Nikołaj Ładowski - Nikolai Ladovsky

Nikołaj Ładowski
Urodzić się	1881 ( 1881 ) Moskwa
Zmarł	1941 (w wieku 59-60 lat) Moskwa
Narodowość	Imperium Rosyjskie , ZSRR
Alma Mater	Moskiewska Szkoła Malarstwa, Rzeźby i Architektury
Zawód	Architekt
Ćwiczyć	VKhUTEMAS , Warsztaty Zjednoczone

Nikołaj Aleksandrowicz Ładowski (ros. Николай Александрович Ладовский) (15 stycznia 1881 – 18 października 1941) był rosyjskim architektem awangardowym i pedagogiem, liderem ruchu racjonalistycznego w architekturze lat 20. XX wieku, postawy podkreślającej ludzką percepcję przestrzeni i kształtu. Ladovsky jest znany jako twórca nowoczesnych sowieckich i rosyjskich szkół kształcenia architektonicznego; jego zajęcia z lat 1920-1932 w WCHUTEMAS ukształtowały pokolenie architektów sowieckich działających w okresie architektury stalinowskiej i kolejnych dziesięcioleciach.

Biografia

Wczesne lata

Ladovsky urodził się i zmarł w Moskwie. Jego życie przed rozpoczęciem nauki w Moskiewskiej Szkole Malarstwa, Rzeźby i Architektury (1914-1917) pozostaje nieznane. Jego prywatne archiwa zaginęły w czasie II wojny światowej ; wszystkie zapisane informacje opierają się na dwóch wypowiedziach samego architekta:

• W 1914 roku, aplikując do szkoły w wieku 33 lat, Ladovsky zapewnił, że pracował w architekturze przez 16 lat (tj. w wieku 16 lub 17 lat) i otrzymał trzy nagrody zawodowe za projekty budynków użyteczności publicznej w Permie , Błagowieszczeńsk i Ananiw ; najwcześniejsze z tych nagród datowane jest na 1901 r. Żaden z tych projektów nigdy się nie zmaterializował. Zgodnie z tym samym oświadczeniem, w latach 1907-1914 Ladovsky pracował nieprzerwanie w Sankt-Petersburgu na stanowiskach związanych z projektowaniem architektonicznym i kierownictwem budowy.
• W 1921 Ladovsky zapewnił, że pracował 4 lata w odlewni i 15 lat w praktycznym budownictwie.

W 1915 roku, kiedy Szkoła obchodziła swoje 50. urodziny, Ladovsky został mówcą dla grupy uczniów domagających się zmiany programu szkoleniowego. Grupa w szczególności wyraziła niechęć do dekadenckiej secesji (już przestarzałej) i potrzebę zaproszenia najlepszych architektów nowego ruchu - czyli neoklasycznego odrodzenia - jak Iwan Zholtovsky i Aleksiej Szczuszew . Wstąpili do wydziału w 1916 roku. Pomimo przyszłej rywalizacji o krzesło VKhUTEMAS, Ladovsky zachował głęboki szacunek dla Zholtovsky'ego - za jego praktyczne osiągnięcia i styl nauczania.

1918-1920

Dom Zbiorowy, 1921

Ladovsky ukończył szkołę w roku zapaści gospodarczej, która towarzyszyła rewolucji rosyjskiej w 1917 roku . Aby przeżyć, Zholtovsky i jego absolwenci przyjęli zaproszenie bolszewików do kierowania wydziałem architektonicznym Mossovet , zajmującym się głównie remontami ulic i tymczasowymi dekoracjami propagandowymi . Szkolenie kontynuowano w miejscu pracy przez półtora roku. Jednak na początku 1919 roku młodsi architekci zdali sobie sprawę z konieczności odejścia od historycznego stylu Żółtowskiego - do architektury awangardowej. W maju-listopadzie 1919 r. grupa ta (Ladovsky, Vladimir Krinsky , Alexander Rukhlyadev i inni), do której dołączyli artyści tacy jak Aleksander Rodczenko , uzyskała aprobatę państwa i została przyjęta jako Zhivskulptarkh ( ros . Живскульптарх , Komisja Malarstwa, Rzeźby i Architektury). Wewnętrzne spory w Komisji i jej publiczna wystawa ukształtowały koncepcję sztuki, architektury i kształtu Ladovsky'ego:

Rzeźba to sztuka operowania kształtem. Architektura to sztuka operowania przestrzenią. Przestrzeń jest wykorzystywana przez wszystkie rodzaje sztuki, ale tylko architektura umożliwia nam prawidłowe odczytanie tkanki przestrzeni. Tworzywem architektów jest przestrzeń, a nie kamień. Rzeźbiarski kształt w architekturze podporządkowany jest przestrzeni. Grafiki podporządkowane są zarówno przestrzeni, jak i rzeźbiarskiej formie.

