako Henri de Valois, Yvonne Brothier jako Minka i Vina Bovy jako Alexina. Następnie produkcje w Hamburgu (17 kwietnia 1931), Brukseli (16 maja 1931) i Pradze (27 sierpnia 1931). Prawykonanie w Marsylii odbyło się w czasie wojny 3 kwietnia 1942 r. André Cluytens dyrygował lokalną prapremierą dla Lyonu 25 lutego 1943 r., dyrygując także dziełem w Opéra-Comique w 1947 r. z Rogerem Bourdinem, Louisem Musy i Jeanem Vieuille w obsadę, aw 1950 roku Denise Duval dołączyła do obsady. Produkcja z 1978 roku na Capitole de Toulouse pod dyrekcją Plassona w wersji Carré została następnie wyemitowana we francuskiej telewizji w 1979 roku, z Michelem Philippem, Georgesem Liccionim, Michelem Trempontem , Françoise Garner i Michèle Le Bris w głównych rolach.

Amerykańska premiera sceniczna odbyła się 18 listopada 1976 roku w Juilliard pod dyrekcją Manuela Rosenthala , w choreografii George'a Balanchine'a . Brytyjska premiera sceniczna musiała poczekać do setnej rocznicy śmierci kompozytora, kiedy została wyprodukowana w adaptacji Jeremy'ego Samsa i Michaela Wilcoxa w Opera North, a także widziana na festiwalu w Edynburgu .

Całkiem niedawno produkcja Opéra de Lyon z 2004 roku została zaadaptowana do wznowienia w Opéra-Comique w kwietniu 2009 roku. Leon Botstein prowadził American Symphony Orchestra w wersji koncertowej w Avery Fisher Hall w 2005 roku oraz w całości wyreżyserowanej przez Thaddeus Strassberger w Bard Summerscape w 2012 roku, koprodukcja widziana później w tym samym roku na Wexford Festival Opera .

Role

Rola Rodzaj głosu Premierowa obsada,
18 maja 1887
(dyrygent: Jules Danbé ) 		Zrewidowana premiera paryska,
6 listopada 1929
(dyrygent: Louis Masson)
Henri de Valois , „Król Polski” baryton Max Bouvet Roger Bourdin
Comte de Nangis, przyjaciel Henri tenor Louis Delaquerriere Marcel Claudel
Minka, niewolnica Lasek sopran Adele Izaak Yvonne Brat
Alexina, księżna Fritelli
i siostrzenica Laski 		sopran Cécile Mezeray Jeanne Guyla
Laski, polski szlachcic, mistrz Minki gitara basowa Józef Thiérry Jean Vieuille
Duc de Fritelli, włoski szlachcic,
mąż Aleksyny, szambelan
królewski 		baryton Lucien Fugere Louis Musy
Bazylika, karczmarz tenor Barnolt Paul Payen
Liancourt, francuski szlachcic tenor Wiktor Caisso Mathyl
d'Elboeuf, francuski szlachcic tenor Michaud Alban Derroja
Maugiron, francuski szlachcic baryton Collin Emil Roque
Comte de Caylus, francuski szlachcic baryton Étienne Troy Roland Laignez
markiz de Villequier, francuski szlachcic gitara basowa Karol Balanqué André Balbon
Żołnierz gitara basowa Cambot Raymond Gilles
Sześć służących sopran, mezzo Mary, Auguez de Montaland, Blanche Balanqué,
Esposito, Baria, Orea Nardi 		Jany Delille, Quenet,
Paź, szlachta francuska, szlachta polska, żołnierze, chłopi i słudzy, ludzie

Streszczenie

akt 1

Zamek pod Krakowem , 1574

Polacy wybrali na swego króla francuskiego szlachcica Henri de Valois . W zamku pod Krakowem czeka incognito na swoją koronację.

