Upiór w operze w Royal Albert Hall -The Phantom of the Opera at the Royal Albert Hall

Upiór w operze w Royal Albert Hall
Upiór w operze w Royal Albert Hall Poster.jpg
W reżyserii Nick Morris
Laurence Connor (reżyseria)
Scenariusz Richard Stilgoe
Andrew Lloyd Webber
Opowieść autorstwa Gaston Leroux
Oparte na Upiór w operze
, Andrew Lloyd Webber
Charles Hart
Richard Stilgoe
Wyprodukowano przez Cameron Mackintosh
Dione Orrom
Brett Sullivan
W roli głównej Ramin Karimloo
Sierra Boggess
Hadley Fraser
Edytowany przez Lawrence Huck
Wes Lipman
Nick Morris
David Tregoning
Muzyka stworzona przez Andrew Lloyd Webber

Firmy produkcyjne
Dystrybuowane przez Uniwersalne zdjęcia w Wielkiej Brytanii
Data wydania
Czas trwania
 160 minut
Kraj Zjednoczone Królestwo
Język język angielski

Upiór w operze w Royal Albert Hall to 2011 brytyjski filmowy koncert adaptacja z Andrew Lloyd Webber „s 1986 muzycznej The Phantom of the Opera , który z kolei został oparty na powieści francuskiej 1910 Le Fantôme de l'Opéra przez Gastona Leroux .

Aby uczcić 25. rocznicę musicalu, w Royal Albert Hall nakręcono trzy specjalne występy w sobotę 1 października 2011 r. o 19:30 oraz w niedzielę 2 października 2011 r. o 13:30 i 19:00 , z których trzeci był pokazywany na żywo 2 października na całym świecie. 2011. W przypadku kolejnych wydań materiał filmowy ze wszystkich trzech występów został zmontowany razem.

Produkcja

Pomysł

Aby uczcić 25-lecie, Andrew Lloyd Webber i Cameron Mackintosh zaplanowali specjalną 3-dniową produkcję, która odbędzie się w londyńskim Royal Albert Hall w październiku 2011 roku. Projektant Matt Kinley początkowo planował przeprowadzić produkcję w stylu koncertowym, podobnym do Les Misérables Koncert z okazji 25-lecia w O2 Arena , ale Mackintosh dał jasno do zrozumienia, że ​​show będzie w pełni wyreżyserowane, ponieważ zarówno on, jak i Lloyd Webber czuli, że nie zadziała, jeśli nie będzie to cały koncert. W efekcie impreza została zaplanowana jako pełny pokaz.

Royal Albert Hall

Zaprojektowanie przedstawienia w Royal Albert Hall było trudnym zadaniem, ponieważ przestrzeń (lub jej brak) niełatwo było przełożyć na pokaz proscenium . Jako sala koncertowa, a nie teatr, wiele elementów spektaklu (takich jak żyrandol, który zamiast spadać, eksplodował) trzeba było stonować i uprościć: Royal Albert Hall po prostu nie była w stanie przyjąć spektaklu o rozmiarach Upiór w operze , a przynajmniej nie pełny oryginał. Z balkonów sali wybudowano słupy tworzące proscenium opery z lożami po obu stronach. Orkiestra została wyniesiona na platformę i wsparta ekranem, na który rzutowano scenografię operową, z ekranami LED w dolnych częściach sceny.

Przekaz na żywo

Bilety na trzy spektakle wyprzedały się w ciągu pięciu godzin od wejścia do sprzedaży. Aby umożliwić oglądanie produkcji większej liczbie osób, finałowy spektakl transmitowano na żywo do kin na całym świecie za pośrednictwem Fathom Events .

Wątek

Prolog

W 1905 r. w Paryżu , we Francji , podczas aukcji prowadzonej przez nieistniejącą już Opéra Populaire, wicehrabia Raoul de Chagny kupuje pozytywkę, o której powiedziała mu nieznana kobieta, zauważając, że wygląda dokładnie tak, jak ją opisała. Licytator przedstawia odrestaurowany żyrandol jako kolejny przedmiot do licytacji, odnotowując jego związek z „dziwną sprawą Upiora w operze, tajemnicą, która nigdy do końca nie została wyjaśniona”. Gdy mamut budzi się do życia, teatr powraca do dawnej świetności („Uwertura”).

