System Mikro Cztery Trzecie -Micro Four Thirds system
System Mikro Cztery Trzecie ( MFT lub M4/3 ) (マ イ ク ロ フ ォ ー サ ー ズ シ ス テ ム, Maikuro Fō Sāzu Shisutemu ) to standard wydany przez firmy Olympus i Panasonic w 2008 roku w celu projektowania i rozwoju bezlusterkowych aparatów cyfrowych z wymiennymi obiektywami , kamer i obiektywów . Korpusy aparatów są dostępne od Blackmagic , DJI , JVC , Kodak , Olympus, Panasonic, Sharp i Xiaomi . Obiektywy MFT produkowane są przez firmy Cosina Voigtländer , DJI, Kowa , Kodak, Mitakon, Olympus, Panasonic, Samyang , Sharp, Sigma , SLR Magic, Tamron , Tokina , TTArtisan, Veydra, Xiaomi, Laowa, Yongnuo, Zonlai, Lensbaby , Kowa , Venus między innymi optyka i 7 rzemieślników.
MFT ma ten sam rozmiar i specyfikację przetwornika obrazu , co system Cztery Trzecie , przeznaczony dla lustrzanek cyfrowych . W przeciwieństwie do Cztery Trzecie, specyfikacja projektowa systemu MFT nie zapewnia miejsca na lustro i pryzmat pentagonalny , co ułatwia projektowanie mniejszych korpusów i obiektywów dzięki krótszej ogniskowej kołnierza wynoszącej 19,25 mm. Krótka odległość kołnierza, w połączeniu z adapterem o odpowiedniej głębokości, pozwala korpusom MFT na użycie prawie każdego obiektywu, jaki kiedykolwiek powstał dla aparatu z odległością kołnierza większą niż 19,25 mm. Obiektywy do aparatów fotograficznych produkowane przez firmy Canon, Leica, Minolta, Nikon, Pentax i Zeiss zostały z powodzeniem przystosowane do użytku z MFT – podobnie jak obiektywy produkowane do kina, np. z mocowaniem PL lub mocowaniem C.
Porównanie z innymi systemami
Aby porównać oryginalne Cztery Trzecie z konkurencyjnym systemem DSLR, zobacz System Cztery Trzecie # Zalety, wady i inne uwagi
W porównaniu z niedrogimi kompaktowymi aparatami cyfrowymi i wieloma aparatami pomostowymi , aparaty MFT mają lepsze, większe matryce i wymienne obiektywy. Dostępnych jest wiele obiektywów. Ponadto za pomocą adaptera można zamontować wiele innych obiektywów (nawet z epoki analogowej). Różne obiektywy dają większe możliwości twórcze. Jednak aparaty Mikro Cztery Trzecie są również nieco większe, cięższe i droższe niż aparaty kompaktowe.
W porównaniu z większością lustrzanek cyfrowych system Mikro Cztery Trzecie (korpus i obiektywy) jest mniejszy i lżejszy. Ich matryce są jednak mniejsze niż w układach pełnoklatkowych czy nawet APS-C . Małe obiektywy nie pozwalają na kompromisy w zakresie głębi ostrości w przypadku większych obiektywów w innych systemach. Aparaty Mikro Cztery Trzecie wykorzystują wizjer elektroniczny. Rozdzielczości i szybkości odświeżania na tych wyświetlaczach EVF były pierwotnie porównywane negatywnie z wizjerami optycznymi, ale dzisiejsze systemy EVF są szybsze, jaśniejsze i mają znacznie wyższą rozdzielczość niż oryginalne wyświetlacze. Oryginalne aparaty Mikro Cztery Trzecie wykorzystywały system autofokusa z detekcją kontrastu, wolniejszy niż autofokus z detekcją fazy, który jest standardem w lustrzankach cyfrowych. Do dziś większość aparatów Mikro Cztery Trzecie nadal korzysta z systemu ustawiania ostrości opartego na kontraście. Chociaż niektóre obecne modele, takie jak Olympus OM-D E-M1 Mark II , są wyposażone w hybrydowy system wykrywania fazy/kontrastu, aparaty Panasonic Lumix nadal wykorzystują system oparty na kontraście o nazwie DFD (Depth from Defocus). Oba systemy zapewniają dziś prędkość ustawiania ostrości dorównującą lub nawet przewyższającą wiele obecnych lustrzanek cyfrowych.
Rozmiar czujnika i współczynnik proporcji
Przetwornik obrazu Four Thirds i MFT ma wymiary 18 mm × 13,5 mm (przekątna 22,5 mm), a obszar obrazowania 17,3 mm × 13,0 mm (przekątna 21,6 mm), porównywalny z rozmiarem klatki filmu 110 . Jego powierzchnia, ok. 220 mm 2 , to około 30% mniej niż matryce APS-C stosowane w lustrzankach cyfrowych innych producentów ; jest około 9 razy większy niż przetworniki 1/2,3" zwykle stosowane w kompaktowych aparatach cyfrowych .
