Barmherziges Herze der ewigen Liebe , BWV 185 - Barmherziges Herze der ewigen Liebe, BWV 185

Barmherziges Herze der ewigen Liebe
BWV 185
Kantata kościoła przez JS Bacha
Schlosskirche w Weimarze
Okazja	Czwarta niedziela po Trójcy Świętej
Tekst kantaty	Salomona Francka
Chorał	przez Johannesa Agricola
Wykonywane	14 lipca 1715 : Weimar ( 1715-07-14 )
Ruchy	6
Wokal	Soliści i chór SATB
Instrumentalny	obój 2 skrzypiec altówka continuo z fagot

Jan Sebastian Bach skomponował kantatę kościelną Barmherziges Herze der ewigen Liebe (Miłosierne serce wiecznej miłości), BWV  185 w Weimarze na czwartą niedzielę po Trójcy Świętej i wykonał ją po raz pierwszy 14 lipca 1715 roku.

Bach skomponował kantatę jako koncertmistrz w Weimarze, odpowiedzialny za jedną kantatę kościelną miesięcznie. Tekst został napisany przez poetę sądu Salomon Franck z tej okazji i opublikowane w 1715 roku on uwzględniony jako zamknięcie chóralny pierwszą zwrotkę o Johannes Agricola jest hymn « Ich ruf zu dir, Herr Jezusa Chrystusa ». Kantata składa się z sześciu części, rozpoczyna się duetem, po którym następuje ciąg naprzemiennych arii i recytatywów, a kończy czterogłosowy chorał. Jest przeznaczony na niewielki zespół składający się z czterech głosów wokalnych, oboju , smyczków i continuo .

Bach poprowadził prawykonanie w dworskiej kaplicy zamku Weimar 14 lipca 1715 r. Kantatę wykonał ponownie, z niewielkimi poprawkami instrumentalnymi, na początku swojej kadencji jako Thomaskantor w Lipsku, w połączeniu z nową kantatą Ein ungefärbt Gemüte , BWV 24 .

Historia i słowa

2 marca 1714 r. Bach został mianowany koncertmistrzem weimarskiej kapeli dworskiej współrządzących książąt Wilhelma Ernsta i Ernsta Augusta Sachsen-Weimar. Jako koncertmistrz przejął główną odpowiedzialność za comiesięczne komponowanie nowych utworów, zwłaszcza kantat dla Schlosskirche (kościoła pałacowego). Napisał tę kantatę na IV Niedzielę po Zesłaniu Ducha Świętego .

Przepisane odczyty niedzielę były z Listu do Rzymian : „Na serio oczekiwaniu pilnuje istoty stworzonej do objawienia się synów Bożych” ( Rz 8, 18-23 ), a następnie z Kazania na Górze w Ewangelia Łukasza : nakazy „być miłosiernym”, „nie sądzić” ( Łk 6:36-42 ). Tekst kantaty został napisany na tę okazję przez nadwornego poetę Salomona Francka i opublikowany w 1715 r. w Evangelisches Andachts-Opffer . Franck trzymał się blisko tematu ewangelii, przywołując nakazy i przypowieści o drągu, belce i ślepym prowadzącym ślepych . Ostatnia aria podsumowuje napomnienia jako „ Das ist der Christen Kunst ” (To jest sztuka chrześcijan). Kantata zamyka pierwszej strofy o Johannes Agricola jest hymn " Ich ruf zu dir, Herr Jesus Christ " (1531). Albert Schweitzer skrytykował libretto jako „mdłe, lekcyjne”.

Bach po raz pierwszy wykonał kantatę 14 lipca 1715 r. Sam datował ją na „1715”. Gdy Bach ponownie wykonał kantatę w Lipsku 20 czerwca 1723 r., dokonał transpozycji z fis-moll na g-moll i dokonał zmian w instrumentacji. W tej nabożeństwie, czwartym w Lipsku, wykonał ją razem z nową kantatą Ein ungefärbt Gemüte , BWV 24 , po rozpoczęciu swojej kadencji jako kantor z kantatami w dwóch częściach, Die Elenden sollen essen , BWV 75 , i Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 . Ten sam chorał potraktował w kantacie chorałowej Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 177 , z tej samej okazji w 1724 r. Bach wskrzesił kantatę ponownie w 1746 lub 1747 r.

Muzyka

Struktura i punktacja

Bach zbudował kantatę w sześciu częściach, zaczynając od duetu, po którym następuje seria naprzemiennych recytatywów i arii, a kończy chorał. Podobnie jak kilka innych kantat do słów Francka, przeznaczona jest na niewielki zespół: czterech wokalnych solistów ( sopran (S), alt (A), tenor (T) i bas (B)), obój (Ob), dwoje skrzypiec (Vl), altówka (Va) i basso continuo (Bc), w tym fagot (Fg). Chór jest potrzebny tylko do chorału, jeśli w ogóle. Partytura, częściowo autograf , nosi tytuł „Concerto. / Dominica post Trinit: / Brmhertziges Hertze der ewigen Liebe. ect. / â 5 Strom. 4 Voci / Tromba / 1 Hautb 2 Violini. 1 Viola. / Violoncello / è Fagotto. SAT è Baßo cont. / di JSbach. / 1715”, a w okładce zestawu części wybite jest „tromba” (trąbka).

Lipsk obój zastąpiono Clarino (trąbka) do instrumentalnej cantus firmus chorału w pierwszym przepływie . Czas trwania jest podany jako 16 minut.

W poniższej tabeli ruchów podano punktację i tonacje dla wersji wykonanej w Weimarze w 1714 roku. Klucze i metrum zaczerpnięto od bachańskiego uczonego Alfreda Dürra , używając symbolu czasu wspólnego (4/4). Instrumenty są pokazane osobno dla instrumentów dętych i smyczkowych, natomiast continuo, grane przez cały czas, nie jest pokazywane.

Ruchy Barmherziges Herze der ewigen Liebe

Nie.	Tytuł	Tekst	Rodzaj	Wokal	Wiatry	Smyczki	Klucz	Czas
1	Barmherziges Herze der ewigen Liebe	Franck	Duet	NS	Ob		fis-moll	6/4
2	Ihr Herzen, die ihr euch w Stein und Fels verkehret	Franck	Recytatyw	A	Fg	2Vl Va
3	Sei bemüht w dieser Zeit	Franck	Aria	A	Ob Fg	2Vl Va	Głównym
4	Die Eigenliebe schmeichelt sich	Franck	Recytatyw	b	Fg
5	Das ist der Christen Kunst	Franck	Aria	b	Fg	(2Vl Va)	b-moll
6	Ich ruf zu dir, Herr Jesus Christ	Agrykola	Chorał	SATB	Ob Fg	2Vl Va	fis-moll

Ruchy

1

Część otwierająca to duet sopranu i tenoru „ Barmherziges Herze der ewigen Liebe ” (Współczujące serce wiecznej miłości). Jest dwojako związany z chorałem zamykającym dzieło. Melodia jest grana linijka po linijce jako cantus firmus przez obój, ozdobiona i tańcząca 6/4 zamiast 4/4. Pierwszy interwał głosów i continuo jest taki sam jak w chorale. Countersubject jest inwersja tematu, w niemieckim „ Spiegelung ” (odbicie w lustrze). Odzwierciedla temat, jak ludzkie miłosierdzie powinno odzwierciedlać miłosierdzie Boże. John Eliot Gardiner , który w 2000 roku prowadził Pielgrzymkę Kantaty Bacha z chórem Monteverdi, komentuje w swoim pamiętniku projektu: „Obsadzony jako siciliano na sopran i tenor z wiolonczelą continuo, ten otwierający duet z trylami ma ciepły blask. na każdym z głównych uderzeń, co oznacza migoczący płomień miłości, i błaganie, aby „przyjdź stopić moje serce.” Chorałową melodię Agricoli [...] intonuje w międzyczasie clarino unoszące się nad dwoma miłosnymi liniami wokalnymi.

2

Recytatywowi altowemu „ Ihr Herzen, die ihr euch in Stein und Fels verkehret ” (Wy serca, które przemieniliście się w skały i kamienie) najpierw towarzyszą smyczki, ale kończy się jako arioso z continuo.

3

Najbogatsze instrumentarium ukazuje aria altowa „ Sei bemüht in dieser Zeit ” (Bądź inspirowana teraźniejszością), z figuratywnymi solówkami na obój.

4

Basowemu recytatywowi „ Die Eigenliebe schmeichelt sich! ” (miłość własna schlebia sobie!) towarzyszy tylko continuo.

