William Gilpin (ksiądz) - William Gilpin (priest)

Wielebny

William Gilpin
Rycina Gilpina z 1869 r.
Rycina Gilpina z 1869 r.
Urodzić się 4 czerwca 1724 ( 1724-06-04 )
Cumberland , Anglia
Zmarł 05 kwietnia 1804 (w wieku 79) ( 1804-04-06 )
Edukacja Szkoła nauczycielska
Zawód Brytyjski artysta
Krewni Sawrey Gilpin (brat)
William Sawrey Gilpin (bratanek)

William Gilpin (4 czerwca 1724 – 5 kwietnia 1804) był angielskim artystą, duchownym anglikańskim, nauczycielem i pisarzem. Najbardziej znany jest jako pisarz podróżniczy i jeden z tych, którzy zapoczątkowali ideę malarstwa .

Życie

Gilpin urodził się w Cumberland jako syn kapitana Johna Bernarda Gilpina, żołnierza i artysty amatora. Od najmłodszych lat był zapalonym rysownikiem i kolekcjonerem grafik, ale podczas gdy jego brat Sawrey Gilpin został zawodowym malarzem, William zdecydował się na karierę kościelną, kończąc w 1748 Queen's College w Oksfordzie .

Jeszcze w Oksfordzie Gilpin opublikował anonimowo „Dialog o ogrodach...” w Stow w Buckinghamshire (1748). Część przewodnika po Stowe , część eseju o estetyce , pokazuje, że Gilpin już zaczął rozwijać swoje pomysły na malowniczość. Co niezwykłe jak na tamte czasy, Gilpin wykazywał uznanie dla dzikiej i surowej górskiej scenerii, być może zakorzenionej w jego kumbryjskim wychowaniu. Co jeszcze bardziej niezwykłe, wyrażał poglądy na temat postrzegania piękna, które były czysto estetyczne i często oddzielone od innych cech oglądanego obiektu, takich jak moralność czy użyteczność.

Po pracy jako wikariusz Gilpin został mistrzem, a od 1755 dyrektorem w Cheam School. Był oświeconym pedagogiem, wprowadzał system grzywien zamiast kar cielesnych i zachęcał chłopców do prowadzenia ogrodów i szkolnych sklepów. Jego szeroko zakrojoną intencją było promowanie „prawości i użyteczności” i danie swoim uczniom „miniatury świata, do którego mieli później wejść”. Gilpin przebywał w Cheam do 1777 roku, kiedy przeniósł się wraz z żoną Margaret, aby zostać wikariuszem Boldre w New Forest , Hampshire . Tam wziął jako dziecko ucznia przyszłą poetkę Caroline Anne Bowles . Kolejnym uczniem był jego siostrzeniec, malarz William Sawrey Gilpin . Jego następcą w Cheam został jego syn, inny William Gilpin.

William Gilpin zmarł w Boldre w Hampshire 5 kwietnia 1804 r. i został tam pochowany 13 kwietnia. Pozostawił żonę Małgorzatę (1725 – 14 lipca 1807), z którą był żonaty przez ponad 50 lat. Jego starszy syn, John Bernard, został konsulem brytyjskim na Rhode Island . Jego dwie córki zmarły przed nim.

Malowniczy

Zobacz też: Malownicze

W 1768 Gilpin opublikował popularny Esej o rycinach , w którym określił malowniczość jako „ten rodzaj piękna, który jest przyjemny w obrazie” i zaczął wyjaśniać „zasady malarstwa piękna”, opierając się w dużej mierze na swojej wiedzy o malarstwie pejzażowym . W późnych latach siedemdziesiątych i siedemdziesiątych XVII wieku Gilpin dużo podróżował podczas letnich wakacji i stosował swoje zasady do krajobrazów, które widział, umieszczając swoje myśli i spontaniczne szkice w notatnikach.

Zamek Penrith w 1772 roku z książki Gilpina o Cumberland i Westmoreland .

Dzienniki podróży Gilpina krążyły w rękopisach wśród przyjaciół, takich jak poeta William Mason i szerszego kręgu, w tym Thomasa Graya , Horacego Walpole'a i króla Jerzego III . W 1782, za namową Masona, Gilpin opublikował Obserwacje na rzece Wye i kilku częściach Południowej Walii itp., odnoszące się głównie do Picturesque Beauty; wykonany latem 1770 roku (Londyn 1782). Zostało to zilustrowane płytami opartymi na szkicach Gilpina, wyrytych przez jego siostrzeńca Williama Sawreya Gilpina przy użyciu nowo wynalezionego procesu akwatinty . Potem nastąpiły obserwacje dotyczące Lake District i zachodniej Anglii, a po jego przeprowadzce do Boldre, Remarks on Forest Scenery i inne leśne widoki... (Londyn, 1791).

