Konserwatorstwo (dobro kultury) - Conservation science (cultural property)

W odniesieniu do dóbr kultury , nauki konserwacja jest interdyscyplinarne badanie zachowania sztuki, architektury, historii sztuki technicznej i innych dzieł kultury poprzez wykorzystanie badań naukowych. Ogólne obszary badań obejmują technologię i konstrukcję dzieł artystycznych i historycznych. Innymi słowy, materiały i techniki, z których powstają obiekty kulturalne, artystyczne i historyczne. Istnieją trzy szerokie kategorie nauk konserwatorskich w odniesieniu do dziedzictwa kulturowego: 1) zrozumienie materiałów i technik stosowanych przez artystów, 2) badanie przyczyn niszczenia oraz 3) doskonalenie metod/technik i materiałów do badania i leczenia. Konserwatorstwo obejmuje aspekty chemii , fizyki i biologii , inżynierii , a także historii sztuki i antropologii . Instytucje takie jak Getty Conservation Institute specjalizują się w publikowaniu i rozpowszechnianiu informacji dotyczących zarówno narzędzi wykorzystywanych do i wyników badań konserwatorskich, jak i najnowszych odkryć w tej dziedzinie.

Wstęp

Przed dokładną analizą naukową konieczna jest szczegółowa ocena wizualna obiektu, miejsca dziedzictwa lub dzieła sztuki, a także zebranie całej odpowiedniej dokumentacji historycznej i bieżącej. Zdiagnozowanie stanu obecnego w sposób nieinwazyjny pozwala zarówno konserwatorom, jak i konserwatorom określić dokładnie, jakie dalsze analizy będą wymagane i czy przedmiot badań będzie w stanie wytrzymać bardziej rygorystyczne badania. Dodatkowo, ponieważ celem konserwacji i restauracji jest wykonanie jedynie minimum wymaganego do konserwacji, ta wstępna ocena jest zgodna z Kodeksem Etycznym Amerykańskiego Instytutu Konserwacji (AIC), który określa najlepsze praktyki zarówno dla konserwatorów, jak i naukowców.

Wraz z oceną obecnego stanu i potencjalnego ryzyka pogorszenia się stanu dzieł sztuki i obiektów w przyszłości konieczne może być przeprowadzenie badań naukowych w celu ustalenia, czy istnieje ryzyko dla samych konserwatorów. Na przykład niektóre pigmenty używane w obrazach zawierają wysoce toksyczne pierwiastki, takie jak arsen lub ołów, i mogą być niebezpieczne dla osób pracujących z nimi. Alternatywnie, wcześniejsze wysiłki na rzecz odbudowy mogły obejmować chemikalia, o których wiadomo, że mają niebezpieczne skutki uboczne przy przedłużonej ekspozycji. W takich przypadkach nauka o ochronie przyrody może ujawnić naturę tych zagrożeń, a także obecne rozwiązania zapobiegające obecnemu i przyszłemu narażeniu.

Właściwości materiału

Badania nad właściwościami chemicznymi i fizycznymi nieodłącznymi od materiałów używanych do tworzenia obiektów dziedzictwa kulturowego stanowią dużą część badań z zakresu nauk konserwatorskich. Materiałoznawstwo , w połączeniu z szerszą dziedziną restauracji i konserwacji, zaowocowało tym, co jest obecnie uznawane za współczesną konserwację. Korzystając z technik i narzędzi analitycznych, konserwatorzy są w stanie określić, z czego składa się dany obiekt lub dzieło sztuki. Z kolei ta wiedza informuje, jak prawdopodobne jest pogorszenie jakości spowodowane zarówno wpływem środowiska, jak i nieodłącznymi cechami danego materiału. Podstawowym celem badań konserwatorskich jest środowisko niezbędne do utrzymania lub przedłużenia obecnego stanu tego materiału oraz to, jakie zabiegi będą miały najmniejszą reakcję i wpływ na materiały badanych obiektów. Zabiegi konserwujące dzielą się na cztery szerokie kategorie, w tym czyszczenie, odsalanie , konsolidację i deinfestację . Wiedza o materialnych właściwościach dziedzictwa kulturowego oraz o tym, jak z czasem ulegają one pogorszeniu, pomaga konserwatorom formułować działania mające na celu zachowanie i zachowanie dziedzictwa kulturowego.

