Erfreut euch, ihr Herzen , BWV 66 - Erfreut euch, ihr Herzen, BWV 66

Erfreut euch, ihr Herzen
BWV
  • 66,2
  • 66
Kantata kościoła przez JS Bacha
Tomaszkirche Wnętrze.jpg
Thomaskirche, Lipsk , gdzie po raz pierwszy wykonano utwór
Związane z na podstawie BWV 66,1
Okazja Drugi Dzień Wielkanocy
Chorał
część „ Chrystus ist erstanden ”
Wykonywane 10 kwietnia 1724 : Lipsk ( 1724-04-10 )
Ruchy 6
Wokal
Instrumentalny
  • trąbka
  • 2 oboje
  • fagot
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • ciąg dalszy

Erfreut euch, ihr Herzen (Raduj się, ty serca), BWV  66,2, BWV  66 , to kantata kościoła na Wielkanoc przez Jana Sebastiana Bacha . Skomponował ją na drugi dzień Wielkanocy w Lipsku i wykonał ją po raz pierwszy 10 kwietnia 1724. Oparł ją na kantacie gratulacyjnej Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück , BWV 66.1 , po raz pierwszy wykonanej w Köthen 10 grudnia 1718.

Przepisane czytania na drugi z trzech dni Wielkanocy obejmowały narrację Drogi do Emaus . Kantata była pierwszym utworem Bacha na Wielkanoc jako Thomaskantor w Lipsku. Zaczerpnął ją ze swojej wcześniejszej Serenaty , która miała podobny świąteczny nastrój. Nieznany librecista rozwiązał problem, że gratulacyjna kantata Bacha była dialogiem tenorowym i altowym , zachowując dialog w trzech częściach , przyporządkowanych Nadziei i Strachowi. Reprezentują różne postawy wobec nowiny o Zmartwychwstaniu Jezusa , które można znaleźć w dwóch uczniach omawiających wydarzenia na swojej wędrówce, ale także w słuchaczu kantaty.

Bach zbudował kantatę w sześciu częściach, z żywiołowym wstępem chóralnym, zestawem recytatywów i arii na bas , kolejnym takim zestawem na alt i tenor oraz chorałem końcowym zaczerpniętym ze średniowiecznego hymnu wielkanocnego „ Chrystus ist erstanden ”. Baroque instrumentalny zespół zawarte trąbki, dwa oboje, fagot, smyczki i continuo. Muzyka wyraża nastroje żałoby i strachu, które należy przezwyciężyć, ale przede wszystkim radosną radość.

Historia i słowa

W 1723 roku Bach został mianowany Thomaskantorem (dyrektorem muzyki kościelnej) w Lipsku . Został zatrudniony na tym stanowisku przez miasto Lipsk, co sprawiło, że był odpowiedzialny za muzykę w czterech kościołach oraz za kształcenie i edukację chłopców śpiewających w Thomanerchor . Muzykę kantatową trzeba było zapewnić dla dwóch głównych kościołów, Thomaskirche (św. Tomasz) i Nikolaikirche (św. Mikołaj), prostszą muzykę kościelną dla dwóch innych, Neue Kirche (Nowy Kościół) i Peterskirche (św. Piotr). Bach objął urząd w połowie roku liturgicznego, w pierwszą niedzielę po Zesłaniu Ducha Świętego . W ciągu pierwszych dwunastu miesięcy urzędowania Bach postanowił skomponować nowe utwory na prawie wszystkie wydarzenia liturgiczne. Utwory te stały się jego pierwszym cyklem kantatowym .

Erfreut euch, ihr Herzen na drugi dzień Wielkanocy („ den zweiten Osterfesttag ”) to pierwsza kompozycja Bacha na Wielkanoc w Lipsku, napisana w pierwszym roku jego urzędowania. Dzień wcześniej, w Niedzielę Wielkanocną 1724 roku, wykonał Christ lag w Todes Banden , BWV 4 , które skomponował znacznie wcześniej w swojej karierze. Nowa kantata wywodzi się z jego wcześniejszego dzieła świeckiego Serenata Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück skomponowanego w Köthen . W trzeci dzień Wielkanocy 1724 r. wykonał Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß , BWV 134 , które wywodził w podobny sposób z Die Zeit, die Tag und Jahre macht , BWV 134a , kantatę z okazji Nowego Roku 1719 w Köthen.

Chrystus z dwoma uczniami — Rembrandt

Przepisane czytania na dzień świąteczny pochodziły z Dziejów Apostolskich , kazania Piotra ( Dz 10,34–43 ), oraz z Ewangelii Łukasza „ Droga do Emaus” ( Łk 24,13–35 ). Nieznany librecista stanął przed problemem, że gratulacyjna kantata Bacha została napisana jako dialog tenorowy i altowy. Dialog prowadził w trzech częściach , w środkowej części chóru otwierającego i dwóch duetach, przypisując „role” Nadzieja („ Zuversicht ”, później „ Hoffnung ”) i Strach („ Schachheit ”, później „ Furcht ”) głosy. Tekst odzwierciedla te różne reakcje na nowinę o Zmartwychwstaniu Jezusa , które można przypisać zarówno dwóm uczniom omawiającym wydarzenia podczas ich wędrówki, jak i słuchaczowi kantaty.

