Dziewczyny z fabryki -The Factory Girls
The Factory Girls to sztuka Franka McGuinnessa .
Sztuka opowiada o pięciu kobietach, których praca w fabryce koszul w hrabstwie Donegal w Irlandii jest zagrożona. Zawiera tylko dwa męskie postacie, które pojawiają się tylko w dwóch scenach.
The Factory Girls został po raz pierwszy wystawiony w Abbey Theatre w 1982 roku i dzięki temu McGuinness zyskał rozgłos.
Postacie
Ellen, po pięćdziesiątce
Rebecca, tuż po dwudziestce
Rosemary, szesnaście lat
Una, po sześćdziesiątce
Vera, tuż po trzydziestce
Bonner, po czterdziestce
Rohan, tuż po dwudziestce
Streszczenie
Scena pierwsza
Pokaz zaczyna się w środowy poranek od „Ellen, Vera, Rebecca i Una siedzą na ławkach i pracują” (McGuinness 7). Ustawiono je w pomieszczeniu inspekcyjnym w fabryce, w którym jest co najmniej wystarczająco dużo biurek, krzeseł i lamp dla pięciu kobiet. Jeśli chodzi o geografię fabryki, pomieszczenie kontrolne znajduje się pod biurem Rohana i niewiele więcej wiadomo o rozkładzie. Kobiety rozpoczynają przedstawienie narzekając na konsekwentne spóźnianie Rosemary. Wśród skarg widzimy przejście z Rosemary na liczne niesprawiedliwości pracownicze w fabryce. Dialog między kobietami uczy nas o słabym oświetleniu, tanim materiale i nieosiągalnym nakładzie pracy narzuconym przez dyrektora fabryki, Rohana, pod którym zmuszani są pracownicy fabryki.
W końcu przybywa Rosemary i witają ją ostre słowa upomnienia. Pomimo wysiłków, by upomnieć Rosemary, kobiety szybko wracają do siebie w lżejszym nastroju. W całej scenie pierwszej widzimy konsekwencję żartobliwych żartów wśród kobiet. Dokuczanie i szturchanie nadaje grupie rodzinny charakter. Dowiadujemy się o obecnym lub przeszłym życiu miłosnym każdej kobiety, ze szczególnym uwzględnieniem aktualnego obelżywego związku Very z mężem. Scena kończy się, gdy Ellen i Una dźgają się nawzajem i omawiają, jak daleko idą kobiety, by prowadzić Rosemary.
Scena druga
Scena druga otwiera się w porze lunchu tego samego dnia. Rosemary sama czesze włosy, siedząc na stołku Ellen (McGuinness 21). Ellen wchodzi z szybkim poleceniem Rosemary, by usunęła się z miejsca pracy Ellen. Rosemary i Ellen rozmawiają, gdy Ellen dokucza Rosemary, że straciła włosy. Ellen oferuje jedyne możliwe rozwiązanie zapobiegające wypadaniu włosów, to umycie włosów w „szczynach starej panny” (McGuinness 22).
Po kilku żartobliwych kwestiach między nimi Rosemary podejmuje inicjatywę i pyta Ellen o zwolnienia i wypłaty. Widzowie dowiadują się, że związek zawodowy nie wspiera pracowników fabryk i przymyka oko na nierealistyczny wskaźnik zatrudnienia kobiet. Pomimo ogromnego potencjału zwolnień, Ellen fałszywie pociesza Rosemary i wykorzystuje troskę Rosemary, aby zagrozić jej przybyciem na czas do pracy. Radzi również, aby modlić się o niezbędną siłę.
Pozostałe kobiety wchodzą na scenę i zaczynają pracę. Przy wejściu Very informuje Ellen, że Rohan poprosił Ellen o przybycie do swojego biura i że „lepiej idź na górę. To było pilne ”. Widzom mówi się, że kiedy Rohan chce zobaczyć Ellen „coś jest na kartach” (McGuinness 26).
Podczas gdy Ellen jest z Rohanem, inne kobiety martwią się i hipotezują o konsekwencjach wizyty Ellen. Kobiety same przygotowują się do otrzymania najgorszych wiadomości. Ellen wraca z wizyty u Rohana i informuje salę: „Jutro o jedenastej mamy spotkanie z nim i Bonnerem ze związku. Już nie wiem, więc nie pytaj więcej ”(McGuinness 29). Ellen zamyka scenę, prowadząc prywatną rozmowę, aby ostrzec ją przed tym, co wkrótce się wydarzy. Mówi jej: „Lepiej zacznij odmawiać swoje modlitwy” (McGuinness 29).