Szlachta francuska bezczynnie czeka na wieści z Krakowa. Nangis, przyjaciel Henryka, wraca z miasta, dokąd został wysłany, by zdobyć poparcie dla przyszłego króla. Chociaż zwykli ludzie byli przychylnie nastawieni do Henryka, szlachta, kierowana przez hrabiego Alberta Laskiego , zdawała się łączyć razem, by przeciwstawić mu się i poprzeć drugiego pretendenta do tronu, arcyksięcia Austrii. Wszyscy oprócz księcia Fritelli, mieszkającego w Polsce wenecjanina, któremu udało się zostać szambelanem Henryka, pozostając w zmowie z Laskim.

Wchodzi Fritelli, zajęty przygotowaniami do koronacji. Udaje przed Nangisem, że nie zna Lasskiego, a dowiedziawszy się o nieustannej tęsknocie króla za domem, nie może się powstrzymać, by w komicznej piosence ujawnić swoje poglądy na temat różnic między Polakami a Francuzami.

Po odejściu Fritelli Nangis wyznaje swoim przyjaciołom, że w ciągu ośmiu dni, gdy próbował zebrać armię, zakochał się w uroczej dziewczynie Mince, która niestety jest niewolnicą w gospodarstwie Laski. Minka wchodzi teraz, unikając ścigającego wartownika; mówi Nangisowi, że przyszła tylko na chwilę, ale kiedy Nangis uważa to za to, że już go nie kocha, delikatnie go gani i prosi o cierpliwość. Obiecuje wrócić później tego samego dnia, ale gdy już ma odejść, przybywa sam król, a Nangis ma tylko czas, aby ukryć ją w przedpokoju .

Król tęskniący za domem śpiewa o miłości do Francji i mówi, że zrobiłby wszystko, aby nie zostać królem Polski. Nangis przypomina mu, że nie zawsze był tak niechętny Polakom; w Wenecji była pewna dama, którą Henri znał... Miłe wspomnienia Henriego przerywa powrót Fritellego i wkrótce okazuje się, że dama, z którą Henri miał kontakt w Wenecji, wkrótce została żoną Fritellego, aby ukryć skandal związany z tą aferą.

Kiedy Henri i Nangis wyjeżdżają, Fritelli jest naturalnie bardziej niż kiedykolwiek zdeterminowany, aby pozbyć się Henriego z Polski. Jego szał przerywa przybycie żony Alexiny, która mówi, że wszystko jest gotowe na odejście Henriego: wszystko, co musi zrobić Fritelli, to porwać Henriego, a ludzie Laski zrobią resztę. Kiedy przestraszony Fritelli mówi, że nie chce chwały – tylko odrobiny czułości, Alexina odsuwa na bok jego obiekcje. Odeszli.

Minka wychodzi z ukrycia, ale wpada na króla (którego nie zna). Mówi, że kocha Monsieur Nangisa, ale martwi się spiskiem przeciwko królowi. Henri ledwo może powstrzymać swoją radość, która jeszcze się zwiększa, gdy mówi, że Fritelli jest w to zamieszany. Kiedy Minka odchodzi, Henri wysyła po Fritelliego, a po początkowym oporze wyznaje Henri intrygę i mówi mu wszystko, co chce wiedzieć. Fritelli jest zdumiony, gdy Henri mówi, że on również chce przyłączyć się do konspiracji; Fritelli ma go przedstawić Laskiemu jako hrabiego de Nangis.

Brzmią trąbki i gromadzą się francuscy dworzanie. Henri aresztuje Nangisa, aby móc wykorzystać swoją tożsamość do spisku przeciwko królowi. Nangis zostaje wyprowadzony. Fritelli przedstawia Henriego (jako Nangisa) swojej żonie Alexinie, która rozpoznaje w nim Francuza, z którym miała romans w Wenecji przed laty. Samotny głos Minki słychać poza sceną, ale gdy kurtyna opada, Nangisowi udaje się wymknąć porywaczom, wyskoczyć przez okno i uciec.

