Giovanni Lista - Giovanni Lista

Giovanni Lista (2009), zdjęcie Paolo Aldi.

Giovanni Lista to włoski historyk i krytyk sztuki urodzony 13 lutego 1943 roku we Włoszech w Castiglione del Lago ( Perugia ), mieszka w Paryżu . Jest specjalistą od artystycznej sceny kulturalnej lat dwudziestych, zwłaszcza futuryzmu .

Biografia

Studiował na uniwersytetach zarówno we Włoszech, jak i we Francji, aż na stałe osiadł w Paryżu w lutym 1970 roku.

Podczas wykładów na uniwersytecie został pracownikiem naukowym w CNRS (Narodowe Centrum Badań Naukowych) w 1974 r. Po związaniu się z laboratoriami badawczymi kierowanymi przez Denisa Bableta i Louisa Marina, w 1992 r. Objął stanowisko Dyrektora ds. Badań.

Założył przegląd Ligeia, dossiers sur l'art (Ligeia, Art Dossiers) w 1988 roku. Jego nazwa pochodzi z mitu o greckiej syrenie cytowanej przez Platona .

Jako członek AICA (International Association of Art Critics) i SGDL (Society of Men of Letters of France) otrzymał nagrodę im. Georgesa Jamatiego za najlepszy esej o teatrze, sztuce i naukach społecznych opublikowany we Francji w 1989 roku; nagroda Filmcritica za najlepszy esej o kinie i fotografii opublikowany we Włoszech oraz Giubbe Rosse Prize za najlepszy esej biograficzny opublikowany we Włoszech w 2002 roku; oraz Srebrny Medal Akademii Weneckiej w 2010 r. za lectio magistralis (przemówienie programowe ) wygłoszone w Accademia di Belle Arti w Wenecji. W kwietniu 2011 r. Francuski minister kultury Frédéric Mitterrand nadał mu tytuł Kawalera Orderu Sztuki i Literatury. W czerwcu 2011 roku prezydent Włoch Giorgio Napolitano nadał mu tytuł Kawalera Orderu Zasługi Republiki Włoskiej.

Wkład do krytyki artystycznej

W latach 1973-1988 Lista przetłumaczyła pisma Filippo Tommaso Marinettiego , Luigiego Russola , Umberto Boccioniego, a także syntezę sztuk teatralnych, tekstów teoretycznych i manifestów futurystów, publikując kilka zbiorów i antologii, które wprowadzały i ujawniały włoską awangardę w Francja. Jednocześnie wypracował oryginalne podejście do twórczości Fernanda Légera , Roberta Delaunaya , Marcela Duchampa , Jacquesa Villona , Francisa Picabii , Raymonda Duchampa-Villona i Jeana Metzingera , określane mianem „francuskiego kubofuturyzmu ”.

W 1976 roku opublikował pierwszą biografię Marinettiego, rozpoczynając analizę idei politycznych założyciela futuryzmu. Po przestudiowaniu politycznej ewolucji ruchu futurystycznego, zbadał i pogodził się z rozróżnieniem, sformułowanym przez florenckich futurystów, między „futuryzmem” a „marinetyzmem”. Przyczynił się do kształtowania postawy uczonych futurystów wobec nowoczesności, koncentrując się na poczuciu traumy społecznej i psychologicznej w wyniku transformacji przemysłowej. Skrytykował różne unitarne podejście do futurystycznych idei politycznych iw 1980 roku opublikował esej „Sztuka i polityka: lewicowy futuryzm we Włoszech” (w języku włoskim), kończąc w ten sposób historiograficzną rekonstrukcję futurystycznej ideologii. Lista później zbadał powiązania futuryzmu z anarchizmem , szczególnie śledząc powiązania Marinettiego z ruchem.