Scena trzecia
Scena zaczyna się zaledwie kilka minut przed 11 rano w czwartek. Kobiety są zaniepokojone zbliżającym się spotkaniem. Robią krótki plan ataku, a Vera zaczyna, a Ellen prowadzi rozmowę w grupie (McGuinness 31). Andy Bonner i Rohan wchodzą z krótkimi uprzejmościami. Rohan zwraca się do Ellen, konfrontując ją z tym, że nie spotyka się w biurze. Ellen wyjaśnia, że przeprowadzi niezbędną rozmowę między wszystkimi kobietami inspekcyjnymi, aby mogły „rozmawiać ze wszystkimi [nimi] lub z żadną z nich]” (McGuinness 32).
Rohan pogrąża się w deklarowaniu problemów fabryki: potrzeba wykonania podwójnej pracy w czasie o połowę krótszym, utraty kontraktów z klientami, zalania rynku i radzenia sobie z recesją (McGuinness 33). Interakcja nasila się, gdy Rohan deklaruje, że potrzebuje tuzina koszul w trzynaście minut. Kobiety wybuchają wstrętem i oburzeniem. Odważnie protestują przeciwko nierealistycznym oczekiwaniom i odrzucają odpowiedzialność za spełnienie takiego standardu. Przez całe to napięcie Ellen oferuje ucieczkę, żądając od kobiet przerwy w pracy, która została wstrzymana z powodu tego katastrofalnego spotkania.
Bonner i Rohan pozwalają kobietom wyjść. Publiczność zobaczy krótką interakcję między Bonnerem i Rohanem, w której Bonner upewnia się, że Rohan nie będzie atakował jego autorytetu i pomaga Rohanowi zrozumieć, że pozycja Bonnera jest gwarantowana, podczas gdy pozycja Rohana może się dość łatwo zmienić. Bonner udziela porad, jak postępować z kobietami i zostawia Rohana w swojej fabryce. Scena kończy się, gdy Rohan błąka się, rozważając swoje opcje.
Scena czwarta
Scena czwarta zaczyna się od zmiany tempa w porównaniu z poprzednim zakończeniem, kiedy Rosemary znów jest sama na scenie; tym razem czytając Bunty. Rebecca wchodzi, przyznaje, że Rosemary nie zwraca na nią uwagi i podkrada się za nią, by ją przestraszyć. Wśród żartów i żartów Rebecca dowiaduje się o miłości Rosemary do opowieści o koniach (McGuinness 43). Rebecca radzi Rosemary, by zajęła się swoimi sprawami, wzięła pieniądze, które zaoferuje firma i „ukradła konia [by] uwolnić Cygana w [jej] duszy” (McGuinness 45).
Una wchodzi i przenosi dialog w stronę nieobecności Ellen i Very. Rebecca, Rosemary i Una ustalają, że pójdą do Una na herbatę. Nie są gotowi do pracy pośród porannych wydarzeń. Tuż przed opuszczeniem domu Vera wchodzi najwyraźniej pod wpływem alkoholu.
Vera mówi grupie, że ona i Ellen były w pubie, w którym zostały ustalone sekrety, które w końcu zostaną udostępnione grupie przez Ellen. Po wejściu Ellen widzimy ją w nienaturalnej frywolności pomimo porannych wydarzeń. Ellen najwyraźniej ma plan w przygotowaniu. Zaprasza dziewczyny, by wyszły z nią, gdzie „wszystkie będą się rozwijać w świecie”. Wszyscy wychodzą śpiewając „Idziemy zobaczyć czarodzieja, cudownego Czarnoksiężnika z krainy Oz” (McGuinness 49).
