Film na plaży - Beach party film

Frankie Avalon , gwiazda Beach Party , 1963.

Film Beach Party był amerykańskim gatunkiem filmów fabularnych wyprodukowanych i wydanych w latach 1963-1968, stworzonym przez American International Pictures (AIP), poczynając od ich niespodziewanego hitu, Beach Party w lipcu 1963. Dzięki temu filmowi AIP przypisuje się stworzenie gatunek. Oprócz filmów AIP, kilka dzieł do gatunku zostało wyprodukowanych i wydanych zarówno przez duże, jak i niezależne studia. Według różnych źródeł gatunek obejmuje ponad 30 filmów, przy czym najbardziej dochodowe są niskobudżetowe filmy AIP.

Generalnie komedie, główne elementy filmów AIP składały się z grupy nastoletnich i / lub postaci w wieku studenckim jako bohaterów; nierodzicielskie postacie dorosłe jako antagoniści i/lub komiczna ulga; proste, głupie fabuły, które unikały trzeźwej świadomości społecznej ; trendy i zainteresowania nastolatków (takie jak taniec, surfing, wyścigi drag, niestandardowe samochody, muzyka, nieodpowiedzialne picie itp.); proste romantyczne łuki; utwory oryginalne (prezentowane zarówno w stylu gatunku muzycznego, jak i jako „muzyka źródłowa” ); akty muzyczne zorientowane na młodzież (często występujące jako same siebie); i żartobliwe podejście do grupy docelowej .

Najwcześniejsze filmy AIP, a także innych studiów, skupiały się na surfingu i kulturze plażowej. Chociaż gatunek jest określany jako „film imprezowy na plaży”, kilka kolejnych filmów, które pojawiły się później w tym gatunku, zachowując większość podstawowych elementów wymienionych powyżej, w rzeczywistości nie obejmuje surfingu – ani nawet scen na plaży.

Nomenklatura

Jedno z najwcześniejszych zastosowań tego terminu w druku znajduje się kilka razy w czerwcowym numerze magazynu Mad w artykule napisanym przez Larry'ego Siegela . Komentatorzy gatunku również używali tego określenia. Termin „film imprezowy na plaży” różni się od „filmu surfingowego” lub „filmu surfingowego” tym, że ten pierwszy odnosi się do komedii z lat 60., podczas gdy drugi termin odnosi się do filmów dokumentalnych o surfingu (takich jak The Endless Summer lub Riding Giants ) , wciąż aktywny gatunek. Czasami termin „film o surfingu” odnosi się do prostego filmu dramatycznego, w którym surfowanie jest tłem lub elementem fabuły, takiego jak Wielka Środa lub Blue Crush .

Stworzenie gatunku przez AIP

Prekursory i inspiracje

Chociaż zarówno Columbia Pictures „s Gidget (1959) i Gidget Goes Hawaiian (1961) były wymieniane jako prekursorów do gatunku, w tym Gidget «rozpoczęła surfowanie do głównego nurtu Ameryce», a jego sequel jedynie powtórzył starań, AIP rzeczywiście ustanowić archetyp Beach Party z Hot Rod Gang z 1958 roku, a zwłaszcza z jego kontynuacją Ghost of Dragstrip Hollow z 1959 roku , oba napisane przez Lou Rusoffa . Oba filmy, będące pierwszoplanowymi komediami dla nastolatków, „wykorzystały wypróbowaną i prawdziwą formułę popularnego nurtu w połączeniu z romansem i muzyką”.

Co więcej, film „ Gdzie są chłopcy” z lat 60. z Metro-Goldwyn-Mayer i być może do pewnego stopnia obecnie mało znany naśladowca Gidget z 1961 r. , „ Love in a Goldfish Bowl” z wytwórni Paramount Pictures , to dwa filmy, które ustanowiły ton beztroskiej seksualności nastolatków, który zostanie wykorzystany przez AIP w Beach Party . Film Bryna Productions o dorastaniu z 1957 roku The Careless Years zawierał szerokie wykorzystanie scen z imprez na plaży nakręconych wokół Santa Monica w Kalifornii.

Producent AIP Sam Arkoff , w swojej biografii Flying Through Hollywood By the Seat of My Pants , wyjaśnił, że pomysł na pierwszy film Beach Party wpadł na pomysł z nienazwanego włoskiego filmu, który on i jego kolega producent Jim Nicholson pokazali w Rzymie latem 1962. Arkoff powiedział, że nie przejmował się zbytnio włoską produkcją, ponieważ „nie ma tam wystarczającej ilości, z którą amerykańscy nastolatki mogą się identyfikować. Ale plaża to cudowna sceneria dla nastoletniego filmu. skąpe kostiumy kąpielowe." Kilka dni później, Lou Rusoff, scenarzysta Hot Rod Gang  /  Ghost of Dragstrip Hollow, został przydzielony do przeprowadzenia badań na plażach południowej Kalifornii i pod koniec tygodnia Rusoff pisał scenariusz do Beach Party .

