Sensurround - Sensurround

Logo Sensurround.

Sensurround to nazwa handlowa procesu opracowanego przez Cerwin-Vega we współpracy z Universal Studios w celu poprawy wrażeń dźwiękowych podczas pokazów filmowych, szczególnie w przypadku filmu Earthquake z 1974 roku . Proces był przeznaczony do późniejszego wykorzystania i został zastosowany w czterech kolejnych filmach, Midway (1976), Rollercoaster (1977), teatralnej wersji Saga of a Star World (1978), pilotażu Battlestar Galactica , a także w kompilacji Mission Galactica: The Cylon Attack (1979). Sensurround działał poprzez dodanie basów o rozszerzonym zakresie dla efektów dźwiękowych . Dźwięki o niskiej częstotliwości były bardziej wyczuwalne niż słyszalne, stanowiąc żywe uzupełnienie przedstawianych na ekranie wstrząsów ziemi, formacji bombowców i przejażdżek w wesołym miasteczku. Ogólny trend w kierunku „ multipleksowych ” struktur kinowych stanowił wyzwanie, które sprawiło, że Sensurround stało się niepraktycznym elementem kina.

Sensurround pomógł przynieść szersze uznanie uznanemu producentowi głośników Cerwin-Vega i pomógł w zbudowaniu silnej reputacji nowej firmy BGW Systems zajmującej się wzmacniaczami audio . Zwiększona świadomość rozszerzonej reprodukcji dźwięków o niskiej częstotliwości, którą Sensurround przyniosła widzom filmowym, była czynnikiem wzrostu sprzedaży subwooferów i wzrostu liczby projektów subwooferów pod koniec lat 70. i 80.

Rozwój

Orginalny wzór

Sensurround obejmował instalację dużych głośników tubowych o niskiej częstotliwości, które zawierały specjalnie zaprojektowane 18-calowe przetworniki Cerwin-Vega Model 189 ES w niestandardowych obudowach z czarnego drewna. Dostępne były trzy konfiguracje tubowe: Model-C (narożnik), Model-W (składany pojemnik basowy) i Model-M (modułowy). Rogi Model-C i -M wymagały układania w stosy w grupach po cztery, zwiększając efektywny rozmiar ujścia rogu, aby osiągnąć docelową niską częstotliwość. Przybyli ze specjalnymi przedłużaczami używanymi do poszerzenia ust rogów i wykorzystali ściany teatru, aby jeszcze bardziej zwiększyć rozszerzenie niskich częstotliwości. Klakson Model-M miał dedykowany przedłużacz ust, gdy był używany z przodu teatru. Podczas gdy instalacja była dostosowywana i zróżnicowana w każdym teatrze, rogi Sensurround były zwykle umieszczane pod ekranem z przodu i w tylnych rogach teatru. Często trzeba było usuwać rzędy lub sekcje siedzeń, aby zrobić miejsce dla dużych rogów Sensurround. W dużych teatrach można użyć do 20 pojedynczych rogów wraz z niestandardowymi skrzydłami nietoperza i przedłużaczami ust.

Obwód generatora liczb pseudolosowych Sensurround według patentu, do tworzenia dudnienia o niskiej częstotliwości.

Oryginalny projekt Sensurround zastosowany w Earthquake wykorzystywał pseudolosowy generator szumów , zaprojektowany przez D. Broadusa "Dona" Keele Jr., w celu wytworzenia dudnienia o niskiej częstotliwości, wykorzystując jako odniesienie nagrania trzęsienia ziemi w Sylmar z 1971 roku . Na ścieżce mono optycznej lub magnetycznej filmu wydrukowano dwa tony kontrolne o niskiej częstotliwości; z projektora dźwięki trafiały do ​​skrzynki kontrolnej w kabinie projekcyjnej, która podawała pseudolosowy szum niskiej częstotliwości do wzmacniaczy audio o mocy 1600 W BGW 750 napędzających głośniki. Skrzynka sterująca generowała pseudolosowy sygnał szumu o energii między 17 a 120 Hz. Zastosowano metodę ścieżki kontrolnej, ponieważ nie było możliwości dokładnego zarejestrowania basów poniżej 40 Hz na ścieżce dźwiękowej z folii optycznej lub magnetycznej. Podczas odbierania sygnału szumu wzmacniacz i subwoofery reagowały ciśnieniem akustycznym w zakresie od 100 dB do 120 dB. Wynikający z tego huk był nie tylko słyszalny, ale i odczuwalny przez słuchaczy.