Technika akwareli Gilpina została porównana z techniką Alexandra Cozensa . Zarówno faktura, jak i kompozycja były ważne w „poprawnie malowniczej” scenie. Tekstura powinna być „szorstka”, „skomplikowana”, „zróżnicowana” lub „połamana”, bez wyraźnych linii prostych. Kompozycja powinna działać jako jednolita całość, zawierająca kilka elementów: ciemny „pierwszy plan” z „przednim ekranem” lub „bocznymi ekranami”, jaśniejszy środkowy „odległość” i co najmniej jeden dalszy, mniej wyraźnie ukazany „odległość”. Zrujnowane opactwo lub zamek dodałoby „konsekwencji”. Niski punkt widzenia, który miał tendencję do podkreślania „wzniosłości”, zawsze był lepszy niż perspektywa z wysoka. Chociaż Gilpin przyznał, że natura była dobra w wytwarzaniu tekstur i kolorów, uważał, że rzadko jest w stanie stworzyć idealną kompozycję. Zazwyczaj potrzebna była dodatkowa pomoc artysty, być może starannie umieszczone drzewo.

W przeciwieństwie do innych pisarzy podróżniczych z jego czasów, takich jak Thomas Pennant , Gilpin zawierał niewiele historii i niewiele faktów lub anegdot. Nawet opisy Gilpina mogą wydawać się dość niejasne, koncentrując się raczej na tym, jak sceneria dostosowała się do malowniczych zasad, a nie na jej specyfice. W często cytowanym fragmencie Gilpin posunął się do skrajności, sugerując, że „rozsądnie użyty młotek” może uczynić niewystarczająco rujnujący szczyt opactwa Tintern bardziej malowniczym. W tej samej pracy skrytykował opis widoku z Grongar Hill autorstwa Johna Dyera za zbytnie uszczegółowienie odległego obiektu. Takie fragmenty były łatwym wyborem dla satyryczek takich jak Jane Austen , co pokazała w Opactwie Northanger i innych powieściach i dziełach. (Elizabeth Bennet, w Dumie i uprzedzeniu , w szczególności odmawia udziału w przechadzce pana Darcy'ego i sióstr Bingley z dokuczliwym spostrzeżeniem: „Jesteś uroczo zgrupowana i... malownicze byłoby zepsute przez przyjęcie czwartego. ")

Chociaż zgłosił się do krytyki, Gilpin opublikował dokładnie we właściwym czasie. Ulepszona komunikacja drogowa i ograniczenia w podróżowaniu w Europie kontynentalnej spowodowały wybuch brytyjskiej turystyki krajowej w latach 80. i 90. XVIII wieku. Wielu takich malowniczych turystów zamierzało szkicować, a przynajmniej dyskutować o tym, co widzieli w kontekście malarstwa pejzażowego. Prace Gilpina były idealnymi towarzyszami dla nowego pokolenia podróżników; zostały napisane specjalnie dla nich, a nie jako wyczerpujące przewodniki turystyczne.

Spuścizna

William Gilpin – Henry Walton

Choć Gilpin czasami komentował projektowane pejzaże, malowniczość pozostawała dla niego podstawowym zestawem zasad przedstawiania natury. Innym , zwłaszcza Richardowi Payne Knightowi , Uvedale Price i Thomasowi Johnesowi , pozostawiono rozwinięcie pomysłów Gilpina w bardziej wszechstronne teorie malowniczości i zastosowanie ich bardziej ogólnie w projektowaniu krajobrazu i architekturze. Ostatecznie te wielkie teorie dzikiego naturalnego piękna ustąpiły miejsca poskromionemu, bardziej skomercjalizowanemu obrazowi z połowy XIX wieku, chociaż prace Gilpina pozostały popularne i pojawiło się kilka nowych wydań z dodatkami Johna Heaviside'a Clarka .

Gilpin żyje również jako model dla sprytnego, ale okrutnego Tour of Dr Syntax in Search of the Picturesque (1809) satyryka Williama Combe'a , znakomicie zilustrowanego przez Thomasa Rowlandsona . Ten biedny wikary wyrusza na swoją zachwianą klacz Grizzle w poszukiwaniu malowniczych krajobrazów, często (i zwykle ku jego niewygodzie) nieświadomy realiów otaczającego go świata.

Oprócz malowniczych prac Gilpin opublikował kilka prac na tematy moralne i religijne, w tym biografie Hugh Latimera , Thomasa Cranmera i Johna Wycliffe'a . Część zysków z jego pisania szła na dobre prace w jego parafii, w tym na ufundowanie szkoły w Boldre, która teraz nosi jego imię. Wiele rękopisów z jego podróży, w tym niepublikowane lub niedawno opublikowane materiały, znajduje się obecnie w Bodleian Library w Oksfordzie.