W wielu krajach, w tym w Zjednoczonym Królestwie i we Włoszech , nauka o ochronie przyrody jest uważana za część szerszej dziedziny zwanej „ nauką o dziedzictwie ”, która obejmuje również aspekty naukowe mniej bezpośrednio związane z ochroną dziedzictwa kulturowego , a także zarządzaniem nim i jego interpretacją.

Papier

Większość papieru składa się z włókien celulozowych . Pogorszenie stanu papieru może być wynikiem szkodników, takich jak szkodniki, owady i drobnoustroje, a także kradzieży, pożaru i powodzi. Dokładniej rzecz ujmując, papier ulega pogorszeniu z powodu dwóch mechanizmów, które zmieniają jego odcień i osłabiają jego włókna: katalizowanej kwasem hydrolizy i utleniania. Obróbka papieru obejmuje odkwaszanie , wybielanie i pranie.

Bezpieczne środowiska do przechowywania i wyświetlania artefaktów papierowych obejmują wilgotność względną (RH) poniżej 65% i powyżej 40% oraz idealną temperaturę w zakresie 18–20 °C (64–68 °F).

Tekstylia

Tekstylia to tkaniny lub tkaniny, które reprezentują kulturę, materialną spuściznę handlu międzynarodowego, historię społeczną, rozwój rolnictwa, trendy artystyczne i postęp technologiczny. Istnieją cztery główne źródła materiałów: zwierzęce , roślinne , mineralne i syntetyczne. Pogorszenie stanu tekstyliów może być spowodowane ekspozycją na promieniowanie ultrafioletowe (UV) lub podczerwone (IR), nieprawidłową wilgotność względną i temperaturę, szkodniki, zanieczyszczenia oraz siły fizyczne, takie jak ogień i woda. Tekstylia mogą być traktowane na wiele sposobów, w tym odkurzanie, czyszczenie na mokro, czyszczenie na sucho, parowanie i prasowanie. Aby zachować integralność tekstyliów, środowiska przechowywania i ekspozycji zapewniają jak najmniejszą ekspozycję na światło. Bezpieczne środowiska dla tekstyliów obejmują te o temperaturze około 21 °C (70 °F) i wilgotności względnej 50%.

Skóra

Skóra to wyrób wytwarzany ze skóry zwierząt. Skóra może ulec zniszczeniu z powodu czerwonej zgnilizny , nadmiernej suchości powodującej pękanie i pękanie, blaknięcia pod wpływem światła, pleśni powodującej zapachy, plamy i zniekształcenia oraz owadów i kurzu, które mogą powodować dziury i otarcia. Korozja może również wystąpić, gdy skóra wchodzi w kontakt z metalami. Istnieją dwie podstawowe metody konserwacji skóry: stosowanie opatrunków lub zabiegów przedłużających żywotność skóry oraz ulepszanie sposobów jej przechowywania. Druga metoda jest podejściem zapobiegawczym, podczas gdy pierwsza, starsza metoda, jest podejściem interwencyjnym. Artefakty skórzane najlepiej przechowywać przy wilgotności względnej od 45% do 55% i temperaturze 18-20°C (64-68°F).

Szkło i ceramika

Szkło i ceramika mogą być przechowywane przez znacznie dłuższy czas i są dwoma najtrwalszymi materiałami. Największym ryzykiem dla szkła i ceramiki jest stłuczenie, jednak niewłaściwa ekspozycja i przechowywanie może prowadzić do plam i przebarwień. Ceramika może zostać poplamiona w wyniku niewłaściwego czyszczenia i naprawy, podczas gdy porowata lub popękana ceramika może tworzyć plamy w wyniku nasiąkania wodą podczas czyszczenia. Podwyższone temperatury mogą powodować ciemnienie już istniejących plam i mogą prowadzić do pęknięć. Szkło może ulec uszkodzeniu w wyniku „płaczącego szkła”, w którym na szklanych powierzchniach tworzą się krople wilgoci. Może to prowadzić do wypłukiwania niestabilnych składników, które tworzą roztwór alkaliczny . Jeśli pozostawi się na szkle przez dłuższy czas, to rozwiązanie może powodować drobne pęknięcia, znane jako skrzelanie . Ostrożne przenoszenie i przechowywanie to najpewniejszy sposób zapobiegania uszkodzeniom szkła i ceramiki. Poniższa tabela przedstawia zalecane warunki przechowywania uszkodzonych i niestabilnych obiektów:

Płaczące szkło Temperatura i wilgotność względna 18-21°C (65-70°F), 40%
Kręcone szkło Temperatura i wilgotność względna 18-21°C (65-70°F), 55%
Ceramika archeologiczna Temperatura i wilgotność względna 18-21°C (65-70°F), 45%

Metale

Metale są produkowane z rud , które naturalnie występują w środowisku. Większość metalowych przedmiotów jest wykonana z połączenia pojedynczych metali zwanych stopami i wykazuje różne wytrzymałości i kolory w zależności od ich składu. Metale i stopy powszechnie występujące w obiektach kultury to złoto , srebro , miedź , cyna , cyna i żelazo . Najczęstszą formą niszczenia metalu jest korozja . Korozja występuje, gdy metale stykają się z wodą, kwasami, zasadami, solami, olejami, pastami, zanieczyszczeniami i chemikaliami. Uszkodzenia mechaniczne, pęknięcia, wgniecenia i zarysowania mogą wystąpić w wyniku niewłaściwego obchodzenia się z metalowymi przedmiotami i spowodować uszkodzenie metalowego przedmiotu. Nadmierne polerowanie może prowadzić do pogorszenia jakości i potencjalnie błędnej identyfikacji poprzez usunięcie poszycia, dekoracji, znaków wytwórczych lub grawerunków. W obróbce metali często stosuje się interwencje mechaniczne, elektryczne i chemiczne. Odpowiednie przechowywanie metalowych przedmiotów pomaga wydłużyć ich żywotność; zaleca się przechowywanie przedmiotów metalowych w systemach zamkniętych z dobrze uszczelnionymi drzwiami i szufladami o wilgotności względnej od 35 do 55%.

Tworzywa sztuczne

Tworzywa sztuczne ulegają degradacji pod wpływem kilku czynników, w tym światła, promieniowania ultrafioletowego , tlenu, wody, ciepła i zanieczyszczeń. Nie ma międzynarodowych standardów przechowywania tworzyw sztucznych, dlatego muzea często stosują metody podobne do tych, które stosuje się do konserwacji papieru i innych materiałów organicznych. W obróbce tworzyw sztucznych można zastosować szeroką gamę instrumentów i technik, w tym technologie skanowania i drukowania 3D, jako sposób odtwarzania uszkodzonych lub brakujących części. Zalecana wilgotność względna dla tworzyw sztucznych wynosi 50%, a temperatura 18–20 °C (64–68 °F).

Kamień

Kamienne przedmioty przybierają wiele form, w tym rzeźbę, architekturę, dekorację zdobniczą lub elementy użytkowe. Pogorszenie stanu kamienia zależy od kilku czynników, takich jak rodzaj kamienia, położenie geograficzne lub fizyczne oraz konserwacja. Kamień podlega wielu mechanizmom niszczenia, w tym gniciu środowiskowemu , mechanicznemu i stosowanemu . Erozja spowodowana powietrzem, wodą i fizycznym dotykiem może zniszczyć teksturę powierzchni. Kamień rzeźbiony nie powinien być regularnie czyszczony, ponieważ czyszczenie może spowodować pogorszenie jego stanu poprzez otwarcie jego porów, a także usunięcie elementów powierzchni, takich jak ryciny, narzędzia artystyczne i ślady historyczne. Brud, mech i porosty zwykle nie powodują gnicia kamienia, ale mogą powodować jego patynę .

