UNOVIS - UNOVIS
UNOVIS (znany również jako MOLPOSNOVIS i POSNOVIS ) był krótkotrwałą, ale wpływową grupą artystów, założoną i prowadzoną przez Kazimierza Malewicza w Witebskiej Szkole Artystycznej w 1919 roku.
Początkowo utworzona przez studentów i znana jako MOLPOSNOVIS, grupa powstała w celu odkrywania i rozwijania nowych teorii i koncepcji w sztuce. Pod kierownictwem Malewicza zmienili nazwę na UNOVIS, skupiając się głównie na jego ideach suprematyzmu i wydając szereg projektów i publikacji, których wpływ na awangardę w Rosji i za granicą był natychmiastowy i daleko idący. Grupa rozwiązała się w 1922 roku.
Nazwa UNOVIS to w języku rosyjskim skrót od „Utverditeli Novogo Iskusstva” (po rosyjsku: Утвердители НОВого ИСкусства) lub „The Champions of the New Art”, natomiast POSNOVIS to skrót od „Posledovateli Novogo Отводка ) lub „Wyznawcy nowej sztuki”, a MOLPOSNOVIS - „Młodzi zwolennicy nowej sztuki” (po rosyjsku: МОЛодые ПОСледователи НОВого ИСкусства).
Fundament i wzrost
W swojej krótkiej historii grupa przeszła wiele zmian. Założona jako MOLPOSNOVIS, grupa zaczęła obejmować niektórych profesorów szkoły i szybko przekształciła się w POSNOVIS. Grupa była bardzo aktywna, pracując nad licznymi projektami i eksperymentami, w większości, jeśli nie we wszystkich dostępnych wówczas mediach . W styczniu 1920 r. Malewicz został zaproszony przez Marca Chagalla do nauczania w Witebskiej Szkole Artystycznej w 1919 r. I natychmiast mianowany przez ówczesną dyrektorkę szkoły, Wiery Jermołajewę , do kierowania pracownią dydaktyczną. W lutym tego samego roku, pod kierownictwem Malewicza, grupa pracowała nad „Baletem suprematystycznym” w choreografii Niny Kogan i prekursorem wpływowej futurystycznej opery Aleksieja Kruchenyka „ Zwycięstwo nad słońcem” . Po zakończeniu produkcji POSNOVIS przeszedł kolejne zmiany i 14 lutego 1920 r. Został przemianowany na UNOVIS.
Ekspansja i wpływ
Na początku 1920 roku Marc Chagall wybrał Malewicza na jego następcę na stanowisku dyrektora. Malewicz zaakceptował i radykalnie przeorganizował nie tylko UNOVIS, ale program całej szkoły. Przekształcił UNOVIS w wysoce zorganizowaną organizację, tworząc Radę UNOVIS. W międzyczasie teorie i style grupy szybko ewoluowały z rąk Malewicza i jego wybitnych uczniów i współpracowników, w tym wybitnych rosyjskich artystów El Lissitzky , Lazar Khidekel , Nikolai Suetin , Ilia Chashnik , Vera Ermolaeva , Anna Kagan i Lev Yudin , wśród innych. Celem grupy było teraz wprowadzenie suprematystycznych projektów i ideałów do społeczeństwa rosyjskiego, współpracując z rządem sowieckim i dla niego:
... organizacja prac projektowych dla nowych typów użytecznych struktur i wymagań oraz wdrażanie; formułowanie zadań nowej architektury; opracowanie nowego zdobienia (tekstylia, tkaniny drukowane, odlewy i inne produkty); projekty monumentalnych dekoracji do dekoracji miast w święta państwowe; projekty dekoracji wewnętrznej i zewnętrznej oraz malowania pomieszczeń mieszkalnych i realizacji; tworzenie mebli i wszelkich przedmiotów praktycznego użytku; stworzenie współczesnego typu książki i innych osiągnięć poligraficznych. "
Grupa przeniosła ten plan na ulice, wyposażając znaczną część Witebska w sztukę i propagandę suprematystów. Jednak Malewicz miał ambitniejsze plany i namawiał swoich uczniów do większych, trwalszych prac - a mianowicie do architektury. El Lissitzky, który był dyrektorem wydziału architektury, współpracował z Lazarem Khidekelem i Ilią Chashnik , jego młodymi studentami, opracowując niekonwencjonalne projekty swobodnie pływających budynków i ogromnych konstrukcji stalowych i szklanych, a także bardziej praktyczne projekty kompleksów mieszkaniowych, a nawet mównica na rynku miejskim. Ilia zastąpił Lissitzky'ego na stanowisku szefa placówki architektonicznej wraz ze swoim kolegą, Lazarem Khidekelem .
Przyjmując komunistyczny ideał, grupa postanowiła dzielić się uznaniem i odpowiedzialnością za wszystkie wyprodukowane prace. Wszystkie prace podpisali samotnym czarnym kwadratem, hołdem dla wcześniejszego dzieła Malewicza. Stało się to de facto pieczęcią UNOVIS i zastąpiło indywidualne nazwiska lub inicjały.
W czerwcu 1920 r. Ambicje UNOVIS uległy przyspieszeniu, czego kulminacją był zbiór drukowanych filozofii i teorii UNOVIS, takich jak Lazar Khidekel i Ilya Chashnik, AERO: Articles and Designs (Vitebsk, UNOVIS. 1920) oraz udział w „Pierwszej Ogólnorosyjskiej Konferencji Nauczycieli i studenci sztuki ”, która odbyła się w Moskwie . Studenci UNOVIS, którzy odbyli podróż z Witebska do Moskwy, szybko rozpowszechniali dzieła sztuki, biuletyny, manifesty, ulotki i kopie książki Malewicza „O nowych systemach w sztuce” oraz kopie „Almanachu UNOVIS”. UNOVIS odniósł sukces i zdobył uznanie i stał się szanowany jako ugruntowany i wpływowy ruch.
Rozwiązanie i dziedzictwo
O ile ich wpływ na sztukę utrzymywał się od pokoleń, ich popularność zaraz po konferencji była krótkotrwała. Do 1922 r. Grupa podstawowa rozpadła się i utworzyły się dwie przeciwstawne, wrogie frakcje. W tym czasie większość rodzimych artystów związanych z UNOVIS przeniosła się do innych szkół, miast i ruchów. Nawet po rozwiązaniu grupy przez lata ukazywały się publikacje opatrzone czarnym kwadratem UNOVIS.
Znani członkowie
.jpg)
Zobacz też
Bibliografia
Bibliografia
- Malevich: Suprematism and Revolution in Russian Art 1910-1930 (New York, Thames & Hudson, 1966, ISBN 0-500-09147-1 )
- Shishanov VA Vitebsk muzeum historii tworzenia i gromadzenia sztuki współczesnej . [1] 1918-1941. - Mińsk: Medisont, 2007. - 144 str.
- Shishanov, B. "Vitebsk budetlyane" (na pytanie o oświetlenie teatralnych przeżyć UNOVIS w witebskich periodykach) / V. Shishanov / / Malevich. Klasyczna awangarda. Witebsk - 12 [antologia / wyd. T. Kotovich]. - Mińsk: Newact, 2010. - str. 577-63. [2]
- Lazar Khidekel i suprematyzm. Prestel, 2014. Edytuj. Regina Khidekel i Charlotte Douglas, Magdalena Dabrowsky, Tatiana Goriatcheva, Alla Rosenfeld, Constantin Boym , Boris Kirikov, Margarita Shtiglits.