Akt 2

Sala balowa pałacu hrabiego Alberta Laski

Henri de Valois w polskim stroju

Tego wieczoru w domu Laski odbywa się bal, pod osłoną którego Laski i jego współspiskowcy chcą uzupełnić szczegóły dotyczące odejścia Henriego. Kiedy taniec dobiega końca, książę i księżna Fritelli przybywają i wprowadzają nowego konspiratora jako hrabiego de Nangis (w rzeczywistości króla w przebraniu). Henri (jako Nangis) mówi im, że nie jest już jego przyjacielem, ale jego największym wrogiem.

Sam z Fritellim Henri ze zdumieniem odkrywa po raz pierwszy, że Alexina jest żoną Fritelliego, ale zanim przejdzie dalej, Minka i inne niewolnice zaczynają śpiewać, podczas którego głos prawdziwego Nangis (który powinien być pod kluczem i klawisz) słychać na zewnątrz. Minka uważa, że ​​Henri stał się zdrajcą króla, ale nie zna jeszcze jego prawdziwej tożsamości. Kiedy próbuje odejść, by ostrzec prawdziwego Nangis, Henri każe Fritelli zamknąć ją w przedpokoju.

Alexina wraca, a Henri, by zostać z nią sam na sam, pospiesznie odsyła jej męża. Alexina wciąż jest wściekła, że ​​Henri zostawił ją w Wenecji bez pożegnania, ale w kolejnym duecie stopniowo wygrywa jej rundę, a ich uczucia na nowo się rozpalają. Przerywa im najpierw Fritelli, potem Laski i Polacy, którzy przyszli przeklinać Henriego jako spiskowca. Henri zapewnia Lasskiego, że nie będzie problemu ze zdobyciem króla - niedługo tu będzie; wszystko, czego potrzebuje Henri, to kilka chwil, aby to załatwić.

Sam Henri przywołuje Minkę i mówi jej, że Nangis musi natychmiast przybyć. Minka woła go, a on po chwili wchodzi przez okno i zostaje natychmiast aresztowany. Wszyscy, łącznie z Minką, są przekonani, że jest królem i odpowiednio się zachowują; Sam Nangis jest oszołomiony, dopóki – na marginesie – Henri każe mu zagrać tę rolę, co robi z upodobaniem. Henri mówi Nangisowi, że są zdecydowani, aby król niezwłocznie opuścił Polskę. Laski następnie rozkazuje Nangisowi i Mince odejście. Ku przerażeniu spiskowców mówi im, że jedynym sposobem na zapewnienie, że król nie wróci, jest zabicie go tej samej nocy. Ciągną losy i Henri zostaje wybrany do wykonania czynu, ale w tym momencie Minka wraca i śmiało ogłasza, że ​​uwolniła Nangisa (myślą: Króla) i akt kończy się furią polskiej szlachty, i Henri ponownie przysięga, że ​​pozbędzie się króla.

Akt 3

Karczma między Krakowem a granicą Polski

Karczmarz Bazyli i jego sztab szykują się na przyjęcie nowego króla Polski. Przybywa Fritelli i informuje ich, że nowym królem nie będzie Henryk, lecz arcyksiążę Austrii. Basile mówi, że dla niego to wszystko jedno. Ich wołania „niech żyje arcyksiążę” są powtarzane przez nieznajomego, który wszedł: Henri, uciekając z Polski. Fritelli jest zdumiony entuzjazmem Henriego dla arcyksięcia.

Henri, przedstawiający się Bazylemu jako Nangis, wysłany przed królem, jest oszołomiony, gdy dowiaduje się, że nie będzie w stanie dokończyć ucieczki, ponieważ wszystkie powozy zostały wysłane na spotkanie z arcyksięciem, więc musi się osiedlić za wóz i starą gnojkę, ze służącą, która wskazuje mu drogę.

Henri słyszy zbliżającego się trenera i chowa się; to Alexina przyjechała szukać męża. Mówi, że zmieniła stronę i odesłała arcyksięcia z powrotem do Austrii, mówiąc mu, że spisek został odkryty. Fritelli nie jest zachwycona i oskarża ją o zmianę stron, aby kontynuować swój wenecki romans w Polsce. Dochodzi do kłótni małżeńskiej, po której Fritelli mówi Alexinie, że jej ukochany „Nangis” jest oszpecony po zamordowaniu króla.

