Freue dich, erlöste Schar , BWV 30 - Freue dich, erlöste Schar, BWV 30

Freue dich, erlöste Schar
BWV 30 • 30,2
Kantata kościoła przez JS Bacha
1037 Lucas Cranach il vecchio.jpg
Był człowiek imieniem Johannes , który został wysłany przez Boga przez Lucasa Cranacha Starszego , ok. 1930 r .  1551
Związane z na podstawie Angenehmesa Wiederau
Tekst kantaty
Prawdopodobnie Christian Friedrich Henrici ( Picander )
Chorał
Tröstet, tröstet meine Lieben, przez Johanna Olearius
Wykonywane 24 czerwca 1738 : Lipsk ( 1738-06-24 )
Ruchy 12
Wokal chór i solo SATB
Instrumentalny
  • 3 trąbki
  • kotły
  • 2 trawersy flauti
  • 2 oboje
  • miłosny obój
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • ciąg dalszy

Freue dich, erlöste Schar (Raduj się, odkupił kosmyki), BWV  30,2, BWV  30 , to kantata kościoła przez Jana Sebastiana Bacha . Jest to jeden z późniejszych realizacjach tego gatunku : skomponował go na święto Jana Chrzciciela (24 czerwca) w 1738 roku, a jego muzyka oparta w dużej mierze na Angenehmes Wiederau , w świeckiej kantaty którą składa się rok wcześniej. Autorem wersji tekstu kantaty sakralnej jest prawdopodobnieChristian Friedrich Henrici ( Picander ), librecista świeckiego modelu kantaty.

Zewnętrzne chóralne kantata na ruchy , a jego cztery arie są parodiował od świeckiej pracy. Bach skomponował pięć recytatywów i dodał chorał jako zakończenie pierwszej połowy kantaty. Kantata jest przeznaczona dla śpiewaków sopranowych , altowych , tenorowych i basowych , instrumentów dętych drewnianych , smyczkowych i continuo . O ile wcześniejsza kompozycja zawierała także trąbki i kotły w częściach zewnętrznych, Bach nie skopiował tych partii w autografie partytury sakralnej wersji utworu. Później sugerowano, prawdopodobnie nie przez kompozytora, że ​​części te można dodać ad libitum. Dziewiętnastowieczna publikacja kantaty Bach Gesellschaft ( Bach-Gesellschaft Ausgabe , BGA) zawierała te fragmenty w drukowanej partyturze.

Kontekst

W 1737 Bach skomponował Angenehmes Wiederau , BWV 30.1 , świecki model Freue dich, erlöste Schar , do występu we dworze Wiederau  [ commons ] (na zdjęciu strop dwupiętrowej sali weselnej).

Bach skomponował Freue dich, erlöste Schar , kantatę na dzień św. Jana (24 czerwca) , w Lipsku , gdzie były tradycyjne czytania z Pisma Świętego na dzień świąteczny, z Księgi Izajasza : „głos kaznodziei na pustyni "( Izajasz 40: 1-5 ), a następnie z Ewangelii Łukasza : po narodzinach Jana Chrzciciela i Benedictus z Zachariasza ( Łk 1: 57-80 ). Bach oparł kantatę na kantacie świeckiej, Angenehmes Wiederau , BWV 30.1 (wcześniej BWV 30a), którą skomponował w 1737 r. z okazji nabycia przez Johanna Christiana von Hennicke  [ de ] dworu Wiederau. Przyjmuje się, że sakralna parodia została zrealizowana w następnym roku, a po raz pierwszy wykonana w dniu św. Jana tego roku.

Freue dich, erlöste Schar należy do okresu późnej twórczości kantat kościelnych Bacha , kiedy to komponował, o ile wiadomo, kantaty w większości izolowane, będące albo dodatkiem do jednego z jego wcześniejszych cykli , albo przekształceniem wcześniejszych prac. W latach trzydziestych XVIII wieku teksty parodii do muzyki wokalnej, które Bach skomponował wcześniej na inną okazję, często wygłaszał Christian Friedrich Henrici , znany pod pseudonimem Picander, jak wydaje się, że miało to miejsce również w przypadku BWV 30.2. Prawdopodobnie kantata było późno dodatek do trzeciego cyklu : w trzecim cyklu roku 1726 Bach miał wykonywanej Siehe, Ich will Meinen Engel wyślij wiadomość , JLB 17 , St. John Day kantata przez kuzyna Johann Ludwig , więc on może chciał uzupełnić ten cykl o jedną z własnych kompozycji.

