akord Pietruszki - Petrushka chord
| Interwały składowe od korzenia | |
|---|---|
| zmniejszona siódma | |
| mała szóstka | |
| zmniejszona piąta | |
| mała tercja | |
| zmniejszyła się trzecia | |
| źródło | |
| Forte nr. | |
| 6-30 |
Akord Pietruszka jest powtarzające polytonal urządzenie stosowane w Igora Strawińskiego „s baletu Pietruszka , aw późniejszym muzyki. Te dwie triady durowe , C-dur i F♯- dur – oddzielony tryton – zderzają się, „strasznie ze sobą”, gdy brzmią razem i tworzą dysonansowy akord .
Struktura
Akord Pietruszki w fortepianie podczas drugiego tableau Pietruszki jest pokazany poniżej.
Akord Pietruszki jest zdefiniowany jako dwie równoczesne triady durowe oddzielone trytonem . W Pietruszce Strawiński użył C-dur na górze F ♯- dur (ten ostatni przedstawiony tutaj w pierwszej inwersji ):
Urządzenie wykorzystuje tony, które razem tworzą syntetyczną skalę heksatoniczną (0 1 4 6 7 t). Kiedy piszemy enharmonicznie C–D ♭ –E–G ♭ –G( ♮ )–B ♭ , nazywa się to skalą trytonową . Alternatywnie, gdy piszemy C–D ♭ –E–F ♯ –G–B ♭ , można ją odczytać jako pomocniczą skalę pomniejszoną.
Akordy można uznać za sprzeczne ze sobą z powodu relacji trytonowej: „Wszelkiej tendencji do pojawiania się tonacji można uniknąć, wprowadzając nutę o trzy całe tony odległe od nuty kluczowej tej tonacji”.
Na końcu trzeciego stołu akord Pietruszki pojawia się z Pietruszką, ale w A i E ♭ , które z C i F ♯ tworzą zmniejszony akord septymowy (0, 3, 6, 9) i wyczerpują skalę oktatoniczną (9 1 4, 3 7 t, 0 4 7 i 6 t 1 = 0 1 3 4 6 7 9 t), „i sugeruje, że… posiadał dla Strawińskiego a priori status koncepcyjny”.
Pietruszka i pochodzenie
Chociaż nadana Strawińskiego, akord (lub, bardziej precyzyjnie, jednoczesne dwa główne akordy ustawić Tritone siebie, szczególnie F i B-dur) był obecny dużo wcześniej w Franz Liszt „s malediction Koncertu . (Chociaż dokładna data powstania kompozycji pozostaje nieznana, Humphrey Searle szacuje ją na około 1840 r.; przypuszcza się, że kompozycja pochodzi z jednego z wczesnych utworów Liszta, wykonanego w 1827 r.)
Maurice Ravel używa tego akordu w swoim utworze na fortepian Jeux d'eau, aby stworzyć kwitnące, przypominające wodę dźwięki, które charakteryzują ten utwór. W swoim artykule „Ravel's 'Russian' Period: Octatonicism in His Early Works, 1893-1908” Steven Baur zauważa, że Jeux d'eau powstało w 1901 roku, dziesięć lat przed skomponowaniem przez Strawińskiego Pietruszki (1911), co sugeruje, że Strawiński mógł się nauczyć sztuczka Ravela. Strawiński usłyszał Jeux d'eau i kilka innych utworów Ravela nie później niż w 1907 roku w programie „Wieczory muzyki współczesnej”.
Strawiński wielokrotnie używał akordu przez cały balet Pietruszka, aby reprezentować lalkę i wymyślił akord, aby reprezentować kpiny marionetki z tłumu na Jarmarku Zapusty . Eric Walter White sugeruje i odrzuca możliwość, że akord Pietruszki wywodzi się z „drugich trybów ograniczonej transpozycji ” Messiaena (skala oktatoniczna) na rzecz „bitonalności czarnej/białej tonacji”, która wynika z „dobrze znanego zwyczaju Strawińskiego komponowanie przy fortepianie.”
Inne zastosowania
Muzycy jazzowi wykorzystują ten akord jako górną strukturę do „kolorowania” akordu dominującego . (patrz również substytucja trytonem )
Piosenka 1979 „Kogaion” przez rumuński rock progresywny zespołu Sfinx korzysta z akordu.
Akord Pietruszki jest używany głównie w utworze Above the Clouds ( Listen ) z gry symulacyjnej Sim City 4 z 2003 roku .