Róża Bertin - Rose Bertin
Wersal, Musée national du Château et des Trianons
Marie-Jeanne Rose Bertin (2 lipca 1747, Abbeville , Pikardia , Francja – 22 września 1813, Épinay-sur-Seine ) była francuską modystką ( Marchande de modes ), znaną jako krawcowa królowej Marii Antoniny . Była pierwszą słynną francuską projektantką mody i jest powszechnie uznawana za to, że wprowadziła modę i haute couture do czołówki kultury popularnej.
Biografia
Rose Bertin była córką Nicolasa Bertina (zm. 1754) i Marie-Marguerite Méquignon, dzieciństwo spędziła w St Gilles w Pikardii. Pochodziła z mało zamożnej rodziny; jej matka pracowała jako chora pielęgniarka, co w tamtym czasie było zawodem o bardzo niskim zarobku i statusie, a sytuacja finansowa pogorszyła się po śmierci ojca. Ona i jej brat Jean-Laurent otrzymali skromne wykształcenie, ale mieli wysoki poziom ambicji.
Wczesna kariera
W wieku szesnastu lat Rose Bertin przeniosła się do Paryża, gdzie została uczennicą odnoszącej sukcesy modystki , Mademoiselle Pagelle , mającej klientów wśród arystokracji. Wczesny sukces Bertina można przypisać jej dobrym relacjom z księżną de Conti , księżną Chartres i księżną de Lamballe , która pewnego dnia miała umówić się na spotkanie z Marią Antoniną . Po zdobyciu dużego zamówienia dla Pagelle została jej partnerem biznesowym.
W 1770 r. Bertin otworzył swój własny sklep z sukniami , Le Grand Mogol , przy Rue Saint-Honoré przy wsparciu księżnej de Chartres (w 1789 r. przeniósł się do Rue de Richelieu 26). Szybko znalazła klientów wśród wpływowych szlachcianek w Wersalu, z których wiele podążyło za nią z Mademoiselle Pagelle, w tym wiele dam dworu do nowej Dauphine, Marie Antoinette.
Krawcowa do Marii Antoniny
Zanim Maria Antonina przyjechała do Francji z Austrii , uczyła się niuansów francuskiego i francuskiego języka galant . Została przedstawiona Bertinowi w 1772 roku. Dwa razy w tygodniu, wkrótce po koronacji Ludwika XVI , Bertin prezentował królowej swoje najnowsze dzieła i spędzał wiele godzin na dyskusjach. Królowa uwielbiała swoją garderobę i pasjonowała się każdym szczegółem, a Bertin, jako jej modystka, stał się jej powiernikiem i przyjacielem. Jej pozycja jako projektantki królowej zapewniła jej również pozycję czołowego projektanta mody francuskiej arystokracji, a ponieważ moda francuska była liderem w Europie, centralną postacią mody europejskiej.
Nazywany przez krytyków „ministrem mody”, Bertin był mózgiem niemal każdej nowej sukienki zamówionej przez królową. Sukienki i włosy stały się osobistym środkiem wyrazu Marii Antoniny, a Bertin ubierał królową od 1770 r. aż do jej złożenia zeznania w 1792 r. Bertin stał się potężną postacią na dworze i była świadkiem – a czasem powodowała – głębokich zmian we francuskim społeczeństwie. Jej duże, ostentacyjne suknie zapewniały, że ich nosicielka zajmowała co najmniej trzy razy więcej miejsca niż jej męski odpowiednik, dzięki czemu kobieta była bardziej imponująca. Jej kreacje ugruntowały również pozycję Francji jako centrum przemysłu modowego, odtąd suknie szyte w Paryżu trafiały do Londynu, Wenecji, Wiednia , Sankt Petersburga i Konstantynopola . Ta niepowtarzalna paryska elegancja ugruntowała światową reputację francuskiego couture .
W połowie XVIII wieku Francuzki zaczęły „ pufować ” (podnosić) włosy za pomocą ochraniaczy i pomady oraz nosić za duże luksusowe suknie. Bertin wykorzystywał i przesadzał z wiodącymi modami dnia i stworzył pufy dla Marii Antoniny o wysokości do trzech stóp. Moda na pufy osiągnęła tak ekstremalny poziom, że stała się znakiem rozpoznawczym epoki, wraz z ozdabianiem włosów ozdobami i przedmiotami prezentującymi aktualne wydarzenia. Współpracując z Léonardem Autié , fryzjerem królowej, Bertin stworzył fryzurę, która stała się modna w całej Europie: włosy były dopasowywane, stylizowane, przycinane w charakterystyczne sceny i modelowane w kształty i przedmioty – począwszy od niedawnych plotek, przez szopki, aż po niewierności mężów. , do francuskich okrętów wojennych , takich jak Belle Poule , do puf aux insurgents na cześć amerykańskiej wojny o niepodległość . Najsłynniejszym czepcem królowej był „zaszczepiający się” puf, który nosiła, by upublicznić swój sukces w przekonaniu króla do zaszczepienia się przeciwko ospie .
Marie Antoinette poprosiła również Bertina o ubieranie lalek zgodnie z najnowszą modą jako prezenty dla jej sióstr i jej matki, cesarzowej Marii Teresy z Austrii . Lalki modowe Bertina nosiły nazwę „Pandore” i były wykonane z wosku na łączonych drewnianych szkieletach lub porcelanie. Były małe, wielkości pospolitej lalki-zabawki, albo duże, tak duże lub o połowę mniejsze od prawdziwej osoby, petites pandores i grandes pandores . Lalki Fashion jako kurierzy modów pozostawały w modzie aż do pojawienia się magazynów Fashion .
Wraz z patronatem królowej imię Bertina stało się synonimem krawieckiej elegancji i nadmiaru Wersalu . Bliski związek Bertina z królową stanowił cenne tło dla społecznego i politycznego znaczenia mody na dworze francuskim. Częste spotkania królowej z jej krawcową spotykały się jednak z wrogością ze strony biedniejszych warstw, zważywszy na wysokie ceny Bertina: jej suknie i nakrycia głowy mogły z łatwością kosztować dwadzieścia razy więcej niż ówczesny wykwalifikowany robotnik zarobił w ciągu roku.
Podczas uwięzienia Marii Antoniny Bertin nadal otrzymywała zamówienia od swojego byłego cenionego klienta na znacznie mniejsze, prawie nieistotne wstążki i proste przeróbki. Miała zapewnić byłej królowej strój żałobny po egzekucji Ludwika XVI, przypominając sen Marii Antoniny sprzed lat, w którym jej ulubiona modystka wręczyła jej wstążki, które zmieniły kolor na czarny.
rewolucja Francuska
Rewolucja francuska nie od razu zmniejszyć jej działalności pomimo emigracji wielu jej klientów za granicą, a ona nadal na rzecz królowej, choć rachunki były znacznie niższe.
Według Léonarda Autié , on, Rose Bertin i Henriette Campan wspólnie przyczynili się do tajnych negocjacji między królową a Honoré Gabrielem Riqueti, hrabią de Mirabeau , informując ją o plotkach politycznych i opinii publicznej oraz o obawie, że Mirabeau sprzymierzy się z księciem Orlean. Ich informacje rzekomo przekonały królową do spotkania się z Auguste Marie Raymond d'Arenberg w pokojach swojej służącej Marie-Élisabeth Thibault i poproszenia go o spotkanie z Mirabeau w domu Florimonda Claude, hrabiego de Mercy-Argenteau , co spowodowało kontakt między królową i Mirabeau.
Podczas Rewolucji Bertin odbył kilka podróży zagranicznych, które przyciągnęły uwagę. W latach 1791-92 odbyła podróż do Anglii i Niemiec, co wywołało podejrzenia, że działała jako agentka Marii Antoniny. Zgodnie z tymi spekulacjami potajemnie odwiedziła Franciszka II, cesarza Świętego Rzymu, aby przekazać wiadomość od Marii Antoniny, ponieważ korespondencja Marii Antoniny została przeanalizowana, a wiadomość ustna za pośrednictwem lojalnego posłańca została uznana za najbezpieczniejszą metodę przekazania wrażliwej wiadomości ponad granicami. Jest to niepotwierdzone, ale nie nieprawdopodobne, ponieważ potwierdzono, że królowa używała swojego fryzjera Léonarda Autié jako posłańca podczas Ucieczki do Varennes , i zauważono, że Henriette Campan twierdziła, że królowa zdołała przekazać tajne wiadomości swojemu bratankowi cesarzowi podczas tego okresu. Oficjalnie były to podróże służbowe i potwierdzono, że Bertin przebywała w Niemczech w lipcu 1791 r., kiedy to odnotowano jej obecność na francuskim dworze emigracyjnym na zamku Schoenbornhut w Koblencji , gdzie podobno przyczyniła się do ekstrawaganckiej mody kobiety na dworze.
Bertin był nieobecny we Francji podczas wrześniowych masakr , przez co trafiła na listę emigrantów. Udało jej się usunąć ją z listy iw grudniu 1792 wróciła do Francji, by zająć się swoimi sprawami. Popularna legenda głosi, że podczas tego pobytu zniszczyła swoje księgi rachunkowe, aby uchronić królową przed wykorzystaniem jej rachunków podczas procesu. Nie wydaje się to jednak prawdą: wszystkie rachunki królowej przed sierpniem 1792 r. były już w posiadaniu rządu za pośrednictwem Henryka, likwidatora majątku cywilnego, i nie planowano wówczas jeszcze procesu przeciwko Marii. Antoniny. W związku z tym Bertin nie miałby sensu niszczyć jej ksiąg rachunkowych z tego powodu, a rachunki Marii Antoniny odziedziczyli jej spadkobiercy, którzy żądali ich zapłaty do 1830 roku.
W lutym 1793 Rose Bertin wyjechała z Francji do Londynu. Przez jakiś czas mogła obsługiwać dawnych klientów wśród emigrantów, a jej lalki modowe nadal krążyły po europejskich stolicach, aż do Sankt Petersburga. W tych latach jej głównym dochodem było domaganie się spłaty rachunków należnych jej od dawnych klientów zagranicznych, takich jak królowa Szwecji Zofia Magdalena z Danii . Jej biznes w Paryżu nadal działał, pomimo jej nieobecności, dzięki wyznaczonym przez nią przedstawicielom i pieniędzy, które przesyłała do niego z Londynu, a ona nadal dostarczała zamówienia Marii Antoninie.
Późniejsza kariera
W styczniu 1795 r. Rose Bertin udało się wykreślić jej nazwisko z listy emigrantów za pośrednictwem swojego adwokata, który twierdził, że była nieobecna legalnie od czasu wyjazdu w celach zarobkowych z kraju na legalnym paszporcie z lipca 1792 r. (pomijając pobyt we Francji). grudzień 1792 – luty 1793), dzięki czemu mogła wrócić i wznowić swoją działalność. Podobno działała jako tajny posłaniec emigrantów podczas tej podróży i wiadomo, że przekazała im fundusze, ale mógł to być tylko znak jej znanej hojności.
Jej biznes nigdy w pełni się nie odbudował, ale kontynuował działalność na mniejszą skalę. Było to częściowo spowodowane inflacją, a częściowo tym, że po zakończeniu rewolucji francuskiej zmieniła się moda. Wśród jej klientów była Josephine de Beauharnais , która miała klientów zagranicznych, takich jak Maria Teresa z Neapolu i Sycylii (1799) i Maria Luisa z Parmy (1808). W końcu została zastąpiona jako wiodący projektant mody przez Louisa Hippolyte Leroy .
Wraz z nadejściem XIX wieku Bertin przekazał swoją działalność swoim siostrzeńcom i przeniósł się na emeryturę do swojej posiadłości w Épinay. Zmarła w 1813 r. w Épinay-sur-Seine.
Słynny cytat
Mówi się, że Bertin zwrócił się do Marii Antoniny w 1785 roku, prezentując jej przemodelowaną sukienkę: „ Il n'y a de nouveau que ce qui est oublié ” („Nie ma nic nowego poza tym, co zostało zapomniane”).
Zobacz też
Bibliografia
Bibliografia
- Fraser, Antonia . Marie Antoinette: Podróż (Londyn: Phoenix Press, 2006).
- Guennec, Katarzyna . La modiste de la reine (Paryż: Éditions Jean Claude Lattes, 2004).
- Langlade, Emile . Rose Bertin: Twórca mody na dworze Marii Antoniny (Londyn: John Long, 1913).
- Webera, Karoliny . Królowa mody: co Maria Antonina nosiła podczas rewolucji (Londyn: Aurun, 2007)