Jednocześnie Ladovsky wyraźnie dystansował się od nihilistycznego skrzydła konstruktywistów, które redukowały architekturę do prostej inżynierii:

Inżynieria budowlana należy do architektury, ponieważ struktura definiuje przestrzeń. Inżynierowie są tutaj, aby uzyskać maksymalną wydajność przy minimalnych nakładach materiałowych. Ich podejście nie ma nic wspólnego ze sztuką; może zadowolić architekta tylko przez przypadek. ... Elewacja zewnętrzna nie powinna ledwie odzwierciedlać wewnętrznej zawartości, ale mieć wartość samą w sobie.

W 1920 r. te publiczne oświadczenia i seria pokazów Zhivskulparch nagle ustanowiły nieznanego Ladovsky'ego liderem nowej szkoły, wyraźnie przeciwnego neoklasycyzmowi Żoltowskiego i powstającej architekturze konstruktywistycznej . W grudniu 1920 Ladovsky został stałym prelegentem w Instytucie Kultury Artystycznej ( Inkhuk ); tutaj, w trakcie pięciomiesięcznego zjazdu architektów, ukuł doktrynę „racjonalizmu”, podejścia kładącego nacisk na ludzką percepcję przestrzeni i kształtu oraz stawiający sztukę architektury ponad nagą inżynierię.

1920-1930: szkoła VKhUTEMAS

Studenci OBMAS z trójwymiarowymi modelami

W 1920 roku studenci VKhUTEMAS zbuntowali się również przeciwko Zholtovsky'emu. Szefowie dwóch innych działów, Aleksiej Szczusiew i Ivan Rylsky i MVTU profesorów Leonid Vesnin i Fiodor Schechtel przyszedł także pod ostrzałem. Ladovsky triumfalnie zaprezentował swój program szkolenia w VKhUTEMAS i dołączył do wydziału. Początkowo podlegał Wydziałowi Architektury i ramom kursu narzuconym przez Zholtovsky'ego.

Ladovsky i jego współpracownicy Władimir Krinski i Nikołaj Dokuczajew otrzymali pełną swobodę w ustalaniu własnego programu treningowego na sezon 1921-1922. Ich nowy wydział, znany jako OBMAS ( ros . ОБМАС, Объединённые мастерские ) – Zjednoczone Warsztaty, rzeczywiście zrzeszał studentów niepopularnych obecnie profesorów „starej szkoły”.

Aby zerwać z ograniczeniami klasycznego szkolenia architektonicznego, Ladovsky zaprojektował zupełnie nowy kurs rozwijający percepcję przestrzenną - przed wystawieniem studentów na elementy dziedzictwa architektonicznego. Kluczowe elementy jego programu przetrwały do ​​końca XX wieku.

Znani absolwenci OBMAS, którzy z powodzeniem zintegrowali się ze stalinowską architekturą, to Georgy Krutikov (autor utopii Latającego Miasta ), Ivan Volodko (autor powojennej odbudowy Mińska ), Jewgienij Yocheles (autor 1937 budynku Glavsevmorput w Moskwie i plattenbau dzielnice Władywostoku i Togliatti ), projektant krajobrazu Michaił Korżew (autor parku kampusowego Uniwersytetu Moskiewskiego i Parku Izmaylowskiego ). Utalentowany absolwent szkoły Ladovsky, Gevorg Kochar , został aresztowany w 1937 roku w Erewaniu (wraz z innym absolwentem VKhuTEMAS, Mikaelem Mazmanyanem), skazany na 15 lat pod zarzutami politycznymi i wylądował w Norylsku jako architekt sharashka . Uniewinniony po 17 latach więzienia i zesłania Kochar z powodzeniem pracował jako naczelny architekt Krasnojarska (będąc nadzorcą wygnanego Mirona Mierżanowa ) i Erewania .

W sezonie 1923-1924 VKhuTEMAS utworzył nowy Wydział Ogólny, zapewniający obowiązkowe dwuletnie kursy wprowadzające dla studentów wszystkich wydziałów. Kurs Ladovsky'ego o kosmosie , prowadzony przez jego starszych uczniów, stał się jednym z głównych przedmiotów tego programu. Własne badania i publikacje Ladovsky'ego z tego okresu próbowały sformułować racjonalny , obiektywny model i reguły ludzkiego postrzegania przestrzeni, kształtu i koloru (przy założeniu, że takie reguły istnieją i można je wiarygodnie sformułować). Jego poprawiona doktryna „racjonalizmu” wzywała do wprowadzenia tych zasad percepcji w praktycznej architekturze i planowaniu miast. Dalej wyalienował się z konstruktywistycznej większości, podkreślając potrzebę pomocy orientacji ludzkiej w miastach, koncepcję lekceważoną przez konstruktywistów:

Architekt projektuje kształt dodając elementy, które nie są ani „techniczne”, ani „utylitarne” – elementy, które można szeroko określić jako wyznaczające motywy architektoniczne . Motywy te muszą być racjonalne i służyć najwyższej ludzkiej potrzebie – potrzebie orientacji w przestrzeni.

1922-1932: ASNOVA i ARU

Blok mieszkalny przy ulicy Sivtsev Vrazhek Lane 15 , składa się z 12 segmentów połączonych pod kątem 120°

ASNOVA , związek architektów racjonalistycznych, został założony w 1923 roku; członkowie zazwyczaj należeli do wydziału VKhuTEMAS. Ich pierwszy publiczny sukces przyniósł zwycięstwo w konkursie na Międzynarodowy Czerwony Stadion w Sparrow Hills w Moskwie w 1924 (główny projektant: Vladimir Krinsky). W ciągu następnych dwóch lat Ladovsky osobiście kierował zespołem projektowym, opracowując szczegółowe plany konstrukcyjne. Jednak jesienią 1927 roku projekt został anulowany z powodu nieodpowiednich fundamentów geologicznych wybranego stanowiska.

W 1925 Ladovsky połączył siły z El Lissitzky w celu zaprojektowania nowego mieszkania dla Iwanowa ; ich plany opierały się na ustawieniu bloków mieszkalnych pod kątem 120° w zygzaki lub gwiazdy. Takie podejście pozwoliło na oszczędność kosztów na powszechnie stosowanych klatkach schodowych, wentylacji i przewodach wodno-kanalizacyjnych. Jeden 12-segmentowy budynek tego typu, łączący węzły gwiazdowe i zygzakowate, został ukończony w moskiewskiej dzielnicy Chamowniki . W następnym roku Ladovsky i Lissitzky wydali pierwszy (i jedyny) tom Izvestia ASNOVA ( ros . Известия АСНОВА ), skompilowany w większości z utworów Ladovsky'ego .

Jednak Ladovsky przegrał wyścig z konstruktywistami już w 1922 roku podczas konkursu o Pałac Pracy w Moskwie. Ladovsky przewidywał, że konserwatywni członkowie jury nie zdadzą awangardowych zgłoszeń i przekonał członków swojej grupy do bojkotu konkursu. W rzeczywistości stał się wizytówką konstruktywizmu ( bracia Vesnin ) i symbolicznego romantyzmu ( Ilya Golosov ); konstruktywiści szybko przejęli inicjatywę, podczas gdy Ladovsky cały swój czas poświęcał nauczaniu. W przeciwieństwie do racjonalizmu, który wymagał specjalnego wykształcenia, konstruktywizm można było opanować, po prostu kopiując nowe elementy istniejących projektów. W rezultacie świeżo upieczeni absolwenci ( Arkadij Mordwinow ) i starzy mistrzowie ( Aleksiej Szczuszew ) z łatwością włączyli się w ruch konstruktywistyczny, aw latach 1926-1928 jego dominacja była absolutna.

Ladovsky zdał sobie sprawę, że ASNOVA reprezentuje raczej wydział VKhuTEMAS niż praktycznych architektów, i w 1928 założył ARU ( ros . АРУ, Объединение архитекторов-урбанистов) , złożony ze studentów WKhuTEMAS (absolwenci 1928-1930). Jak sama nazwa wskazuje, grupa skupiła się na planowaniu urbanistycznym dla zrównoważonego rozwoju gwałtownie rozwijających się miast. Ta grupa i Ladovsky osobiście stworzyli serię programów rozwoju miast, w tym Parabolę . Plan ten próbował oderwać się od tradycyjnego, jednoośrodkowego, koncentrycznego modelu rozwoju. Zamiast tego Ladovsky zaproponował liniowe przedłużenie centrum miasta wzdłuż jednego promienia ; Koncentryczne osiedla i strefy przemysłowe miały rozwijać się wzdłuż tego promienia na wzór podkowy . To, według Ladovsky'ego, zmniejszyło potrzebę budowy wieżowców w centrum i zatorów komunikacyjnych . Parabola , pierwotnie opublikowana w 1930 roku, była dalej rozwijana w latach powojennych przez Konstantinosa Doxidiasa, ale odrzucona w domu.

