Tradycyjny uchwyt - Traditional grip
Tradycyjny chwyt (znany również jako ortodoksyjny lub konwencjonalny chwyt i, w mniejszym stopniu, chwyt jazzowy ) to technika używana do trzymania pałeczek perkusyjnych podczas gry na instrumentach perkusyjnych . W przeciwieństwie do dopasowanego uchwytu , każda ręka trzyma kij inaczej. Powszechnie, prawa ręka używa overhand przyczepność i lewa ręka używa podstępny chwyt . Tradycyjny chwyt jest używany prawie wyłącznie do gry na werblu , zwłaszcza na werblu marszowym i często na zestawie perkusyjnym . Tradycyjny chwyt jest bardziej popularny w perkusji jazzowej niż w innych stylach perkusyjnych, ponieważ wczesni perkusiści jazzowi ewoluowali od marszowych i wojskowych stylów i instrumentów, chociaż jest również używany przez kilku perkusistów rockowych.
Ten chwyt nazywany jest tradycyjnym, ponieważ pochodzi od wojskowych marszowych perkusistów, którzy nosili werbel na temblaku zwisającym z szyi lub jednego ramienia, przy czym bęben zbliżał się do jednego biodra niż do drugiego i był lekko przechylony dla łatwiejszego dosięgnięcia. To pozwoliło perkusiście grać na bębnie i maszerować bez uderzania kolanami lub udami w bęben. Ze względu na tę pozycję bębna, użycie górnego chwytu po górnej (lewej) stronie bębna spowodowałoby ustawienie łokcia w bardzo niewygodnej pozycji, podczas gdy chwyt pod ręką jest znacznie wygodniejszy. Nawet gdy bęben znajduje się na statywie, wielu perkusistów przechyla bęben, używając tradycyjnego uchwytu. Chociaż przechylanie nie jest wymagane, pomaga wyrównać ramiona i kręgosłup i jest bardziej ergonomiczne. Wielu perkusistów używa tradycyjnego chwytu na bębnach, które są idealnie poziome, zwłaszcza w marszowej perkusji .
W przypadku chwytu pod ręką stosuje się kilka różnych technik, które wymagają niewielkich różnic w ustawieniu i użyciu palców. Wspólne dla wszystkich technik jest używanie nadgarstka podczas obracania się (ruch podobny do obracania klamki) jako podstawowego ruchu kija. Gdy kij zacznie się poruszać, bardziej złożone techniki wymagają wyłącznego użycia kciuka do odbijania kija podczas gry w szybszym tempie. Następnie kij spoczywa w przestrzeni między kciukiem a palcem wskazującym, a dwa palce zamykają się wokół drążka, a kciuk znajduje się na szczycie palca wskazującego przy pierwszej kostce. Następnie środkowy palec spoczywa lekko na górnej stronie kija (zazwyczaj jedyny kontakt to boczny czubek palca). Następnie kij opiera się na naskórku palca serdecznego, a mały palec podtrzymuje palec serdeczny od dołu.
Sanford A. Moeller (którego książka omawia metodę Moellera lub technikę Moellera) sugeruje, że należy również nauczyć się tradycyjnego chwytu „starożytnego stylu” ... gdzie chwyt od ręki powinien trzymać lub chwytać podudzie prawie całkowicie małym palcem.
Niektórzy gracze w szkockich zespołach piszczałkowych mają odmianę tradycyjnego chwytu lewej ręki, w którym chwyt pod ręką jest rozgrywany wyłącznie kciukiem na górze drążka, bez użycia innych palców do nacisku w dół. To pasuje do lekkiego i żwawego stylu grania zespołu fajkowego, ale nie jest tak odpowiednie dla amerykańskiego korpusu perkusyjnego lub jazzowego na pełnym zestawie.
Tradycyjny uchwyt może być również przydatny podczas zabawy pędzlami w ruchu mieszania. Zwykle ten styl jest używany w kontekście jazzowym. Chwyt pod ręką w naturalny sposób odchyla lewą rękę dalej od prawej ręki niż dopasowany uchwyt i zapewnia więcej miejsca na zwrotnice i zamiatanie po powierzchni bębna.
Fizjologicznie, tradycyjny chwyt lewą ręką wykorzystuje mniej mięśni niż prawą ręką, co powoduje, że każdy mięsień wykonuje większy procent pracy. Dopasowany chwyt jest więc technicznie łatwiejszy do grania, chociaż z powodów wymienionych powyżej, nie zawsze jest to najlepszy wybór do każdego zastosowania.
Wybitni tradycyjni perkusiści
Wybitni perkusiści, którzy używali lub używają tradycyjnego uchwytu, to:
- Dannie Richmond
- Buddy Rich
- Gene Krupa
- Max Roach
- Art Blakey
- Kenny Clarke
- Jo Jones
- Joe Morello
- Elvin Jones
- Philly Joe Jones
- Louie Bellson
- Jimmy Cobb
- Roy Haynes
- Tony Williams
- Charlie Watts z The Rolling Stones
- David Lovering z The Pixies
- Mick Avory z The Kinks
- Levon Helm of The Band
- Karen Carpenter z The Carpenters
- Rick Allen (przed utratą ręki) z Def Leppard
- Przytulny Powell
- Mitch Mitchell
- Clyde Stubblefield
- BJ Wilson z Procol Harum
- Jason Costa z All That Remains
- Brian Chase z Yeah Yeah Yeahs
- Carl Palmer z firmy Emerson, Lake & Palmer
- Nick Pierce, dawniej The Faceless i Culling the Weak
- Bob Siebenberg z Supertramp
- Ziggy Modeliste z The Meters
- Stewart Copeland z policji
- Billy Doherty z The Undertones
- Michael Shrieve z Santany
- Doug Clifford z Creedence Clearwater Revival
- Mel Taylor z The Ventures
- Billy Ficca z telewizji i kelnerek
- Aaron Comess z Spin Doctors
- Carla Azar z Autolux
- Matt Chamberlain
- Daru Jones
- Evan Walsh z The Strypes
- Bruno Valverde z Angry
- Vinnie Colaiuta
- Dave Weckl
- Keith Carlock
- Clive Deamer z Portishead i koncertowy perkusista Radiohead
- Steve Gadd
- Steve White z Rady Stylu
- Mark Zonder of Fates Warning
- Steve Smith z Journey & Vital Information
- Todd Sucherman ze Styksu
- Guy Evans z Van der Graaf Generator
- Neil Peart z Rush (czasami używa dopasowanego uchwytu )
- Virgil Donati
- Max Weinberg z E Street Band
- Jojo Mayer
- Hal Blaine
- Günter Sommer
- Daniel Glass (leworęczny tradycyjny uchwyt)
- Stan Lynch, dawniej Tom Petty and the Heartbreakers
- Jim Fox z James Gang
- Danny Seraphine z Chicago (czasami używa dopasowanego uchwytu )
Zobacz też
Zewnętrzne linki
- Artykuł online, który dotyczy tradycyjnego uchwytu „ … używanego przez starożytnych”… (tj. Małego uchwytu palca) - według Sanford A Moeller, Jim Chapin, Tommy William Hanson, et al.