W 1978 r. Dokonał inwentaryzacji pocztowych innowacji futurystów i założył nowy obiekt historiograficzny: „Futurystyczna sztuka pocztowa”, głosząc wynalezienie poczty przez awangardów lat dwudziestych XX wieku. W tym samym roku zaczął badać fotografię futurystyczną i problematyczne relacje, jakie futuryści mieli z nowymi mediami technologicznymi, którym poświęcił kilka publikacji i serię wystaw (Paryż, Modena , Kolonia , Tokio , Nowy Jork , Londyn i Florencja 1981) –2009), w szczególności określając specyfikę futurystycznego opracowania estetycznego w dziedzinie foto-performansu, foto-kolażu i fotomontażu , przekładania kilku negatywów. Odkrył również, że Marinetti i związani z nim futuryści mają mniejszy szacunek dla potencjału fotografii do ukazania całości ludzkiego życia.

W 1982 roku zorganizował w Paryżu wystawę Futuryzm: Abstrakcja i Nowoczesność , podczas której badał wkład futurystów w sztukę abstrakcyjną skupioną na namacalnym doświadczeniu rzeczywistości.

W 1982 r., A następnie w 1984 r. Opublikował dwukrotny ogólny katalog dzieł futurystycznego artysty Giacomo Balli , którego później zorganizował dużą retrospektywę (Mediolan, 2008).

W 1983 roku w książce De Chirico and the Avant-Garde Lista zebrała niepublikowaną dokumentację epistolarną na temat stosunków między artystami włoskimi i francuskimi. Studiował także rolę Giorgio de Chirico w ewolucji awangardowej kultury artystycznej podczas I wojny światowej . Ponadto poświęcił de Chirico inne eseje, publikując krytyczne wydanie pism malarza poświęconych sztuce metafizycznej .

W 1983 roku we Włoskim Instytucie Kultury w Hôtel Galliffet w Paryżu zorganizował wystawę The Futuristic Book , która ujawniła zakres futurystycznych innowacji w dziedzinie książek jako przedmiotów, książek jako typografii, książek jako teatru, książki jako maszyny, kompozycje graficzne, płyty ze słowami w wolności, poezja obrazkowa.

W 1985 roku opublikował Futuryzm , syntezę, w której odrzuca formułę „drugiego futuryzmu” używaną we Włoszech do określenia okresu po śmierci Boccioniego. Proponuje historiograficzną klasyfikację różnych badań ruchu futurystycznego według dziesięcioleci: zaczynając od plastycznego dynamizmu przez pierwszą dekadę, a następnie kontynuując „sztukę mechaniczną” w latach dwudziestych XX wieku i „aeroestetykę” z lat trzydziestych XX wieku. Następnie rozwinął poetykę sztuki mechanicznej, publikując esej o Vinicio Paladiniego, jego twórcy.

W 1989 r. Eksplorował osmozę między sztukami plastycznymi a teatrem we wszystkich fazach praktyk futurystycznych związanych z teatrem w eseju „Scena futurystyczna”.

W 1994 poświęcił Loie Fuller biograficzny esej, w którym przeanalizował taniec multimedialny jako antycypację futurystycznej estetyki tego ruchu. Wyreżyserował także montaż filmowy Loie Fuller and Her Imitators , który ukazał rozmach i oryginalność Fullera. W tym samym roku opublikował także esej o rzeźbiarzu Medardo Rosso i zebrał swoje prace teoretyczne na temat rzeźby impresjonistycznej.

W 1997 roku w książce The Modern Stage: World Encyclopaedia of the Performing Arts in the Second Half of the Twentieth Century (1945–1995) bada różne wizualne formy kreacji scenicznej we współczesnej kulturze obrazowania, wykraczające poza dramatyczny tekst. . Oprócz tradycyjnych kategorii, takich jak opera, balet, taniec, przedstawienia cyrkowe i kukiełkowe, wymienia nowsze przejawy rozrywki multimedialnej, teatru tańca i teatru artysty.

