Surowy (magazyn) - Raw (magazine)

Inne czasopisma o tym tytule znajdziesz w Raw .
Surowy
Cover to Raw tom 1, numer 1 (lipiec 1980).
Sztuka autorstwa Art Spiegelman
Informacje o publikacji
Wydawca Surowe książki i grafika (1980–1986)
Penguin Books (1989–1991)
Harmonogram Rocznie
Format Seria w toku
Gatunek muzyczny Alternatywny
Data publikacji Lipiec 1980 - 1991
Liczba wydań 11
Redaktor(zy) Sztuka Spiegelman
Françoise Mouly

Raw był antologią komiksową zredagowaną przez Arta Spiegelmana i Françoise Mouly i opublikowaną w Stanach Zjednoczonych przez Mouly w latach 1980-1991. Była to sztandarowa publikacja alternatywnego ruchu komiksowego lat 80. , służąca jako bardziej intelektualny kontrapunkt dlainstynktownego dziwaka Roberta Crumba. , który wpisuje się wprost w podziemne tradycje Zap i Arcade . Wraz z bardziejzorientowanym gatunkowo Heavy Metalem było to również jedno z głównych miejsc dla europejskich komiksów w Stanach Zjednoczonych wtamtychczasach.

Historia publikacji

Początki

Spiegelman często opisywał rozumowanie i proces, który skłonił Mouly do założenia magazynu. Po upadku Arcade , antologii undergroundowego komiksu z lat 70., który współredagował z Billem Griffithem , i ogólnym zaniku sceny undergroundowej, Spiegelman rozpaczał, że komiksy dla dorosłych mogą zniknąć na dobre. Przysiągł, że nie będzie pracował nad innym magazynem, w którym będzie redagował swoich rówieśników z powodu napięcia i zazdrości; jednak Mouly miała własne powody, by tego dokonać. Po założeniu w 1977 r. Małego wydawnictwa Raw Books & Graphics , jako bardziej atrakcyjną perspektywę niż wydanie serii książek wyobraziła sobie magazyn obejmujący zakres jej zainteresowań graficznych i literackich. Spiegelman w końcu zgodził się na sylwestra 1979 na współredagowanie. Magazyn miał stanowić ujście dla tych rodzajów komiksów, które miały trudności ze znalezieniem wydawcy w USA, w szczególności młodszych rysowników, którzy nie pasowali ani do superbohatera, ani do undergroundowej formy, oraz rysowników europejskich, którzy nie pasowali do seks-i-nauki. fi apetyty fanów Heavy Metalu .

W owym czasie w niezależnych księgarniach dystrybuowane były wielkoformatowe, graficzne magazyny punkowe i projektowe New Wave, takie jak Wet . Mouly wcześniej zainstalowała prasę drukarską na poddaszu Soho na czwartym piętrze u Spiegelmana i eksperymentowała z różnymi oprawami i technikami drukowania. Podejście Mouly było praktyczne i poświęcała wiele uwagi każdemu etapowi procesu drukowania. Ona i Spiegelman ostatecznie zdecydowali się na bardzo odważny, duży i ekskluzywny pakiet. Nazywając Raw „magazynem graphix”, mieli nadzieję, że ich bezprecedensowe podejście ominie uprzedzenia czytelników do komiksów i zmusi ich do spojrzenia na dzieło nowymi oczami.

Tom 1

W środku komercyjnego i artystycznego okresu odłogu w amerykańskim przemyśle komiksowym, bogato drukowana, 10+1 ⁄ 2  cale ×  14+ Pierwsze wydanie Raw o wymiarach 1 ⁄ 8 cali (27 cm × 36 cm)ukazało się w lipcu 1980 roku. Jego wartość produkcyjna zaowocowała ceną na okładkę w wysokości 3,50 USD, kilkakrotnie wyższą niż w przypadku komiksów z głównego nurtu lub podziemnych.

Pierwsze osiem numerów Raw (tom 1), wydanego przez Mouly i współredagowanego przez Mouly'ego i Spiegelmana, zostało wydrukowanych w czerni i bieli w wielkim magazynie wielkości wycieraczki z oprawą zszytą. Fizyczność Raw była widoczna w każdym numerze: wklejone talerze, karty z gumy do żucia i podarte okładki były częścią estetyki magazynu, którą wykonali ręcznie Mouly, Spiegelman i przyjaciele na spotkaniach po wydrukowaniu nowego numeru.

Na przykład jeden problem dotyczył kart kolekcjonerskich i gumy do gry „Miasto terroru” ; inny numer zawierał płytę flexi z kolażem dźwiękowym zrobionym z fragmentów przemówień Ronalda Reagana ; w trzecim numerze róg został oderwany z okładki, a brakujący róg z innego egzemplarza był wklejony w środku.

W 1987 roku firma Pantheon Books wydała księgozbiór utworów z trzech pierwszych numerów zatytułowany Read Yourself Raw .

Głośność 2

Ostatnie trzy numery Raw (tom 2) zostały wydrukowane w formacie „ streszczenia ” lub „ miękkiej oprawy ” z mieszanką stron pełnokolorowych i czarno-białych , z których niektóre zostały wydrukowane na innym papierze . Zawierały dłuższe historie, które skupiały się bardziej na narracji niż odważnych eksperymentach graficznych. Numery te zostały opublikowane przez wydawnictwo Penguin Books .

W 1991 roku Mouly i Spiegelman opublikowali ostatnie wydanie Raw , które nie było już małą, praktyczną operacją, ani też nie było to coś, co nadal uważali za konieczne, ponieważ artyści mieli wtedy szereg punktów wydawniczych, które nie istniały, gdy Raw pierwszy ujrzał światło dzienne.

Zawartość

Wśród komiksów, które znalazły się w pierwszym numerze, znalazł się jedyny odcinek, jaki Mouly miała wyprodukować, „Przemysłowe wiadomości i przegląd nr 6”, pasmo autobiograficzne, w którym kontempluje swoje lęki i myśli samobójcze z końca lat siedemdziesiątych. Pozostałe paski w eklektycznej antologii zawarte przykład na początku 20 wieku taśmy gazeta Sen Rarebit Fiend przez Winsor McCay i fragment Manhattanu współczesnych francuski rysownik Jacques Tardi .

Jako redaktorka Mouly była praktyczna, sugerowała pomysły i zmiany — podejście uważane za przekleństwo wobec wrogiego redaktora podziemnego ducha, ale artyści z zadowoleniem przyjęli jej wkład, ponieważ ostatecznie nie ingerowała w ich autonomię.

Raw zawierało mieszankę amerykańskich i europejskich współpracowników (w tym niektórych uczniów Spiegelmana ze Szkoły Sztuk Wizualnych ), a także różnych współpracowników z innych części świata, w tym argentyńskiego duetu José Antonio Muñoza i Carlosa Sampayo , kongijskiego malarza Chéri Samba i kilku japońskich rysowników znanych z pracy w Garo . Każdy numer zawierał szeroką gamę stylów połączonych wspólnym tematem, czy to miejska rozpacz, samobójstwo, czy wizja Ameryki oczami obcych.

Dla naukowca komiksów, Jeet Heer , Raw było „wyjątkową mieszanką wizualnej różnorodności i tematycznej jedności”.

Najbardziej znanym dziełem uruchomić w Raw był serializacji (ewentualnego) Spiegelmana nagrody Pulitzera -winning komiksu Maus , który prowadził jako wkładka w czasie trwania magazynu z drugiego wydania grudnia 1980 r.