„Formuła” AIP

Muzyka skierowana do nastoletniej publiczności

Premierowa impreza AIP Beach Party wzięła się z pomysłem Gidget , usunęła lekcję moralną i rodziców, dodała więcej młodych talentów z mniejszą ilością ubrań i podążała za typowym dla studia formatem schlebiania nastoletnim widzom popularnymi trendami, oryginalnymi piosenkami i muzyką.

Odnosząc się do pomysłu dodania większej ilości muzyki – a konkretnie takiej, która przyciągnęła nastoletnią publiczność – historyk filmu i muzyki Stephen J. McParland pisze:

AIP bardziej interesowało to, co działo się na ulicach, niż tym, czym reklamowała się taka oczyszczona kopia, jak Billboard i Cashbox – i najwyraźniej znalazło to odzwierciedlenie w produkcie, z którego słynęło studio; AIP był buntownikiem iw rzeczywistości liderem; w przeciwieństwie do monolitycznej i szanowanej Columbia Pictures Corporation.

Wolność, zabawa i seksualność nastolatków

Kolejnym kluczem do sukcesu Beach Party i jego wielu sequeli był temat wolności nastolatków, ponieważ zaangażowanie rodziców nie istniało. W przeciwieństwie do poprzednich filmów, takich jak wspomniany Gidget i Love in a Goldfish Bowl , postacie rodzicielskie nie pojawiają się w żadnym z filmów AIP i rzadko są wymieniane w ich wątkach, jeśli w ogóle. Ta część formuły była czymś, co wydawało się być utracone dla naśladowców, ponieważ kilka filmów z tego gatunku innych wytwórni przedstawiało rodziców jako główne postacie i ingerencję rodziców jako punkty fabularne.

Polityka i problemy dnia dzisiejszego, takie jak pozornie niekończąca się wojna w Wietnamie , zabójstwa polityczne, zamieszki na rzecz praw obywatelskich i podobne kwestie również zostały zignorowane, ponieważ były one postrzegane przede wszystkim jako problemy stworzone przez dorosłych, a nie nastolatków. Dodatkowo filmy te były produkowane jako eskapizm, więc bohaterowie w nich żyli w świecie, w którym koncentrowano się na dobrej zabawie.

Reklamy filmów były również dość sugestywne jak na tamte czasy, obiecując na plakacie wiele w stylu nastoletniego seksu, ale niewiele z nich na ekranie. Na przykład Beach Party drażniło się: „Tak się dzieje, gdy 10 000 dzieci spotyka się na 5000 kocach plażowych!” podczas gdy Muscle Beach Party obiecało: „Kiedy 10 000 bicepsów przejdzie około 5000 bikini, wiesz, co się wydarzy!” Podobnie, Ski Party zaintonowało: „To tam, gdzie ON spotyka ONA na NARTY – i jest tylko jeden sposób, aby się ogrzać!” Chociaż ubrania dla obu płci w obsadzie ujawniały się według standardu dnia, filmy nigdy nie zawierały żadnych scen seksu ani nagości.

Od czasu do czasu współcześni krytycy – a nawet sam Arkoff – sugerowali, że tak zwani „czyści nastolatki” w tych filmach nie palą ani nie piją, ale wydaje się to być oparte na wspomnieniach, a nie na obserwacji: Avalon i inni palą zarówno na Beach Party, jak i na imprezie. Muscle Beach Party (the Surgeon General „s raport o paleniu nie został wydany dopiero w styczniu 1964 roku), a piwo jest wymieniony w kilku filmach AIP, jak również ich naśladowców jak 1963 w Palm Springs weekend i 1965 za Girl Happy .

Tim Dirk z AMC nazywa serial AIP „kontynuacją trwającej cztery lata, siedmiofilmowej serii imprez na plaży” (ale wymienia osiem filmów) i opisuje go jako „przeważnie bezpłciowe, antyseptyczne i zadbane wybryki plażowiczów” – wbrew o tym, że filmy AIP są przepełnione seksualnymi insynuacjami zarówno w dialogu, jak i akcji, a także uwodzeniu, dokuczaniu seksualnym, a nawet zawierają krótkie sceny udawania napaści na tle seksualnym ( Beach Blanket Bingo ), dysforii płci / egodystonicznej orientacji seksualnej ( Ski Party ) i odniesienia do tendencji homoseksualnych ( How to Stuff a Wild Bikini ), aczkolwiek w komediowej oprawie. W rzeczywistości w tych filmach – a także w ich plakatach i zwiastunach – sugerowano więcej „seksu” niż we wszystkim, co studio wcześniej wyprodukowało.

