Beatrice Warde - Beatrice Warde

Beatrice Warde
Beatrice Warde w 1925 r.
Beatrice Warde w 1925 r.
Urodzić się
Beatrice Lamberton Becker

( 1900-09-20 )20 września 1900
Nowy Jork
Zmarł 16 września 1969 (1969-09-16)(w wieku 68 lat)
Epsom , Surrey, Anglia
Narodowość amerykański
Inne nazwy Paul Beaujon
Alma Mater Barnard College
Zawód Kierownik ds. reklamy, redaktor
Znany z Typograf, historyk poligrafii
Wybitna praca
 Kryształowa Czara (esej)

Beatrice Lamberton Warde (20 września 1900 – 16 września 1969, z domu Beatrice Becker ) była dwudziestowieczną pisarką i badaczką typografii . Jako kierownik ds. marketingu w British Monotype Corporation , miała wpływ na rozwój gustów drukarskich w Wielkiej Brytanii i innych krajach w połowie XX wieku i była wtedy uznawana za „jedną z niewielu kobiet typografów na świecie” . Jej pisarstwo opowiadało się za wyższymi standardami w druku i opowiadało się za inteligentnym wykorzystaniem historycznych krojów z przeszłości, które Monotype specjalizowało się w przywracaniu, oraz pracy współczesnych projektantów krojów.

Wczesne życie i zainteresowania

Urodzona w Nowym Jorku Warde była jedyną córką May Lamberton Becker , dziennikarki z zespołu New York Herald Tribune , oraz Gustave'a Beckera, kompozytora i pedagoga. Warde kształcił się w Barnard College na Uniwersytecie Columbia . W wieku trzynastu lat jej szkoła wprowadziła ją w sztukę kaligrafii . Doprowadziło to do ogólnego zainteresowania typografią i historią form listowych podczas jej studiów. Zainteresowanie to nie przełożyło się na praktyki związane z drukiem, ponieważ powiedziała, że ​​„w rzemieślniczym zawodzie poligrafia jest zabroniona kobietom”, co „było prawdą przez wiele stuleci”. Pomimo uprzedzeń wobec kobiet w branży, powiedziała, że ​​„każdy, kto ma dobre wyczucie designu, może zrobić ocenę, jeśli zna się na rzeczy – niezależnie od tego, czy jest mężczyzną, czy kobietą”.

Kariera zawodowa

American Type Founders Company

Zapoznała się z Brucem Rogersem iz jego rekomendacji została powołana po ukończeniu studiów na stanowisko asystenta bibliotekarza w American Type Founders Company. Pracowała w Jersey City pod kierownictwem Henry'ego Lewisa Bullena , gdzie koncentrowała się na samokształceniu i badaniach. Tam poznała wybitnych typografów, w tym Daniela Berkeley Updike i Stanleya Morisona , który później odegrał bardzo wpływową rolę w jej życiu zawodowym. Pozostała tam od 1921 do 1925. Podczas gdy w ATF była zaintrygowana komentarzem Bullena, że ​​był pewien, że jego firma odradza typ „Garamond”, rzekomo dzieło XVI-wiecznego grawera Claude'a Garamonda , w rzeczywistości było dziełem kogoś innego, zauważając, że nigdy nie widział tego w książce z tamtego okresu.

W 1925 roku Beatrice zobaczyła, że ​​przyszłość projektowania typograficznego i książkowego została ustalona w Londynie dzięki nowej maszynie do komponowania Monotype. W rezultacie przeniosła się do Europy w 1925 roku.

Badania historyczne i Fleuron

Beatrice Warde spędziła czas na badaniu początków projektu pisma Garamond i opublikowała wyniki w The Fleuron w 1926 roku pod pseudonimem „Paul Beaujon”. Jej wniosek, że wiele krojów pisma wcześniej przypisywanych Claude’owi Garamontowi zostało stworzonych dziewięćdziesiąt lat później przez Jeana Jannona, był trwałym wkładem w naukę. Warde wspominała później, że bawiła się wyobrażając sobie, że jej persona „Paul Beaujon” jest „mężczyzną z długą siwą brodą, czwórką wnucząt, wielkim zainteresowaniem zabytkowymi meblami i dość niejasnym adresem na Montparnasse ”. Zauważyła, że ​​oszustwo myliło, ale nie było od razu podejrzewane przez innych historyków, którzy byli zaskoczeni czytaniem pracy Francuza w idiomatycznej angielszczyźnie i kpili z mądrości otrzymanej cytując The Hunting of the Snark .