Drewno

Drewno to biodegradowalny , organiczny materiał, który jest podatny na niszczenie zarówno przez organizmy żywe, jak i czynniki środowiskowe. Niektóre starożytne drewno jest rozpoznawane ze względu na swoją wartość archeologiczną i dzieli się na dwie kategorie: suche i podmokłe. Zalecana temperatura przechowywania i eksponowania drewnianych artefaktów wynosi 21°C (70°F) w miesiącach zimowych i 21-24°C (70-75°F) w miesiącach letnich. Zalecana wilgotność względna do przechowywania i eksponowania drewnianych artefaktów w miesiącach zimowych wynosi 35%-45% i 55%-65% w miesiącach letnich. Skuteczne czyszczenie drewnianych artefaktów obejmuje woskowanie, polerowanie, odkurzanie i polerowanie.

Zobacz także konserwację i restaurację drewnianych artefaktów .

Obrazy

Materiałów malarskich należą farby akrylowe , farby olejne , Tempera jajeczna , lakier , kolor wody i gwasz . Techniki konserwacji obrazów obejmują usuwanie brudu i lakieru, utrwalanie, obróbkę strukturalną, in-painting , in-filling i retusz ubytków. Zaleca się przechowywanie obrazów z innymi kolekcjami dziedzictwa i sztuki.

Zobacz także konserwację i restaurację malarstwa .

Mechanizmy degradacji

Konserwatorstwo bada proces, w którym różne mechanizmy niszczenia powodują zmiany w kulturze materialnej, które wpływają na ich długowieczność dla przyszłych pokoleń. Mechanizmy te mogą powodować zmiany chemiczne , fizyczne lub biologiczne i różnić się w zależności od właściwości materiału badanego. Duża część badań z zakresu nauk o ochronie przyrody to badanie zachowania różnych materiałów w różnych warunkach środowiskowych. Jedną z metod stosowanych przez naukowców jest sztuczne starzenie obiektów w celu zbadania, jakie warunki powodują lub łagodzą pogorszenie. Wyniki tych badań informują teren o głównych czynnikach ryzyka, a także o strategiach kontrolowania i monitorowania warunków środowiskowych, aby pomóc w długoterminowej ochronie. Co więcej, badania naukowe doprowadziły do ​​opracowania bardziej stabilnych i długoterminowych metod i technik leczenia występujących rodzajów uszkodzeń.

Ogień

Pożar jest spowodowany reakcjami chemicznymi prowadzącymi do spalania . Szczególnie podatne na spalanie są materiały organiczne, takie jak papier, tekstylia i drewno. Materiał nieorganiczny, chociaż mniej podatny, może ulec uszkodzeniu, jeśli zostanie wystawiony na działanie ognia przez dłuższy czas. Materiały używane do gaszenia pożarów, takie jak chemiczne środki opóźniające lub woda, mogą również powodować dalsze szkody w kulturze materialnej.

Woda

Woda powoduje przede wszystkim zmiany fizyczne, takie jak wypaczenia, plamy, przebarwienia i inne osłabienia zarówno materiałów nieorganicznych, jak i organicznych. Woda może pochodzić z naturalnych źródeł, takich jak powodzie, awarie mechaniczne/technologiczne lub błąd ludzki. Uszkodzenie materiału organicznego przez wodę może prowadzić do rozwoju innych szkodników, takich jak pleśń. Oprócz fizycznego wpływu wody bezpośrednio na przedmiot lub dzieło sztuki, wilgoć w powietrzu bezpośrednio wpływa na wilgotność względną, co z kolei może nasilać pogorszenie stanu i uszkodzenia.

Lekki

Światło powoduje skumulowane i nieodwracalne uszkodzenia obiektów wrażliwych na światło. Energia światła oddziałuje z obiektami na poziomie molekularnym i może prowadzić do uszkodzeń fizycznych i chemicznych, takich jak blaknięcie, ciemnienie, żółknięcie, kruchość i sztywnienie. Promieniowanie ultrafioletowe i podczerwone , oprócz światła widzialnego , może być emitowane ze źródeł światła, a także może być szkodliwe dla kultury materialnej. Zadaniem instytucji kultury jest znalezienie równowagi między potrzebą światła dla patronów i gości a ekspozycją na kolekcję. Każda ilość światła może być szkodliwa dla różnych przedmiotów i dzieł sztuki, a efekty kumulują się i są nieodwracalne. Nauka o ochronie przyrody pomogła ustalić 50 luksów jako wzorcowy poziom natężenia światła, który umożliwia ludzkiemu oku działanie w pełnym zakresie widma światła widzialnego. Chociaż jest to podstawa dla wielu muzeów, często potrzebne są dostosowania w oparciu o konkretne sytuacje. Konserwatorstwo poinformowało branżę o poziomach wrażliwości na światło powszechnie stosowanych materiałów stosowanych w kulturze materialnej oraz o dopuszczalnym czasie, po którym może nastąpić pogorszenie. Strategie kontroli należy rozpatrywać osobno dla każdej pozycji. Światło, ultrafiolet i termometry do promieniowania podczerwonego to tylko niektóre z narzędzi używanych do wykrywania, gdy poziomy wykraczają poza dopuszczalny zakres.