Gilpin jest jednym z ośmiu turystów wchodzących w Nicholas Crane „s Great British Journeys .

Pracuje

Na malowniczym

  • Dialog na temat ogrodów Wicehrabiego Wicehrabiego Cobhama w Stow w Buckinghamshire (1748)
  • Esej o rycinach: zawierający uwagi na temat zasad malowniczych piękności; różne rodzaje nadruków; oraz postacie najwybitniejszych mistrzów (1768)
  • Obserwacje na rzece Wye i kilku częściach Południowej Walii itp. odnoszą się głównie do malowniczego piękna; wykonane latem 1770 roku (1782)
  • Obserwacje, odnoszące się głównie do malowniczego piękna, dokonane w roku 1772 w kilku częściach Anglii; szczególnie góry i jeziora Cumberland i Westmoreland (1786)
  • Obserwacje, odnoszące się głównie do malowniczego piękna, dokonane w roku 1776 w kilku częściach Wielkiej Brytanii; szczególnie Highlands of Scotland (1789)
  • Uwagi na temat krajobrazów leśnych i innych widoków leśnych (w odniesieniu głównie do malowniczego piękna), zilustrowane scenami z New Forest w Hampshire (1791)
  • Trzy eseje: o malowniczym pięknie; na malowniczej podróży; oraz o szkicowaniu pejzażu: do którego dodany jest wiersz O malarstwie pejzażowym (1792)
  • Obserwacje dotyczące zachodnich części Anglii, odnoszące się głównie do malowniczego piękna; do których dodano kilka uwag o malowniczych urokach wyspy Wight (1798)
  • Obserwacje na wybrzeżach Hampshire, Sussex i Kent, odnoszące się głównie do malowniczego piękna, w stosunku do Picturesque Beauty, dokonane latem 1774 roku (1804)
  • Dwa eseje: jeden o autorskim sposobie wykonywania szkiców wstępnych; drugie na zasadach, na których się składają. Do tego dochodzą trzy tablice z figurami S. Gilpina (1804)
  • Obserwacje dotyczące kilku części hrabstw Cambridge, Norfolk, Suffolk i Essex. Również w kilku częściach północnej Walii, w stosunku do malowniczego piękna w dwóch wycieczkach, pierwsza wykonana w ... 1769, druga w ... 1773 (1809)

Biografie

  • Życie Bernarda Gilpina: zebrane z jego życia napisane przez George'a Carletona, biskupa Chichester, z innych drukowanych relacji z czasów, w których żył, z oryginalnych listów i innych autentycznych zapisów (1752)
  • Życie Hugh Latimera, biskupa Worcester (1755)
  • Życie Johna Wicliffa; i najwybitniejszego z jego uczniów; Lord Cobham, John Huss, Hieronim z Pragi i Zisca (1765)
  • Życie Thomasa Cranmera, arcybiskupa Canterbury (1784)
  • Wspomnienia z Josias Rogers , Esq., Dowódca jego Królewskiej Mości Statek, Quebec (1808)

Dzieła religijne

  • Wykłady z katechizmu Kościoła anglikańskiego (1779)
  • Dwa kazania (1788)
  • Ekspozycja Nowego Testamentu, mająca stanowić wprowadzenie do studium Pisma Świętego, poprzez wskazanie wiodącego sensu i związku świętych pisarzy (1790)
  • Trzy dialogi o zabawach duchownych (1796)
  • Kontrasty moralne; czyli potęga religii zilustrowana różnymi postaciami (1798)
  • Kazania do zboru wiejskiego; do których dodano kilka wskazówek do kazań, przeznaczonych głównie na użytek młodszego duchowieństwa (1799)
  • Dialogi na różne tematy (1807)

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Malcolm Andrews, Poszukiwanie malowniczego: estetyka krajobrazu i turystyka w Wielkiej Brytanii, 1760-1800 (Scholar Press, 1989)
  • Francesca Orestano, „Gilpin i malowniczość”, Historia ogrodów obj. 31:2 ( Towarzystwo Historii Ogrodu 2004)
  • Joan Percy, W pogoni za malowniczością: wycieczka Williama Gilpina do Surrey (Surrey Gardens Trust, 2001)
  • Michael Symes, William Gilpin w Painshill (Painshill Park Trust, 1994)
  • Jean-Rémi Mantion, "L'oeil pittoresque" , Critique N°461, październik 1985
  • Jean-Rémi Mantion, „Dodatki. William Gilpin et la question du paysage”, Q/W/E/R/TY (Presses Universitaires de Pau) nr 10, październik 2000, s. 147-161
  • Jean-Rémi Mantion, „William Gilpin et la beauté pittoresque”, Krytyka nr 766, marzec 2011

Zewnętrzne linki