5

Tekst arii basowej z continuo „ Das ist der Christen Kunst ” (To jest sztuka chrześcijanina), podsumowuje wszystkie nakazy w jednym długim zdaniu, ale Bach dzieli je na części, wszystkie wprowadzone słowami kluczowymi „ Das ist der Christen Kunst ”. Bas jako vox Christi (głos Chrystusa) wygłasza „kazanie”. W Lipsku continuo wiolonczeli i basu w oktawach zostało zdwojone przez smyczki, o oktawę wyżej. Gardiner podziwia traktowanie Bacha jako „delikatny, parodystyczny sposób, w jaki przedstawia retoryczne popisy nadętego kaznodziei”.

6

Końcowy chorał „ Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ ” (wzywam do Ciebie, Panie Jezu Chryste), podsumowuje temat kantaty o miłości i służbie bliźniemu.

Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, ich bitt, erhör mein Klagen, verleih mir Gnad zu dieser Frist, laß mich doch nicht verzagen den rechten Weg, o Herr, ich mein, den wollest du mir geben, dir zu leben, mein' n Nächsten nütz zu sein, dein Wort zu halten eben.

Wołam do Ciebie, Panie Jezu Chryste, błagam Cię, usłysz moje wołania, udziel mi miłosierdzia w tym czasie, nie dozwól mi rozpaczać; prawdziwą wiarę, Panie, mam na myśli to, że dałbyś mi, abym żyła dla Ciebie, bym służyła mojemu bliźniemu, bym wiernie dotrzymywała Twojego słowa.

Oświetlają ją „strzeliste” skrzypce jako część piąta, podobnie jak w kantacie na Zesłanie Ducha Świętego z poprzedniego roku, Erschallet, ihr Lieder , BWV 172 .

Przyjęcie

Muzykolog Isoyama podsumowuje: „… z pewnością będziemy podziwiać emocjonalne bogactwo, jakim muzyka Bacha nasyca poezję. Ponieważ nadaje żywą rzeczywistość potencjalnie suchemu tekstowi, utwór ten można zaliczyć do arcydzieł Bacha”.

Nagrania

Lista pochodzi z wyboru zamieszczonego na stronie Bach Cantatas. Zespoły grające na instrumentach historycznych w wykonaniu historycznym są oznaczone zielonym tłem.

Nagrania Barmherziges Herze der ewigen Liebe

Tytuł	Dyrygent / Chór / Orkiestra	Soliści	Etykieta	Rok	Orch. rodzaj
Die Bacha Kantate Cz. 42	Helmuth Rilling Frankfurter Kantorei Bach-Collegium Stuttgart		Hanssler	1976 ( 1976 )	Izba
JS Bach: Das Kantatenwerk • Kompletne kantaty • Les Cantates, Folge / Cz. 10	Gustav Leonhardt Leonhardt-Consort		Teldec	1989 ( 1989 )	Okres
JS Bach: Kompletne kantaty Cz. 1	Ton Koopman Amsterdamska Orkiestra Barokowa i Chór		Antoine Marchand	1994 ( 1994 )	Okres
JS Bach: Kantaty Cz. 4	Masaaki Kolegium Bacha Japonia		BIS	1999 ( 1999 )	Okres
Wydanie Bacha tom. 2 – Kantaty cz. 6	Pieter Jan Leusink Holenderski Chór Chłopięcy Holenderskie Kolegium Bacha		Genialna klasyka	1999 ( 1999 )	Okres
Kantaty Bacha Cz. 3: Tewkesbury/Mühlhausen / Na 4. niedzielę po Trójcy Świętej / Na 5. Niedzielę po Trójcy Świętej	John Eliot Gardiner Chór Monteverdiego Angielscy soliści barokowi		Soli Deo Gloria	2000 ( 2000 )	Okres

Bibliografia

Źródła

• Barmherziges Herze der ewigen Liebe, BWV 185 : partytury w międzynarodowym projekcie bibliotecznym Music Score Library Project
• Barmherziges Herze der ewigen Liebe BWV 185; BC A 101 / Kantata Święta (IV Niedziela po Trójcy Świętej) , Bach Digital
• Luke Dahn: BWV 185.6 bach-chorales.com

Zewnętrzne linki

• Barmherziges Herze der ewigen Liebe, BWV 185 : występ Holenderskiego Towarzystwa Bachowskiego (film i informacje dodatkowe)