Sam Lucas - Sam Lucas
Sam Lucas (07 sierpnia ok. 1848 - 5 stycznia 1916) był amerykańskim aktorem, komikiem, piosenkarzem i autorem tekstów. Dokładna data urodzenia Sama Lucasa jest kwestionowana. Rok urodzenia Lucasa dla uwolnionych byłych niewolników jest również cytowany jako 1839, 1840, 1841 i 1850.
Jego kariera rozpoczęła się w blackface minstrelsy , ale później stał się jednym z pierwszych Afroamerykanów, którzy zajęli się bardziej poważnym dramatem, grając role w takich przełomowych dziełach, jak The Creole Show i A Trip to Coontown . Był pierwszym czarnoskórym człowiekiem, który wcielił się w rolę Wuja Toma zarówno na scenie, jak i na ekranie. James Weldon Johnson opisał go jako „Wielkiego Starego Człowieka Murzynskiej Sceny”. Mimo swoich początków w minstreli, głośno opowiadał o wyzwoleniu się z zawodu minstrela i jako jedyny ówczesny kompozytor muzyki spirytualistycznej prezentował je konsekwentnie w kontekście koncertów jubileuszowych .
Wczesna kariera
Lucas urodził się jako Samuel Mildmay Lucas (lub Samuel Lucas Milady ) w Washington Court House w stanie Ohio, aby uwolnić czarnych rodziców. Jako nastolatek wykazał się talentem do gitary i śpiewu, a pracując jako fryzjer , jego lokalne występy zyskały mu pozytywną reputację.
W 1858 rozpoczął karierę jako wykonawca z wędrownymi afroamerykańskimi kompaniami minstreli . Przez następne pięć lat śpiewał i działał na scenie oraz na statkach rzecznych, komponował muzykę do swoich występów. W międzyczasie znalazł sposób na zintegrowanie swoich afroamerykańskich korzeni z przeważnie białą formą; na przykład jego melodia „ Carve Dat Possum ” zapożyczyła melodię z czarnej pieśni religijnej, chociaż źródłem mógł być Henry Hart (muzyk) . Gdy czarna minstrelsy stała się popularna wśród ogółu społeczeństwa, Lucas stał się jednym z pierwszych celebrytów, szczególnie znanym ze swoich żałosnych, komicznych postaci.
Jego sława pozwoliła mu decydować o zaręczynach i przez cały okres swojej kariery występował z najlepszymi czarnymi zespołami minstreli. Jednak nigdy nie prowadził własnej trupy. Przez całe życie Lucas występował z wieloma grupami minstreli, w tym z Plantation Minstrels Lew Johnsona (1871-73), Callender's Georgia Minstrels (1873-74, 1875-76) i Sprague's Georgia Minstrels (1878-79) w Hawanie na Kubie. Po swoim czasie jako wykonawca minstreli, Lucas zaczął występować w wodewilu.
Jako pisarz i wykonawca pieśni jubileuszowych, Lucas był wyjątkowy, nazywając siebie „piosenkarzem jubileuszowym” i tworząc w 1881 roku grupę jubileuszową, aby podkreślić popularne piosenki czarnych kompozytorów, a także pieśni swoich własnych postaci. Jego zespół jubileuszowy nigdy nie wykonywał pieśni jubileuszowych w pierwotnym sensie zaaranżowanej tradycyjnej duchowości. Zamiast tego mieszał komercyjną muzykę duchową, pielęgnowane piosenki, wybór instrumentalny i komedię, tworząc nowy rodzaj koncertu, który był po części różnorodnością, po części koncertem zespołu, a po części muzyką artystyczną. Oprócz własnego zespołu „Pan Sam Lucas i kwartet”, był zaangażowany w wiele innych zespołów jubileuszowych, takich jak Norfolk Jubilee Singers, Harper's Ferry Jubilee Singers, Original Nashville Singers, Southern Jubilee Singers i Hyers Sisters, pośród innych.
role dramatyczne
W międzyczasie Lucas próbował rozgałęziać się na materiał, który nie jest minstrelem. Na przykład w 1875 roku wystąpił u boku Emmy i Anny Hyer w Out of Bondage , dramacie muzycznym o uwolnionym niewolniku, który został przerobiony, by pasował do wyższej klasy, białego społeczeństwa. Po tym nastąpił kolejny występ w czarnej minstrelsy, aw 1876 grał z Georgia Minstrels ze Sprague, u boku Jamesa A. Blanda i Billy'ego Kersandsa .