W filmie Earthquake Sensurround został aktywowany podczas scen trzęsienia, aby wzmocnić konwencjonalną ścieżkę dźwiękową. Ponadto fragmenty głównej ścieżki dźwiękowej zostały przekierowane do rogów Sensurround, aby stworzyć częściowy efekt dźwięku przestrzennego . Dźwięki kontrolne nagrane na ścieżce optycznej lub magnetycznej filmu wyzwalały efekty dudnienia lub dźwięku przestrzennego, a także kontrolowały ich głośność i ogólne połączenie głównej ścieżki dźwiękowej z efektami szumu o niskiej częstotliwości. Zastosowano dwa tony 25 Hz i 35 Hz: te dwa tony umożliwiały aktywowanie różnych efektów w razie potrzeby: dudnienie można było włączać i wyłączać w rogach Sensurround, główną ścieżkę dźwiękową można było przesłać do rogów Sensurround, poziom zarówno dudnienie, jak i ścieżka dźwiękowa wydobywająca się z klaksonów można było różnicować, zmieniając poziom tonów kontrolnych, a główny system audio kina można zwiększyć poziom nawet o 8 dB w wybranych punktach, aby stworzyć większy zakres dynamiczny (MCA nazwał to funkcja „Step-Gain”).

W przypadku oryginalnej wersji Sensurround wydruki były dostępne w następujących formatach:

  • 35mm 4-ścieżkowy magnetyczny ze ścieżką optyczną (magoptyczny): Ten typ druku Sensurround nie nadawał się do druku mono optycznego. W przeciwieństwie do standardowych wydruków magoptycznych, w których ścieżka optyczna była monofoniczną wersją magnetycznych ścieżek stereo, ścieżka optyczna na odbitkach magnetycznych Sensurround zawierała tylko tony kontrolne. Gdyby odtwarzać jako standardowy wydruk optyczny, byłyby słyszalne tylko tony sterujące 25 Hz i 35 Hz. Aby kontrolować system Sensurround i jego poziomy głośności, tony kontrolne rejestrowane na torze optycznym zmieniały się od -14 do -6 dB poniżej 100% modulacji, a aktywacja systemu Sensurround występowała przy -16 dB. W przypadku dźwięków programowych zastosowanych do tuby Sensurround zastosowano Track-2 (Center Front), którego poziom i czas były kontrolowane za pomocą tonu sterującego 25 Hz. Do odtwarzania magnetycznego w trybie mono można użyć ścieżki 2 (środkowy przód), ponieważ Earthquake zostało zmiksowane z dialogiem mono, w przeciwieństwie do większości filmów stereo do tamtego czasu. W przypadku kin wyposażonych w 4 ścieżki, które chciały uruchomić Earthquake bez Sensurround, standardowy sygnał przełączający CinemaScope 12 kHz został nagrany na Track-4 (surround). Ponieważ w tamtym czasie na wydrukach magnetycznych nie był używany żaden system redukcji szumów, a także ze względu na niższe parametry techniczne ścieżki magnetycznej kanałów surround, ten system przełączania został wdrożony przez 20th Century Fox podczas opracowywania CinemaScope, aby zmniejszyć syk i szum systemu słyszany z głośniki surround. Dla Earthquake „s metę w Stanach Zjednoczonych, głośniki surround zostały odłączone, a system Sensurround została powołana, aby przedstawiły wszelkie efekty dźwięku przestrzennego; Ścieżka 4 nie była używana ani nawet podłączona do integratora Sensurround. W Europie ścieżka surround była używana w normalny sposób, kontrolowana przez Sensurround Integrator, podobnie jak inne kanały magnetyczne.
  • Mono-optyczny 35 mm: były to wydruki o podwójnym przeznaczeniu i można było ich używać z czujnikiem Sensurround lub bez niego. Ścieżka optyczna była połączeniem programu i tonów sterujących i była kompatybilna z dowolnym optycznym systemem odtwarzania. Wszystkie miksy monofoniczne ścieżki dźwiękowej Earthquake zawierają tony kontrolne. Aby kontrolować system Sensurround i jego poziomy głośności, tony kontrolne rejestrowane na torze optycznym wahały się od −28 dB do −20 dB poniżej 100% modulacji. Aktywacja systemu Sensurround nastąpiła przy -30 dB. W przypadku dźwięków programowych zastosowanych do głośników Sensurround Horns zastosowano kompozytową ścieżkę dźwiękową mono, której głośność i taktowanie regulowano za pomocą tonu sterującego 25 Hz.
  • 6-ścieżkowe magnetyczne stereo 70 mm: dźwięki kontrolne Sensurround zostały nagrane na ścieżkach 2 i 4 i mają częstotliwość 100 Hz zamiast 25 Hz i 35 Hz. Było to spowodowane tym, że system magnetyczny nie był w stanie wiarygodnie odtworzyć bardzo niskich tonów kontrolnych. Ton 100 Hz na Track-2 steruje efektami programowymi zastosowanymi do Sensurround Horns, a ton 100 Hz na Track-4 kontroluje efekt dudnienia zastosowany do rogów Sensurround. Podobnie jak w przypadku innych systemów, poziom tonów 100 Hz zmienia poziomy zastosowane do rogów Sensurround, a gdy obecne są oba tony kontrolne, funkcja Step / Hi-Gain jest włączona, aby zwiększyć zakres dynamiki programu głównego o 8 dB . Ścieżka 3 (środkowy przód) jest stosowana w systemie Sensurround dla dźwięków programowych. Żaden inny sygnał nie jest rejestrowany na ścieżkach 2 i 4. Odbitki 70 mm Sensurround zostały wydane TYLKO poza USA. Ponadto Earthquake był jedynym filmem Sensurround zarejestrowanym w stereo lub wydanym z odbitkami 70 mm. Wszystkie inne folie Sensurround były 35 mm mono optyczne w formacie Sensurround Mod-II lub Mod-III.