Minka przybywa; Alexina nie jest w stanie opowiedzieć jej o losie króla i dołączają do duetu, w którym martwią się o los mężczyzn, których kochają. Alexina w końcu mówi jej, że król (Nangis) został zamordowany. Minka załamuje się, gdy przybywa Basile, aby powiedzieć, że służąca, którą obiecał „Nangis”, że poprowadzi mu drogę, udała się do Bazyliki, aby obejrzeć koronację. Alexina postanawia zająć jej miejsce.

Przekonana, że ​​Nangis został zabity, Minka śpiewa lament nad swoim kochankiem – tylko po to, by wszedł w kulminację. Po przekonaniu jej, że nie jest zjawą, oboje łączą się w ekstatyczny duet. Minka mówi Nangisowi, że Alexina uważa, że ​​król został zabity. Nangis – wierząc, że ma na myśli prawdziwego króla – ciągnie ją, by go znaleźć.

Alexina wchodzi przebrana za służącą i spotyka Henriego; Fritelli spieszy ich w drogę, zadowolony z pozbycia się rywala, ale jego przyjemność jest krótkotrwała, gdy dowiaduje się, że służąca jest jego żoną, i rusza w pogoń za nimi oboje. Minka jest zdumiona tym wszystkim, dopóki Nangis w końcu nie mówi jej, kto jest prawdziwym królem; i Henri zostaje wkrótce sprowadzony z powrotem, pogodzony z zostanie królem i otrzyma aklamację paziów, lordów i żołnierzy zgromadzonych.

Historia i fikcja

Wyjazd posłów polskich do Henryka Valois

Henri de Valois (1551-1589) był trzecim synem Henryka II i Katarzyny Medycejskiej . W 1573, po śmierci Zygmunta II , Henryk został wybrany na króla Rzeczypospolitej Obojga Narodów . Pięć miesięcy po koronacji na króla Polski na Wawelu w Krakowie, po śmierci swego brata Karola IX (zmarł bez pozostawienia dziedzica), Henryk potajemnie opuścił Polskę i wrócił do Francji, gdzie został koronowany na króla 13 lutego 1575 r. w katedrze w Reims . Nigdy nie wrócił do Polski i został zamordowany w 1589 roku.

Albert Łaski był w czasie swego krótkiego panowania dworzaninem polskim. Nangis to małe miasteczko około 60 km na południowy zachód od Paryża.

W La Reine Margot , rozdział LXV: Les Ambassadeurs, Alexandre Dumas, pere przywołuje koronację Henryka w Krakowie i jego nieszczęście z powodu bycia królem.

Muzycznie Chabrier całkowicie ignoruje szesnastowieczne otoczenie fabuły.

Muzyka

Takty otwierające Le roi malgré lui , które według Ravela „zmieniły bieg harmonii francuskiej”

Muzykę podziwiali tacy muzycy jak Ravel (który twierdził, że potrafi zagrać cały utwór z pamięci) i Strawiński . Ravel twierdził, że „premiera Le roi malgré lui zmieniła bieg francuskiej harmonii”. Wykorzystywane są progresje harmoniczne, które w tamtym czasie były zupełnie nowe w muzyce francuskiej – w szczególności użycie nieprzygotowanych i nierozwiązanych akordów septymy i dziewiąty, takich jak pierwsze akordy Preludium. Encyclopædia Britannica z 1911 roku ogłosiła ją „jedną z najlepszych oper komicznych czasów nowożytnych”. Blom stwierdził, że „odkrywamy w nim zarodki wielu rzeczy, które uważamy za należące zasadniczo do muzyki francuskiej XX wieku”.

Grove komentuje: „świetność muzyki Chabriera, często przypominającej Berlioza, a czasem Bizeta , opiera się na znakomicie wykonanej konstrukcji. Równowaga między epizodami romantycznymi i komicznymi, uderzająca cecha wszystkich oper Chabriera, jest najdoskonalsza w Le roi. malgre lui ”.