„Frankie i Annette”

Avalon i Funicello podczas kręcenia Beach Blanket Bingo

Arkoff był w stanie zdobyć zdobywczyni Oscara z 1956 r. Dorothy Malone (która pojawiła się w jego pierwszym filmie dla AIP, Szybcy i wściekli ) i popularnego Boba Cummingsa jako dorosłych postaci drugoplanowych, ale potrzebował kilku imion dla głównych nastolatków . Arkoff współpracował już z Frankiem Avalonem , który zagrał w dwóch filmach dla AIP, Panic in the Year Zero i Operation Bikini , i stał się znacznie jaśniejszą gwiazdą niż zwykły aktor AIP, piosenkarzem/aktorem Johnem Ashleyem . Arkoff następnie zawarł umowę z byłą Myszoketer Annette Funicello , której kontrakt z Waltem Disneyem zawierał klauzulę mówiącą, że może pracować w filmach innych niż Disney pod warunkiem uzyskania zgody zespołu prawnego Disneya. Umowa zawierała jedno zastrzeżenie, że Funicello nie pojawia się w bikini (podobno sam Disney musiał zostać załatwiony przez Arkoffa, kiedy odkrył, że jego podwładni pozwolili Funicello w ogóle pojawić się w filmie AIP).

Z Avalonem i Funicello na pokładzie widać było sprytne połączenie. Magazyn CinemaEditor podsumował to w ten sposób:

We Frankie i Annette nastolatki miały teraz własną wersję Rocka Hudsona i Doris Day, gdy „sypialna farsa” została przeniesiona na plażę i trochę młodsza, trochę głupsza i pełna dzikiej muzyki”.

Beach Party był w stanie wykorzystać Ashley jako pomocnika Avalona; odebrał Jody McCrea i Evę Six z własnej operacji Bikini AIP ; i zapewnił „gorący do czerwoności” pionier muzyki surfingowej Dick Dale and the Del-Tones (których drugi i trzeci album zostaną wydane przez Capitol Records w 1963 r.), aby przyciągnąć ich zwykłą grupę demograficzną.

Powodzenie

Kiedy Beach Party trafiło na ekrany w lipcu 1963 roku, było wielkim hitem, z pierwszymi pięciodniowymi zyskami podobno znacznie wyprzedzającymi konkurencję, na którą składały się popularne, równolegle wyświetlane filmy studyjne Hud , Tammy and the Doctor , The Nutty Professor i The Ptaki .

Kiedy obraz się otworzył… teatr został zalany dzieciakami. W wielu przypadkach ustanowiono ewidencję domową, a także zabezpieczono nowe ewidencje brutto AIP. Nagle teatry zaczęły domagać się wydruków Beach Party . Rozpoczął się nowy cykl.

AIP dołączyło do Muscle Beach Party zaledwie siedem miesięcy później, w marcu 1964 roku, a Bikini Beach , wydane zaledwie cztery miesiące później, było najbardziej dochodowym filmem w ich historii – a także najbardziej dochodowym filmem tego gatunku.

Kompletna seria AIP

American International Pictures wyprodukowała serię dwunastu filmów, które należą do tego gatunku. Z wyjątkiem Sergeant Deadhead , Fireball 500 i Thunder Alley , wszystkie były powiązane powtarzającymi się postaciami. Na przykład znaczna część obsady filmu Bikini Beach pojawia się w kolejnej piżamie Party , aczkolwiek pod różnymi nazwami – jednak w filmie pojawia się motocyklista Eric von Zipper wraz ze swoim gangiem „Szczurów”, grając te same postacie, co w filmie. dwa poprzednie filmy. Ponadto impreza narciarska wydawałaby się niepowiązana, poza tym, że postacie Todda i Craiga pojawiają się również w późniejszym filmie Dr Goldfoot and the Bikini Machine , który jest również powiązany z How to Stuff a Wild Bikini przez pojawienie się Erica von Zippera i Annette Funicello.

Jedynym filmem, w którym nie pojawił się ani Avalon, ani Funicello, jest Duch w niewidzialnym bikini ; wczesne promocje filmu zapowiadały, że obaj się pojawią, ale tak się nie stało. Funicello nie pojawia się w Avalon's Sergeant Deadhead, a Avalon nie pojawia się w Funicello's Thunder Alley .

Data wydania Film Dyrektor Pisarze Wynik
7 sierpnia 1963 Impreza na plaży William Asher Lou Rusoff , William Asher, Robert Dillon Les Baxter
25 marca 1964 Mięśniowa impreza na plaży William Asher Robert Dillon Les Baxter
22 lipca 1964 r Plaża Bikini William Asher William Asher , Robert Dillon, Leo Townsend Les Baxter
11 listopada 1964 r Piżama party Don Weis Louis M. Heyward Les Baxter
14 kwietnia 1965 Koc Plażowy Bingo William Asher Leo Townsend , Sher Townsend, William Asher Les Baxter
30 czerwca 1965 Impreza narciarska Alan Rafkin Robert Kaufman Guy Hemric i Jerry Styner
14 lipca 1965 r Jak wypchać dzikie bikini William Asher William Asher , Leo Townsend Les Baxter
18 sierpnia 1965 Sierżant Martwy Norman Taurog Louis M. Heyward Les Baxter
6 listopada 1965 Dr Goldfoot i Bikini Machine Norman Taurog Elwood Ullman , Robert Kaufman, James Hartford Les Baxter
6 kwietnia 1966 Duch w niewidzialnym bikini Don Weis Louis M. Heyward , Elwood Ullman Les Baxter
7 czerwca 1966 Kula ognia 500 William Asher William Asher , Leo Townsend, Burt Topper Les Baxter
22 marca 1967 Aleja Grzmotów Ryszard Rush Sy Salkowitz Mike Curb