Nieprawidłowa wilgotność względna

Wilgotność względna (RH) jest miarą wilgotności lub zawartości pary wodnej w stosunku do atmosfery i waha się od wilgotnej do suchej. Właściwości materiału określają wpływ, jaki różne poziomy wilgotności względnej mogą mieć na dany przedmiot. Materiały organiczne, takie jak drewno, papier i skóra, a także niektóre materiały nieorganiczne, takie jak metale, są podatne na uszkodzenia spowodowane nieprawidłową wilgotnością względną. Uszkodzenia obejmują zarówno zmiany fizyczne, takie jak pękanie i wypaczenie materiałów organicznych, jak i reakcje chemiczne, takie jak korozja metali. Temperatura ma bezpośredni wpływ na wilgotność względną: gdy ciepłe powietrze ochładza się, wilgotność względna wzrasta, a gdy powietrze się nagrzewa, wilgotność względna spada. Wilgoć może powodować rozwój pleśni, która ma swoje własne szkodliwe właściwości. Badania terenowe określiły różne zakresy i wahania nieprawidłowej wilgotności, wrażliwość różnych obiektów na każdy z nich i pomogły w ustaleniu wytycznych dotyczących właściwych warunków środowiskowych specyficznych dla danych obiektów.

Nieprawidłowa temperatura

Właściwości materiału bezpośrednio określają odpowiednią temperaturę potrzebną do zachowania tego przedmiotu. Nieprawidłowe temperatury, zbyt wysokie, zbyt niskie lub wahające się między nimi, mogą powodować różne poziomy degradacji obiektów. Zbyt wysokie temperatury mogą prowadzić do uszkodzeń chemicznych i fizycznych, takich jak kruchość , pękanie, blaknięcie i rozpad. Zbyt wysokie temperatury mogą również sprzyjać reakcjom biologicznym, takim jak rozwój pleśni. Zbyt niskie temperatury mogą również powodować uszkodzenia fizyczne, takie jak kruchość i pękanie. Wahania temperatury mogą powodować szybkie rozszerzanie się i kurczenie materiałów, co powoduje narastanie naprężeń w materiale i ewentualne pogorszenie z czasem.

Szkodniki

Do szkodników należą mikroorganizmy, owady i gryzonie, które są zdolne do oszpecania, uszkadzania i niszczenia kultury materialnej. Zarówno materiał organiczny, jak i materiał nieorganiczny są bardzo podatne. Szkody mogą być spowodowane zjadaniem przez szkodniki, zakopywaniem się w materiale i wydalaniem z niego. Obecność szkodników może być wynikiem innych mechanizmów niszczenia, takich jak nieprawidłowa temperatura, nieprawidłowa wilgotność względna i obecność wody. Fumigacja i pestycydy mogą również być szkodliwe dla niektórych materiałów i wymagają starannego rozważenia. Nauka o ochronie pomogła w opracowaniu metod kontroli termicznej w celu zwalczania szkodników.

Zanieczyszczenia

Zanieczyszczenia składają się z szerokiej gamy związków, które mogą wchodzić w szkodliwe reakcje chemiczne z obiektami. Zanieczyszczenia mogą być gazami , aerozolami , cieczami lub ciałami stałymi i są w stanie dotrzeć do obiektów poprzez przeniesienie z innych obiektów, rozproszenie w powietrzu lub samoistnie jako część składu obiektu. Wszystkie mogą wywoływać niepożądane reakcje z kulturą materialną. Konserwatorstwo pomaga w identyfikacji właściwości materiałów i zanieczyszczeń oraz rodzajów reakcji, które będą zachodzić. Reakcje wahają się od przebarwień i plam, po zakwaszenie i osłabienie strukturalne. Pył jest jednym z najczęstszych zanieczyszczeń powietrza, a jego obecność może przyciągać szkodniki, a także zmieniać powierzchnię obiektu. Badania w tej dziedzinie informują konserwatorów o tym, jak właściwie zarządzać występującymi szkodami, a także o sposobach monitorowania i kontrolowania poziomów zanieczyszczeń.

