Sally Bowles - Sally Bowles

Sally Bowles
Julie Harris jako Sally Bowles w sztuce I Am a Camera z 1951 roku
Pierwsze pojawienie się	Sally Bowles (powieść z 1937 r.)
Stworzone przez	Christopher Isherwood
Informacje z wszechświata
Zawód	Piosenkarka kabaretowa

Sally Bowles ( / b oʊ l z / ) to fikcyjna postać stworzona przez anglo-amerykańskiego pisarza Christophera Isherwooda na podstawie 19-letniego piosenkarza kabaretowego Jeana Rossa . Postać zadebiutowała w 1937 roku w powieści Isherwooda Sally Bowles opublikowanej przez Hogarth Press . Historia została później opublikowana ponownie w powieści Goodbye to Berlin z 1939 roku .

Sally jest główną postacią w sztuce scenicznej Johna Van Drutena I Am a Camera z 1951 r., Filmie o tym samym tytule z 1955 r. , Adaptacji musicalu Cabaret z 1966 r. I adaptacji musicalu z 1972 r . Postać Sally Bowles później zainspirowała Holly Golightly Trumana Capote w jego noweli Śniadanie u Tiffany'ego , a postać ta pojawiła się także w powieściach innych autorów.

W 1979 roku krytyk Howard Moss z The New Yorker zauważył szczególną odporność bohatera: „Minęło prawie pięćdziesiąt lat, odkąd Sally Bowles podzieliła się z Herrem Issyvoo przepisem na ostrygi preriowe, próbując leczyć kaca ”, a jednak postać w kolejnych permutacjach żyje „od opowieści do gry, do filmu, musicalu i filmu-musicalu”.

Tworzenie i opis

Inspiracja

Jean Ross , piosenkarz kabaretowy z Republiki Weimarskiej , był główną podstawą dla postaci Isherwooda.

Sally Bowles jest oparta na Jean Ross , brytyjskiej aktorce i zagorzałym marksistą , którego Isherwood znał, kiedy mieszkał w Weimarze w Berlinie między wojnami światowymi (1929–1933). Biorąc pod uwagę swoją skromną sytuację w Berlinie, 19-letni Ross był potomkiem bogatego szkockiego kupca bawełny i pochodził z uprzywilejowanego środowiska. Miała „długą, szczupłą przystojną twarz, arystokratyczny nos, lśniące ciemne włosy” i duże brązowe oczy.

Isherwood zauważył, że nastoletni Ross był „bardziej brytyjski niż Sally; narzekała jak prawdziwa Angielka, ze swoim uśmiechem-i-niedźwiedzia- uśmiechem. I była twardsza. Nigdy nie wydała się Christopherowi sentymentalny lub choćby trochę żal z powodu siebie. Podobnie jak Sally, nieustannie chwaliła się swoimi kochankami ”. Według Isherwooda Ross była wyzwoloną seksualnie młodą kobietą, która kiedyś twierdziła, że ​​uprawiała seks z innym wykonawcą na oczach publiczności podczas produkcji Tales of Hoffman Maxa Reinhardta około zimy 1931 roku:

„W trakcie balu w weneckim pałacu kurtyzany Giulietty na scenę wyniesiono kilka par kochanków. Każda para leżała na lekturze, zamknięci w ramionach. Ci kochankowie byli tylko statystami i nielicznymi członkami publiczność mogła zwrócić uwagę na ich uściski, kiedy już weszli, gdyż na środku sceny występował olśniewający corps de ballet. Ale Christopher bacznie przyglądał się jednej parze kochanków, przez lornetki operowe, aż do końca Mimo to nie był pewien, czy to, co powiedziała mu Jean, było prawdą - że uprawiała seks ze swoim partnerem na pełnym widoku publiczności ”.

Tworząc „bosko dekadencką” Sally Bowles jako postać literacką, Isherwood wykradł nazwisko „Bowles” od amerykańskiego pisarza Paula Bowlesa, którego również spotkał w Berlinie w 1931 roku i do którego pociągał go seksualnie. Wyjaśniając swój wybór, napisał: „Podobał mi się jego dźwięk, a także wygląd jego właściciela”. Isherwood słynie z Sally w swojej noweli z 1937 roku, pisząc:

„Kilka minut później przyjechała sama Sally.„ Strasznie się spóźniam, kochanie Fritz? ”… Sally zaśmiała się. Była ubrana w czarny jedwab, z małą peleryną na ramionach i małą czapeczką jak paziarza. utknęła żwawo po jednej stronie głowy ... Zauważyłem, że jej paznokcie były pomalowane na szmaragdowozielony, niestety wybrany kolor, ponieważ zwracał uwagę na jej ręce, które były mocno poplamione paleniem papierosów i równie brudne jak trochę dziewczyny. Była ciemna ... Jej twarz była długa i szczupła, zabarwiona na biało pudrowo. Miała bardzo duże brązowe oczy, które powinny być ciemniejsze, pasujące do jej włosów i ołówka, którego używała do brwi. "

W noweli Sally jest Brytyjką, rzekomo jako krnąbrna córka właściciela młyna z Lancashire i dziedziczki. Jest „pobłażliwym brytyjskim turystą z wyższej klasy średniej, który może uciec z Berlina, kiedy tylko zechce”. Na co dzień jest początkującą aktorką filmową, która ma nadzieję pracować dla UFA GmbH , niemieckiej wytwórni filmowej. Nocą jest chanteuse w podziemnym klubie The Lady Windermere znajdującym się w pobliżu Tauentzienstraße . Isherwood opisuje jej śpiew jako mierny, ale zaskakująco skuteczny „z powodu jej zaskakującego wyglądu i jej aury, która nie przejmuje się przekleństwem, co myślą o niej ludzie”. Ma ambicję zostać aktorką lub, alternatywnie, usidlić bogatego mężczyznę, aby ją zatrzymał. W obu przypadkach się nie powiodło, Sally wyjeżdża z Berlina i ostatnio otrzymała wiadomość od niej w postaci kartki pocztowej wysłanej z Rzymu bez adresu zwrotnego.

Kompozycja

Isherwood w 1939 roku

Isherwood zaczął pisać historię, która miała stać się Sally Bowles w 1933 roku, pisząc do przyjaciółki Rossa i późniejszej towarzyszki Olive Mangeot w lipcu tego roku, że ją napisał. Kontynuował poprawianie rękopisu przez następne trzy lata, kończąc swój ostateczny szkic 21 czerwca 1936 r. W liście do poety i redaktora Johna Lehmanna z dnia 16 stycznia 1936 r., Isherwood pokrótce przedstawił ten artykuł, wyobrażając go sobie jako część swojej powieści The Lost (który stał się Mr Norris Changes Trains ). Opisuje to jako pokrewne dziełu Anthony'ego Hope'a i jako „próbę satyryzowania afery związanej z romansowaniem z prostytucją”.

Później, w 1936 roku, Isherwood przesłał utwór Lehmannowi do publikacji w swoim czasopiśmie literackim New Writing . Lehmannowi spodobał się ten artykuł, ale uznał, że jest za długi jak na jego magazyn. Był również zaniepokojony włączeniem do rękopisu aborcji Sally , obawiając się, że jego drukarze mogą odmówić złożenia tego tekstu i że Jean Ross może złożyć pozew o zniesławienie . W liście ze stycznia 1937 r. Isherwood wyjaśnił swoje przekonanie, że bez incydentu aborcyjnego Sally zostanie zredukowana do „małej kapryśnej suki” i że to zaniedbanie pozostawi historię bez punktu kulminacyjnego .

Niemniej jednak Isherwood również obawiała się pozwu Jean Ross o zniesławienie i poprosiła ją o pozwolenie na opublikowanie tej historii. Ross wahał się przed wyrażeniem zgody, ponieważ obawiała się, że epizod aborcji - który był faktycznym i bolesnym wspomnieniem - nadweręży jej relacje z jej potężną rodziną. Ross ostatecznie ustąpił i dał jej pozwolenie, a Hogarth opublikował tom jeszcze tego samego roku.

Po ogromnym sukcesie historii i postaci, Ross rzekomo pożałował tej decyzji. Przez resztę życia Ross wierzyła, że ​​jej popularne skojarzenia z naiwną postacią Bowles uniemożliwiły jej całożyciową pracę jako zawodowej dziennikarki, pisarki politycznej i działaczki społecznej.

Chociaż Isherwood nigdy publicznie nie ujawnił, że Ross był inspiracją dla Sally aż do jej śmierci w 1973 roku, osoby, które znały Rossa, miały niewielkie trudności z zidentyfikowaniem jej jako genezy postaci. Ross nie szukał żadnej korzyści ani rozgłosu z jej związku z postacią.

Kiedy Cabaret po raz pierwszy został wydany jako musical w 1966 roku, Ross został odznaczony przez reporterów i odrzucił wszystkie zaproszenia na pokaz. Ross był szczególnie zirytowany brakiem świadomości politycznej wykazywanym przez dziennikarzy tabloidów, którzy ją prześladowali i dręczyli pytaniami o jej przeszłość. Oświadczyła: „Mówią, że chcą wiedzieć o Berlinie w latach trzydziestych , ale nie chcą wiedzieć o bezrobociu, biedzie czy nazistach maszerujących ulicami. Chcą tylko wiedzieć, do ilu mężczyzn byłem. łóżko z. "

Portrety

Jestem kamerą

Amerykańska aktorka Julie Harris zapoczątkowała rolę Sally Bowles w sztuce Johna Van Drutena I Am a Camera z 1951 roku , za którą w 1952 roku otrzymała nagrodę Tony za najlepszą rolę pierwszoplanową aktorką w sztuce .

W swoich wspomnieniach Isherwood wspomina, jak „kiedy Julie Harris ćwiczyła rolę Sally w amerykańskiej produkcji I Am a Camera , [reżyser] John van Druten i Christopher dyskutowali z nią o możliwości, że prawie całe życie seksualne Sally jest wyimaginowane ; i zgodzili się, że tę rolę należy zagrać tak, aby publiczność również nie mogła się zdecydować ”. Podążając za uznaniem krytyków, Isherwood przypisał sukces w całości występowi Harrisa jako niefrasobliwej Sally Bowles.

Isherwood później opisał występ Harrisa jako „bardziej zasadniczo Sally Bowles niż Sally z mojej książki i znacznie bardziej podobną do Sally niż prawdziwej dziewczyny [Ross], która dawno temu podsunęła mi pomysł na moją postać”. Po odejściu Harrisa rolę przejęła Barbara Baxley . Harris odtworzył tę rolę w 1955 roku w adaptacji filmowej , zatytułowanej także I Am a Camera . Później Dorothy Tutin zagrała Sally w udanej brytyjskiej inscenizacji teatralnej z 1954 roku.

Musical kabaretowy

Kelly Hunter jako Sally Bowles.

W swoim dzienniku z października 1958 roku Isherwood odnotowuje, że kompozytor o nazwisku Don Parks wyraził zainteresowanie napisaniem musicalu opartego na Sally, ale Isherwood planował odmówić mu pozwolenia. Kiedy I Am a Camera został ostatecznie zaadaptowany do musicalu Cabaret w 1966 roku, Jill Haworth zapoczątkowała rolę Sally. W trakcie biegu Penny Fuller , Anita Gillette i Melissa Hart również odegrali rolę. Kabaret został reaktywowany na Broadwayu w 1987 roku z Alyson Reed w roli Sally.

Musical został ponownie wznowiony w 1998 roku z Natashą Richardson jako Sally. Richardson zdobył w 1998 roku nagrodę Tony dla najlepszej aktorki w musicalu . W trakcie biegu w roli pojawiły się aktorki, w tym Jennifer Jason Leigh , Susan Egan , Joely Fisher , Gina Gershon , Deborah Gibson , Teri Hatcher , Melina Kanakaredes , Jane Leeves , Molly Ringwald , Brooke Shields oraz Lea Thompson i Vanna White . Odrodzenie na Broadwayu w 2014 roku zagrało Michelle Williams jako Sally, z Emmą Stone i Sienną Miller jako kolejnymi zastępcami.

Kabaret zadebiutował na West Endzie w 1968 roku z Judi Dench w roli Sally. Odrodzenie West Endu w The Strand Theatre w październiku 1986 roku ukazało Kelly Hunter jako Sally Bowles i było przedmiotem krytyki drukowanej zarówno przez Jean Ross, jak i jej córkę Sarah Caudwell . Późniejsze odrodzenia West Endu zagrali Toyah Willcox (1987), Jane Horrocks (1993) i Anna Maxwell Martin (2006). Samantha Barks wcieliła się w tę rolę w 2008–2009 UK National Tour.

Film kabaretowy

Liza Minnelli jako Sally Bowles (po lewej) w filmie z 1972 roku . Louise Brooks (po prawej) służyła jako wizualny model dla przedstawienia Sally Bowles w filmie z 1972 roku.

W 1972 roku adaptacja muzyczna sceny została z kolei zaadaptowana jako film w reżyserii Boba Fosse . Przedstawienie Sally w filmie z 1972 roku znacznie różni się od wcześniejszych wcieleń tym, że nie jest Brytyjką, ale Amerykanką. Według nieakredytowanego scenarzysty Hugh Wheelera , ABC Pictures zleciło mu ukłon w stronę materiału źródłowego i został zmuszony do zmiany narodowości Sally, a także do przekształcenia jej w „szlachetną, cierpiącą bohaterkę”, aby zwiększyć atrakcyjność filmu. Kluczowy dialog został również zmieniony, aby Sally wyglądała bardziej biseksualnie .

Za rolę w filmie Sally, Liza Minnelli reinterpretacji charakter i-na wyraźną sugestią ojca reżysera Vincente Minnelli -Ona świadomie naśladował aktorka Louise Brooks , a ikona klapy i sex symbol w Jazz Age . Minnelli wspominał później:

„Poszedłem do mojego ojca i zapytałem go: 'Co możesz mi powiedzieć o przepychu lat trzydziestych? Czy powinnam naśladować Marlenę Dietrich, czy coś?' A on powiedział: „Nie, przestudiuj wszystko, co możesz, o Louise Brooks”.

W szczególności Minnelli sięgnął po „ makijaż Lulu i fryzurę przypominającą hełm ” Brooksa . Brooks, podobnie jak postać Sally z filmu z 1972 roku, była aspirującą aktorką i amerykańską emigrantką, która udała się do Berlina z czasów Weimaru w poszukiwaniu sławy. Ostatecznie Minnelli zdobyła Oscara dla najlepszej aktorki za rolę Sally.

W artykule prasowym z 1986 roku opublikowanym długo po śmierci Jeana Rossa, jej córka Sarah Caudwell wskazała, że ​​Ross nie zgadzał się z przedstawieniem Sally Bowles przez Minnelli w filmie z 1972 roku: „W przemianach powieści na scenę i kino charakterystyka Sally stawała się stopniowo cruder ”, a co za tym idzie, postać literacka pierwotnie oparta na Rossie została transmogryfikowana w dziwacznego wampira . Podobnie jak jego przyrodnie rodzeństwo, pisarz Alexander Cockburn zgodził się z tym, że „Ross była łagodną, ​​kulturalną i bardzo piękną kobietą, w niczym nie przypominającą wulgarnej wampirzycy pokazanej przez Lisę Minnelli”.

Sam Isherwood był bardzo krytyczny wobec adaptacji filmowej z 1972 roku ze względu na negatywne przedstawienie homoseksualizmu : „W filmie Cabaret główny mężczyzna nazywa się Brian Roberts. Jest biseksualnym Anglikiem; ma romans z Sally, a później z jeden z kochanków Sally, niemiecki baron ... Homoseksualne skłonności Briana są traktowane jako nieprzyzwoita, ale komiczna słabość, z której można się śmiać, jak moczenie się w łóżku . "

Dziedzictwo i wpływy

Życie Sally Bowles po wydarzeniach z Goodbye to Berlin zostało wyobrażone w After the Cabaret (1998) brytyjskiej pisarki Hilary Bailey . Fabuła podąża za młodym amerykańskim akademikiem Gregiem Petersem, który szuka brakujących szczegółów z życia Sally na potrzeby nowej biografii.

Według krytyków literackich postać Sally Bowles zainspirowała później Holly Golightly Trumana Capote w jego noweli Śniadanie u Tiffany'ego . Norton stwierdził, że łuki Isherwooda były kluczowym modelem dla postaci Golightly'ego Capote'a. Norton twierdzi, że zarówno sceny, jak i dialogi z noweli Capote'a z 1958 roku mają bezpośrednie odpowiedniki we wcześniejszych pracach Isherwooda z 1937 roku. Capote zaprzyjaźnił się z Isherwoodem w Nowym Jorku pod koniec lat czterdziestych, a Capote był wielbicielem powieści Isherwooda.

Galeria

• 

  Julie Harris jako Sally Bowles w I Am a Camera (1951)

• 

  Harris, przebrana za Sally Bowles, na zdjęciu: Carl Van Vechten

• 

  Liza Minnelli jako Sally Bowles w kabarecie (1972)

• 

  Anne Beate Odland jako Sally Bowles, 1975

Bibliografia

Uwagi

Cytaty

Bibliografia

Linki zewnętrzne

• Artykuł o Sally Bowles
• Artykuł na temat Jean Ross autorstwa Alexandra Cockburna (link do archiwum)