Scena piąta
Frank McGuinness w swojej instrukcji zmienił zestaw na:
Biuro. Dwoje drzwi. Jeden prowadzi do toalety. Kolejny prowadzi na halę fabryczną. Dwa biurka. Na każdym telefon. Za każdym obrotowe krzesło. Niedaleko drzwi prowadzących na halę produkcyjną znajduje się duża szafka na akta. Na mniejszym biurku aparat systemu przywoławczego. Na ścianie, obramowany, B. Comm. Rohana. (49)
Ellen jako pierwsza wchodzi do pokoju w piątek po południu. Przeszukuje biuro, wychodzi, by zachęcić inne kobiety, by poszły za nią, i wraca z walizkami i innymi przedmiotami, by wytrzymać kilkudniowy pobyt. Una jest przesadnie przygotowana, ponieważ przyniosła kufer parowca pełen wszelkiego asortymentu zaopatrzenia. Z wszystkimi kobietami i zapasami w pomieszczeniu, przesuwają szafkę na akta przed drzwi wejściowe do fabryki i blokują ją przed wejściem lub wyjściem. Ellen przyjmuje przygotowane oświadczenie i ogłasza przez domofon:
Dzień dobry panie. To jest przedstawicielka komisji akcyjnej, składającej się z egzaminatorów i ich komunikatora. Postanowiliśmy podjąć działania w związku z proponowanymi nieuczciwymi warunkami pracy. Naszym pierwszym krokiem jest przejęcie biura do czasu uzyskania lepszych warunków. To nasza ostatnia dotychczasowa komunikacja ze światem zewnętrznym. Dzień dobry i powodzenia. (51)
Następnie kobiety dalej rozpakowują „jedzenie, ubrania, papierosy, naczynia, sztućce, garnki, czajnik, dwa małe kanistry z gazem i kuchenkę” (52). Nie docierają daleko, zanim Rohan przerywa im waleniem w drzwi. Mimo wszelkich starań, by z nimi negocjować, kobiety odmawiają otwarcia drzwi lub kontynuowania dyskusji. Kobiety kończą scenę piątą lekkimi sprzeczkami między sobą.
Scena szósta
Sobotni poranek jest wypełniony telefonami nawiązującymi relacje między Verą i jej mężem, Uną i jej siostrą Susan oraz Ellen i ojcem Mitchellem. Mąż Very wzywa ją, by upomnieć ją za to, że przebywa z kobietami, a nie w domu. Oczekuje, że Vera zajmie się ich dziećmi i wyczyści jego ubrania. Sprzeciwia się jego życzeniom i utrzymuje swoje stanowisko, pozostając przy fabrycznych kobietach.
Una rozmawia z Susan, a publiczność dowiaduje się, że Susan w pubie z księdzem w domu z zagranicznych misji (McGuinness 63). Una bardzo się stresuje, że Susan jest poza domem i pije z księdzem. Pokazuje trudności, przez które kobiety będą musiały się odseparować od potrzeb świata, aby przezwyciężyć niesprawiedliwość towarzystwa.
Ellen kończy scenę dzwoniąc do ojca Mitchella z prośbą o przyniesienie kobietom mszy. Ojciec Mitchell odrzuca ich, mówiąc im, że „powinni iść do domu, gdzie [ich] miejsce, i padać na kolana, dziękując Bogu [że] mają pracę, widząc czasy, w których [są]” (McGuinness 66).
Scena siódma
Napięcia są wysokie w sobotę wieczorem, ponieważ kobiety przygotowują się do łóżka. Vera wyraża frustrację z powodu próby empatii Ellen, ponieważ wspomina o zmarłych dzieciach Ellen. Vera traktuje to jako osobisty atak, aby jej dzieci mogły dostać to, co miała Ellen (McGuinness 69).
Odpowiedź Very na Ellen zmusza Ellen do dyskursu na temat rezygnacji z połączenia z jej odstawionymi od piersi. Ona oferuje potwierdzenie, „dlaczego [są] tutaj zamknięci. Choć raz nie mogą [ich] zgasić. [Oni] je zgasili ”(McGuinness 72).
Publiczność widzi Verę i Rebeccę śpiewających o Nigelu. Dzielą intymny moment, ucząc słuchaczy o byłych żołnierzach. Ilustrują walkę polegającą na randkowaniu i interakcji z żołnierzem.
Kobiety uczestniczą w piciu i uroczystościach. Rozmaryn może spożywać część alkoholu. Alkohol nie robi jej dobrze i scena kończy się z nią w łazience. Ellen i Rebecca siedzą na scenie, podczas gdy Una i Vera zajmują się Rosemary. Rebecca woła Ellen, próbując rozproszyć grupę piosenką i tańcem (McGuinness 78).
Scena ósma
Ellen zostaje znaleziona sama w świetle poranka. Una, która się budzi, patrzy na nią i przyznaje, że wciąż nie śpi. Kobiety wdają się w szeptaną rozmowę. Pokój jest przerywany i budzony rozmową telefoniczną bez nikogo po drugiej stronie.
Ten wzór dzwonienia telefonu, gdy nikt nie odbiera, powtarza się. Kobiety szaleją na myśl o tym, kto może być na drugim końcu. Rebecca przejmuje inicjatywę w tych ostatnich chwilach, upominając Verę za chęć powrotu do swojego mężczyzny i zwracając uwagę na kontrolę Ellen nad innymi kobietami. Przeciwstawia się fałszywym roszczeniom Ellen o opuszczenie pokoju. Rebecca zamyka drzwi i zabawa się kończy.