Obsada AIP

Aktorzy giełdowi

Jak wspomniano powyżej, oprócz Avalon i Funicello pojawiających się w prawie każdym filmie, AIP zatrudniało kilku nowszych aktorów, którzy byli albo stosunkowo nieznani, albo rosli w tym czasie. Następujący członkowie obsady pojawili się w co najmniej trzech lub więcej filmach: John Ashley , Dwayne Hickman , Jody McCrea , Deborah Walley , Bobbi Shaw , Salli Sachse , Luree Holmes , Michael Nader , Valora Noland , Andy Romano , Susan Hart , Jerry Brutsche i Linda Rogers.

Znani obecnie surferzy Mickey Dora i Johnny Fain pojawili się w sześciu filmach z serii, zarówno jako statyści, jak i kaskaderzy surferzy.

Kilku aktorów – takich jak Fabian , Tommy Kirk , Deborah Walley i Nancy Sinatra – pojawiło się w filmach z imprez plażowych zrealizowanych zarówno przez AIP, jak i inne studia.

Gościnne gwiazdy komediowe

W filmach AIP więcej niż raz wykorzystano także kilku uznanych komików. Morey Amsterdam pojawił się zarówno w Beach Party, jak i Muscle Beach Party jako Cappy, właściciel Big Daddy's i plażowego baru/spotkania znanego jako Cappy's Place; a słynny komik obelg Don Rickles pojawił się w co najmniej czterech filmach z rzędu, zaczynając od Muscle Beach Party , za każdym razem jako mniej więcej ta sama postać, ale pod inną nazwą. Talent komediowy Fred Clark pojawił się zarówno w filmach Dr Goldfoot and the Bikini Machine, jak i Sergeant Deadhead . Inni popularni komicy, którzy pojawili się przynajmniej raz, to Buddy Hackett i Paul Lynde .

Ponadto filmy AIP regularnie zabezpieczały talenty wielu dobrze znanych, ale trzeba przyznać, że przeszły ich największe talenty, a Buster Keaton wystąpił w trzech filmach ( Beach Blanket Bingo , How to Stuff a Wild Bikini i Sergeant Deadhead ) oraz Boris Karloff wystąpił w dwóch filmach ( Bikini Beach i Ghost in the Invisible Bikini ). Inne gwiazdy złotego wieku to Vincent Price , Peter Lorre , Elsa Lanchester , Mickey Rooney , Dorothy Lamour , Brian Donlevy , Eve Arden , Cesar Romero , Gale Gordon i Basil Rathbone .

Powtarzające się gwiazdy obsady i gości

Film Frankie Avalon Annette Funicello Jody McCrea John Ashley Deborah Walley Dwayne Hickman Gwiazdy występujące gościnnie
Impreza na plaży x x x x -- -- Morey Amsterdam
Vincent Cena
Mięśniowa impreza na plaży x x x x -- -- Morey Amsterdam
Peter Lorre
Buddy Hackett
Plaża Bikini x x x x -- -- Keenan Wynn
Timothy Carey
Boris Karloff
Piżama party x x x x -- -- Elsa Lanchester
Buster Keaton
Dorothy Lamour
Koc Plażowy Bingo x x x x x -- Paul Lynde
Buster Keaton
Timothy Carey
Earl Wilson
Impreza narciarska x x -- -- x x Robert Q. Lewis
Jak wypchać dzikie bikini x x x x -- x Mickey Rooney
Brian Donlevy
Buster Keaton
Elizabeth Montgomery
Sierżant Martwy x -- -- x x x Eve Arden
Cesar Romero
Gale Gordon
Fred Clark
Buster Keaton
Dr Goldfoot i Bikini Machine x x -- -- x x Fred Clark
Duch w niewidzialnym bikini -- -- -- -- x -- Basil Rathbone
Boris Karloff
Francis X. Bushman
Kula ognia 500 x x -- -- -- -- Fabian
Chill Wills
Aleja Grzmotów -- x -- -- -- -- fabiański