System Cztery Trzecie wykorzystuje współczynnik proporcji obrazu 4:3 , podobnie jak kompaktowe aparaty cyfrowe. Dla porównania, lustrzanki cyfrowe zwykle zachowują proporcje 3:2 tradycyjnego formatu 35 mm . Zatem „Cztery Trzecie” odnosi się zarówno do rozmiaru, jak i proporcji czujnika. Jednak przekątna chipa jest krótsza niż 4/3 cala; oznaczenie 4/3 cala dla tego rozmiaru matrycy pochodzi z lat 50. XX wieku i tub vidicon , kiedy mierzono zewnętrzną średnicę tubusu kamery, a nie obszar aktywny.
Standard projektowania MFT określa również wiele współczynników proporcji: 4:3, 3:2, 16:9 (specyfikacja natywnego formatu wideo HD ) i 1:1 (format kwadratowy). Z wyjątkiem kilku kamer MFT, większość kamer MFT rejestruje w natywnym formacie obrazu 4:3, a dzięki przycięciu obrazu 4:3 może nagrywać w formatach 16:9, 3:2 i 1:1.
Czujnik | Specyfikacje | ISO | Zakres dynamiczny | Modele aparatów | PDAF | IBIS | Cechy | Wydany |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
12 Mpx Gen 1 | 13 Mpx, efektywna 4000x3000 | 100-3200 | 8 EV (-5,0/+3,0) | Panasonic G1, G2, G10, GF1, GF2; Olympus E-P1, E-P2, E-P3, E-PL1, E-PL2, E-PL3, E-PM1 | NIE | Tylko Olimp | SSWF | Wrzesień 2008 (Panasonic G1) |
12 Mpx Gen 2 „wieloaspektowy” | 14 Mpx, efektywna 4000x3000 | 100-3200 | 7,8 EV (-4,8/+3,0) | Panasonica GH1 | NIE | NIE | SSWF, wieloaspektowy | marzec 2009 |
16 Mpx Gen 1 „wieloaspektowy” | 18,3 Mpx, efektywna 4608x3456 | 160-12800 | 11,3EV | Panasonic GH2, G5, G6 | NIE | NIE | SSWF, wieloaspektowy (tylko GH2) | wrzesień 2010 (Panasonic GH2) |
16 Mpx Gen 2 „Sony” | 17 Mpx, efektywna 4608x3456 | 200-12800 | 12,3EV | Olympus E-M5, E-P5, E-PL5, E-PM2; Panasonica GH3 | NIE | Tylko Olimp | SSWF | Luty 2011 (Olympus E-M5) |
16 Mpx Gen 3 | 16,6 Mpx, efektywna 4592x3448 | 160-12800 | 10,5EV | Panasonic GX1; Panasonic GF6 | NIE | NIE | SSWF | Maj 2011 (Panasonic GX1) |
12 Mpx Gen 3 | 13 Mpx, efektywna 4000x3000 | 160-6400 | 10,1EV | Panasonic GF3, GF5 | NIE | NIE | SSWF | Czerwiec 2011 (Panasonic GF3) |
16 Mpx Gen 4 | 17 Mpx, efektywna 4608x3456 | 200-25600 | 12,7EV | Panasonic GH4, G7, G80, GX7; Olimp E-M1 | Tylko Olimp | Tak | SSWF, bez filtra AA (G80) | Sierpień 2013 (Panasonic GX7) |
20 megapikseli | 22 Mpx, efektywna 5184x3888 | 200-25600 | 12,5EV | Panasonic G9, G90, GX8 | NIE | Tak | SSWF | Lipiec 2015 (Panasonic GX8) |
25 megapikseli | 27 Mpx, efektywna 5776x4336 | 100-25600 | 13EV | Panasonica GH6 | NIE | Tak | SSWF | luty 2022 r |
20 Mpx "BSI" | 23 Mpx, efektywna 5184x3888 | 200-25600 | OM-System OM-1 | Tak | Tak | SSWF | marzec 2022 r |
Mocowanie obiektywu
Konstrukcja systemu MFT określa bagnetowe mocowanie obiektywu z kołnierzową ogniskową 19,25 mm. Unikając wewnętrznych luster, standard MFT pozwala na znacznie cieńszy korpus aparatu.
Wizjery do aparatu bezlusterkowego
Oglądanie odbywa się we wszystkich modelach za pomocą elektronicznych wyświetlaczy z podglądem na żywo z ekranami LCD . Ponadto niektóre modele mają wbudowany wizjer elektroniczny (EVF), podczas gdy inne mogą oferować opcjonalne odłączane wizjery elektroniczne. Niezależny wizjer optyczny , zwykle dopasowany do konkretnego obiektywu stałoogniskowego bez zoomu , jest czasem opcją.
Kompatybilność wsteczna
Średnica gardzieli wynosi około 38 mm, o 6 mm mniej niż w systemie Cztery Trzecie. Pod względem elektrycznym MFT wykorzystuje 11-stykowe złącze między obiektywem a aparatem, dodając do dziewięciu styków w specyfikacji projektowej systemu Cztery Trzecie. Olympus zapewnia pełną kompatybilność wsteczną dla wielu swoich istniejących obiektywów Cztery Trzecie na korpusach MFT, używając specjalnie skonstruowanego adaptera z interfejsami zarówno mechanicznymi, jak i elektrycznymi.