Bach po raz pierwszy wykonał kantatę w Thomaskirche 10 kwietnia 1724. Kantatę wykonał ponownie w Lipsku, 26 marca 1731 i prawdopodobnie 11 kwietnia 1735.

Muzyka

Struktura i punktacja

Bach zbudował kantatę w sześciu częściach. Część końcową wcześniejszego utworu wykorzystał jako część otwierającą kantatę wielkanocną: Kolejne cztery części pozostały w tej samej kolejności, pozostałe części zostały zastąpione przez chorał zamykający. Części skrajne to chóralny, obramowujący recytatywy i arie solistów, jeden zestaw recytatywów i aria w duecie. Bach skomponował utwór na trzech wokalnych solistów ( alt (A), tenor (T) i bas (B)), czterogłosowy chór oraz barokowy zespół instrumentalny : trąbka (Tr), dwa oboje (Ob), dwoje skrzypiec (Vl), altówka (Va) i basso continuo (Bc), w tym fagot (Fg). Czas trwania utworu określono na 32 minuty.

W poniższej tabeli ruchów punktacja jest zgodna z Neue Bach-Ausgabe . Te klucze i metrum zostały zaczerpnięte z książki Bach uczony Alfred Dürr korzystając symbolem wspólnego czasu (4/4). Instrumenty są pokazane osobno dla instrumentów dętych i smyczkowych, natomiast continuo, grane przez cały czas, nie jest pokazywane.

Ruchy Erfreuta euch, ihr Herzen
Nie. Tytuł Tekst Rodzaj Wokal Wiatry Smyczki Klucz Czas
1 Erfreut euch, ihr Herzen zaraz. Chór W SATB Tr 2Ob Fg 2Vl Va D-dur 3/8
2 Es bricht das Grab und damit unsre Not zaraz. Recytatyw b 2Vl Va wspólny czas
3 Lasset dem Höchsten ein Danklied erschallen zaraz. Aria b 2Ob Fg 2Vl Va D-dur 3/8
4 Bei Jesu Leben freudig sein zaraz. Recytatyw duetu W wspólny czas
5 Ich furchte zwar/nicht des Grabes Finsternissen zaraz. Aria W Vl solo Głównym 12/8
6 Alleluja Luter Chorał SATB Tr 2Ob Fg 2Vl Va fis-moll wspólny czas

Ruchy

1

Wybujała część pierwsza wywodzi się z części końcowej kantaty świeckiej. Rozpoczyna ją wirtuozowskie, orkiestrowe wprowadzenie 24 taktów, przedstawiające życiową radość. Najpierw alt krzyczy: „ Erfreut euch, ihr Herzen ” (Radujcie się, serca), tenor kontynuuje „ Entweichet, ihr Schmerzen ” ( zanikajcie, smutki), potem wszystkie głosy głoszą homofonicznie : „ Es lebet der Heiland und herrschet w eu ” (Zbawiciel żyje i rządzi w tobie). Część środkowa poświęcona jest głównie altowi i tenorowi, którzy ilustrują żałobę i strach w smutnej „serii przejmujących, zstępujących pasaży chromatycznych i zawieszeń”, chociaż słowa mówią o przeganianiu tych nastrojów: „ Ihr könnet verjagen das Trauren, das Fürchten , das ängstliche Zagen ” (Możesz odpędzić żałobę, strach, niespokojną rozpacz).

Incipit podobnej muzyki w Pasji według św. Mateusza Bacha

Continuo gra powtarzające się „drżące” nuty, „bicie serca”, jak Bach użyje później w tenorowym recytacie „ O Schmerz! Hier zittert das gequälte Herz ” (O bólu! Tu drży udręczone serce) jego Pasji według św. Mateusza . W końcu wchodzi chór, głos za głosem buduje akord, delikatnie dodając słowa pocieszenia: „ Der Heiland erquicket sein geistliches Reich ” (Zbawiciel wskrzesza swoje duchowe królestwo). Instrumenty dorzucają motywy wstępu, prowadząc do rekapitulacji pierwszego odcinka. Ruch ten został nazwany „jednym z najdłuższych i najbardziej radosnych wczesnych dzieł Bacha”.

2

Bas podsumowuje krótkim recytatywem, któremu towarzyszą smyczki: „ Es bricht das Grab und damit unsre Not ” (Grób zostaje rozbity, a wraz z nim nasze cierpienie).

3

Bas kontynuuje arię „ Lasset dem Höchsten ein Danklied erschallen ” (Niech zabrzmi pieśń dziękczynna Najwyższemu). Muzyka w tanecznym ruchu jest dopełnieniem ogólnej prośby o śpiewanie dziękczynienia Bogu. W części środkowej zestawia się długą nutę z sześcioma taktami na „ Frieden ” (pokój) i koloraturami na „ lebe ” (na żywo).