Siły fizyczne

Siły fizyczne to każda interakcja z obiektem, która zmienia jego aktualny stan ruchu. Siły fizyczne mogą powodować szereg uszkodzeń, od małych pęknięć i szczelin do całkowitego zniszczenia lub rozpadu materiału. Poziom uszkodzenia zależy od kruchości lub twardości materiału przedmiotu oraz wielkości przyłożonej siły. Uderzenia, wstrząsy, wibracje, ciśnienie i ścieranie to kilka przykładów sił fizycznych, które mogą mieć niekorzystny wpływ na kulturę materialną. Siły fizyczne mogą wystąpić w wyniku klęsk żywiołowych, takich jak trzęsienia ziemi, sił roboczych, takich jak obsługa, skumulowanych sił, takich jak grawitacja, lub sił niskiego poziomu, takich jak wibracje budynków. Podczas oceny ryzyka obiektu właściwości materiału obiektu wskażą niezbędne kroki (tj. budowę, mieszkanie i przenoszenie), które należy podjąć, aby złagodzić skutki sił fizycznych.

Kradzież i wandalizm

Kradzież , usunięcie mienia oraz wandalizm , celowe niszczenie lub oszpecanie mienia, są bezpośrednio kontrolowane i ograniczane przez środki bezpieczeństwa wprowadzone w instytucji kultury. Konserwatorstwo może pomóc w uwierzytelnieniu lub identyfikacji skradzionych przedmiotów. Ponadto badania w tej dziedzinie mogą pomóc w podejmowaniu decyzji dotyczących najlepszego sposobu naprawy, zminimalizowania lub złagodzenia szkód spowodowanych wandalizmem.

Dysocjacja

Dysocjacja to utrata obiektu, powiązanych z nim danych lub jego wartości z powodu wpływu z zewnątrz. Przestrzeganie odpowiednich zasad i procedur stanowi najlepszą ochronę przed dysocjacją i jako takie, skrupulatne prowadzenie dokumentacji jest podstawą wszystkich dobrych praktyk. Konserwatorskie pomoce naukowe w uwierzytelniania lub identyfikacji niewłaściwie umieszczonych obiektów oraz szczegółowe zapisy wszystkich przeszłych, obecnych i przyszłych badań są niezbędne do zapobiegania dysocjacji.

Metody

Mikroskop optyczny używany do wizualnego badania bardzo małych fragmentów farby (osadzone w żywicy epoksydowej) jako środek identyfikacji farb używanych przez artystów.

Istnieje wiele metod wykorzystywanych przez naukowców ochronnych w celu wsparcia prac w zakresie konserwacji zabytków , ochrony architektury , dziedzictwa kulturowego oraz opieki dóbr kultury w muzeach i innych kolekcjach. Oprócz zastosowania specjalistycznego sprzętu, oględziny są często pierwszym krokiem w celu znalezienia widocznych śladów uszkodzeń, zgnilizny, zasypania itp.

Przed jakimkolwiek rodzajem analizy naukowej wymagana jest szczegółowa dokumentacja stanu początkowego obiektu i uzasadnienie wszystkich proponowanych badań, aby uniknąć niepotrzebnych lub potencjalnie szkodliwych badań i ograniczyć do minimum ilość czynności związanych z obsługą. Procesy takie jak stereomikroskopia mogą ujawnić cechy powierzchni, takie jak splot pergaminu, czy odbitka została wykonana w formie reliefu czy wklęsłości , a nawet jakich narzędzi artysta mógł używać do tworzenia swoich prac. Chociaż istnieje wiele różnych specjalistycznych i ogólnych narzędzi wykorzystywanych do badań konserwatorskich, niektóre z najczęstszych wymieniono poniżej.

Sprzęt naukowy

  • Skaningowa Mikroskopia Elektronowa (SEM)
    • Potrafi wykonywać mikrofotografie o wysokiej rozdzielczości i dużym powiększeniu, aby badać cechy strukturalne i powierzchniowe
    • Może również obejmować wykorzystanie spektroskopii rentgenowskiej z dyspersją energii (EDS) do identyfikacji określonych pierwiastków lub związków obecnych w obiekcie
    • Dyfrakcja elektronów wstecznych (EBSD) może zapewnić lepszy kontrast w mikroskopie w celu lepszej wizualizacji różnych faz, materiałów i związków obecnych w celu identyfikacji składu
    • Może pomóc w określeniu składu farby (konkretnego rodzaju użytej farby) w dziełach sztuki i związkach, które mogą pomóc w zapytaniu o pochodzenie
    • Pozwala naukowcom przeanalizować, czy wygląd obiektu zasługuje na konserwację, czy też istnieją produkty pogorszenia i rozkładu, które należy usunąć lub wyczyścić przed konserwacją
    • Metoda niszcząca/inwazyjna – wymaga pobrania próbki z obiektu lub dzieła sztuki i wystawienia jej na działanie promieniowania rentgenowskiego
  • Spektroskopia fluorescencji rentgenowskiej (XRF) drewnianego, malowanego portretu rzymskiej mumii portretowej . Przenośne narzędzie jest podłączone do platformy, która pozwala na przesuwanie w lewo i prawo, w górę i w dół, tak aby zeskanować całą powierzchnię portretu. Wysokość można również regulować ręcznie, aby zapewnić utrzymanie ostrości. Technika ta dostarcza informacji o użytych farbach, co pomaga w badaniach proweniencji i składu.
    Spektroskopia fluorescencji rentgenowskiej (XRF)
    • Potrafi zidentyfikować elementy zarówno na powierzchni, jak i pod powierzchnią, wykonując skany rentgenowskie całego dzieła sztuki
    • Metoda nieniszcząca/nieinwazyjna – skany powierzchni obiektu nie wymagają pobierania próbek ani usuwania materiału
  • Tomografia komputerowa (TK) i rezonans magnetyczny (MRI)
    • Niedestrukcyjny sposób obrazowania większych obiektów
    • Może ujawnić strukturę podpowierzchniową, a także pewne informacje o składzie
    • Szczególnie przydatne do obrazowania artefaktów, takich jak zmumifikowane szczątki, aby pomóc w identyfikacji i zrozumieniu praktyk pogrzebowych
    • W połączeniu z „obliczeniowym spłaszczaniem powierzchni” CT może być używany do analizowania i odczytywania zwiniętych, złożonych lub zapieczętowanych dokumentów bez naruszania stanu artefaktów.
  • Obrazowanie transformacji odbicia (RTI)
    • Metoda obrazowania powierzchni, w której położenie źródła światła można zmienić na obraz, dzięki czemu obiekt lub dzieło sztuki są oświetlane z różnych kierunków
    • Nieinwazyjna metoda pozwalająca uzyskać topografię i teksturę powierzchni do analizy cech powierzchni
  • Spektroskopia w podczerwieni z transformacją Fouriera (FTIR)
    • Metoda identyfikacji materiałów w dziełach sztuki oparta na fakcie, że każdy związek lub pierwiastek ma określoną kombinację atomów, z których każdy będzie miał unikalny pik w wynikowych widmach
    • Nieinwazyjna i nieniszcząca metoda analizy chemicznej, która wymaga bardzo małych ilości próbki z niepozornych miejsc na dziełach sztuki i przedmiotach

Rodzaj materiału będzie decydował o tym, jaka metoda będzie odpowiednia do badania. Na przykład materiały organiczne prawdopodobnie ulegną zniszczeniu, jeśli zostaną wystawione na zbyt duże promieniowanie, co jest problemem podczas obrazowania rentgenowskiego i elektronowego. Konserwatorzy mogą specjalizować się w konkretnych materiałach i ściśle współpracować z konserwatorami i kuratorami w celu określenia odpowiednich metod analizy i leczenia.

Bibliografia

Zewnętrzne linki