Adaptery do innych mocowań obiektywów
Płytkie, ale szerokie mocowanie obiektywu MFT umożliwia również korzystanie z istniejących obiektywów, w tym obiektywów Leica M , Leica R i Olympus OM , za pośrednictwem adapterów Panasonic i Olympus. Adaptery z rynku wtórnego obejmują między innymi mocowanie Leica Screw Mount , Contax G , C , Arri PL , Praktica , Canon, Nikon i Pentax. W rzeczywistości prawie każdy wymienny obiektyw do aparatu fotograficznego, filmowego lub kamery wideo, którego odległość ogniskowa na kołnierzu jest większa lub nieznacznie mniejsza niż 20 mm, może być często używany z korpusami MFT za pośrednictwem adaptera. Podczas gdy aparaty MFT mogą używać wielu z tych „starszych” obiektywów tylko z ręcznym ustawianiem ostrości i ręcznym trybem sterowania przysłoną, dostępne są setki obiektywów, nawet te przeznaczone do aparatów, które nie są już produkowane.
Podczas gdy producenci obiektywów rzadko publikują specyfikacje mocowania obiektywu, mocowanie MFT zostało poddane inżynierii wstecznej przez entuzjastów, z dostępnymi plikami CAD.
Projekt autofokusa
Aparaty MFT zwykle używają autofokusa z detekcją kontrastu (CDAF), powszechnego systemu autofokusa w kompaktowych aparatach bezlusterkowych lub typu „wskaż i zrób zdjęcie” . Dla porównania, lustrzanki cyfrowe używają autofokusa z detekcją fazy (PDAF). Korzystanie z oddzielnych czujników PDAF było preferowane w systemach lustrzanek cyfrowych ze względu na lustrzaną obudowę i pryzmat pentagonalny, a także lepszą wydajność w przypadku szybko poruszających się obiektów.
Standard projektowy systemu Cztery Trzecie (inny niż Micro) określa odległość ogniskowej kołnierza 40 mm, co pozwoliło na zastosowanie konstrukcji lustrzanki jednoobiektywowej, z lustrem i pryzmatem pentagonalnym. Cyfrowe lustrzanki cyfrowe Cztery Trzecie zaprojektowane przez firmy Olympus i Panasonic początkowo wykorzystywały wyłącznie systemy ustawiania ostrości PDAF. Następnie Olympus wprowadził pierwszą lustrzankę cyfrową z podglądem na żywo, która zawierała zarówno tradycyjne ogniskowanie fazowe DSLR, jak i opcjonalną ostrość z detekcją kontrastu. W rezultacie nowsze obiektywy systemu Cztery Trzecie zostały zaprojektowane zarówno pod kątem PDAF, jak i ogniskowania kontrastowego. Kilka obiektywów Cztery Trzecie sprawnie skupia się na Mikro Cztery Trzecie, gdy w aparatach Mikro Cztery Trzecie jest używany kompatybilny elektrycznie adapter, i skupiają się one na aparatach Mikro Cztery Trzecie znacznie szybciej niż obiektywy Cztery Trzecie poprzedniej generacji.
Niektóre aparaty MFT, takie jak seria OM-D E-M1 i E-M5 Mark III, mają w matrycy układ wykrywania fazy, który obsługuje starsze obiektywy. Te korpusy aparatów radzą sobie lepiej ze starszymi obiektywami (np. ostrość obiektywów 150 mm f/2 i 300 mm f/2,8 jest tak szybka i dokładna, jak natywny korpus Cztery Trzecie).
Odległość ogniskowa kołnierza i współczynnik przycięcia
Znacznie krótsza ogniskowa kołnierza , możliwa dzięki usunięciu lustra, pozwala na znacznie mniejsze obiektywy normalne i szerokokątne, ponieważ nie muszą one używać konstrukcji silnie retrofokacyjnych .
Format czujnika Cztery Trzecie używany w aparatach MFT odpowiada współczynnikowi przycięcia 2,0 w porównaniu z aparatem na kliszę 35 mm (pełnoklatkową). Oznacza to, że pole widzenia obiektywu MFT jest takie samo jak obiektywu pełnoklatkowego o dwukrotnie dłuższej ogniskowej. Na przykład obiektyw 50 mm na korpusie MFT miałby pole widzenia równoważne obiektywowi 100 mm w aparacie pełnoklatkowym. Z tego powodu obiektywy MFT mogą być mniejsze i lżejsze, ponieważ aby osiągnąć pole widzenia równoważne z aparatem na kliszę 35 mm, ogniskowa MFT jest znacznie krótsza. Zobacz tabelę soczewek poniżej, aby lepiej zrozumieć różnice. Dla porównania, typowe czujniki DSLR, takie jak czujniki APS-C firmy Canon, mają współczynnik przycięcia 1,6.