Kierownik ds. reklamy w Monotype

„This is the Printing Office” przy wejściu do Biura Wydawniczego Rządu Stanów Zjednoczonych

Po opublikowaniu swojego odkrycia pochodzenia Garamond, „Paul Beaujon” został w 1927 roku zaproponowany na pół etatu jako redaktor naczelny Monotype Recorder, a Warde się zgodził – ku zdumieniu londyńskiej kadry kierowniczej Lanston Monotype Corporation , która oczekiwała mężczyzny. Została awansowana na kierownika ds. reklamy około 1929 r., stanowisko, które zachowała aż do przejścia na emeryturę w 1960 r., w swoje 60. urodziny. Uważała się za outsidera, pracującego w męskim świecie, ale zyskała szacunek dla swojej pracy i osobistych cech.

W tym czasie była odpowiedzialna za planowanie działań reklamowych i marketingowych dla nowych i cieszących się dużym uznaniem produktów Monotype. Współpracując z Morisonem, Warde stworzył materiały i wykłady, które łączyły brytyjskie sentymenty nacjonalistyczne z wizualną tożsamością korporacji i funkcjonalistycznymi poglądami na efektywność. Tego rodzaju działania promocyjne wiązały polityczne i publiczne intencje Nowej lub Nowoczesnej typografii Jana Tschicholda z celami biznesu.

Ponieważ zasada czytelności jest kluczową korzyścią płynącą z dobrej typografii, Warde współpracował z Ericiem Gillem nad uruchomieniem i promocją Gill Sans . Warde napisała swoją słynną awersę „This is a Printing Office”, aby pokazać krój pisma Perpetua . Od tego czasu został znaleziony na ścianach wielu drukarni i został odlany z brązu i jest zamontowany przy wejściu do Biura Wydawniczego Rządu Stanów Zjednoczonych w Waszyngtonie; została przetłumaczona na wiele języków i została sparodiowana.

Podejście Warde'a polegające na łączeniu rzemiosła typograficznego z interesami biznesu nie zawsze było mile widziane, nawet w Monotype. Wymieniła wiele gorących listów z Ericiem Gillem na temat natury tej relacji, przy czym Gill oczerniał wykorzystanie materiałów promocyjnych do sprzedaży jego projektów. Warde broniła swojego stanowiska, argumentując, jak zauważa jeden z historyków, „że kultura masowa zostanie podniesiona, a dobro publiczne zostanie osiągnięte, gdy artyści przyjmą na siebie odpowiedzialność społeczną i uznają siły reklamy za środek do osiągnięcia swoich celów, a nie porażka wszystkiego”.

Komunikator projektowy

Choć estetycznie kojarzona z „ nowym tradycjonalistycznym ” ruchem typograficznym, Warde zaangażowała się w większą kampanię mającą na celu podniesienie standardów publikacji komercyjnych, opowiadając się za „rolą projektowania w dobrym zarządzaniu”. Często odwiedzała szkoły drukarskie, uniwersytety i fabryki w Anglii i za granicą, aby nieść to przesłanie. Podczas zaproszenia na przemówienie w Australii przemawiała za kultywowaniem „publiczności świadomej druku” jako konieczności, aby przemysł poligraficzny robił wszystko, co w jego mocy. Dla Warde oznaczało to naukę dobrego pisma ręcznego i projektowanie atrakcyjnych podręczników szkolnych dla dzieci. Wszystko to miało na celu promowanie „ogólnego, wysokiego, krytycznego standardu w społeczeństwie”.