W 1878 roku Charles i Gustave Frohman potrzebowali chwytu reklamowego, który pomógłby uratować kiepską grupę komediową. Ich odpowiedzią było wystawienie poważnej produkcji Chaty wuja Toma z czarnym mężczyzną w roli głównej. Reputacja Lucasa jako aktora była dobrze znana, podobnie jak jego bogactwo; Gustave zadzwonił do Charlesa: „Przynieś mi Evę i wyślij ją z Samem Lucasem. Nie zapomnij powiedzieć Samowi, żeby przyniósł swoje diamenty”.
Lucas został pierwszym Afroamerykaninem urodzonym w USA, który zagrał wuja Toma w poważnej produkcji w USA, jakiś czas po lipcu 1878 roku (John W. Frick, Chata wuja Toma na amerykańskiej scenie i ekranie, 121). Australia, produkcja 8 czerwca 1878 (Melbourne Argus, 8 czerwca 1878) z urodzonym w USA Hosea Easton. Hackett Coulthurst, urodzony w Indiach Zachodnich, wykonał go jeszcze wcześniej, w Australii w Ballarat's Theatre Royal (Ballarat Star, 12 czerwca 1867). Program Lucasa wypadł kiepsko w Richmond w stanie Wirginia i nawet zmiana miejsca pobytu w jego rodzinnym stanie Ohio nie była w stanie uratować produkcji. Wydaje się, że problemów było wiele. Jeden z krytyków zauważył, że „mała” Eva była tak duża, że prawie rozpłaszczyła St. Clair, kiedy usiadła na jego kolanach. Lucas musiał sprzedać swój zapas diamentów, aby zapłacić transport trupy z powrotem do Cincinnati .
Lucas ponownie dołączył do sióstr Hyer w The Underground Railroad , tylko po to, by wrócić do czarnych twarzy po jego uruchomieniu. Kontynuował także pisanie, a większość jego twórczości pokazuje bardziej afroamerykańską perspektywę w porównaniu z twórczością innych czarnych kompozytorów, takich jak James Bland. Na przykład słowa „My Dear Old Southern Home” mówią:
- Pamiętam teraz twarz mojej biednej żony,
- Jej krzyki dzwonią mi do ucha;
- Kiedy wyrwali mnie z jej dzikiego uścisku,
- I sprzedał mnie daleko.
- Moje dzieci szlochały na moich kolanach,
- Od tamtego czasu wszyscy dorośli,
- Ale bress de Lorda nadszedł dobry czas;
- Uwolniła mnie dawka mężczyzn z Północy.
Inna melodia Lucasa głosi: „Nebber zapomnę, nie nebber, / Dzień, w którym byłem tak wolny”.
Późniejsza kariera
W 1890 roku Lucas służył jako endman w Sam T. Jack „s Creole Pokazują , często cytowane jako pierwszy Afroamerykanin produkcji wykazywać oznaki zerwania linki do minstrelsy.
Ożenił się w trakcie jego trwania, a potem wraz z żoną grał w kolejnych domach rozrywkowych, scenach wodewilowych i muzeach. W 1898 wystąpił w Bostonie w A Trip to Coontown , wyprodukowanym przez Boba Cole'a . Była to pierwsza czarna produkcja, w której korzystali wyłącznie afroamerykańscy pisarze, reżyserzy i producenci, a także pierwsza czarna komedia muzyczna, która całkowicie zerwała z minstrelsy.
Od 1905 do 1906 zagrał w Rufus Rastus , wyreżyserowanym przez Ernesta Hogana . W 1907 roku Lucas zagrał w drugim pokazie oryginalnej komedii muzycznej Cole'a i Johnsona, The Shoe-Fly Regiment , który trwał od 3 czerwca 1907 do 17 sierpnia 1907. Ta produkcja była pokazywana w Grand Opera House w Nowym Jorku od 6 do 8 czerwca 1907 r. oraz w Teatrze Bijou , który również znajdował się w Nowym Jorku, od 6 do 17 sierpnia 1907 r. Pułk butów muchowych był trzyaktowym musicalem, którego akty I i III miały miejsce w Lincolnville Institute w Alabamie i drugi akt odbywający się na Filipinach . Lucas grał brata Doolittle, który był członkiem Bode of Education .
Lucas później wystąpił w innej oryginalnej komedii muzycznej The Red Moon , przedstawiając Billa Webstera, fryzjera. The Red Moon trwał od 3 maja 1909 do 29 maja 1909. The Red Moon był także trzyaktowym musicalem, ale osadzonym w fikcyjnym „Swamptown, Virginia”.
W 1908 został członkiem-założycielem profesjonalnego klubu teatralnego The Frogs , aw 1913 brał udział w The Frog Follies .
Dzień Pola Wapiennika (1913)
W 1913 roku Lucas wystąpił w niedokończonym filmie Lime Kiln Field Day , wyprodukowanym przez firmę Biograph Company oraz Klaw and Erlanger . Materiał filmowy z niedokończonego filmu został zebrany w 2014 roku przez Muzeum Sztuki Nowoczesnej , które w 1938 roku uratowało puszki z filmami ze skarbca magazynu filmów Biograph.
Domek wuja Toma (1914)
W 1914 roku Lucas ożywił swoją rolę wuja Toma w William Robert Daly w filmowej adaptacji z Harriet Beecher Stowe „s Chaty wuja Toma . Powszechnie uważa się go za pierwszego czarnoskórego, który przedstawił wuja Toma, postać, którą zazwyczaj grali biali aktorzy z czarną twarzą. Film został wydany 10 sierpnia 1914 przez World Film Company .
Ten niemy film został nakręcony na południu ze scenami z polami bawełny i łodziami na rzece Missisipi. Jego pokazowi towarzyszyły organy lub inne instrumenty w lokalnych teatrach. To był inductee do listy 2012 National Film Registry .
Życie osobiste
Lucas był żonaty nie mniej niż trzy razy; jego drugą żoną była Carrie Melvin, którą poślubił w Bostonie w stanie Massachusetts 11 sierpnia 1886 roku.
Carrie Melvin Lucas była skrzypaczką, koronetyczką i aktorką. Mieli razem jedną córkę, Marie Lucas (1891-1947). Marie została odnoszącą sukcesy pianistką, puzonistką, aranżerką i dyrygentem. Sam i Carrie występowali razem w wodewilu, ale rozwiedli się w 1899 roku. Marie i Sam później pracowali razem.
Śmierć
Po ukończeniu Chaty Wuja Toma , Lucas zmarł w 1916 roku na zapalenie płuc, po wielu latach choroby wątroby.
Zobacz też
Bibliografia
- Graham, Sandra Jean (2013). „Pieśni Sama Lucasa” , Centrum Muzyki Popularnej, Middle Tennessee State University.
- Graham, Sandra Jean (2018). Spirituals and the Birth of a Black Entertainment Industry, s. 171-175, 210-216, 233-248. University of Illinois Press, 2018.
- Graham, Sandra Jean (2018). „Komponowanie w czerni i bieli: przełączanie kodów w pieśniach Sama Lucasa”, w Patricia Hall (red.), The Oxford Handbook of Music Censorship, s. 559–92. Oxford University Press.
- Toll, Robert C. (1974). Blacking Up: The Minstrel Show w XIX-wiecznej Ameryce . Nowy Jork: Oxford University Press.
- Watkins, Mel (1994). Prawdziwa strona: śmiech, kłamstwo i znaczenie — podziemna tradycja afroamerykańskiego humoru, która przekształciła amerykańską kulturę, od niewolnictwa po Richarda Pryora. Nowy Jork: Simon i Schuster.