odpowiedniki
Ta sekcja zawiera krótkie wprowadzenie do tematu „równoważności” w fotografii. Równoważne obrazy są wykonywane przez fotografowanie pod tym samym kątem widzenia , z tą samą głębią ostrości i tą samą rozdzielczością kątową ze względu na ograniczenie dyfrakcji (co wymaga różnych stopni przysłony dla obiektywów o różnej ogniskowej), z tym samym rozmyciem ruchu (wymaga tej samej migawki prędkość), dlatego ustawienie ISO musi się różnić, aby zrekompensować różnicę przysłony. Wykorzystanie tego ma jedynie pozwolić nam porównać skuteczność czujników przy tej samej ilości padającego na nie światła. W normalnym fotografowaniu dowolnym aparatem równoważność niekoniecznie stanowi problem: istnieje kilka obiektywów jaśniejszych niż f/2,4 dla Mikro Cztery Trzecie (patrz tabele w sekcji Obiektywy stałoogniskowe poniżej), a z pewnością jest wiele obiektywów jaśniejszych niż f /4.8 dla pełnej klatki i nikt nie waha się przed ich użyciem, mimo że potrafią mieć mniejszą głębię ostrości niż Nikon 1 na f/1.7, co w zasadzie można uznać za zaletę, ale trzeba wziąć pod uwagę, że dalsza aspektem rozdzielczości obrazu jest ograniczenie aberracji optycznej , którą można skompensować im mniejsza jest ogniskowa obiektywu. Obiektywy przeznaczone do systemów aparatów bezlusterkowych, takich jak Nikon 1 lub Mikro Cztery Trzecie, często wykorzystują telecentryczne konstrukcje soczewek w przestrzeni obrazu , które zmniejszają cieniowanie, a tym samym utratę światła i rozmycie na mikrosoczewkach czujnika obrazu. Co więcej, w warunkach słabego oświetlenia, przy użyciu małej liczby przysłony, zbyt mała głębia ostrości może prowadzić do mniej satysfakcjonujących rezultatów obrazu, zwłaszcza w wideografii, gdy obiekt filmowany przez kamerę lub sama kamera się porusza. Dla zainteresowanych tworzeniem równoważnych obrazów, czytaj dalej.
Podane są równoważne ogniskowe , jeśli kąt widzenia jest identyczny.
Głębia ostrości jest identyczna, jeśli kąt widzenia i absolutna szerokość przysłony są identyczne. Również względne średnice dysków Airy'ego reprezentujące ograniczenie przez dyfrakcję są identyczne. Dlatego równoważne liczby f są różne.
W tym przypadku, tj. przy takim samym strumieniu świetlnym w soczewce, natężenie oświetlenia zmniejsza się kwadratowo, a natężenie światła zwiększa się kwadratowo wraz z rozmiarem obrazu. Dlatego wszystkie systemy wykrywają tę samą luminancję i te same wartości ekspozycji na płaszczyźnie obrazu , w wyniku czego równoważne wskaźniki ekspozycji (odpowiednio równoważne czułości ISO) są różne w celu uzyskania identycznych czasów otwarcia migawki (tj. czasów ekspozycji) z tym samym poziomem rozmycia ruchu i stabilizacji obrazu . Ponadto dla danej liczby przewodniej lampy błyskowej wszystkie systemy mają taką samą ekspozycję przy tej samej odległości między lampą a obiektem.
Poniższa tabela przedstawia przykładowo kilka identycznych parametrów obrazu dla niektórych popularnych klas przetworników obrazu w porównaniu z Mikro Cztery Trzecie: Im mniejsza ogniskowa, tym mniejsze jest również przemieszczenie w przestrzeni obrazu między ostatnią płaszczyzną główną obiektywu a przetwornikiem obrazu w celu ustawienia ostrości na określony obiekt. Zatem energia potrzebna do ogniskowania oraz odpowiednie opóźnienie przesunięcia układu soczewek ogniskujących są tym krótsze, im mniejsza jest ogniskowa.
Klasa czujnika obrazu | Równoważna ogniskowa przy szerokim kącie (kąt widzenia po przekątnej ≈ 75°) | Równoważna ogniskowa przy normalnym kącie (kąt widzenia po przekątnej ≈ 47°) | Równoważna ogniskowa przy teleobiektywie (kąt widzenia po przekątnej ≈ 29°) | Równoważna liczba f przy identycznej głębi ostrości i identycznej rozdzielczości ograniczonej dyfrakcją | Równoważny wskaźnik ekspozycji przy identycznym czasie ekspozycji i zasięgu błysku | Przemieszczenie w przestrzeni obrazu podczas ogniskowania od nieskończoności do jednego metra w przestrzeni obiektu pod kątem normalnym |
---|---|---|---|---|---|---|
Nikon 1 | 10 mm | 18 mm | 31 mm | 1.7 | 100 | 0,33 mm |
Cztery trzecie | 14 mm | 25 mm | 42,5 mm | 2.4 | 200 | 0,64 mm |
APS-C | 18 mm | 33 mm | 57 mm | 3.2 | 360 | 1,1 mm |
Pełna ramka | 28 mm | 50 mm | 85 mm | 4.8 | 800 | 2,6 mm |
Zalety systemu Mikro Cztery Trzecie w porównaniu z lustrzankami cyfrowymi
Mikro Cztery Trzecie ma kilka zalet w porównaniu z aparatami i obiektywami o większym formacie:
- Aparaty i obiektywy są na ogół mniejsze i lżejsze, dzięki czemu są łatwiejsze do przenoszenia i bardziej dyskretne.
- Krótsza ogniskowa kołnierza oznacza, że większość obiektywów ręcznych można dostosować do użytku, chociaż obiektywy z mocowaniem C mają nieco krótszą ogniskową kołnierza i są trudniejsze do dostosowania.
- Krótsza ogniskowa kołnierza pozwala na mniejsze, lżejsze i tańsze obiektywy, szczególnie w przypadku obiektywów szerokokątnych.
- Autofokus z detekcją kontrastu nie jest podatny na systematyczne błędy ustawiania ostrości z przodu lub z tyłu, które mogą wystąpić w przypadku autofokusa z detekcją fazy w lustrzankach cyfrowych, co eliminuje potrzebę indywidualnej kalibracji ostrości dla każdego obiektywu w każdym aparacie.
- Brak lustra eliminuje potrzebę dodatkowego precyzyjnego montażu, wraz z hałasem „uderzenia lustra” i wynikającymi z tego wibracjami/ruchami aparatu.
- Mniejszy czujnik generuje mniej ciepła i można go łatwiej schłodzić, redukując szumy obrazu podczas fotografowania z długim czasem naświetlania i filmowania.
- Ze względu na zmniejszoną odległość czujnika od kołnierza, czujnik jest łatwiejszy w czyszczeniu niż w przypadku lustrzanek cyfrowych, które mają również dołączone delikatne mechanizmy lustrzane.
- Mniejszy czujnik ( współczynnik przycięcia 2× ) pozwala na większy zasięg teleobiektywu z mniejszymi i lżejszymi obiektywami.
- Mniejszy rozmiar czujnika zapewnia głębszą głębię ostrości przy tym samym polu widzenia i równoważnej liczbie przysłony . Może to być pożądane w niektórych sytuacjach, takich jak fotografowanie krajobrazów i makrofotografii, a także nagrywanie wideo w warunkach słabego oświetlenia.
- Niektóre modele są wyposażone w wizjery elektroniczne, które mają pewne zalety w porównaniu z konwencjonalnymi wizjerami optycznymi (patrz poniżej).
Zalety wizjera elektronicznego
Chociaż wiele lustrzanek cyfrowych ma również funkcję „podglądu na żywo”, często działają one stosunkowo słabo w porównaniu z elektronicznym wizjerem Mikro Cztery Trzecie (EVF), który ma następujące zalety:
- Podgląd ekspozycji, balansu bieli i odcienia w czasie rzeczywistym.
- Może pokazać słabo oświetloną scenę jaśniejszą niż jest.
- Wizjer może zapewnić powiększony podgląd, co pozwala na bardziej precyzyjne ręczne ustawianie ostrości.
- Wizjera można używać podczas nagrywania filmów. W lustrzance cyfrowej lustro musi być odwrócone, aby nagrywać wideo, co uniemożliwia korzystanie z wizjera optycznego.
- Wizjer pokazuje, jak czujnik widzi potencjalny obraz, a nie widok optyczny, który może się różnić.
- Widok może wydawać się większy niż w niektórych wizjerach optycznych, zwłaszcza w lustrzankach cyfrowych niższej klasy, których wizjery często mają widok podobny do tunelu.
- Nie jest zależny od ruchomego lustra i migawki, co w przeciwnym razie zwiększa hałas, wagę, złożoność projektu i koszty.
- Brak kary za wagę lub rozmiar dla lepszej jakości materiałów i projektu. Jakość wizjera optycznego różni się znacznie we wszystkich lustrzankach cyfrowych.
Olympus i Panasonic podeszły do wdrożenia wizjerów elektronicznych na dwa sposoby: wbudowany wizjer elektroniczny i opcjonalny wizjer elektroniczny z gorącą stopką.
Aż do wprowadzenia OM-D E-M5 w lutym 2012 roku żaden z projektów Olympusa nie zawierał wbudowanego wizjera elektronicznego. Olympus oferuje cztery dodatkowe wizjery typu „gorąca stopka”. Olympus VF-1 to wizjer optyczny o kącie widzenia 65 stopni, odpowiadającym polu widzenia obiektywu naleśnikowego 17 mm, który został zaprojektowany głównie dla EP-1. Od tego czasu Olympus wprowadził wysokiej rozdzielczości VF-2 EVF oraz nowszy, tańszy VF-3 o nieco niższej rozdzielczości do użytku we wszystkich swoich aparatach MFT po Olympus EP- 1 . Te EVF nie tylko wsuwają się do gorącej stopki akcesoriów, ale także podłączają się do dedykowanego zastrzeżonego portu w celu zasilania i komunikacji wyłącznie z aparatami Olympus. Zarówno VF-2, jak i VF-3 mogą być również używane w wysokiej klasy kompaktowych aparatach typu point and shoot firmy Olympus, takich jak Olympus XZ-1 . Olympus zapowiedział VF-4 w maju 2013 roku wraz z flagowym modelem PEN czwartej generacji, E-P5.
Od połowy 2011 roku aparaty Panasonic z serii G i GH mają wbudowane EVF, podczas gdy dwa z trzech modeli GF mogą korzystać z dodatkowego EVF LVF1 z gorącą stopką. LVF1 musi być również podłączony do zastrzeżonego portu wbudowanego w kamerę w celu zasilania i komunikacji. Ten zastrzeżony port i akcesorium zostały pominięte w konstrukcji Panasonic Lumix DMC-GF3 . Podobnie jak Olympus, LVF1 można używać w wysokiej klasy kompaktowych aparatach typu point and shoot firmy Panasonic, takich jak Panasonic Lumix DMC-LX5 .
Wady Mikro Cztery Trzecie w porównaniu do lustrzanek cyfrowych
- Matryca Cztery Trzecie (współczynnik kadrowania 2,0x) ma 32% mniejszy obszar niż Canon APS-C (współczynnik kadrowania 1,6x), 39% mniejszy niż Nikon/Sony APS-C (współczynnik kadrowania 1,5x) i 75% mniejszy ( tj. jedną czwartą powierzchni) niż czujnik pełnoklatkowy (współczynnik przycięcia 1,0 ×, odpowiednik 35 mm). Może to oznaczać niższą jakość obrazu, gdy wszystkie inne zmienne są takie same, w tym gorsze przejścia kolorów i więcej szumów przy identycznych ustawieniach ISO, zwłaszcza w słabym świetle, w porównaniu z większymi czujnikami.
- Systemy autofokusa z detekcją kontrastu, takie jak te używane w aparatach Mikro Cztery Trzecie, były początkowo wolniejsze niż systemy detekcji fazy stosowane w lustrzankach cyfrowych. Należy zauważyć, że ta wada została w większości wyeliminowana, przynajmniej w przypadku obiektów statycznych; Olympus OM-D E-M5 (2012) wypada korzystnie w porównaniu z lustrzankami cyfrowymi w pojedynczym AF. Wykrywanie kontrastu również zwykle działa słabo podczas śledzenia poruszających się obiektów, chociaż aparaty z autofokusem z detekcją fazy na czujniku, wprowadzone w Olympus OM-D E-M1 w 2013 roku, mogą działać porównywalnie do lustrzanek cyfrowych w trybie ciągłego AF. Olympus OM-D E-M1X wykorzystuje nawet technologię przeszkoloną przez sztuczną inteligencję w celu przewidywania obszaru zainteresowania i jego zachowania.
- Ze względu na brak mechanizmu lustra i pryzmatu nie ma możliwości korzystania z celownika optycznego przez obiektyw. Zamiast tego należy użyć wizjera elektronicznego przez obiektyw, dołączanego wizjera optycznego bez obiektywu (podobnego do dalmierza lub TLR ) lub uniwersalnego ekranu LCD.
- Teoretycznie zmiana obiektywu może narazić czujnik na większą ilość kurzu w przypadku aparatu „bezlusterkowego” w porównaniu z lustrzankami cyfrowymi, które mają zarówno lustro, jak i zamkniętą migawkę chroniącą czujnik. Aparaty bezlusterkowe mają systemy usuwania kurzu, które starają się zminimalizować ten problem, iw praktyce mają mniej problemów z kurzem niż lustrzanki cyfrowe. Wielu użytkowników mikroczterech trzecich twierdzi, że nigdy nie znalazło kurzu na czujniku.
- Większy współczynnik kadrowania (mnożnik 2× w porównaniu z 1,5× lub 1,6× w APS-C) oznacza większą głębię ostrości przy takim samym równoważnym polu widzenia i przysłonie w porównaniu z aparatami APS-C, a zwłaszcza aparatami pełnoklatkowymi. Może to być wadą, gdy fotograf chce rozmyć tło, na przykład podczas wykonywania portretów.
- Niektóre aparaty i obiektywy Mikro Cztery Trzecie są bardzo małe, co może skutkować stosunkowo słabą ergonomią dla użytkowników o większych dłoniach. Dotyczy to zwłaszcza obsługi, głębokości chwytu po prawej stronie oraz rozmiaru i rozmieszczenia przycisków i pokręteł.
- Obiektywy Mikro Cztery Trzecie mogą być używane w aparatach o ogniskowej 35 mm * (pełnoklatkowej) i aparatach APS-C, ale będą podatne na winietowanie obiektywu .
- Starsze aparaty mogą być podatne na „szok migawki” przy dłuższych czasach otwarcia migawki. W lustrzance cyfrowej migawka otwiera się i zamyka, podczas gdy aparat Mikro Cztery Trzecie musi zamykać migawkę, otwierać ją, zamykać, a następnie otwierać ponownie za każdym razem, gdy robione jest zdjęcie.
Zalety systemu Mikro Cztery Trzecie w porównaniu z kompaktowymi aparatami cyfrowymi
- Znacznie powiększony rozmiar czujnika (5–9 razy większy obszar) zapewnia znacznie lepszą jakość obrazu, np. wydajność przy słabym oświetleniu i większy zakres dynamiczny, przy zmniejszonych szumach .
- Wymienne soczewki umożliwiają większy wybór opcji optycznych, w tym soczewki niszowe, starsze i przyszłe.
- Możliwa mniejsza głębia ostrości (np. do portretów, do bokeh ... ).
- Ostrzejsze zdjęcia przy dłuższych czasach otwarcia migawki dzięki technologii IBIS (In-Body Image Stabilization), powszechnie stosowanej w aparatach Panasonic i Olympus Mikro Cztery Trzecie.
Wady Mikro Cztery Trzecie w porównaniu do kompaktowych aparatów cyfrowych
- Zwiększony rozmiar i waga (aparat i obiektywy są większe ze względu na większy rozmiar czujnika);
- Ekstremalne obiektywy zmiennoogniskowe dostępne w aparatach kompaktowych (takich jak modele od 30 × do 120 ×) są droższe lub po prostu niedostępne w aparatach z dużą matrycą ze względu na rozmiar fizyczny, koszt i względy praktyczne;
- Podobnie, większe czujniki i mała głębia ostrości sprawiają, że połączone możliwości makro i ogniskowania z bliska są trudniejsze, co często wymaga osobnych, specjalistycznych obiektywów.
- Wyższy koszt.
Popularność dzięki dostosowanym / starszym soczewkom
Ze względu na małą natywną odległość kołnierza systemu Mikro Cztery Trzecie, stosowanie dostosowanych obiektywów z praktycznie wszystkich formatów stało się bardzo popularne. Ponieważ obiektywy mogą być używane ze starych i porzuconych systemów kamer, dostosowane obiektywy zazwyczaj mają dobry stosunek jakości do ceny. Adaptery od niskiej do wysokiej jakości są łatwo dostępne do zakupu online. Obiektywy Canon FD, Nikon F (obiektywy G wymagają specjalnych adapterów), MD/MC, Leica M, mocowanie śrubowe M42 i obiektywy Cine z mocowaniem C, aby wymienić tylko kilka, można łatwo dostosować do systemu Mikro Cztery Trzecie za pomocą adapterów bez szkła, dzięki czemu nie spowodowana utratą światła lub ostrości.
Adaptowane obiektywy zachowują swoje natywne ogniskowe, ale pole widzenia jest zmniejszone o połowę — tj. dostosowany obiektyw 50 mm to nadal obiektyw 50 mm pod względem ogniskowej, ale ma węższy FOV odpowiadający obiektywowi 100 mm dzięki systemowi Mikro Cztery Trzecie 2x czynnik uprawy. Dlatego większość dostosowanych szkieł z ery filmu 35 mm i obecnych linii lustrzanek cyfrowych zapewnia efektywne pola widzenia w zakresie od normalnego do ekstremalnego teleobiektywu. Szerokie kąty generalnie nie są praktyczne w przypadku adaptacji, zarówno z punktu widzenia jakości obrazu, jak i wartości.
Używanie starszych dostosowanych obiektywów w systemie Mikro Cztery Trzecie czasami prowadzi do nieznacznej utraty jakości obrazu. Jest to wynikiem stawiania wysokich wymagań dotyczących rozdzielczości centralnym kadrom dziesięcioletnich obiektywów 35 mm. W związku z tym 100% wykadrowania z obiektywów zwykle nie przedstawia takiego samego poziomu ostrości na poziomie pikseli, jak w przypadku ich natywnych formatów. Inną niewielką wadą używania dostosowanych soczewek może być rozmiar. Używając obiektywu z kliszą 35 mm, można by użyć obiektywu, który rzuca okrąg obrazu, który jest znacznie większy niż wymagany przez czujniki Mikro Cztery Trzecie.
Główną wadą używania dostosowanych obiektywów jest jednak to, że ostrość jest ustawiana ręcznie, nawet w przypadku obiektywów z natywnym autofokusem. Zachowana jest jednak pełna funkcjonalność pomiaru, podobnie jak niektóre zautomatyzowane tryby fotografowania (priorytet przysłony). Kolejną wadą niektórych obiektywów LM i LTM jest to, że obiektywy ze znacznymi tylnymi wypustkami po prostu nie mieszczą się w korpusie aparatu, co grozi uszkodzeniem obiektywu lub korpusu. Przykładem jest soczewka typu Biogon .
Ogólnie rzecz biorąc, możliwość korzystania z dostosowanych soczewek daje Mikro Cztery Trzecie wielką przewagę w ogólnej wszechstronności, a praktyka zyskała nieco kultową popularność. Próbki obrazów można łatwo znaleźć w Internecie, aw szczególności na forum dostosowanych obiektywów MU-43.