Akt I

W 1881 roku odchodzący na emeryturę właściciel Opéra Populaire, Lefevre, przerywa próby do wielkiej opery Hannibal, aby przedstawić firmę swoim następcom, Richardowi Firminowi i Gillesowi André („Hannibal Rehearsal”). Kiedy spadające tło ledwo omija rezydującą sopranistkę Carlottę Giudicelli , wszyscy obwiniają „Upiora w operze”, który niepokoił ich przez ostatnie trzy lata. Nowi menedżerowie próbują bagatelizować sytuację, ale Carlotta odmawia występu i wychodzi. Kiedy Lefevre odchodzi, Meg Giry, córka baletmistrzyni Madame Giry, twierdzi, że jej przyjaciółka Christine Daaé pobiera lekcje śpiewu u nieznanego nauczyciela i może śpiewać zamiast Carlotty. André identyfikuje to nazwisko z nazwiskiem wybitnego zmarłego skrzypka, który, jak ujawnia Christine, był jej ojcem. Menedżerowie, zdając sobie sprawę, że nie mają innej alternatywy, pozwalają Christine na przesłuchanie i olśnienie jej wyjątkowym głosem. Tego wieczoru Christine triumfalnie debiutuje na scenie, podczas której Raoul de Chagny, nowy patron Opery, rozpoznaje ją od młodości („Pomyśl o mnie”).

Po przedstawieniu Christine wyjawia Meg, że jej nauczyciel jest niewidzialnym aniołem, o którym opowiadał jej ojciec w opowiadaniach („Anioł muzyki”). Następnie odwiedza ją niespodzianka od Raoula w jej garderobie, gdzie wspominają swoje pierwsze spotkanie i czas spędzony jako towarzysze zabaw. Christine opowiada mu o swoich lekcjach z Aniołem Muzyki, na co on odpowiada, oddając się tym, co uważa za fantazje i zapraszając ją na kolację („Little Lotte”). W chwili, gdy wychodzi po kapelusz, Christine słyszy zazdrosny głos potępiający Raoula za wtargnięcie. Wierząc, że to Anioł, błaga go, aby się jej pokazał. Widmowa, częściowo zamaskowana twarz pojawia się w jej lustrze, ujawniając, że Upiór podszywa się pod Anioła Muzyki i każe jej przejść przez nią ("Lustro (Anioł Muzyki [Reprise])"). Obaj schodzą do piwnic Opery i jadą gondolą przez podziemne jezioro do legowiska Upiora ("Upiór w Operze"). Tam Upiór mówi Christine, że wybrał ją, by zaśpiewała jego muzykę. Staje się przytłoczona i mdleje, co skłania Upiora do zaniesienia jej do łóżka ("Muzyka nocy").

Jakiś czas później, gdy Upiór komponuje na swoim organie, Christine budzi się i ogarnięta ciekawością zakrada się za niego i zdziera jego maskę („Pamiętam”). Wpada we wściekłość, oświadczając, że będzie jego więźniem, ale potem wyraża pragnienie życia zwyczajnym życiem i doświadczania miłości ("Stranger Than Than You Dreamed"). Christine zwraca mu maskę, a on postanawia zabrać ją z powrotem do Opery. Tymczasem główny inscenizator Joseph Buquet mówi Meg i innym dziewczynom z chóru, by uważali na pendżabskie lasso Upiora, któremu Madame Giry oferuje złowieszcze ostrzeżenie („Magiczne lasso”).

W biurze menedżerów Raoul przerywa André i Firminowi, gdy porównują wiadomości z Upiora, pytając ich, czy wysłali mu wiadomość ostrzegającą, by nie widział się ponownie z Christine. Carlotta następnie wchodzi ze swoim kochankiem Ubaldo Piangim i oskarża Raoula o wysłanie jej listu z pogróżkami. Wreszcie Madame Giry przybywa z kolejną wiadomością z Upiora: jeśli Christine nie zagra główną rolę w nowej produkcji Il Muto , nastąpi katastrofa „poza wyobraźnią” („Notatki”). Menedżerowie zapewniają Carlottę, że jest i zawsze będzie gwiazdą ("Prima Donna").