4

Czwarty ruch rozpoczyna tenor (Nadzieja), który również chce opiewać zwycięstwo i podziękowania (" ein Sieg- und Danklied "). Rozpoczyna ją „ Mein Auge sieht den Heiland auferweckt ” (Moje oko spogląda na przebudzonego Zbawiciela), długim melizmem ukazującym przebudzenie. Ale już po jednym takcie alt (Strach) imituje frazę przy słowach „ Kein Auge sieht… ” (Oko nie widzi…). Po wspólnym śpiewaniu przez dłuższy czas, dwa różne punkty widzenia zostają przedstawione w kłótni, nazwanej „dyskursem linearnym jak w konwencjonalnej rozmowie”, zakończonej próbą uwierzenia altowi : „ Ich glaube, aber hilf mir Schwachen ” (wierzę, ale pomóż mi słabość).

5

W następnym duecie głosy są przez większość czasu homofoniczne, ale z niewielkimi różnicami rytmicznymi, ukazując odmienny stosunek do ciemności grobu ( "des Grabes Finsternissen" ): alt wyraża " ich furchte zwar " (szczerze się boję ) na ciągłych długich nutach, podczas gdy tenor mówi w ornamentowanej figuracji " ich furchte nicht " (nie boję się). W kontynuacji odbiegają także tylko w jednym słowie: „ klagete ” (lament) w altowym, „ hoffete ” (z nadzieją) w tenorze. Płynny metrum duetu 12/8 i wirtuozowskie skrzypce solo przypominają pierwotny cel muzyki kantaty gratulacyjnej. Najlepiej pasuje do środkowej części formy da capo , gdy oba głosy zgadzają się: „ Nun ist mein Herze voller Trost ” (Teraz moje serce jest pełne pociechy).

6

Kantatę zamyka druga część hymnu „ Chrystus ist erstanden ”, rozpoczynająca się potrójnym Alleluja . Wywodzi się on w XII wieku z wielkanocnej sekwencji Victimae paschali laudes , pierwotnie skodyfikowanej przez Wipo z Burgundii około 1040 roku. Wersety uległy znacznej transformacji przez Marcina Lutra z pomocą Johanna Waltera i zostały wydrukowane przez Josepha Kluga z Wittenbergi w 1533 roku. Jest to jedyne użycie przez Bacha „ Christ ist erstanden ” w utworze wokalnym, ale wykorzystał on pokrewny hymn „ Christ lag in Todesbanden ” w swojej wczesnej kantacie chorałowej Christ lag w Todes Banden , BWV 4 oraz w Der Friede sei mit reż. , BWV 158 .

Nagrania

Wybór pochodzi z listy na stronie internetowej Kantaty Bacha. Grupy instrumentalne grające na instrumentach z epoki w historycznych wykonaniach są podświetlone na zielono pod nagłówkiem „ Instr. ”.

Nagrania Mita Frieda i Freuda ich fahr dahin
Tytuł Dyrygent / Chór / Orkiestra Soliści Etykieta Rok Instr.
Nagranie radiowe - nr archiwalny: U0-01391 Max Thurn
Członkowie NDR Chor
Członkowie Hamburger Rundfunkorchester 		NDR 1957 ( 1957 )
Die Bacha Kantate Cz. 29 Helmuth Rilling
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Stuttgart 		Hanssler 1972 ( 1972 )
Bach Wyprodukowano w Niemczech Cz. 4 – Kantaty VII Hans-Joachim Rotzsch
Thomanerchor
Gewandhausorchester 		Wieczność 1976 ( 1976 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Kompletne kantaty • Les Cantates, Folge / Cz. 4 Gustav Leonhardt
Leonhardt-Consort 		Teldec 1977 ( 1977 ) Okres
JS Bach: Oster-Oratorium Philippe Herreweghe
Collegium Vocale Gent 		Harmonia Mundi Francja 1994 ( 1994 ) Okres
JS Bach: Kompletne kantaty Cz. 9 Ton Koopman
Amsterdamska Orkiestra Barokowa i Chór 		Antoine Marchand 1998 ( 1998 ) Okres
JS Bach: Kantaty na Święto Oczyszczenia Maryi John Eliot Gardiner
Chór Monteverdiego
Angielscy soliści barokowi 		Archiwizacja produkcji 2000 ( 2000 ) Okres
Wydanie Bacha tom. 12 – Kantaty cz. 4 Pieter Jan Leusink
Holenderski Chór Chłopięcy
Holenderskie Kolegium Bacha 		Genialna klasyka 2000 ( 2000 ) Okres
JS Bach: Kantaty – Erfreut euch, ihr Herzen BWV 66; Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiss BWV 134; Halt im Gedächtnis Jezus Chrystus BWV 67 Masaaki
Kolegium Bacha Japonia 		BIS 2001 ( 2001 ) Okres

Uwagi

Bibliografia

Cytowane źródła

Ogólny

  • „Erfreut euch, ihr Herzen (dialog) BWV 66,2; BWV 66; BC A 56 ” . Strona internetowa Bach Digital , zarządzana przez Archiwum Bacha , SLUB , SBB i Uniwersytet w Lipsku . 7 lipca 2018 r.

Książki

Źródła internetowe

Zewnętrzne linki