Gościnne gwiazdy muzyczne

Muzyczny talent wynajęty przez AIP był mieszanką uznanych artystów i tych, którzy mieli się złamać. Sensacja Shimmy Candy Johnson pojawiła się w pierwszych czterech filmach (występując ze swoim zespołem The Exciters, w trzecim filmie, Bikini Beach ). Rzeczniczka Dr Pepper Donna Loren pojawiła się i zaśpiewała w czterech filmach, zaczynając od Muscle Beach Party . Wspomniany już Dick Dale & the Del-Tones pojawił się w pierwszych dwóch filmach, a 14-letni Stevie Wonder wystąpił w drugim i trzecim filmie. Up-and-coming Nancy Sinatra działa i śpiewa piosenkę w Ghost in the Invisible Bikini (dwa miesiące po jej hit rekord " Te buty zostały wykonane do chodzenia " został wydany), poparte przerwie również-jeszcze-to- Bobby Pełniejsza Czwórka . Dyrektor generalny American International Records , Al Simms, zlecił także nagranie czterech piosenek swojej córki Lu Ann Simms , wydanych na ścieżkach dźwiękowych i singli dla Beach Party i How to Stuff a Wild Bikini.

Inne występy, które się pojawiły to James Brown & The Famous Flames , Lesley Gore , The Hondells , The Kingsmen , The Pyramids i The Supremes .

Wkład do gatunku innych studiów

Wszystkim siedmiu dużym studiom lat 60. udało się wypuścić co najmniej jeden film, który później został uznany za część cyklu „imprezy na plaży”, albo wysokobudżetowe afery, które sami wyprodukowali, albo niskobudżetowe podróbki, które wybrali do dystrybucji. Z wyjątkiem Girl Happy MGM (pojazd Elvisa Presleya) i United Artists dla tych, którzy myślą młodzi , żaden z nich nie był w stanie powtórzyć sukcesu kasowego produktu AIP.

Gatunek plażowy osiągnął szczyt w 1965 r., W tym roku wydano nie mniej niż 12 funkcji. (Telewizyjny sitcom Gidget z 19-letnią Sally Field w roli tytułowej kalifornijskiej surferki, również miał premierę w 1965 roku i trwał jeden sezon).

Podobnie jak w przypadku AIP, w mieszankę czasami mieszały się inne elementy – horror, science fiction, spoof szpiegowski, melodramat uniwersytecki itp. – jednak w przeciwieństwie do filmów AIP, żaden z poniższych filmów nie był sekwencyjnie powiązany .

Duże studia

Zdjęcia Kolumbii

W sierpniu 1963 roku Columbia wydała w większości pozbawiony surfingu Gidget Goes to Rome i zamiast kopiować to, co zaczęło się na Beach Party , studio wydało prawdziwy „dramat surfingowy” w postaci filmu Ride The Wild Surf z 1964 roku , który zwrócił uwagę na wielkie surferzy na fali rzucają wyzwanie Waimea Bay – pierwszym dramacie surfingowym, który to zrobił – choć ze zwykłym hollywoodzkim połyskiem i puchem. Jedynym prawdziwym filmem studia „impreza na plaży” był niskobudżetowy wpis zorientowany na narty, Winter A-Go-Go , wydany w październiku 1965 roku.

XX wieku-Lis

Twentieth Century-Fox wypuściło trzy filmy z tego gatunku, zaczynając od tego, co nazwano „pierwszym zdzierstwem na Beach Party ”, z ich dystrybucją niskobudżetowego Surf Party od Associated Producers w reżyserii Maury'ego Dextera w styczniu 1964 roku, a następnie przez Del Tenney „s Horror Party Plaża w czerwcu tego samego roku. Horror of Party Beach został uznany przez krytyków i publiczność za jeden z najgorszych filmów, jakie kiedykolwiek nakręcono . W sierpniu 1965 roku studio wydało produkcję Lipperta, wyreżyserowaną przez Maury'ego Dextera, Wild on the Beach . Wszystkie zdjęcia z imprez plażowych AIP były w pełnym kolorze i w formacie szerokoekranowym, podczas gdy Fox – studio znane z błyszczących, wysokobudżetowych produkcji – wypuściło trzy materiały, z których każdy był sprawami niskobudżetowymi, w standardowym formacie 1,33:1. i czarno-białe.

Najważniejsze zdjęcia

Wspomniana i rzadko pokazywana Miłość w złotej rybce , odpowiedź Paramount Pictures na Gidget , (z Tommym Sandsem i Tobym Michaelsem jako podróbką Jamesa Darrena i Sandry Dee ) została wydana w lipcu 1961 roku. Wykorzystano ilustrację przedstawiającą surfera. na plakacie do filmu, aw zwiastunie pojawiła się krótka scena na plaży, jednak większość akcji rozgrywa się w domku nad jeziorem w Balboa. Jednak po sukcesie Beach Party, Paramount później wypuścił trzy w pełni imitacje „beach party”, zaczynając od The Girls on the Beach i Beach Ball , obydwa w 1965 r., i Chodźmy, Let's Live a Little w 1967 r.

Warner Bros.

Warner Bros. kręcił Palm Springs Weekend, kiedy na ekrany pojawiła się impreza AIP Beach Party i chociaż plakaty były już na ulicach, podobno sam film został „przeprojektowany”, aby pasował do stylu hitu AIP. W rolach głównych Troy Donahue i Stephanie Powers jako kolegiaty na wakacjach grupowych, został wydany w listopadzie, cztery miesiące po Beach Party . Palm Springs Weekend był jedynym przedsięwzięciem studia w tym gatunku.