Sensurround Mod-II

Jeszcze zanim Earthquake zakończyło swoją działalność teatralną, MCA rozpoczęło program przeprojektowania systemu Sensurround, aby umożliwić nagrywanie głębokiego basu na standardowej optycznej ścieżce dźwiękowej 35 mm, bez konieczności stosowania zewnętrznego generatora dudnienia, a także poprawić wierność i ogólną jakość dźwięku. efekt i uproszczenie systemu. Ponadto zastosowano redukcję szumów dbx Type-II, aby zwiększyć zakres dynamiczny i zredukować słyszalny szum wytwarzany przez proces optyczny. MCA zmienił również sposób wykorzystania tonów kontrolnych, umożliwiając niezależne sterowanie tubami Sensurround z przodu iz tyłu teatru. Pozwoliło to na bardziej kreatywne efekty, takie jak przesunięcie dźwięku od przodu do tyłu teatru. Przeprojektowanie systemu było ważne dla MCA, ponieważ podczas sekwencji dialogowych osoby zajmujące się miksowaniem dźwięku chciały, aby działał Sensurround, ale nie chcieli, aby dialog przenosił się na tyły teatru. Umożliwiło to oddzielne sterowanie przednią i tylną grupą rogów Sensurround. Przetworniki w tubach Sensurround zostały ulepszone, aby rozszerzyć ich pasmo przenoszenia wyżej, aby mogły odtwarzać niskie tony w muzyce, umożliwiając tym samym mikserom dźwięku włączenie muzyki do systemu Sensurround (było to używane z dobrym efektem w Rollercoaster ). optyczne nagrywanie ścieżki dźwiękowej doprowadziło inżynierów MCA do przekonania, że ​​ścieżka optyczna może niezawodnie rejestrować i odtwarzać basy do 10 Hz. Usunięcie korekcji Academy pozwoliłoby również na rozszerzenie pasma wysokich częstotliwości o dodatkową oktawę. Dodanie redukcji szumów dbx Type-II i towarzyszące mu zwiększenie użytecznego zakresu dynamiki stworzyło wysokiej jakości dźwięk z konwencjonalnego druku optycznego. MCA nazwał to przeprojektowanie systemu „Sensurround Mod-II”, a nazwa rynkowa systemu została zmieniona z „Sensurround” na „Sensurround Special Effects System”.

