Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171 - Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm, BWV 171

Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm
BWV 171
Kantata kościoła przez JS Bacha
Thomaskirche , Lipsk
Związane z	Patrem omnipotentem Mszy h-moll
Okazja	Nowy Rok
Tekst kantaty	Picander
Tekst biblijny	Ps 48 : 10
Chorał	" Jesu, zakonnica sei gepreiset " przez Johannes Hermann
Wykonywane	1 stycznia 1729 ?: Lipsk ( 1729-01-01 )
Ruchy	6
Wokal	chór i solo SATB
Instrumentalny	3 trąbki kotły 2 oboje 2 skrzypiec altówka ciąg dalszy

Gott, wie Dein Name, więc ist auch dein Ruhm (Boże, jak Twoje imię, więc jest też Twoja chwała), BWV 171 , to kantata kościoła przez Jana Sebastiana Bacha . Skomponował go w Lipsku na Nowy Rok i prawdopodobnie po raz pierwszy wykonał go 1 stycznia 1729 roku.

Bach skomponował kantatę wiele lat po pełnych cyklach kantatowych od początku swojej kadencji jako Thomaskantor w Lipsku w 1723 roku. Tekst Picandera pojawił się w zbiorze tekstów z 1728 roku na wszystkie okazje roku liturgicznego. W święto obchodzono także obrzezanie i nadanie imienia Jezusowi . Picander skupił się na nadaniu imion, zaczynając od wersetu psalmu wspominającego imię Boga. Użył do zawarcia drugą zwrotkę od Johannes Hermann „s hymnu « Jesu, zakonnica sei gepreiset ».

Bach zbudował kantatę na sześć części , otwierającą chorał fugę , naprzemienne arie i recytatywy oraz zamykający chorał. Nagrał utwór na czterech wokalnych solistów, czterogłosowy chór i odświętny barokowy zespół instrumentalny złożony z trzech trąbek i kotłów , dwóch obojów , smyczków i continuo. W oboje i smyczki grać z głosami w motetu stylu w sekcjach chóralnych, a trąby dodać styl nowego czasu. Kantata jest częścią cyklu Picander Bacha .

Tło i słowa

Bach objął urząd Thomaskantora w Lipsku w 1723 roku. W pierwszym roku skomponował tam pierwszy cykl kantat na prawie wszystkie okazje roku liturgicznego . Na drugim roku skomponował cykl głównie kantat chorałowych , opartych na hymnach luterańskich . W trzecim roku Bach rozpoczął trzeci cykl, ale pisał prace bardziej nieregularnie. Gott, wie Dein Name, więc ist auch dein Ruhm był z późniejszym niepełnego cyklu, którego Bach uczony Christoph Wolff nazywa cykl Picander po libretta Picander z którymi Bach współpracował już do Pasji według św Mateusza , i pracowali razem przez kilka lat. Przedmowa do zbioru tekstów kantatowych Picandera z 1728 roku napisanych dla Bacha mówi, że „brak poetyckiej elegancji zrekompensuje słodycz niezrównanego kapelmistrza Bacha”.

Kantata została skomponowana na Nowy Rok . Przepisane czytania na dzień świąteczny, w którym obchodzono również nadanie imienia Jezusowi osiem dni po jego narodzinach, pochodziły z Listu do Galatów „przez wiarę dziedziczymy” ( Gal 3:23-29 ) i z Ewangelii Łukasza , obrzezanie i nazwanie Jezusa ( Łk 2:21 ). Tekst został napisany przez Picandera i opublikowany w 1728 roku w zbiorze tekstów na wszystkie okazje roku liturgicznego. Picander dołączył do pierwszej części werset z Psalmu 48 ( Ps 48:10 w wersji King James , inaczej wer. 11). Używał jak zamknięcie Chorale drugą zwrotkę od Johannes Hermann „s hymnu « Jesu, zakonnica sei gepreiset ». Poezja Picander koncentruje się na imię Jezusa, podobnie jak później kantaty Bacha do tej samej okazji, część IV swego Oratorium na Boże Narodzenie . Biblijny cytat ze Starego Testamentu wspomina już imię Boga. Pierwszy recytatyw dodaje myśl, że imię Jezusa jest darem na Nowy Rok. Druga aria przewiduje, że imię Jezusa, jako pierwsze słowo w nowym roku, powinno być także ostatnim w godzinie śmierci. Ostatni recytatyw odnosi się do Jana 16:23 , o Jezusie mówiącym: „O cokolwiek byście prosili Ojca w imieniu moim, da wam”. Ostatni ruch łączy modlitwy i nadzieje na nowy rok.