Trzecia strofa hymnu Johanna Oleariusa z 1671 r. „Tröstet, tröstet meine Lieben” jest tekstem części chorałowej , zamykającej pierwszą część kantaty, z wykorzystaniem „ Freu dich sehr, o meine Seele ”, Zahn nr  6543, jako melodia hymnu . Ta melodia, oparty na starszym melodii, po raz pierwszy pojawił się w jego chorału postaci ustawieniu Psalm 42 przez Louise Bourgeois w 1551 edycji genewski Psałterza ( Pseaumes octante trois de Dawida ). Szósty ruch BWV 30.2 jest, o ile wiadomo, ósmy i ostatni raz Bach przyjęła tę chorału melodii w jednym ze swoich utworów: użył go, z różnych tekstów hymn, w siedmiu czteroczęściowy harmonizations i jako cantus firmus przez Górna w trzeciej części Meine Seufzer, MEINE Tränen BWV 13 .

Kompozycja

Pierwsza strona autografu Bacha partytury BWV 30.1 , przedstawiającej partie trąbek i kotłów w czterech najwyższych pięcioliniach, które kompozytor pominął w wersji BWV 30.2 tej samej muzyki.

Bach skomponował kantatę na czterech wokalnych solistów (sopran, alt, tenor, bas), czterogłosowy chór , dwa trawersy , dwa oboje , obój miłosny , skrzypce koncertujące , towarzyszące smyczki (dwie partie skrzypiec i jedna altówka ) oraz basso continuo . Trzy trąbki i kotły, które grały w skrajnych częściach świeckiego modelu kantaty, nie zostały skopiowane z autografu dzieła sakralnego Bacha, ale mogły być dodane ad libitum do odpowiednich części tej wersji utworu, jako Bach-Gesellschaft. zrobili, kiedy opublikowali kompozycję. W 1752 roku, dwa lata po śmierci Bacha, jego syn Wilhelm Friedemann dodał przerobione partie na dwie trąbki i kotły w tych częściach, a także wprowadził kilka innych zmian do występu w Halle .

Kantata składa się z dwunastu części , podzielonych na dwie części, do wykonania przed i po kazaniu. W swoim tłumaczeniu standardowego dzieła Alfreda Dürra o kantatach Bacha Richard DP Jones określa ogólny nastrój kantaty jako „radosny, zrelaksowany i bezproblemowy”, z tanecznym charakterem pojawiającym się w ariach. Wykonanie kantaty trwa około 40 minut.

Część I

Ruchy Freue dich, erlöste Schar, część I
Nie. Tytuł Rodzaj Wokal Wiatry Smyczki Mosiądz Perkusja Klucz Czas
1 Freue dich, erlöste Schar Chór SATB 2 flety, 2 oboje 2 skrzypiec, altówka, basso continuo 3 trąbki Kotły D-dur 2/4
2 Wir haben Rast Recytatyw Bas Kontynuacja basu 4/4
3 Gelobet sei Gott, gelobet sein Nazwa Aria Bas 2 skrzypiec, altówka, basso continuo G-dur 3/8
4 Der Herold kömmt und meldt den König an Recytatyw Alt Kontynuacja basu 4/4
5 Kommt, ihr angefochtnen Sünder Aria Alt flet prosty 2 skrzypiec, altówka, basso continuo Głównym 4/4
6 Eine Stimme lässt sich hören Chorał SATB 2 flet (col sopran), 2 oboje (col sopran) Skrzypce (col sopran), skrzypce (coll'alto), altówka (col tenore), basso continuo Głównym 4/4

Chór otwierający jest w tonacji D-dur i pokazuje ciągły dynamiczny ruch muzyczny. Przyjmuje synkopowany rytm wstępny, który później pojawia się w arii altowej. Forma znajduje się pomiędzy da capo a rondem : sekcja A pojawia się pośrodku sekcji B. Część ta odwraca również oczekiwania dotyczące wstępów, zaczynając od połączonej wokalnej i instrumentalnej wypowiedzi tematycznej, zanim zostanie zaprezentowana bez głosów.

Wszystkie recytatywy w części I są secco . „Oszałamiająca i błyskotliwa” aria basowa z części I charakteryzuje się triolowymi figurami i zawiera pełny akompaniament smyczkowy w roladach . Zawiera ten sam motyw fundamentalny co aria altowa i formalnie jest w zmodyfikowanej trójce . Aria altowa jest godna uwagi ze względu na binarną formę ritornello i „bluesową” końcową kadencję; strukturalnie ruch jest gawotem . Craig Smith zauważa, że ​​„trudno wyobrazić sobie inną arię Bacha, która tak dogłębnie ilustruje stan łaski. Łagodne rytmy taneczne są niebiańskie i niebiańskie w swoim nieubłaganym postępie”. Część I kończy jedyny chorał kantaty.

część druga

Ruchy Freue dich, erlöste Schar, część II
Nie. Tytuł Rodzaj Wokal Wiatry Smyczki Mosiądz Perkusja Klucz Czas
7 So bist du denn, mein Heil, bedacht Recytatyw Bas 2 oboje Kontynuacja basu e-moll 4/4
8 Ich będzie zakonnica hassen Aria Bas Obój miłosny 3 skrzypiec, altówka, basso continuo h-moll 2/4
9 Und obwohl sonst der Unbestand Recytatyw Sopran Kontynuacja basu 4/4
10 Eilt, ihr Stunden, kommt herbei Aria Sopran Skrzypce, basso continuo e-moll 9/8
11 Geduld, der angenehme Tag Recytatyw Tenor Kontynuacja basu 4/4
12 Freue dich, geheilgte Schar Chór SATB Dwa flety, dwa oboje 2 skrzypce, altówka, basso continuo 3 trąbki Kotły D-dur 2/4

Część II otwiera jedyne w kantacie recitativo accompagnato na bas z obojami i continuo. To przygotowuje arii basowej, która otwiera się z „agresywny«scotch snap » ”, który powtarza się w całym ruchu. Recytatyw secco sopran przygotowuje arię sopranową 9/8 z chromatycznym basem, rytmami gigue i operowym stylem. Przedostatnia część to recytatyw tenorowy z „wydłużonymi frazami i dziwnymi chromatycznymi harmoniami”, reprezentującymi udręczoną duszę. Utwór kończy powtórzenie chóru na innym tekście.

Przyjęcie

Zarówno Wilhelm Friedemann Bach, jak i jego brat Carl Philipp Emanuel wykonali utwór w drugiej połowie XVIII wieku: pierwszy w Halle w 1752 roku, drugi w Hamburgu w 1780 roku. Po opublikowaniu kantaty w drugiej połowie XIX wieku Wykonano ją na przykład w Gewandhaus w Lipsku.

Publikacja

Bach Gesellschaft opublikował kantatę w 1855 roku pod redakcją Wilhelma Rust , ostatnio kantaty w swoim trzecim tomie kantat kościelnych. W 1866 roku Robert Franz opublikował partyturę wokalną (z redukcją na fortepianie materiału orkiestrowego) kantaty, która w pierwszej połowie XX wieku została ponownie wydana z angielskim tłumaczeniem Alfreda G. Langleya ( Sing For Joy ye Ransomed Band ) .

Frieder Rempp  [ partytury ] zredagował kantatę dla New Bach Edition , która zawierała kantatę w 29. tomie pierwszej serii (partytura: 1982; komentarz krytyczny: 1984). Autografy kompozytora (P 43 i 44) oraz partie wykonawcze (St 31) zarówno świeckiej, jak i sakralnej wersji utworu są przechowywane w Bibliotece Państwowej w Berlinie : zdigitalizowane faksymile tych rękopisów zostały udostępnione również w Internecie Strona Biblioteki na platformie Bach Digital .

Nagrania

Dalsza lektura

Bibliografia

Zewnętrzne linki