W przeciwieństwie do oryginalnej wersji Sensurround, Mod-II (a później Mod-III) były używane tylko z monofonicznymi ścieżkami dźwiękowymi. Dzięki zastosowaniu redukcji szumów dbx typu II, MCA wyeliminowało standardowy filtr akademicki używany tradycyjnie na wydrukach optycznych, dając Sensurround zwiększoną odpowiedź częstotliwościową od 16 Hz do 16 kHz i zakres dynamiki 86 dB, lepszy niż wydruki magnetyczne 70 mm czasu. Pozwoliło to również monofonicznej ścieżce optycznej na uzyskanie efektów dźwięku przestrzennego, a MCA zaczęło sprzedawać system innym studiom i producentom jako prawdziwie wysokiej jakości dźwięk i system efektów specjalnych. Optyczne Dolby Stereo dopiero zaczynało być znane w branży, a MCA uznało, że ma realny, konkurencyjny format. Podczas gdy Warner Bros. i Paramount poważnie rozważały przyjęcie systemu, ostatecznie tylko Universal Studios kiedykolwiek wypuściło filmy wykorzystujące ten proces. Zarówno Warner, jak i Paramount opatentowali później własne systemy „efektów specjalnych”, aby stworzyć efekty typu Sensurround.

Sensurround Mod-III

Mod-III Sensurround był dalszym udoskonaleniem systemu, aby umożliwić większą kontrolę nad poziomem, barwą i rozmieszczeniem efektów. Zamiast prostego dudnienia o szerokim zakresie, który można było odczuć i usłyszeć, Mod-III zastosował węższe pasma rozszerzone efekty niskich częstotliwości w zakresie 16–25 Hz, oprócz dźwięków programu o wyższej częstotliwości i efektu dźwięku przestrzennego. W ten sposób sceny mogą mieć dialogi i inne dźwięki na standardowych poziomach, a także efekt ruchu wywołany przez infradźwiękowe dudnienie, tworząc wrażenia, które nie były możliwe we wcześniejszych filmach Sensurround. Mod-III Sensurround został użyty w Battlestar Galactica w 1978 roku.

Sensurround był bardzo udanym systemem nagłośnienia teatralnego. Do 1976 roku, kiedy otworzono Midway , w USA było już ponad 800 kin z funkcją Sensurround. Na całym świecie było ponad 2000 teatrów Sensurround. Podczas początkowego projektowania systemu MCA pomyślał, że zostanie zainstalowany w ograniczonej liczbie kin w USA - być może w sumie 30 - i że mniejsze teatry lub teatry w małych miastach nie będą chciały zawracać sobie głowy instalacją lub utratą miejsca siedzącego wymaganego przez duże rogi Sensurround. Szybko zostało to obalone: Earthquake miał swoją premierę z 17 instalacjami Sensurround, a pod koniec jego trwania ponad 400 kin pokazało film w Sensurround. Midway otwarto z 300 teatrami wyposażonymi w Sensurround. Początkowo MCA wynajmowało Sensurround do kin po cenie 500 dolarów tygodniowo, ale przed otwarciem Midway kina mogły od razu kupować systemy i MCA zaczęło wysyłać tuby Model-M do kin w stanie niezmontowanym. Właściciele teatrów mieli również możliwość zakupu samych przetworników Cerwin-Vega i planów szafy tubowej, zakupu drewna i samodzielnego wykonania szafek tubowych. Firma MCA wprowadziła te zmiany w związku z sukcesem systemu oraz ze względu na to, że koszty wysyłki ciężkich rogów Sensurround stały się bardzo wysokie.

W całej historii programu Sensurround firma RCA Technical Services wykonywała instalacje teatralne i konserwację. Jeśli konieczna była naprawa lub wymiana, technicy RCA kontaktowali się z firmą MCA Systems w celu zamówienia potrzebnych części. Ponieważ do wyzwalania klaksonów Sensurround użyto tonów kontrolnych, kina generalnie nie mogły używać systemu ze swoimi standardowymi filmami, chyba że wykonano ponowne okablowanie.

Historia

Nagrody

W 1974 roku Waldon O. Watson, Richard J. Stumpf, Robert J. Leonard i Wydział Dźwięku Universal City Studios otrzymali specjalną nagrodę Akademii Naukowo-Inżynierskiej za „opracowanie i inżynierię systemu Sensurround do prezentacji filmów”. Film Earthquake zdobył także Oscara za najlepszy dźwięk ( Ronald Pierce , Melvin M. Metcalfe Sr. ).

W 1976 roku przyznano firmie MCA patent US 3,973,839 na system Sensurround.

Wady

Głośniki Sensurround były kosztowne dla właścicieli teatrów. Wynajem głośników kosztował 500 dolarów miesięcznie w 1974 roku, a ich instalacja wiązała się z usunięciem niektórych siedzeń. Dodatkowy wydatek był uzasadniony komercyjnie, o ile wydawał się przynosić korzyści w przyciąganiu publiczności.