W pierwszym wykonaniu Bach poprowadził Thomanerchor . Najwcześniejszą możliwą datą jest 1 stycznia 1729, ale mogła to być również rok później lub dwa.

Muzyka

Struktura i punktacja

Bach zbudował kantatę w sześciu częściach. Chór otwierający i chorał zamykający oprawiają sekwencję naprzemiennych arii i recytatywów . Bach skomponował utwór na czterech solistów wokalnych ( sopran (S), alt (A), tenor (T), bas (B)), czterogłosowy chór i odświętny barokowy zespół instrumentalny złożony z trzech trąbek (Tr) i kotłów ( Ti), dwa oboje (Ob), dwoje skrzypiec (Vl), altówka (Va) i basso continuo . Nagłówek partytury autografu brzmi: „JJ Festo Circumcisionis Xsi. Concerto. à 4 Voci. 3 Trombe, Tamburi, 2 Hautb. 2 Violini, Viola e Contin: di Bach”, co oznacza „Jezus pomoc. Święto obrzezania Chrystus Koncert na 4 głosy, 3 trąbki, kotły, 2 oboje, 2 skrzypce, altówkę i continuo. Czas trwania jest podany jako 22 minuty.

W poniższej tabeli ruchów punktacja jest zgodna z Neue Bach-Ausgabe . Te klucze i metrum zostały zaczerpnięte z książki na wszystkich kantat Bacha przez uczony Alfred Dürr , używając symboli dla wspólnego czasu (4/4) i alla breve (2/2). Continuo, grane przez cały czas, nie jest pokazywane.

Ruchy Gotta, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171

Nie.	Tytuł	Tekst	Rodzaj	Wokal	Wiatry	Smyczki	Klucz	Czas
1	Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm	Psalm	Chór	SATB	3Tr Ti 2Ob	2Vl Va	D-dur	2/4
2	Herr, więc weit die Wolken gehn	Picander	Aria	T		2Vl	Głównym
3	Du süßer Jezus-Imię du	Picander	Recytatyw	A
4	Jesus soll mein erstes Wort	Picander	Aria	S		Vl solo	D-dur	12/8
5	Und da du, Herr, gesagt	Picander	Recytatyw	b	2Ob		Głównym	3/8
6	Laß uns das Jahr vollbringen	Herman	Chorał	SATB	3Tr Ti 2Ob	2Vl Va	h-moll	3/4

Ruchy

1

Pierwszy ruch „ Gott, wie Dein Name, więc ist auch dein Ruhm bis an der Welt Ende. ” (Boże, jak Twoje imię, tak też Twoja chwała na krańce świata.), Zajmuje się powszechnym uwielbieniu Imię Boga to chóralna fuga . Podczas gdy trąbki są niezależne, smyczki i oboje w większości podwajają głosy w stylu motetów Bacha . Pierwsza trąbka gra nawet temat fugi. Badacz Bacha Alfred Dürr przekonuje, że utwór prawdopodobnie nie jest nową kompozycją, ale przetworzeniem starszej, zaginionej części, która stanowi podstawę zarówno tej części, jak i późniejszej drugiej części Credo tej muzyki do Mszy h-moll , Patrem omnipotentem, factorem coeli et terrae ([wierzę w] wszechmocnego ojca , stwórcę nieba i ziemi). Ideą obu jest „obejmująca świat wszechmoc Boża”.

John Eliot Gardiner , który prowadził Pielgrzymkę Kantaty Bacha w 2000 roku, podsumował:

jest coś staromodnego i motetowego w sposobie, w jaki fuga rozwija się ze smyczkami colla parte i dublowaniem obojów. Ale potem, po dwudziestu trzech taktach, Bach gra swoją pierwszą trąbkę, by błyszczeć, odświeżyć temat, a muzyka nagle nabiera nowego blasku i wydaje się, że przenosi się w inną erę tego twierdzenia o wszechobejmującym panowaniu i mocy Boga.