W 2001 r. Zajął się studiami nad kinem futurystycznym i dokonał postępów w jego odkryciu, organizując trzy duże retrospektywy ( Rovereto , Barcelona , Paryż, 2001–2009). W tym samym roku opublikował książkę Futuryzm: kreacja i awangarda , w której uważa futuryzm za najwyższy przejaw tożsamości Kunstwollen , która zapładnia i pielęgnuje współczesną sztukę włoską od czasu osiągnięcia jedności narodowej kraju.

W 2003 roku opublikował książkę The Black Sperm (w języku włoskim), która porusza główne pytania dotyczące głębokiego związku między Erosem a pisaniem.

W 2005 roku opublikował esej „ Libertine and Libertarian”, ukazujący poza proteanicznym charakterem dadaizmu , filozoficzny pogląd wolnościowy jako ideologiczne źródło Dada.

W 2009 roku zorganizował retrospektywną wystawę z okazji stulecia powstania ruchu futurystycznego w Mediolanie. Podjął swoją dotychczasową historiograficzną systematyzację futuryzmu, podkreślając jego aktywistyczny model, trwające badania i poetykę efemeralizacji sztuki.

W 2011 roku opublikował książkę „ The Stella d'Italia ” (gwiazda Włoch), wyczerpujący esej o pochodzeniu i historii mitologii Stelli Veneris , symbolu tożsamości włoskiej ziemi od czasów starożytnego Rzymu. Zawiera obszerną oprawę ikonograficzną (dzieła sztuki, pomniki, ilustracje, plakaty, przedmioty dekoracyjne itp.) O tradycyjnym alegorycznym przedstawieniu Włoch: kobiecie odzianej w malowidło w koronie zwieńczonej gwiazdą na głowie.

W latach 2002-2013 opublikował dwa eseje, jeden o Enrico Prampoliniego , artyście, który odegrał główną rolę w futurystycznym malarstwie lotniczym, a drugi o „Człowieku witruwiańskim” Leonarda da Vinci i jego reinterpretacji przez avant- garde artyści, w tym futuryści, kubofuturyści, ekspresjoniści, a także neoklasyczni artyści „powrotu do porządku” lat trzydziestych i współcześni artyści, tacy jak Pistoletto, Nam June Pake, Dieter Appelt, Ontani i Arnold Skip.

On również analizowane Antoine Bourdelle 's Proto-kubizm , Auguste Herbin ' s sztuki abstrakcyjnej i Alberto Magnelli ; teatralne innowacje Luigiego Pirandello , Pierre'a Alberta-Birota , Emile'a Malespine'a; oraz dialektyczne reperkusje i odwrócenia formalnych idei futuryzmu pojawiających się u autorów, artystów i ruchów neoawangardowych XX wieku: Lucio Fontana , Alberto Burri , Frank Gehry , Eugène Ionesco , Arte Povera , Poesia Visiva, process sztuka , performance i teatr obrazu.