Muzyka Chabriera ukazuje dwie drogi komponowania, zarówno libretta, jak i muzyki – od operety do opery komicznej. Pierwotny plan, około 1884 roku, lekkie dzieło w stylu L'étoile, został ożywiony przez Carvalho w 1886 roku, w coś wspanialszego i bardziej dramatycznego z większym zainteresowaniem miłością.

Pozostają szeroko komiczne pasaże typowe dla operetki – zwłaszcza kuplety dla Fritellego – ale praca Richepina dotycząca zarówno dialogów, jak i tekstów poprawiła literacki ton dzieła. Jednak mutacja z opérette do opéra-comique dała Chabrierowi szansę na stworzenie muzyki o poważnej intencji harmonicznej, takiej jak nokturn Minki i Alexiny w trzecim akcie (opisany przez Huebnera jako „jedna z najpiękniejszych liczb we francuskim fin-de-siècle”. opera”), która lirycznie przepływa przez duże harmonijne płótno. Podobnie w pierwszym akcie Henri przedstawia się w powietrzu o charakterze pavane.

Wczesne zmiany w zapisie nutowym po pierwszym występie obejmowały usunięcie wymagającej audycji Alexiny „Pour vous je suis ambitieuse” w pierwszym akcie i ponowne obsadzenie rondeau dla Henriego i Alexiny w trzecim akcie jako duet dla Fritelli i Alexiny w pierwszym akcie.

Muzycznie najbardziej różnorodną jest rola Minki; od romantycznego kształtu jej solowego wstępu do pierwszego aktu „Hélas, à l'esclavage” przez roladę, chromatykę i szerokie skoki jej „Chanson tzigane” w drugim akcie, po potężny duet operowy w trzecim akcie z Nangisem . Z drugiej strony parodia muzyczna pojawia się kilka razy. „Ensemble de la conjuration” ówcześni krytycy porównywali do „Bénédiction des poignards” w Les Hugenots, a kuplety z III aktu Fritellego kończą każdy wers cytatem z węgierskiego Marsza z La Damnation de Faust .

Huebner kończy swoją eksplorację Le roi malgré lui , proponując, że zderzenie tradycji operette i opera-comique skutkuje „eksplozją pastiszu, cytatów, aluzji, archaizmów, wszelkiego rodzaju rytmów tanecznych, wagnerowskiej chromatyki, modernistycznych akordów równoległych. tupot śpiewu”, a dla przyjemności muzycznych nawiasy Le roi malgré lui z Falstaffem Verdiego . Paulson oferuje wszechstronną analizę muzyki opery, argumentując, że między innymi te cechy składają się na wyrafinowany dyskurs humoru muzycznego, który działa na wielu poziomach strukturalnych i intertekstualnych.

Opera nie przypadła do gustu Cosima Wagner , która uczestniczyła w przedstawieniu w 1890 roku w Dreźnie. Napisała do Felixa Mottla : „Co za wulgarność i brak pomysłów. Żaden spektakl na świecie nie mógł ani na chwilę ukryć tych błahostek”.

Okładka transkrypcji Fête poloneise

W programach koncertowych i nagraniach od czasu do czasu trafiają dwa fragmenty orkiestry z opery: Polonez Fête i Danse slave .

Orkiestracja

Smyczki, 2 flety (2 piccolo), 2 oboje, 2 klarnety, 2 fagoty, 4 rogi, 3 tuby tłokowe, 3 puzony, kotły, perkusja (bęben basowy, talerze, trójkąt, bęben boczny), 2 harfy.

Chabrier zwierzył się Lecocqowi, że partytura Le Roi jest znacznie lepiej zaaranżowana niż Gwendoline (choć nie przeszkodziło to Ravelowi zaproponować szwagierce Chabriera w czasie odrodzenia w 1929 roku, że przeprogramuje Fête polonez ).

Nagrania

Audycje radiowe opery obejmowały:

Bibliografia

Uwagi

Źródła

Linki zewnętrzne