2

Arii tenorowej „ Herr, so weit die Wolken gehen ” (Panie, aż do chmur) towarzyszą dwa instrumenty niewymienione w rękopisie partytury, być może skrzypce, zgodnie z zakresem.

3

Recytatyw altowy „ Du süßer Jesus-Name du ” (O słodkie imię Jezusa) to secco . Muzykolog Julian Mincham odnotowuje rozwój od początkowego fis-moll , ilustrującego „introwertyczną kontemplację”, do „pewnego stwierdzenia” w D-dur.

4

Aria sopranowa „ Jezus soll mein erstes Wort in dem neuen Jahre heißen ” (Jezus będzie moim pierwszym słowem wypowiedzianym w nowym roku), jest parodią arii ze świeckiego Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft , BWV 205 , w której wirtuozowskie skrzypce solo reprezentują łagodny wiatr, zaś w kantacie kościelnej solo służą uwielbieniu imienia Jezus.

5

Trzyczęściowy recytatyw basowy „ Und da du, Herr, gesagt ” (I jak powiedziałeś, Panie), zaczyna się jako arioso , tylko z towarzyszącym continuo, prowadzącym do modlitwy przy akompaniamencie dwóch obojów, zakończonym arioso z oboje.

6

Ostatni chorał, „ Laß uns das Jahr vollbringen ” ( Dopełnijmy rok), pochodzi z Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41 , napisanego z tej samej okazji w 1725 roku. ma ustawienie drugiego i jest transponowany w górę o krok. Łączy ona początkowy refren ze wsparciem głosów obojami i smyczkami, a trąbki i kotły grają przerywniki, które dodają ciężaru ruchowi.

Nagrania

Wpisy pochodzą z aukcji na stronie internetowej Bach-Cantatas. Grupy instrumentalne grające na instrumentach z epoki w przedstawieniach historycznych są zaznaczone na zielono pod nagłówkiem Instr. .

Nagrania Gotta, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm

Tytuł	Dyrygent / Chór / Orkiestra	Soliści	Etykieta	Rok	Instr.
JS Bach: Kantaty BWV 171 i BWV 127	Wolfgang Gönnenwein Suddeutscher Madrigalchor Orkiestra Kameralna Niemiec Południowo-Zachodnich		Kantat	1961 ( 1961 )
Die Bacha Kantate Cz. 20	Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart		Hanssler	1983 ( 1983 )
Kantaty Bacha Cz. 1 – Adwent i Boże Narodzenie	Karl Richter Münchener Bach-Chor Münchener Bach-Orchester		Archiwizacja produkcji	1971 ( 1971 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Kompletne kantaty • Les Cantates, Folge / Cz. 40 – BWV 170–174	Nikolaus Harnoncourt Tölzer Knabenchor Concentus Musicus Wiedeń		Teldec	1987 ( 1987 )	Okres
Wydanie Bacha tom. 12 – Kantaty cz. 6	Pieter Jan Leusink Holenderski Chór Chłopięcy Holenderskie Kolegium Bacha		Genialna klasyka	1999 ( 1999 )	Okres
Kantaty Bacha Cz. 17: Berlin / Na Nowy Rok / Na Niedzielę po Nowym Roku	John Eliot Gardiner Chór Monteverdiego Angielscy soliści barokowi		Soli Deo Gloria	2000 ( 2000 )	Okres
JS Bach: Kompletne kantaty Cz. 19	Ton Koopman Amsterdamska Orkiestra Barokowa i Chór		Antoine Marchand	2003 ( 2003 )	Okres
JS Bach: Kantaty Cz. 49 – BWV 156, 159, 171, 188	Masaaki Kolegium Bacha Japonia		BIS	2010 ( 2010 )	Okres

Uwagi

Bibliografia

Źródła

• Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm, BWV 171 : partytury w międzynarodowym projekcie bibliotecznym Music Score Library Project
• Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm BWV 171; BC A 24 / Święta kantata (Nowy Rok/Obrzezanie) Bach Digital
• BWV 171 Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm : tłumaczenie na język angielski, Uniwersytet Vermont
• Luke Dahn: BWV 171.6 bach-chorales.com