Tego wieczoru Carlotta pojawia się w głównej roli, podczas gdy Raoul ogląda przedstawienie z Pudełka piątego, które zwykle jest puste na użytek Upiora. Upiór powoduje chaos, redukując głos divy do żabiego rechotu po tym, jak nazywa Christine „mała ropucha”. Po tym, jak Firmin ogłasza, że ​​Christine zajmie jej miejsce, chór wykonuje balet z trzeciego aktu opery, aby zapewnić rozrywkę publiczności. Dalszy chaos następuje jednak, gdy zwłoki Buqueta nagle spadają z krokwi, zwisając z pendżabskiego lassa („Biedny głupiec, on mnie rozśmiesza”).

Christine i Raoul uciekają na dach, gdzie opowiada mu o Upiorze i swojej podróży do jego legowiska („Dlaczego mnie tu przywiozłeś?/Raoul, już tam byłem”). Pomimo swojego sceptycyzmu, Raoul widzi, że wierzy, iż jej strach jest prawdziwy i składa przysięgę, że będzie ją kochać i chronić bez względu na to, co się stanie, co ona odwzajemnia („Wszystko, o co cię proszę”). Upiór, podsłuchując ich rozmowę, przysięga zemstę i niszczy żyrandol podczas wezwania kurtyny („Wszystko, o co cię proszę [Reprise]”).

Akt II

Sześć miesięcy później, podczas sylwestrowego balu maskowego, Upiór pojawia się w kostiumie Czerwonej Śmierci i oznajmia, że ​​napisał operę Don Juan Triumphant . Domaga się, aby firma wyprodukowała go z Christine, teraz potajemnie zaręczoną z Raoulem, jako główną rolę kobiecą, ostrzegając, że jeśli ktokolwiek nie zastosuje się do jego instrukcji, nastąpią straszne konsekwencje. Następnie znika w oślepiającym błysku światła, ale nie wcześniej niż deklaruje, że Christine należy do niego ("Masquerade/Why So Silent"). Gdy goście panikują, Raoul konfrontuje się z Madame Giry, twierdząc, że wie o Upiorze. Ujawnia, że ​​Upiór jest przerażająco oszpeconym cudownym dzieckiem, które widziała lata wcześniej na targach objazdowych, gdzie był trzymany na wystawie w zamkniętej klatce, dopóki nie uciekł.

Gdy menedżerowie niechętnie przygotowują się do produkcji Don Juana , Carlotta oskarża Christine o zorganizowanie całej sprawy, na co Christine odpowiada, broniąc się. Madame Giry przybywa z depeszą zawierającą instrukcje dotyczące cięcia dla Carlotty, Piangi i kierowników oraz złowrogie wskazówki dla Christine. Kiedy kończy czytać, Raoul, wiedząc o obsesji Upiora na punkcie swojej narzeczonej, postanawia wykorzystać premierę, by go schwytać i położyć kres jego rządom terroru. Błaga niechętną Christine o pomoc, ale ta odmawia ("Notes/Twisted Every Way").

Po katastrofalnej sesji prób Christine odwiedza grób ojca, gdzie wyraża tęsknotę za jego wskazówkami i zrozumienie, że musi odejść od jego śmierci ("Wishing You Were Somehow Here Again"). Upiór pojawia się pod postacią Anioła Muzyki i próbuje sprawić, by zmęczona Christine uległa jego wpływom, gdy Raoul przybywa, by ją uratować ("Wędrujące dziecko"). Kiedy Raoul łamie hipnotyczne zaklęcie w ostatniej chwili, Upiór zaczyna tworzyć słupy ognia, aby go drażnić. Para ucieka z cmentarza, gdy rozwścieczony Upiór podpala go, wypowiadając im wojnę. („Brawo, Monsieur”).

Premiera Don Juana Triumphanta z Christine i Piangi w rolach głównych oraz uzbrojonymi policjantami na straży. Podczas duetu Christine uświadamia sobie, że śpiewa z Upiorem („Don Juan triumfujący/Punkt bez powrotu”). Kiedy wyraża swoją miłość do niej, naśladując przysięgę oddania Raoula, ona zrywa jego maskę i odsłania jego twarz przed publicznością. Upiór kontynuuje uduchowianie Christine poza sceną, gdy Opéra pogrąża się w chaosie po odkryciu uduszonego trupa Piangiego. Podczas gdy wściekły tłum tworzy się i przysięga zemstę, Madame Giry mówi Raoulowi, jak znaleźć kryjówkę Upiora („Down Once More / Track Down This Murderer”).

W legowisku, po tym, jak została zmuszona do założenia sukni ślubnej, Christine mówi Upiorowi, że boi się nie jego fizycznego wyglądu, ale jego zwierzęcej natury. Raoul dociera do wejścia do legowiska i błaga Upiora, by ją oszczędził. Odpowiada, chwytając go w pendżabskie lasso i grożąc, że go zabije, chyba że Christine obieca, że ​​zostanie z nim („Punkt bez powrotu [Reprise]”). Obaj mężczyźni walczą o nią, gdy stara się podjąć decyzję. Na koniec wyraża swój smutek z powodu życia Upiora i po raz pierwszy w życiu okazuje mu współczucie pocałunkiem.

Upiór, zdając sobie sprawę, że nie może zmusić Christine do pokochania go, uwalnia parę. Krzyczy, żeby odeszli i przysięga, że ​​nigdy nikomu nie ujawni swojego istnienia. Christine oddaje mu pierścionek, gdy mówi jej, że ją kocha. Christine ze łzami w oczach wychodzi z Raoulem, ale przedtem odwraca się, by po raz ostatni spojrzeć. Słysząc zbliżający się wściekły tłum, Upiór kuli się na tronie pod płaszczem, gdy wchodzi Meg. Podchodzi do tronu i odciąga go, znajdując jedynie maskę Upiora („Finał”).

Wielki finał

Po ukłonach Andrew Lloyd Webber wygłasza przemówienie do publiczności, po czym przedstawia zarówno Royal Albert Hall, jak i oryginalny zespół kreatywny, oryginalne role główne z produkcji w Londynie i Broadwayu oraz oryginalną obsadę z Londynu, w tym Michaela Crawforda i Sarah Brightman . Brightman śpiewa następnie „The Phantom of the Opera” z Colmem Wilkinsonem , Anthonym Warlowem , Peterem Jöbackiem i Johnem Owen-Jonesem . Karimloo dołącza do czterech Upiorów w śpiewaniu „Muzyki nocy” wraz z obsadami i kreatywnymi zespołami.

Rzucać

Główni dublerzy Simon Shorten i Katie Hall grają Upiora i Christine w sekwencji „Upiór w operze”, kiedy idą po obniżającym się chodniku, który symuluje zejście do podziemnej kryjówki Upiora. Na DVD, Blu-Ray iw wersji cyfrowej do ściągnięcia z koncertu, nagranie z Boggess, gdy Christine śpiewa piosenkę na chodniku, zostało nakręcone podczas jednej próby i dodane w końcowej wersji filmu.

Media domowe

Produkcja została nagrana na żywo, a następnie wydana na Blu-ray, DVD, CD i do pobrania w wersji cyfrowej. Pierwsze wersje pojawiły się w Wielkiej Brytanii 14 listopada 2011 r. Cyfrowy format pobierania został wydany trzy dni wcześniej, 11 listopada. Premiera w Ameryce Północnej miała miejsce 7 lutego 2012 r. Produkcja była również wyemitowana jako bezpłatne oglądanie dla wszystkich podczas pandemii COVID-19 w dniach 18–19 kwietnia 2020 r. na kanale The Shows Must Go On na YouTube w ramach serii cotygodniowych musicali przez Andrew Lloyda Webbera. Został wyemitowany ponownie w listopadzie ze względu na popularne zainteresowanie. Produkcję można też wypożyczyć lub kupić w Google Play , Amazon Prime Video oraz BroadwayHD .

Bibliografia

Zewnętrzne linki