Metro-Goldwyn-Mayer

Metro-Goldwyn-Mayer wypuściło trzy filmy z tego gatunku – dwa z tłem o tematyce uniwersyteckiej: wyprodukowany przez Sama Katzmana Get Yourself A College Girl z Mary Ann Mobley i Chadem Everettem w listopadzie 1964 roku, który miał ten sam zestaw klubowy z ich Fort Lauderdale oparty na Elvisie film Girl Happy , wydany pięć miesięcy później w 1965 roku. Katzman wyprodukował także ambitny film When the Boys Meet the Girls w październiku tego samego roku.

MGM kupiło także prawa do filmu Ira Wallach 's Muscle Beach (1959), satyrycznej powieści o kulturze surfingu w południowej Kalifornii. Zanim został ostatecznie nakręcony – i wydany w 1967 roku pod nowym tytułem „ Nie rób fal” – był to nie tyle film z imprezy na plaży, co sypialniana farsa z Tonym Curtisem , Claudią Cardinale i Sharon Tate jako zabawną plażową dziewczyną .

Zjednoczeni Artyści

United Artists wydali tylko dwa filmy z tego gatunku, wyprodukowaną przez Hugh Bensona dla tych, którzy myślą młodo w czerwcu 1964 roku, komediową komedię z college'u z niezwykle małą ilością muzyki; i krytycznie obejrzany pojazd Elvisa Presleya, Clambake w grudniu 1967 roku. Identyfikujący się z gatunkiem, zwiastun Clambake obiecał „najdzikszą imprezę na plaży odkąd wymyślili bikini i beat!”

Universal Studios

Universal Studios wypuściło komediodramat The Lively Set w 1964 roku (używając tych samych tropów, co cztery miesiące wcześniej UA Dla tych, którzy myślą młodzi ), a następnie wydało dwie czyste komedie wyreżyserowane przez Lenniego Weinriba : Wild Wild Winter w styczniu 1966 r., a cztery miesiące później szpiego-szpieg poza zasięgiem wzroku z Malibu .

Niezależne studia

W tym gatunku wyprodukowano siedem filmów, które zostały wydane bez wsparcia głównych wytwórni, większość z nich została nakręcona lub wydana w 1965 roku. Podobnie jak w przypadku głównych wytwórni wymienionych powyżej, żaden z poniższych filmów również nie był powiązany sekwencyjnie.

Dominujące Films , które również uwalniane HG Lewisa ' Blast-Off Dziewcząt i Six Ona i On, uwalniane niejasnych Daytona Beach weekend, wyposażone Del Shannon , w kwietniu 1965. Początkowo nakręcony w 16mm w Daytona Beach podczas Wielkanocnego weekendu, dziś film jest rzadkie, bez pokazów ożywienia lub domowych nagrań wideo.

Embassy wydaław 1965 rokusci-fi Village of the Giants, w której wystąpił Tommy Kirk (który pojawił się w czterech filmach z tego gatunku, w tym dwóch dla AIP) jako starszy brat dziecięcego geniusza Rona Howarda , który przypadkowo wymyśla substancję, która zwiększa życie rzeczy, z aktami muzycznymi The Beau Brummels i Freddy Cannon .

United Screen Arts wypuściło dwa filmy z tego gatunku, oba w 1965 roku: A Swingin' Summer , występ w Lake Arrowhead z Jamesem Stacy , Williamem Wellmanem Jr., Quinnem O'Harą, Martinem Westem, Mary Mitchell i Raquel Welch ; a także rzadko oglądany, jeszcze niższy budżet, One Way Wahine z Hawajów , z Joy Harmon w roli głównej .

US Films wypuściło Beach Girls and the Monster we wrześniu 1965 roku, z Jonem Hallem , Sue Casey i Walkerem Edmistonem w roli bohaterów tajemniczego morderstwa potwora z Malibu.

Według wielu źródeł, zarówno Trans amerykański „ s To bikini Świat i Korona Międzynarodowa” s Catalina Caper wydają się być nakręcony w 1965 roku, ale ani ekrany przeboju do 1967, z To bikini Świat wychodzi w kwietniu i Catalina Caper premiera w grudniu. Catalina Caper jest powszechnie cytowane jako „strona filmu ostatni plaży,” chociaż to rozróżnienie prawdopodobnie powinien iść do Allied Artists' angielsko-nazwany wersji 1966 Gaumont produkcji czechosłowackiej Ski Fever (pierwotnie zatytułowany Liebesspiel im Schnee ), wydany w USA w 1968 roku Film z Martinem Milnerem w roli głównej otrzymał nominację do Złotego Globu w 1968 roku za najlepszą oryginalną piosenkę za kompozycję Jerry'ego Stynera i Guya Hemrica „Please Don't Gamble with Love” – jedyny film z gatunku nominowany do Złotego Globu.