Sensurround uczynił Earthquake popularnym filmem „eventowym” w 1974 roku i jednym z najbardziej dochodowych filmów roku. Sensurround stanowiło jednak praktyczne wyzwanie w kinach multipleksowych , w których oddzielne przestrzenie teatralne miały wspólne ściany. Widzowie filmu „Ojciec chrzestny II” , który rozpoczął się w tym samym miesiącu (listopad 1974), co trzęsienie ziemi , często narzekali dyrektorom teatrów na efekt Sensurround, kiedy trzęsienie ziemi było pokazywane w sąsiednim teatrze. Drgania o niskiej częstotliwości również wstrząsały płytkami i tynkiem, prowadząc do uszkodzeń w niektórych miejscach; Siatka bezpieczeństwa została zainstalowana w Mann's Chinese Theatre w Hollywood, aby złapać błędne kawałki tynku spadające z sufitu. Kiedy Earthquake zostało sprawdzone w Chicago, szef Chicago Building and Safety Department zażądał wyłączenia systemu lub usunięcia go, aby zapobiec uszkodzeniom miejskich teatrów. W Niemczech filmy Sensurround można było wyświetlać tylko w jednoekranowych domach. Późniejsze filmy Sensurround, takie jak Midway , również miały tendencję do wyświetlania w kinach z jednym ekranem.

Sukces Gwiezdnych wojen nad Rollercoasterem w połowie 1977 roku pokazał operatorom teatrów ograniczenia Sensurround jako gwaranta przyciągania publiczności. Battlestar Galactica: Saga of a Star World (1978) i Mission Galactica: The Cylon Attack (1979) były ostatnimi łukami Sensurround, chociaż Alien , film 20th Century Fox, doczeka się limitowanej premiery w 70 mm Sensurround.

Konkurencyjne procesy

Sukces Sensurround jako efektu skłonił konkurencyjne studia do opracowania własnych ulepszeń audio. 20th Century Fox wydało Damnation Alley (1977) w Sound 360 (i zmiksował Alien w Sensurround po awarii Sound 360), a Warner Brothers wykorzystali swój proces Megasound dla Altered States (1980), Outland (1981), Wolfen (1981) i Superman II (1981).

Odniesienia kulturowe

Na swoim albumie Never Mind The Bollocks Here's The Sex Pistols z 1977 roku punk rockowy zespół Sex Pistols nawiązał do Sensurround w swojej piosence „ Holidays in the Sun ” na początku drugiej zwrotki („It's in Sensurround sound in a two inch wall, Czekałem na wezwanie komunistów ”).

Angielski gotycki zespół rockowy The Sisters of Mercy nawiązuje do Sensurround w utworze „Body Electric” z EP Body and Soul z 1984 roku . („Teraz przez kable i pod ziemią. Bez twarzy, bez tchu woła, To jest Babel, teraz Sensurround, To miejsce jest śmiercią ze ścianami”).

Alternatywny zespół pop / rockowy They Might Be Giants wydał piosenkę zatytułowaną „Sensurround”, która została włączona do ścieżki dźwiękowej do Mighty Morphin Power Rangers: The Movie i (w innym, szybszym nagraniu) ich EP S-EXXY . Piosenka zawiera kilka odniesień do innowacji, zwłaszcza zastosowanej w trzęsieniu ziemi .

We wczesnym komiksie FoxTrot Jason prezentuje swój film o dinozaurach w Sensurround.

W filmie z 1993 roku Matinee , Mant! , Film w filmie Matinee, został nakręcony w „Rumble-Rama”, niezbyt subtelnym ukłonie w stronę Sensurround.

Alternatywny zespół rockowy Manic Street Preachers odwołuje się do Sensurround w refrenie piosenki „Small Black Flowers That Grow In The Sky” („Want to get out, not miss you Sensurround”) z albumu Everything Must Go z 1996 roku .

Proces Sensurround jest parodiowany w filmie Kentucky Fried Movie z 1979 r. W szkicu, w którym fikcyjny film See You Next Wednesday jest wyświetlany w „Feel-Around”, w którym umundurowany woźny dotyka widza w czasie akcji na ekranie, w tym atakowanie i całowanie ich.

W swojej antymaterialistycznej piosence „Elevator Muzik” z 1981 roku, Resurrection Band nawiązuje do procesu w tekście „Zwiększanie sprzedaży z prędkością dźwięku, wkrótce będziesz robić zakupy w Sensurround”.

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne