Przycisk do papieru - Paperweight
Paperweight to mały obcy przedmiot wystarczająco ciężki, gdy umieszczone na górze papierów, aby trzymać je z dala od dmuchanie na wietrze lub przesuwaniu pod pociągnięciami pędzla malarskiego (jak z japońskiej kaligrafii ). Podczas gdy każdy przedmiot (np. kamień) może służyć jako przycisk do papieru, dekoracyjne przyciski do papieru ze szkła są produkowane przez indywidualnych rzemieślników lub fabryki, zwykle w limitowanych edycjach i są gromadzone jako dzieła sztuki ze szkła , z których część jest wystawiana w muzeach . Po raz pierwszy wyprodukowane około 1845 roku, szczególnie we Francji, takie ozdobne przyciski do papieru straciły na popularności, zanim przeszły odrodzenie w połowie XX wieku.
Podstawowe funkcje
Dekoracyjne szklane przyciski do papieru mają płaską lub lekko wklęsłą podstawę, zwykle polerowaną, ale czasami matową, wycinaną w jednym z kilku wariantów (np. podstawy gwiaździste mają wieloramienną gwiazdę, podczas gdy podstawa oszlifowana diamentem ma rowki wycięte na krzyż ), chociaż ciężarek ze stopą ma kołnierz w podstawie. Podłoże, na którym spoczywają wewnętrzne części, może być jasne lub kolorowe, wykonane z niestopionego piasku lub przypominać koronkę (latticinio). Kopuła jest zwykle fasetowana lub cięta i wykonana ze szkła ołowiowego i może być pokryta jedną lub kilkoma cienkimi warstwami kolorowego szkła, z wyciętymi oknami, aby odsłonić motyw wnętrza. Dokładny kształt lub profil kopuły różni się w zależności od artysty lub fabryki, ale w doskonałych przykładach będzie działał jak soczewka, która w miarę przesuwania ciężaru w atrakcyjny sposób zmienia wygląd wnętrza. Szkło powiększające jest często używane, aby docenić drobne szczegóły zawartej w nich pracy. W nowoczesnym dziele znak identyfikacyjny i data są niezbędne.
Przyciski do papieru są wykonywane przez indywidualnych rzemieślników lub w fabrykach, w których współpracuje wielu artystów i techników; oba mogą wytwarzać zarówno niedrogie, jak i „kolekcjonerskie” odważniki.
Jakość wykonania, projekt, rzadkość i stan techniczny decydują o wartości przycisku do papieru: jego szkło nie powinno mieć żółtego lub zielonkawego zabarwienia, nie powinno też być przypadkowych asymetrii, nierównych lub rozbitych elementów. Widoczne skazy, takie jak bąbelki, prążki i rysy obniżają wartość.
Antyczne przyciski do papieru, z których około 10 000 przetrwało (głównie w muzeach), generalnie stale doceniają swoją wartość; w sierpniu 2018 r. rekordową ceną było 258,5 tys. dolarów zapłaconych w 1990 r. za antyczną francuską wagę.
Historia
Zabytkowe przyciski do papieru powstawały w latach „klasycznych” między 1845 a 1860 r. głównie w trzech francuskich fabrykach Baccarat , Saint-Louis i Clichy. Razem wykonali od 15 000 do 25 000 ciężarów w okresie klasycznym. Odważniki (głównie gorszej jakości) były również produkowane w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii i innych krajach, chociaż Bacchus (Wielka Brytania) i New England Glass Company (USA) wyprodukowały takie, które dorównywały najlepszym z Francji. Nowoczesne obciążniki są produkowane od około 1950 roku do chwili obecnej.
W Stanach Zjednoczonych Charles Kaziun rozpoczął w 1940 roku produkcję guzików, przycisków do papieru, kałamarzy i innych butelek, używając lamp o eleganckiej prostocie. W Szkocji pionierska praca Paula Ysarta od lat 30. poprzedzała nowe pokolenie artystów, takich jak William Manson, Peter McDougall, Peter Holmes i John Deacons. Kolejnym impulsem do ożywienia zainteresowania przyciskami do papieru było opublikowanie książki Evangiline Bergstrom, Old Glass Paperweights , pierwszej z nowego gatunku.
Wiele małych studiów pojawiło się w połowie XX wieku, szczególnie w Stanach Zjednoczonych. Mogą one mieć od kilku do kilkudziesięciu pracowników o różnym poziomie umiejętności współpracujących w celu stworzenia własnej, charakterystycznej linii. Godnymi uwagi przykładami są Lundberg Studios, Orient and Flume, Correia Art Glass, St. Clair, Lotton i Parabelle Glass.
Począwszy od późnych lat 60. i wczesnych 70. artyści tacy jak Francis Whittemore, Paul Stankard , jego były asystent Jim D'Onofrio, Chris Buzzini, Delmo i córka Debbie Tarsitano, Victor Trabucco i synowie, Gordon Smith, Rick Ayotte i jego córka Melissa, zespół ojca i syna, Boba i Raya Banfordów, oraz Kena Rosenfelda, zaczęli przełamywać nowe szlaki i byli w stanie wyprodukować doskonałe przyciski do papieru, rywalizujące ze wszystkim, co wyprodukowano w okresie klasycznym.
Rodzaje szklanych przycisków do papieru
Kolekcjonerzy mogą specjalizować się w jednym z kilku rodzajów przycisków do papieru, ale częściej kończą się mieszanką eklektyczną.
Przyciski do papieru Millefiori (wł. „tysiąc kwiatów”) zawierają cienkie przekroje cylindrycznych kompozytowych lasek wykonanych z kolorowych prętów i zwykle przypominają małe kwiatki, chociaż można je zaprojektować po wszystkim, nawet literach i datach. Są one zwykle wykonywane w ustawieniach fabrycznych. Występują w wielu odmianach, takich jak rozproszone, wzorzyste, blisko koncentryczne lub dywanowe. Czasami laski są uformowane w rodzaj pionowej kępki w kształcie grzyba, która jest zamknięta w kopule. Rok produkcji jest czasami zamknięty w jednej z lasek.
Przyciski do lampworków mają przedmioty takie jak kwiaty, owoce, motyle czy zwierzęta konstruowane poprzez kształtowanie i obróbkę kawałków kolorowego szkła za pomocą palnika gazowego lub pochodni i łączenie ich w atrakcyjne kompozycje, które następnie są wkomponowane w kopułę. Jest to forma szczególnie preferowana przez artystów studyjnych. Obiekty są często stylizowane, ale mogą być bardzo realistyczne.
Przyciski do papieru siarczkowego mają zamknięty medalion przypominający kameę lub tabliczkę portretową wykonaną ze specjalnej ceramiki, która jest w stanie odtworzyć bardzo drobne szczegóły. Są one znane jako inkrustacje, inkrustacje kamea lub siarczki. Często są produkowane dla upamiętnienia jakiejś osoby lub wydarzenia. Od końca XVIII wieku do końca XX wieku z inkrustacji wykonywano niesamowitą różnorodność szklanych przedmiotów, w tym przyciski do papieru. Najwspanialszy zbiór inkrustacji, jaki kiedykolwiek zgromadzono, był dziełem Paula Jokelsona, kolekcjonera, autora i założyciela stowarzyszenia Paperweight Collectors' Association. Część jego kolekcji została podarowana Corning Museum of Glass , a pozostałą część sprzedano w Londynie w latach 90-tych. Choć produkowane do dziś, ich rozkwit przypada na okres przed klasyką.
Większość przycisków do papieru, które są uważane za dzieła sztuki, wykorzystuje jedną z powyższych technik; millefiori, lampwork lub sulfide — wszystkie techniki, które istniały na długo przed pojawieniem się przycisków do papieru. Czwarta technika, karbowany kwiat, zwykle róża, powstała w okolicach Millville w stanie New Jersey w pierwszej dekadzie XX wieku. Często nazywana różą Millville, ciężary te wahają się od prostej sztuki ludowej po piękne dzieła sztuki, w zależności od producenta.
Drobne ciężarki, które nie są wykonane przy użyciu żadnej z głównych technik, obejmują zawijasy, marmury i korony. Przyciski do papieru Swirl mają nieprzezroczyste pręty w dwóch lub trzech kolorach, rozchodzące się jak wiatraczek z centralnej różyczki millefiori. Podobny styl, marbrie, to przycisk do papieru, który ma kilka kolorowych pasm blisko powierzchni, które schodzą od wierzchołka w pętlę do dołu ciężarka. Przyciski do papieru w kształcie korony mają skręcone wstążki, naprzemiennie kolorowe i białe filigranowe, które rozchodzą się od centralnego kwiatu millefiori u góry, aby ponownie zbiegać się u podstawy. Zostało to po raz pierwszy opracowane w fabryce Saint Louis i pozostaje popularne do dziś.
Miniaturowe ciężarki mają średnicę mniejszą niż około 2 cale (5,1 cm), a magnum mają średnicę większą niż około 3,25 cala (8,3 cm).
Przyciski do papieru w stylu kalifornijskim są wytwarzane przez „malowanie” powierzchni kopuły kolorowym stopionym szkłem (pochodnia) i manipulowane za pomocą kilofów lub innych narzędzi. Można je również spryskać na gorąco różnymi solami metalicznymi, aby uzyskać opalizujący wygląd.
Wiktoriańskie przyciski portretowe i reklamowe były przyciskami do papieru ze szklaną kopułą, wyprodukowanymi po raz pierwszy w Pittsburghu w Pensylwanii przy użyciu procesu opatentowanego w 1882 roku przez Williama H. Maxwella. Przyciski do papieru portretowego zawierały zdjęcia zwykłych ludzi odtworzone na krążku z mlecznego szkła i zamknięte w przezroczystym szkle. Ten sam proces został również wykorzystany do produkcji przycisków do papieru z zapisanym nazwiskiem właściciela lub reklamą firmy lub produktu. Pittsburgher Albert A. Graeser opatentował inny proces wytwarzania reklamowych przycisków do papieru w 1892 roku. Proces Graesera polegał na uszczelnieniu obrazu na spodzie prostokątnego wykroju szklanego za pomocą szkła mlecznego lub szkliwa podobnego do emalii. Wiele przycisków do papieru z końca XIX wieku jest oznaczonych jako JN Abrams lub Barnes and Abrams i może zawierać datę patentu 1882 Maxwell lub 1892 Graeser. Pojawiła się teoria, że Barnes i Abrams w rzeczywistości nie produkowali reklamowych przycisków do papieru dla swoich klientów, ale zamiast tego zlecili podwykonawstwo szklarniom w rejonie Pittsburgha. Coroczne biuletyny stowarzyszenia Paperweight Collectors Association opublikowane w latach 2000, 2001 i 2002 opisują je szczegółowo.
Czeskie przyciski do papieru były szczególnie popularne w czasach wiktoriańskich. Powszechną formą były duże grawerowane lub wycinane puste kule z rubinowego szkła.
Zbiory muzealne
Stany Zjednoczone mają wiele muzeów prezentujących wybitne kolekcje przycisków do papieru. Wielu kolekcjonerów uważa, że najlepszą z nich jest kolekcja Arthura Rubloffa w Art Institute of Chicago , który rozszerzył swoją wystawę w 2012 roku. Muzeum Bergstrom-Mahler w Neenah w stanie Wisconsin prezentuje kolekcję Evangeline Bergstrom. Corning Museum of Glass w Corning, New York , wykazuje Amory Houghton kolekcję. Yelverton Paperweight Centrum w Devon, w Anglii, zbiór ponad 1000 przyciski do papieru, zamknięte w 2013 roku.
Kolejne muzeum z godną uwagi wystawą wybitnych amerykańskich przycisków do papieru znajduje się w Museum of American Glass w Wheaton Arts and Cultural Center w Millville, New Jersey . W 1998 roku Henry Melville Fuller przekazał 330 XX-wiecznych przycisków do papieru Currier Museum of Art w Manchesterze, New Hampshire .
Kolektory przycisk do papieru
Na całym świecie jest wielu kolekcjonerów przycisków do papieru. Kilka stowarzyszeń kolekcjonerów organizuje zjazdy krajowe lub regionalne i sponsoruje działania, takie jak wycieczki, wykłady i aukcje. Do słynnych kolekcjonerów należą postaci literackie Colette , Oscar Wilde i Truman Capote . Zapalnymi kolekcjonerami byli również cesarzowa Eugenia (żona Napoleona III), cesarzowa Carlotta (żona Maksymiliana I z Meksyku ) i Faruk, król Egiptu . Historia kolekcjonowania Rubloffa, Bergstroma i Houghtona była podobna. Łączyło ich dwie rzeczy – zamiłowanie do ich kolekcjonowania i przywilej posiadania wystarczających środków finansowych, aby budować rozległe kolekcje bardzo rzadkich i drogich ciężarów. Innym znanym kolekcjonerem był Lothar-Günther Buchheim , niemiecki pisarz i malarz, najbardziej znany ze swojej powieści Das Boot . Jego kolekcję około 3000 przycisków do papieru można zobaczyć w jego muzeum w Niemczech — Museum der Phantasie — w Bernried, Bawaria, Starnberger See. Marnie Bjornson zgromadziła jedną z najbardziej godnych uwagi kolekcji w Kanadzie, skupiając się na historii islandzkich społeczności Manitoba .
W maju 1953 roku kolekcjoner Paul Jokelson zorganizował i utworzył Stowarzyszenie Kolekcjonerów Przycisków do Papieru (PCA), pierwszą na świecie grupę kolekcjonerską poświęconą szklanym przyciskom do papieru. Zainteresowanie szybko rosło i do maja 1954 r. liczba członków wzrosła do 280 członków, a PCA opublikowała swój pierwszy biuletyn. PCA odbyło swoje pierwsze zgromadzenie w maju 1961 roku w Nowym Jorku z udziałem 100 członków. We wrześniu 1968 Paul Jokelson opublikował pierwszy biuletyn PCA. We wrześniu 1995 roku PCA wkroczyło w erę cyfrową, przechodząc do sieci na stronie internetowej PCA, Inc. W grudniu 2010 roku powstała strona PCA na Facebooku, pozwalająca przypadkowym obserwatorom, miłośnikom, artystom i kolekcjonerom nawiązać coraz większą łączność, pozwalając na rozkwit docenienia tej czarującej sztuki. Dziś członkostwo obejmuje cały świat.
Członkowie PCA otrzymują biuletyn informacyjny cztery razy w roku oraz drukowany biuletyn roczny. Biuletyn roczny jest jedyną tego rodzaju publikacją i wybitnym źródłem wszelkich informacji związanych z przyciskami do papieru. Zawiera niezbędne, aktualne badania dotyczące wielkich XIX-wiecznych twórców przycisków do papieru i współczesnych mistrzów sztuki. PCA organizuje co dwa lata konwent, na którym zbierają się kolekcjonerzy, artyści, dealerzy i naukowcy z całego świata, aby dzielić się swoją pasją do sztuki przycisku do papieru. Na zjeździe uczestnicy mogą spodziewać się pokazów artystów czołowych światowych artystów szkła, prezentacje naukowców i artystów zajmujących się przyciskami do papieru oraz jedne z najlepszych na świecie przycisków do papieru na wystawie.
Zobacz też
Bibliografia
Dalsza lektura
- Dunlop, Paul H. (2009) Słownik szklanych przycisków do papieru ISBN 978-0-9619547-5-8
- Dunlop, Paul H. (1991) Jokelson Collection of Cameo Incrustation ISBN 0-9619547-3-6
- Reilly, Pat, (1994) Przyciski do papieru: The Collector's Guide to Identification, Select and Enjoying New and Vintage Paperweights ISBN 1-56138-433-X
- Selman, Lawrence H. (1992) Wszystko o przyciskach do papieru ISBN 0-933756-17-8
- Jargstorf, Sibylle (1997) Przyciski do papieru ISBN 0-88740-375-1 .
- Stankard, Paul J. (2007) No Green Berries or Leaves-The Creative Journey of a Artist in Glass ISBN 0-939923-55-6 w miękkiej oprawie i ISBN 0-939923-69-6 w twardej oprawie