Muzyczne gwiazdy gatunku

Podobnie jak AIP, zarówno największe studia, jak i niezależne wytwórnie załadowały swoje filmy przyzwoitymi samplami modnych (i nie tak modnych) wykonawców muzyki pop i gwiazd, które albo pojawiały się na ekranie jako siebie, albo śpiewały piosenki tematyczne poza ekranem. Obejmują one:

Koniec gatunku

AIP's Ghost in the Invisible Bikini , który pojawił się na ekranach w kwietniu 1966 roku, był zasadniczo porażką kasową, a AIP natychmiast skupiło się na wyścigach samochodowych , co było w tym czasie szczytem. Zaledwie dwa miesiące później mieli gotowy Fireball 500 z Avalonem, Funicello i Fabianem, a w marcu 1967 ich ostatnim wpisem był Thunder Alley z Funicello i Fabianem. W międzyczasie Paramount wypuścił C'mon, Let's Live a Little , a także dwa niezależne filmy (które powstały kilka lat wcześniej – patrz „Wkład do gatunku innych studiów” powyżej) Trans-American's It's a Bikini World i Catalina Caper z Crown International . Przed latem 1967 roku film o motocyklach wyjętych spod prawa stał się głównym gatunkiem, którego niespodzianką okazał się hit AIP z 1966 roku The Wild Angels (z Peterem Fondą , Brucem Dernem i Nancy Sinatrą ). AIP również zdominowało ten gatunek i szybko wydało pół-kontynuację Devil's Angels , a następnie The Glory Stompers w 1967 roku i osiem innych filmów z tego gatunku w latach 1968-1971.

Spuścizna

Tim Lucas z Video Watchdog pisze: „Filmy z 'Beach Party'... mówiły tajnym językiem kulturowym swoich czasów, zapewniając unikalny interfejs między takimi aktualnymi zainteresowaniami jak rock'n'roll, skąpe stroje kąpielowe, surfing i inne filmy o surfingu , seria „Gidget”, wyścigi drag , motocykle, magazyn MAD , Ed „Big Daddy” Roth i magazyn CAR TOONS , horrory Don Posta i oczywiście sam American International Pictures”.

W Encyclopedia of Surfing Matt Warshaw pisze: „Kreskówkowe filmy plażowe były krytykowane przez surferów w latach 60., traktowane w latach 80. jako ironiczny obóz, a następnie – dla niektórych – cenione w latach 90. i 00 jako głupie, ale lubiane. ślady bardziej niewinnej przeszłości”.

John M. Miller z Turner Classic Movies pisze: „ Beach Party i jej następcy z serii zdołali jednocześnie być kroniką i być częścią szczególnie żywego momentu w amerykańskiej kulturze popularnej”.

Wpływ na kulturę popularną

Gatunek ten od początku był wielokrotnie przywoływany, parodiowany i wyśmiewany. Oto kilka godnych uwagi przykładów:

Szalony magazyn

  • Magazyn Mad z czerwca 1965 r. zawiera pięciostronicową satyrę na ten gatunek zatytułowaną „Mad odwiedza typowy film na plaży dla nastolatków”. Kilka filmów odwołuje się zarówno poprzez dialog, jak i sztukę, a także klisze na plaży, takie jak cienkie wątki, głupia muzyka pop, nieświadomość kontrowersyjnych tematów i ogólne podobieństwo między wszystkimi filmami z gatunku. Ten numer trafił do kiosków w kwietniu 1965 roku, w tym samym miesiącu, w którym miały swoją premierę Beach Blanket Bingo i Girl Happy .
  • W styczniowym numerze Mad z 1966 roku pojawia się pięciostronicowa satyra na gatunek Grande Dame Guignol zatytułowana „Hack, Hack, Sweet Has-Been – or – Whatever Happened to Good Taste?” gdzie okazuje się, że tajemniczy zabójca to „Annette Funnyjello”, która chce położyć kres monopolizacji przemysłu filmowego na imprezach plażowych.

Telewizja

Muzyka

  • Nie wspominając o konkretnym filmie, piosenka The B-52 z 1978 r. „ Rock Lobster ” opierała się na obrazach z filmu na plaży z lat 60. i zawierała dźwięk gitary surfingowej , z tekstami nawiązującymi do tańców z lat 60., takich jak Frug and the Twist , a także bikini, deski surfingowe , płetwy, napinanie mięśni i masło do opalania. Piosenka kończy się listą morskich stworzeń, której kulminacją jest fantazyjny „Bikini Whale”, którego imię wita się histerycznym okrzykiem członkiń zespołu.
  • Piosenka Revillos z 1980 roku, „Scuba Boy” (aka „Scuba Scuba”), również zawierała teksty i dźwięki inspirowane filmami plażowymi z lat 60., z refrenem „Scuba! Scuba!” i teksty wyrażające pragnienie głównej wokalistki, by dołączyć do swojego chłopca z akwalungiem „w głębinach”.

Film

  • Zuma Beach (1978), nakręcony dla telewizji film o gasnącej gwieździe rocka, która udaje się na plażę, aby uciec od tego wszystkiego i angażuje się w życie nastoletnich plażowiczów.
  • Malibu Beach (1978), nakręcony przez Crown International, jest epizodycznym komediodramatem dla nastolatków o surfowaniu i seksie, który aktualizuje styl filmów plażowych z lat 60.
  • Surf II: The End of the Trilogy (1984), współczesny zestaw filmów plażowych z lat 60. i horrorów z lat 70., opowiada o szalonym naukowcu, który zamienia surferów w zjadających śmieci zombie za pomocą chemicznie zmienionych napojów bezalkoholowych.
  • Back to the Beach (1987) to nostalgiczny powrót z Paramount Pictures, w którym Avalon i Funicello nawiązują do ich oryginalnych ról i kolejnych karier.
  • To co robisz! (1996) krótko porusza ten fenomen, kiedy fikcyjna grupa muzyczna The Wonders pojawiła się w filmie na plaży pod tytułem Weekend at Party Pier .
  • Psycho Beach Party (2000) opiera się na off-broadwayowskiej sztuce o tym samym tytule, wyreżyserowanej przez Roberta Lee Kinga. Akcja rozgrywa się w 1962 roku w Malibu Beach i jest parodią filmów plażowych w ogóle, azwłaszcza Gidget .

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Bibliografia

  • Arkoff, Sam (1992). Lecąc przez Hollywood przy siedzeniu moich spodni: Od człowieka, który cię przywiózł Byłem nastoletnim wilkołakiem i Muscle Beach Party . Prasa Brzozowa. Numer ISBN 1559721073.
  • McParland, Stephen J. (1994). It's Party Time - Muzyczne uznanie gatunku filmowego Beach Party . Riverside, Kalifornia, USA: PTB Productions. Numer ISBN 0-9601880-2-9.
  • Betrock, Alan (1986). Byłem nastoletnim przestępcą nieletnim Rock 'n' Roll Horror Beach Party Movie Book - Kompletny przewodnik po filmie Teen Exploitation: 1954-1969 . Nowy Jork: Prasa św. Marcina. Numer ISBN 0-312-402937.
  • Chidester, Brian; Domenica, Priore (2008). Pop Surf Culture: muzyka, design, film i moda z Bohemian Surf Boom . Santa Monica: Prasa Santa Monica. Numer ISBN 1-59580-035-2.
  • McGee, Mark Thomas (1984). Szybcy i wściekli: historia amerykańskich obrazów międzynarodowych . Santa Monica: McFarland & Company, Inc. ISBN 0899500919.
  • Warszawa, Matt (2005). Surfuj Tonite film! – Sztuka plakatu filmowego o surfowaniu, 1957–2004 . San Francisco: Kroniki Kroniki. Numer ISBN 0811848736.
  • Burns, Walter (jesień 2003). „Song of the Beach: AIP to studio odpowiedzialne za jedyny udany serial muzyczny, jaki kiedykolwiek powstał w Hollywood”. Magazyn CinemaEditor . 53 .
  • „Najlepsza forma pochlebstwa: Formuła Beach Party tworzy pływową falę muzycznych makiet”. Magazyn CinemaEditor . 53 . Jesień 2003.
  • Lucas, Tim (marzec 2001). „Dzisiejsza impreza na plaży”. Strażnik wideo . 69 .
  • Siegel, Larry (czerwiec 1965). „Mad odwiedza typowy nastoletni film na plaży”. Magazyn MAD . 95 : 5–9.
  • Siegel, Larry (styczeń 1966). „Hack, Hack, Sweet Has-Been – lub – Co się stało z dobrym smakiem?”. Magazyn MAD . 100 : 43–47.
  • Warszawa, Matt, wyd. (2003). „Hollywood i surfing”. Encyklopedia surfingu . Harcourt, Inc. s. 270-271. Numer ISBN 0-15-100579-6.
  • Warszawa, Matt, wyd. (2003). „Filmy o surfingu”. Encyklopedia surfingu . Harcourt, Inc. s. 582-584. Numer ISBN 0-15-100579-6.
  • Warszawa, Matt, wyd. (2003). „Jeździć na dzikich falach”. Encyklopedia surfingu . Harcourt, Inc. 506. Numer ISBN 0-15-100579-6.
  • Stacy Peralta (2005). Jazda Giganty (DVD). Sony Zdjęcia.
  • Impreza na plaży (DVD). Wideo domowe MGM. 2003.
  • Muscle Beach Party (DVD). Wideo domowe MGM. 2003.
  • Plaża Bikini (DVD). Wideo domowe MGM. 2003.
  • „Koc plażowy Bingo”. Klasyczny film firmy Dell . Dell Publishing Inc. Lipiec 1965.

Zewnętrzne linki