Château de Louveciennes - Château de Louveciennes
Château de Louveciennes w Louveciennes w Yvelines departamentu Francji, składa się z samego zamku, zbudowanego pod koniec 17 wieku. Następnie został rozbudowany i odnowiony przez Ange-Jacquesa Gabriela dla Madame du Barry w XVIII wieku, a pawilon muzyczny (lub recepcyjny) został zbudowany przez Claude'a Nicolasa Ledoux (1770–71). Pawilon znajduje się w środku parku zaprojektowanego w XIX wieku.
Château
Zamek jest w przybliżeniu sześcienną konstrukcją, średniej wielkości i skromnym wyglądzie, która graniczy z chemin de la Machine (nr 6), ulubionym tematem impresjonistów Camille Pissarro i Alfreda Sisleya .
Historia
W 1684 roku Ludwik XIV nakazał budowę zamku w pobliżu akweduktu zbudowanego w celu doprowadzenia wody z Sekwany przez Machine de Marly do Château de Marly . Król przekazał budynek baronowi Arnoldowi de Ville , inżynierowi z Liège, który zaprojektował instalację hydrauliczną. Budynek został później przekazany Louise-Françoise de Bourbon , najstarszej legitymizowanej córce Ludwika XIV i jego kochance Françoise-Athénaïs, markizie de Montespan .
Po śmierci Luizy w 1743 r. Zamek przeszedł w ręce jej córki, księżnej de Conti , która przedstawiła Madame de Pompadour na dworze. W pewnym momencie budynek powrócił do korony.
Był wtedy używany przez księcia de Lamballe . Lamballe był spadkobiercą ogromnego bogactwa rodu Bourbon-Penthièvre ; był szwagrem Louis Philippe Joseph d'Orléans (później Philippe Égalité ) i mężem Marie-Thérèse Louise de Savoie . Zmarł w zamku w 1768 roku na chorobę weneryczną.
W 1769 roku Ludwik XV ofiarował zamek swojej nowej ulubienicy, Madame du Barry . Prawdopodobnie wezwała Ange-Jacquesa Gabriela , premiera Architecte du Roi , do powiększenia i remontu budynku. Gabriel dodał sąsiednie skrzydło wschodnie, a także dekorację rzeźbioną stolarką. Ludwik XV często odwiedzał zamek, który stał się znany jako Château de Madame du Barry . To tam 22 września 1793 r. Madame du Barry została aresztowana podczas Rewolucji Francuskiej .
W latach 80-tych zamek został przejęty przez japońską dziedziczkę Nakaharę Kiiko i jej urodzonego w Marsylii męża pochodzenia francuskiego, który nielegalnie używał nazwy rodzinnej firmy Nippon Sangyo jako aktywów handlowych. Para sprzedała wszystkie meble i opuściła budynek. Firma pozwała ich później. Zajęty przez lokatorów zamek przeszedł różne degradacje. W 1994 roku milicja udaremniła próbę usunięcia stolarki i komina. Właściciel wystawił wówczas nieruchomość na sprzedaż, którą kupił francuski inwestor, który starannie ją odrestaurował.
Galeria Mieszkańców
Madame du Barry autorstwa Vigée Le Brun 1783
.jpg)
Pawilon
Château był pokrzywdzony przez brak widoku na Sekwanę. Ponadto Madame du Barry uznała, że pomieszczenia recepcyjne są nieodpowiednie. Postanowiła więc zbudować, badając dolinę Sekwany, mały oddzielny dom, który obejmowałby sale recepcyjne, słynny Pavillon de Louveciennes .
Historia
O propozycje zwrócili się Charles de Wailly i Claude Nicolas Ledoux . Pomimo negatywnych opinii wyrażonych przez kilka osób z jej kręgu, w szczególności Gabriela , pani du Barry zdecydowała się zatrzymać Ledoux jako architekta projektu. Był wtedy na początku swojej kariery. Projekt ukończono w 1770 r., A budowę przeprowadzono w 1771 r. Inauguracja odbyła się 2 września 1771 r. W obecności króla. Wystawiono sztukę Charlesa Collé , La partie de chasse de Henri IV , a kolację podano z muzyką (muzycy narzekali na niecodzienność podestów jadalni, teraz zasłoniętych przez lustra), a następnie pokaz sztucznych ogni.
W 1773 roku pani du Barry, oczywiście zadowolona z pawilonu, zamówiła u Ledoux plany dużego zamku, który miał obejmować mały budynek. Śmierć Ludwika XV w 1774 roku położyła kres temu projektowi, zanim został on rozpoczęty. Pawilon zachował więc swój pierwotny stan do drugiej połowy XIX wieku. W bliżej nieokreślonym dniu został oszpecony przez dodanie mansardowego dachu i okiennic do okien.
Kiedy w 1923 roku został zakupiony przez perfumiarza François Coty od polityka i przemysłowca Loucheura , dom został poważnie zaniepokojony z powodu opadającego zbocza, na którym został zbudowany. François Coty wezwał architekta Charlesa Édouarda Mewèsa, syna Charlesa Mewèsa (1860–1914), do przesunięcia go o kilka metrów. To radykalne rozwiązanie uchroniło budynek przed erozją skarpy, która w ciągu najbliższych kilku lat całkowicie go zniszczyła. Przeprowadzce towarzyszyły głębokie przemiany: mansardowy dach zamieniono na poddasze mieszczące pięć sypialni, a w piwnicy powstały rozległe zależności na aranżację laboratorium perfum, generator prądu, kuchnie i basen.
W 1959 roku dom został kupiony przez American School of Paris , która następnie się tam osiedliła. Podczas sprzątania budynku znaleziono materiały nazistowskie. Historia była taka, że podczas okupacji budynku przez Niemców podczas II wojny światowej, francuski ruch oporu był aktywny w tunelach dawnych kamieniołomów pod budynkiem. Te kamieniołomy dostarczyły część kamienia użytego do budowy Paryża. Szkoła chciała się rozwijać, wznosząc nowe budynki, ale podziemne tunele sprawiły, że grunt stał się niestabilny. Rozpoczęto projekt pompowania cementu do tuneli, ale został on porzucony, a Szkoła Amerykańska została przeniesiona do innego miejsca w Saint Cloud .
Architektura
Pawilon w Louveciennes jest jednym z najbardziej udanych osiągnięć Ledoux i prototypem architektury neoklasycznej . Wejście, w postaci otwartej półkolistej absydy, z kasetonowym półkulistym sufitem, po prostu zamkniętym ekranem z kolumn jońskich, ma dyspozycję wykorzystaną już przez Ledoux w domu Marie-Madeleine Guimard na jezdni Antin .
Eriksen zauważył, że kopuły kasetonowe byłyby zadziwiającą cechą paryżan. Prowadzi do sali w kształcie kwadratu z apsydowymi zakończeniami, przeznaczonej na jadalnię, w której odbyła się inauguracyjna kolacja. Za tym pokojem znajduje się amfilada trzech salonów, centralny salon du Roi otoczony salonami, z których każdy ma inny plan, z widokiem na Sekwanę poniżej. W boniowanej półpiwnicy urządzono różne usługi i kuchnię.
Bok w kierunku Sekwany jest znany z rysunku wykonanego przez brytyjskiego neoklasycystę Sir Williama Chambersa : na rysunku Chambersa, w przeciwieństwie do grawerunku pamiątkowego Ledoux ( ilustracja, po prawej ), trzy centralne przęsła projektują w zwykły sposób Gabriela, z dołączonymi kolumnami jońskimi i płaskorzeźby paneli nad bardzo prostymi otworami okiennymi; w bocznych, pojedynczych przęsłach okna mają proste belkowanie zwieńczone niskimi cokołami o wklęsłym profilu.
Pamiątkowy grawerunek Ledoux z 1804 roku przenosi surową fasadę w poprzek, nieprzerwaną; Według Svenda Eriksena (Eriksen 1974: 62, 66) rysunki Ledoux, wykonane długo później, nie mogą być ufane, że reprezentują pierwotny wygląd, ponieważ architekt miał w zwyczaju nadawać swoje rysunki „z niewiarygodnie zaawansowanymi cechami retrospektywnie”. W obu wersjach elewacja odzwierciedla "wysiłki Ledoux, by podkreślić prostopadłościenną strukturę budynku i operować klasycznymi motywami z taką precyzją i oszczędnością, że duże, powściągliwe powierzchnie ścian, na których są widoczne, są podwójnie znaczące i efektywne" (Eriksen 1974: 66).
Dekoracja wnętrz
Wnętrza zostały wykończone i umeblowane z wyjątkową elegancją. Mieli pozłacany brąz światła ścienne i inne ozdoby, zaprojektowane przez Ledoux w zaawansowanym neoklasycystycznym smaku i wykonywane przez Pierre Gouthière i prosto nogach krzesła przez wybitnego menuisier Louis Delanois , w stylu neoklasycystycznym znamy jako „Louis Chwytaj”. Istnieje kilka zachowanych krzeseł z kompleksu, który był produkowany już w 1769 roku i początkowo musiał być przeznaczony na zamek, chociaż były używane w pawilonie i są widoczne na rysunku Moreau le Jeune ( ilustracja po lewej ). O oryginalnym stanie wnętrz świadczy rysunek Moreau Młodszego przedstawiający obiad ofiarowany Ludwikowi XV przez Mme du Barry z okazji otwarcia domu, który można porównać z ryciną Ledoux.
Pilastry wykonano z szarej scaglioli ze złoconymi głowicami z brązu dostarczonymi przez Gouthière. W Girandole światła zawieszone przed lustrami między pilastrami były półokrągły, tak że z ich odbicia w lustrach wydawały się być okrągły żyrandole wiszące w przestrzeni, przydatnym malarstwo iluzjonistyczne , aby powiększyć nieco ciasne miejsca, które był zasadniczo powiększonym przedsionkiem między wejściem a Salon du Roi .
Mme du Barry zamówiła u Jean-Honoré Fragonarda zestaw czterech dużych obrazów dla Louveciennes. Malarz, który przywiązywał dużą wagę do tego zlecenia, przedstawiał Postęp miłości . Jednak jego arcydzieła nie podobały się komisarzowi, powód niezadowolenia wciąż argumentują historycy sztuki. Czytanie z XIX wieku twierdziło, że „kochankowie” w serialu są zbyt podobni do du Barry'ego i króla. Późniejsza teoria głosiła, że obrazy były w stylu rokoko, a pawilon du Barry'ego był zdecydowanie neoklasycystyczny, przez co strasznie się ścierały. Po tym, jak du Barry odmówił przyjęcia obrazów, Fragonard przechowywał je w swojej pracowni w Luwrze. W 1790 r. Fragonard wraz z żoną i synem zamieszkali u kuzyna Alexandre Mauberta w Grasse . Jako część pokoju i tablicy Fragonard sprzedał swojemu kuzynowi cztery panele i pomalował dwa kolejne duże panele (Reverie i The Triumph of Love), cztery naddrzwiowe obrazy amorków i dwa długie panele malwy. Dzieła pozostały w rodzinie do połowy lat osiemdziesiątych XIX wieku, kiedy to sprzedano je przemysłowcowi JP Morganowi . Od 1915 roku stanowią jeden z klejnotów kolekcji Frick w Nowym Jorku.
Jedno z odrzuconych obrazów Fragonarda „Pościg”
Jedno z odrzuconych obrazów Fragonarda „Spotkanie”
Jedno z odrzuconych płócien Fragonarda „Wyznanie miłości”
Jedno z odrzuconych obrazów Fragonarda „Ukoronowany kochanek”
Mme du Barry zamówiła u Josepha-Marie Vien obrazy zastępcze na ten sam temat, obecnie wystawiane w Musée du Louvre i Château de Chambéry . Neoklasycyzm Wiednia zyskiwał wówczas na popularności i wydawał się szczególnie odpowiedni dla wystroju, który stworzyła w Louveciennes.
Park
W 1772 roku, aby udekorować park, Ludwik XV podarował Mme du Barry Bather , którą Christophe-Gabriel Allegrain wystawił na Salonie w 1767 roku ( ilustracja po prawej ). W 1776 Mme du Barry zamówiła w Allegrain wisiorki do kąpieli, ukończone w 1778; jako Vénus i Diane przedstawili alegorię zmysłowej i czystej miłości. Oba są teraz przechowywane w Luwrze.
W 1852 roku majątek został rozszerzony na brzeg Sekwany, ale został podzielony na dwie części. Pierwszy, wraz z zamkiem, został zakupiony przez bankiera Solomona Goldschmidta, którego spadkobiercy zbudowali go w 1898 r. Przez architekta Henri Goury'ego. Wejście było w stylu Ludwika XV, otaczając dwa domy, położone pod numerem 6 chemin. de la Machine . Ten sam architekt zbudował też stajnie.
Druga działka obejmowała pawilon Ledoux, wyposażony w dwa wejścia zbudowane przez architekta Pasquiera (jeden znajduje się na trasie nr 28 route de la Princesse, a drugi na nabrzeżu Rennequin-Sualem w Bougival ); została kupiona przez bogatą Amerykankę z Baltimore , Alice Thal de Lancey, kochankę bankiera Nissima de Camondo , która poznała ją przez Arthura Meyera . Edmond de Goncourt naśmiewał się z „ironicznego wnętrza Louveciennes, gdzie mieszkała pani du Barry i gdzie mieszka dziś pani de Lancey i gdzie bankier Camondo zastępuje Ludwika XV”.
W parku znajdują się dwie małe świątynie:
- Jeden, z rzędu jonów , pochodzi niewątpliwie z XVIII wieku i jest czasami przypisywany bez dowodów Ledoux lub Richardowi Mique ;
- Drugi, z rzędu doryckiego , został zbudowany przez architekta Henri Goury'ego pod koniec XIX wieku.
Zobacz też
Obrazy Josepha-Marie Vien dla Château de Mme du Barry (na oficjalnej stronie Musée du Louvre ):
- (w języku francuskim) Amant couronnant sa maîtresse , 1773, 3,35 mx 2,02 m.
- (w języku francuskim) Jeunes Grecques parant de fleurs l'Amour endormi , 1773, 3,35 mx 1,94 m.
Bibliografia
Źródła
- Svend Eriksen, 1974. Wczesny neoklasycyzm we Francji (Londyn: Faber). Przetłumaczone przez Petera Thorntona.
Linki zewnętrzne
- Oficjalna strona internetowa Pavillon de Musique de la Comtesse du Barry
- Spojrzenie wstecz na Louveciennes
Współrzędne : 48 ° 52'7 "N 2 ° 7'23" E / 48,86861 2,12306 N ° ° E