Jak napisał Allen Hutt w 1969 roku:

Była oryginalną typografką pierwszego stopnia (Paul Beaujon Garamond i inne studia w The Fleuron i The Monotype Recorder ); była praktykującą typografką o pewnym guście i kaligrafką elegancji; przez ponad 30 lat była błyskotliwą redaktorką Recorder i Monotype Newsletter , w ramach jej oddanej służby dla The Monotype Corporation jako jej kierownik ds. reklamy; była nieodłączną i niezrównaną porucznikiem Stanleya Morisona w wielkim dziele renesansu typograficznego w Wielkiej Brytanii; była niezrównana jako publicystka i propagandystka dobrej typografii.

Pracuje

Kryształowa Czara

„Kryształowa Czara” to esej o typografii autorstwa Beatrice Warde. Esej został po raz pierwszy wygłoszony jako przemówienie zatytułowane „Drukowanie powinno być niewidzialne”, wygłoszone w brytyjskiej Gildii Typografów w Instytucie St Bride w Londynie, 7 października 1930 roku. Podobnie jak wiele innych pism Warde'a, esej został napisany z zamiar wypowiedziany przed wydrukowaniem, gdy podczas głośnego czytania uważnie rozważała wezwania głosu, obecności i osobistego związku.

Esej jest historycznie godny uwagi jako wezwanie do większej przejrzystości w druku i typografii. Obecnie ma znaczenie jako powszechna lektura w nauce typografii i projektowania graficznego. Esej był wielokrotnie przedrukowywany i jest probierzem koncepcji „czystej” typografii i prostej prezentacji treści.

Kilka dni po jej przemówieniu w 1930 roku, wykład ukazał się w biuletynie o nazwie British & Colonial Printer & Stationer. Został ponownie wydrukowany jako broszura w 1932 i 1937 roku. Odtąd ukazał się jako „Kryształowa Czara” lub „Kryształowa Czara, czyli Druk powinien być niewidzialny”. W 1955 została ponownie opublikowana i dotarła do najszerszego jak dotąd kręgu odbiorców w książce The Crystal Goblet: Sixteen Essays on Typography.

Historycy designu zazwyczaj kojarzą Stanleya Morisona jako źródło „nowych tradycjonalistycznych” pomysłów i „przypisują Beatrice Warde szerzenie swoich wpływów. „Kryształowa Czara” jest bogata w metafory. Sam tytuł nawiązuje do przezroczystego naczynia z winem, w którym naczynie, słowo drukowane, nie utrudnia prezentacji jego zawartości, tekstu, Warde stawia do wyboru dwa kieliszki do wina: jeden z „z litego złota, kutego w najpiękniejsze wzory” i jeden z „krystalicznie czystego szkła”. ”.

Otóż ​​człowiek, który jako pierwszy wybrał szkło zamiast gliny lub metalu do przechowywania wina, był „ modernistą ” w takim sensie, w jakim zamierzam użyć tego terminu. Oznacza to, że pierwszym pytaniem o ten konkretny przedmiot nie było „Jak powinien wyglądać?”. ale „Co musi zrobić?” i pod tym względem cała dobra typografia jest modernistyczna.

W całym eseju Warde argumentuje za dyscypliną i pokorą wymaganą do tworzenia spokojnie ustawionych, „przezroczystych” stron książek.

Inne prace

  • Beaujon, Paweł (1926). „Typ Garamond, źródła XVI i XVII wieku brane pod uwagę”. Fleuron (5).
  • Warde, Beatrice (1 września 1935). „Wpisz twarze, stare i nowe”. Biblioteka . s4-XVI (2): 121–143. doi : 10.1093/biblioteka/s4-xvi.2.121 . ISSN  0024-2160 .
  • An American in England (Pen name of Warde), Enjoying England: książka o zaczarowanej wyspie , wydana przez LNER, 1931
  • Ibbett, William J. (1931). "Przedmowa". Sto aspektów zimy i wiosny . Paul, Beaujon. Shaftesbury w High House Press.
  • Beaujon, Paweł (1938). Pokój pod ziemią: dialogi z 1946 roku nagrane przez Paula Beaujona . Londyn: Megaw.
  • Podczas II wojny światowej współpracowała także z American Outpost Newsletter , a jej matka zamieszczała swoje listy o Londynie w New York Herald Tribune
  • Kompilator Token of Freedom c 1940, (antologia przekazana każdemu dziecku, które zostało ewakuowane do Ameryki Północnej podczas II wojny światowej )
  • Warde, Beatrice (październik 1943). „Książki jako amunicja”. Biuletyn Biblioteki Wilsona .
  • Warde, Beatrice (lato 1945). „Gdzie brytyjska typografia?”. Przegląd drukowania .
  • Warde, Beatrycze (1970). The Monotype Recorder: „I Am a Communicator”, wybór pism i rozmów Beatrice Warde . Monotypowa korporacja.
  • H., Steinberg, S. (2017). "Przedmowa". Pięćset lat druku . Strażniku, Beatrycze. Mineola: Dover Publikacje. s. 7–10. Numer ISBN 9780486814452. OCLC  987642726 .