Główne dzieła

  • Marinetti et le futuryzm , Éd. L'Âge d'homme, Lozanna, 1977.
  • L'Art postal futuriste , Jean-Michel Place Éditeur, Paryż, 1979. ISBN   978-2-85893-025-8
  • Le Livre futuriste , Éd. Panini, Modène-Paris, 1984. ISBN   88-7686-035-5
  • I futuristi e al fotografia: tworzenie zdjęć i obrazów codziennych , Edizioni Panini, Modena, 1985.
  • Futuryzm , Art Data, Londyn, 2006. ISBN   0-948835-05-2
  • La Scène futuriste , Éd. du CNRS, Paryż, 1989. ISBN   2-222-04191-0
  • De Chirico et l'avant-garde , Éd. L'Âge d'homme, Lausanne, 1990. ISBN   2-8251-2413-3
  • Medardo Rosso, destin d'un sculpteur (1858–1928) , Éd. L'Échoppe, Paryż, 1994. ISBN   978-2-84068-043-7
  • Marinetti, l'anarchiste du Futurisme (biografia), Éd. Séguier, Paryż, 1995.
  • La Scène moderne - Encyclopédie mondiale des arts du spectacle dans la seconde moitié du XXe siècle , Actes Sud, Arles-Paris, 1997. ISBN   2-908393-41-7
  • Futuryzm , Finest-Terrail, Paryż-Londyn, 2001. ISBN   2-87939-234-9
  • Le Futurisme: création et avant-garde , Éd. L'Amateur, Paryż, 2001. ISBN   978-2-85917-322-7
  • Futurism and Photography , Merrel Publishers, Londyn, 2001. ISBN   1-85894-125-3
  • Dada libertin & libertaire , Éd . L'Insolite, Paryż, 2005. ISBN   978-2-916054-01-8
  • Arte Povera , Éd. Cinq Continents, Paryż, 2006. ISBN   88-7439-215-X
  • Loïe Fuller , danseuse de la Belle Epoque , Éd. Hermann, Paryż, 2007. ISBN   2-7056-6625-7
  • Le Futurisme: Une avant-garde radicale , Gallimard, pot. „ Découvertes Gallimard ” (nr 533), Paryż, 2008, ISBN   9782070355556
  • Journal des Futurismes , Éd. Hazan, Paryż, 2008. ISBN   978-2-7541-0208-7
  • Le Cinéma futuriste , Éd. du Centre Pompidou-Les Cahiers de Paris Expérimental, Paris, 2008. ISBN   978-2-912539-37-3
  • Cinéma et Photographyie futuriste , Skira-Flammarion, Paryż, 2008. ISBN   978-2-08-121828-4
  • Giorgio de Chirico , suivi de L'Art métaphysique , Éd. Hazan, Paryż, 2009. ISBN   978-2-7541-0287-2
  • Luigi Russolo e la musica futurista , Mudima, Milano, 2009. ISBN   978-88-96817-00-1
  • Il Cinema futurista , Le Mani-Microart's Edizioni, Genova, 2010. ISSN 1824-1417
  • La Stella d'Italia , Mudima, Milano, 2010. ISBN   978-88-96817-06-3
  • Da Leonardo a Boccioni: l'Uomo vitruviano e l'arte moderna , Mudima, Milano, 2012 ISBN   978-88-86072-62-5
  • Lo Sperma nero, ovvero 'sono dunque scrivo' , Nerosubianco, Cuneo, 2013 ISBN   9788898007332
  • Enrico Prampolini, futurista europeo , Carocci, Roma, 2013 ISBN   978-88-430-6948-4
  • Le Futurisme, textes et manifestes , 1909–1944, Éditions Champ Vallon, Ceyzérieux, 2015 ISBN   979-10-267-0010-4
  • Fotografia futurista , Edizioni Carla Sozzani, Mediolan, 2015 ISBN   978 88 79 42 856-9
  • Qu'est-ce que le futuryzm? / Dictionnaire des futuristes , Gallimard, Paryż, 2015 ISBN   9782070450800
  • Pinocchio nell'arte , Mudima, Mediolan, 2017 ISBN   9788899925147
  • La Sculpture moderne, du primitivisme aux avant-gardes , Editions Ligeia, Paryż, 2018 ISBN   978-2-9542822-3-7
  • Giorgio De Chirico et l'invention du mannequin abstrait , Éditions L'Échoppe, Paryż, 2020 ISBN   978-2-84068-313-1

Wywiady

  • (w języku francuskim) L'Epoque n'est plusa au Théâtre mais à la scena wywiadu , w Libération , 21 maja 1997 roku w Paryżu.
  • (w języku włoskim) Era tutto di destra? Nie, c'era anche la Futursinistra wywiad , w Il Giornale dell'arte , kwiecień 2009, Torino.
  • (w języku włoskim) Alle origini dello stellone wywiad , w Il Giornale dell'arte , luty 2011, Torino.

Odniesienia i uwagi

  • (w języku francuskim) Ten artykuł jest tłumaczeniem Wikipedii w języku francuskim zatytułowanym „Giovanni Lista”.
  • Archives de la Critique d'Art, Université de Rennes, Châteaugiron, Francja.

Zobacz też

Linki zewnętrzne