1932-1941: okres stalinowski

Rozprawa z awangardowymi artystami w 1932 roku, która poprzedziła powstanie stalinowskiej architektury, nie oznaczała, że ​​przywódcy Ladowskiego czy konstruktywizmu natychmiast stracili pracę. Wręcz przeciwnie, Ladovsky został przydzielony do zarządzania warsztatem planowania Mossovet Fifth, odpowiedzialnym za przeprojektowanie terytoriów Zamoskvorechye i Yakimanka . W latach 1933-1935, przed uchwaleniem generalnego planu Stalina dotyczącego odbudowy Moskwy, ale zdecydowanie zgodnie z jego polityką, Ladovsky opracował plan przebudowy dla Zamoskvorechye. Zaproponował przekształcenie wąskiej ulicy Bolszaja Ordynka w szeroką aleję, zastępując wszystkie zabytkowe budynki i istniejącą sieć ulic monotonnymi rzędami nowych wieżowców, przypominających późniejsze, sowieckie projekty z lat 70. XX wieku. Jak większość planu z 1935 r., nigdy się nie zmaterializował – ze względu na wysokie koszty i II wojnę światową .

Plan przebudowy wyspy między rzeką Moskwą a Kanałem Wodnowodnym zakładał całkowite zniknięcie ulicy Sadovnicheskaya - zamiast tego wyspa została podzielona na pięć prawie identycznych dużych bloków z czterema parami wież zwróconych w stronę rzeki. Część za Garden Ring , z pojedynczą chuda wieżą i półkolem biur zwróconych w stronę kanału, jest zaskakująco podobna do tego, co faktycznie zbudowano tam w latach 90.-2000 ( Swissotel Krasnye Holmy i przylegający park biznesowy).

Ladovsky wziął udział w pierwszej i trzeciej rundzie konkursu Pałac Sowietów . Jego pierwszy wpis (1931) składał się z półkulistej kopuły stojącej na pochyłej płycie i wolnostojącej 35-piętrowej wieży biurowej. Drugi wpis (1933) pomijał wieżę. W latach 1932-1933 Ladovsky brał również udział w licznych konkursach architektonicznych o mniejszej skali bez powodzenia - z wyjątkiem projektów moskiewskiego metra (patrz rozdział Prace ).

Stacje metra ukończone w 1935 r. i prezentacja planu Zamoskworeczje w lipcu 1935 r. w „ Architekturze Moskwy” ( ros . Архитектура Москвы ) stały się jego ostatnimi publicznymi wypowiedziami. Życie Ladowskiego pod koniec lat 30. i okoliczności jego śmierci pozostają nieznane opinii publicznej. Artysta May Miturich (1925-2005), którego ojciec, Piotr Miturich , przeniósł się w 1941 roku do prywatnego warsztatu Ladovsky'ego , twierdził, że Ladovsky popełnił samobójstwo.

Pracuje

• 

  Stacja Łubianka, 1935 (przebudowana)

Tylko cztery fizyczne konstrukcje zostały kiedykolwiek ukończone według własnego, niekwestionowanego projektu Ladovsky'ego; trzy z nich zostały ostatecznie odbudowane nie do poznania:

• Podziemne hale stacji Łubianka (pierwotnie Dzierżyńska) moskiewskiego metra , oddane do użytku w 1935 roku. W latach 1968-1972, wraz z rozbudową stacji, rozebrano wnętrza Ladowskiego i przebudowano je na inny wystrój. W skrajnych końcach bocznych hal zachowała się kafelka z 1935 roku.
• Wejście naziemne do stacji Krasniye Vorota , 1935. Konstrukcja pozostaje praktycznie nienaruszona.
• Dwa budynki mieszkalne wewnątrz bloku na 6, Twerską , zaprojektowany w 1928 roku, a zakończono w 1931. Początkowo były one połączone sklepie jednopiętrowych; pod koniec 1930 roku sklep został zburzony, a budynki włączone do pierwszego rzędu budynków zaprojektowanych przez Arkadego Mordvinova .

Uwagi

Bibliografia

• Cooke, Katarzyna, () (1990). Rysunki architektoniczne rosyjskiej awangardy . Muzeum Sztuki Nowoczesnej . Numer ISBN 0-87070-556-3.
• Kavtaradze, Siergiej (2005). „ 70 let moskovskomy metro (70 лет московскому метро (70 lat moskiewskiego metra))”. Muzey sztuki światowej (po rosyjsku) (14): 47-49. ISSN  1726-3050 .
• Khan-Magomedov, SO (2007). Nikołaj Ładowski (Николай Ладовский) (po rosyjsku). Архитектура-С, Москва. Numer ISBN 978-5-9647-0132-3.
• Miturich, . P. (1992). „MP Miturich. Pamiętniki” . Vospominania (Воспоминания (Pamiętniki)) (po rosyjsku) . Pobrano 2008-07-08 .