Poszczególne rozdziały były pakowane jako małe komiksy oprawione w każdy numer Raw Volume 1; poczynając od Raw 2 (kilka kolorowych komiksów, takich jak „Two-Fisted Painters: The Matisse Falcon” Spiegelmana i „Czerwone kwiaty” Yoshiharu Tsuge'a , zostało również zapakowanych jako wkładki). 2 objętościowo z surowego własnego wymiary skurczył się, dopasowując je Maus .

Chociaż główny nacisk kładziono na komiksy, wiele zagadnień obejmowało galerie ilustracji niekomiksowych i ilustrowanych dzieł prozatorskich lub literaturowych; na przykład Raw Volume 2, Number 2 zawierał jeden z najwcześniej opublikowanych artykułów na temat Henry'ego Dargera , wraz z rozkładanymi kolorowymi reprodukcjami jego obrazów i pamiętników. Raw również często przedrukowywane domena publiczna działa przez rysowników i ilustratorów o historycznym znaczeniu, takich jak George Herriman , Gustave Doré i Winsor McCay .

Problemy

Tom 1

  • #1 (lipiec 1980): „Magazyn Graphix o odłożonych samobójstwach”
  • #2 (grudzień 1980): „Magazyn Graphix dla przeklętych intelektualistów”
  • # 3 (lipiec 1981): „The Graphix Magazine, który stracił wiarę w nihilizm”
  • #4 (marzec 1982): „Magazyn Graphix na stolik kawowy Your Bomb Shelter”
  • #5 (marzec 1983): „The Graphix Magazine of Abstract Depressionism”
  • #6 (maj 1984): „Magazyn Graphix, który przecenia gust amerykańskiej publiczności”
  • # 7 (maj 1985): „The Torn-Again Graphix Magazine”
  • # 8 (wrzesień 1986): „Grafikowa aspiryna na gorączkę wojenną”

Głośność 2

  • # 1 (1989): „Otwarte rany od krawędzi tnącej Commix” ( ISBN  9780140122657 )
  • #2 (1990): „Wymagana lektura dla post-piśmiennych” ( ISBN  9780140122657 )
  • #3 (1991): „Wysoka kultura dla przyziemnych” ( ISBN  9780140122824 )

Wybitne prace opublikowane w Raw

Współtwórcy

Znani absolwenci Raw to:

Przyjęcie

Raw spotkał się z silnym przyjęciem krytycznym, a także zaskakująco dobrze się sprzedawał. Nie obyło się też bez krytyków, którzy zarzucali mu bycie wyniosłym i elitarnym, lub twierdzili, że jest to jednoosobowy spektakl Spiegelmana.

Pionierski podziemny rysownik Robert Crumb odpowiedział w 1981 roku magazynem Weirdo , który miał pozostać wolny od ingerencji redakcyjnej i pozostać wiernym korzeniom komiksów.

Podziały

Kilka książek indywidualnie przez Surowe autorów, zostały opublikowane z podtytułem „To Raw One-Shot”. Inne solowe książki zostały oznaczone jako „ Surowa książka”.

W 2000 roku Mouly założył oddział Raw Junior i uruchomił serię Little Lit. Te antologie komiksów dla dzieci w twardej oprawie zostały opublikowane przez HarperCollins / Joanna Cotler Books i zawierały prace niektórych z najbardziej znanych współpracowników Raw, a także uznanych artystów książek dla dzieci, takich jak Maurice Sendak i Ian Falconer .

Wiosną 2008 r. oddział Mouly's Raw Junior wypuścił pierwsze Toon Books . Ta kolekcja komiksów w twardej oprawie dla dzieci o wymiarach 6 × 9 cali twierdziła, że ​​był to pierwszy raz, kiedy ktokolwiek opublikował komiksy specjalnie dla małych dzieci uczących się czytać, i sprowadziła Mouly (wraz ze Spiegelmanem, który był doradcą) z powrotem do jej korzeni jako mały wydawca, potwierdzając, że jest jednym z najbardziej uporczywych przełomów w komiksach.

Zobacz też

Bibliografia

Cytaty

Prace cytowane

Linki zewnętrzne