Spuścizna

Sukces Warde jako popularyzatora projektów sprawił, że wiele jej prac, takich jak Kryształowa Czara, znalazło się w kanonie projektowania graficznego i historii typografii. Miała, jak zauważył pewien historyk, „popularny akcent”, który łączył edukację poligraficzną z poligrafią. Jej twórczość była nieustannie przywoływana w dyskusjach na temat projektowania graficznego i typografii, np. podczas „wojny na czytelność” lat 90. czy debat dotyczących projektowania interfejsów elektronicznych.

W 2010 roku w Bibliotece Badawczej Cadbury na Uniwersytecie w Birmingham powstało archiwum dotyczące jej życia i pracy .

Stypendium TDC Beatrice Warde

Type Directors Club i Monotype oferują stypendium pod jej nazwą dla młodych kobiet, które wykazują wyjątkową talent, wyrafinowania i umiejętności w zakresie wykorzystania typografii. Stypendium Beatrice Warde kładzie nacisk na połączenie technologii i typografii, ponieważ zachęcała do najlepszego wykorzystania technologii w projektowaniu.

Życie osobiste

W 1922 Beatrice poślubiła Frederica Warde , drukarza Uniwersytetu Princeton i projektanta typograficznego. Po przeprowadzce do Europy w 1925 r. ich małżeństwo zakończyło się separacją w listopadzie 1926 r., a następnie rozwodem w 1938 r. Chociaż wiadomo, że czarujący Warde pozował Ericowi Gillowi, to ze Stanleyem Morisonem miała długi, intymny związek. Morison rozwiódł się dla niej z żoną, a Beatrice zostawiła dla niego męża. Chociaż Morison, będąc katolikiem, zdecydował, że tak naprawdę nie może poślubić Warde, była z nim, gdy zmarł w 1967 roku.

Bibliografia

online
  • Shelley Gruendler, „Beatrice Warde”. Komunikacja graficzna XX wieku: technika, społeczeństwo i kultura. (Pierwsza doroczna konferencja Friends of St Bride, 24 i 25 września 2002)
  • Kryształowa Czara : szesnaście esejów o typografii , 1955
Drukowane
  • Szymona Loxleya. Tajna historia listów. IBTauris & Co. Ltd.: 2004. ISBN  1850433976 / ISBN  978-1850433972 .
  • Anon, „Pionier w świecie mężczyzn” w The Times , 10 lutego 1964; s. 13; Wydanie 55931; płk A. Krótki felieton o jej życiu i pracy z portretem.
  • Anon, Nekrolog, pani Beatrice Warde. Pierwsza Dama Typografii, w The Times , 16 września 1969, s. 12, wydanie 57666, kol., E.
  • Profesor Arthur Newell, Nekrolog, pani Beatrice Warde, w The Times 25 września 1969, s. 12; Wydanie 57674; płk G.
  • Nicolasa Barkera, Stanleya Morisona . 1972 ISBN  0-674-83425-9
  • James Moran, Stanley Morison, jego osiągnięcie typograficzne , 1971 ISBN  0-85331-300-8
Uwagi
  1. ^ Jones, Sandy (23 lutego 2017). „Znalezienie Beatrice Warde” . Pawilon De La Warr . Źródło 10 sierpnia 2017 .
  2. ^ „Beatrice Warde (1900-1969)” . Uniwersytet w Brighton . Źródło 10 sierpnia 2017 .
  3. ^ Badaracco, Claire (1991). „Innowacyjne wzornictwo przemysłowe i nowoczesna kultura publiczna: Monotype Corporation, 1922-1932” (PDF) . Historia biznesu i gospodarki . 20 (druga seria): 226-233 . Źródło 19 grudnia 2015 .
  4. ^ Barnum, George (28 marca 2016). „Beatrice Warde w GPO” . Amerykańskie Stowarzyszenie Historii Drukarstwa . Źródło 10 sierpnia 2017 .
  5. ^ B c d e f g h ı De Bondt, Sara (2012), Beatrice Warde: Manners i rodzaju magazyn oczu , pobierane marsz 24, w 2018 r
  6. ^ Warde, Beatrycze (1932). „Czapki z piórami i współczesna typografia” . Sztuka komercyjna . Źródło 10 sierpnia 2017 .
  7. ^ Warde, Beatrycze (1935). „Twarze typu, stare i nowe”. Biblioteka . s4-XVI (2): 121–143. doi : 10.1093/biblioteka/s4-XVI.2.121 .
  8. ^ Warde, Beatrycze (1932). „Dwadzieścia lat typografii reklamowej, czyli z rynsztoka” . Tygodnik Reklamodawcy : 130 . Źródło 10 sierpnia 2017 .
  9. ^ Oksfordzki słownik biografii narodowej . Akademia Brytyjska, Oxford University Press. (Wyd. online). Oksford. Numer ISBN 9780198614128. OCLC  56568095 .CS1 maint: inne ( link )
  10. ^ Haley, Allan (1992). Typograficzne kamienie milowe ([Nachdr.] ed.). Hoboken, NJ: John Wiley & Sons. s. 125–127. Numer ISBN 978-0-471-28894-7.
  11. ^ Mosley, James (2006). „Garamond, Griffo i inni: cena gwiazdy” . Bibliologia . 1 (1): 17–41. doi : 10.1400/53248 . Źródło 3 grudnia 2015 .
  12. ^ Warde, Beatrycze (1926). „Typy 'Garamond'” . Fleuron : 131-179.
  13. ^ "Jannon" . Francuskie Ministerstwo Kultury.
  14. ^ Simon Loxley (12 czerwca 2006). Typ: Sekretna historia listów . IBTauris. s. 41-4, 124-9. Numer ISBN 978-1-84511-028-4.
  15. ^ B c d e f g Badaracco Claire (Wiosna, 1996). „Rational Language and Print Design w zarządzaniu komunikacją”. Problemy projektowe . 12, 1 (1): 26–37. doi : 10.2307/1511743 . JSTOR  1511743 .
  16. ^ Warde, Beatrycze (1934). "Standaryzacja typu przez LNER" . Sztuka komercyjna . Źródło 10 sierpnia 2017 .
  17. ^ Hutt, Allen (1969). „Beatrice Warde, osobisty hołd”. Biuletyn Monotype, grudzień (86): 18.
  18. ^ Jacob, H. ed., Beatrice Warde, Kryształowy Czara: Szesnaście esejów o typografii , Sylvan Press, Londyn, 1955.
  19. ^ B McVarish Emily " 'The Crystal Kielich': fundamentów Konwencji z typograficznego," Design and Culture, 2: 3, 285-307
  20. ^ McVarish, s. 285
  21. ^ Kinross Robin (2004). Nowoczesna typografia: esej z historii krytycznej . Londyn: myślnik Press. P. 80. Numer ISBN 978-0907259183.
  22. ^ McVarish, Emily, s. 299; P. 301
  23. ^ „Nagrody: Beatrice Warde – Klub Dyrektorów Typu” . Klub Dyrektorów Typów . Źródło 11 marca 2017 .
  24. ^ Glaser, Jessica (7 stycznia 2010). „Warde (z domu Becker), Beatrice Lamberton Becker”. Oxford Dictionary of National Biography (red. online). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/33924 . ( Wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej .)
  25. ^ McLean, R (2000) Zgodnie z typem Delaware: Oak Knoll Press ISBN  0907961118 str. 63.
  26. ^ STbride.org

Zewnętrzne linki