Aparaty systemu Mikro Cztery Trzecie
Od czerwca 2012 r. firmy Olympus , Panasonic , Cosina Voigtländer , Carl Zeiss AG , Jos. Schneider Optische Werke GmbH , Komamura Corporation, Sigma Corporation , Tamron , Astrodesign, Yasuhara i Blackmagic Design są zaangażowane w system Mikro Cztery Trzecie.
Pierwszym aparatem systemu Mikro Cztery Trzecie był Panasonic Lumix DMC-G1 , który został wprowadzony na rynek w Japonii w październiku 2008 roku. W kwietniu 2009 roku dodano do niego Panasonic Lumix DMC-GH1 z nagrywaniem wideo HD . Pierwszy model Olympus , Olympus PEN E-P1 , został wysłany w lipcu 2009 roku.
W sierpniu 2013 r. Firma SVS Vistek GmbH w Seefeld w Niemczech wprowadziła pierwszą szybką przemysłową kamerę z mocowaniem obiektywu MFT, wykorzystującą czujniki 4/3 "firmy Truesense Imaging, Inc (formalnie czujniki Kodak), obecnie część ON Semiconductor. Ich kamery Evo „ Tracer ” zakres od 1 megapiksela przy 147 klatkach na sekundę (fps) do 8 megapikseli przy 22 fps.
W 2014 roku JK Imaging Ltd., która jest właścicielem marki Kodak, wypuściła swój pierwszy aparat Mikro Cztery Trzecie, Kodak Pixpro S-1 ; kilku producentów obiektywów i niszowych aparatów ma produkty wykonane zgodnie ze standardem. W 2015 roku DJI wyposażyło swojego drona w opcjonalne kamery MFT. Oba aparaty mogą robić zdjęcia w rozdzielczości 16 MP i nagrywać filmy w rozdzielczości do 4K/30 kl./s z opcją 4 wymiennych obiektywów o ogniskowej od 12 mm do 17 mm. W 2016 roku Xiaoyi wprowadził YI M1 , aparat MFT 20 MP z możliwością wideo 4K.
Blackmagic design oferuje szereg aparatów stworzonych do kinematografii.
Przedmiot | Model | Czujnik | Wizjer elektroniczny ( EVF ) | Ogłoszony |
---|---|---|---|---|
1 | Panasonic Lumix DMC-G1 | 4:3, 13,1 MP (efektywnie 12,1 MP) | wizjer elektroniczny; powiększenie 1,4×; 1,44 miliona punktów | październik 2008 |
2 | Panasonic Lumix DMC-GH1 | 4:3; 3:2; 16:9 (wieloaspektowy); 14,0 MP (efekt 12,1 MP) |
wizjer elektroniczny; 1,4 × magazynek; 1,44 miliona punktów | kwiecień 2009 |
3 | Olympusa PEN E-P1 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,3 MP) | Nie dotyczy | lipiec 2009 |
4 | Panasonic Lumix DMC-GF1 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,1 MP) | optować. EVF LVF1; 1,04 × magazynek; 202 tys. punktów | wrzesień 2009 |
5 | Olympusa PEN E-P2 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,3 MP) | optować. EVF VF-2; 1,15 × magazynek; 1,44 miliona punktów | listopad 2009 |
6 | Olympusa PEN E-PL1 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,3 MP) | optować. EVF VF-2; 1,15 × magazynek; 1,44 miliona punktów | luty 2010 |
7 | Panasonic Lumix DMC-G10 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,1 MP) | wizjer elektroniczny; powiększenie 1,04×; 202 tys. punktów | marzec 2010 r |
8 | Panasonic Lumix DMC-G2 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,1 MP) | wizjer elektroniczny; 1,4 × magazynek; 1,44 miliona punktów | marzec 2010 r |
9 | Panasonic Lumix DMC-GH2 | 4:3; 3:2; 16:9 (wieloaspektowy); 18,3 MP (efekt 16,0 MP) |
wizjer elektroniczny; 1,42 × magazynek; 1,53 miliona punktów | wrzesień 2010 r |
10 | Panasonic Lumix DMC-GF2 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,1 MP) | optować. wizjer elektroniczny; 1,04 × magazynek; 202 tys. punktów | listopad 2010 |
11 | Olympus PEN E-PL1s | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,3 MP) | optować. EVF VF-2; 1,15 × magazynek; 1,44 miliona punktów | listopad 2010 |
12 | Olympusa PEN E-PL2 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,3 MP) | optować. EVF VF-2; 1,15 × magazynek; 1,44 miliona punktów | styczeń 2011 r |
13 | Panasonic Lumix DMC-G3 | 4:3, 16,6 MP (efekt 15,8 MP) | wizjer elektroniczny; 1,4 × magazynek; 1,44 miliona punktów | maj 2011 |
14 | Panasonic Lumix DMC-GF3 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,1 MP) | Nie dotyczy | czerwiec 2011 |
15 | Olympusa PEN E-P3 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,3 MP) | optować. EVF VF-2; 1,15 × magazynek; 1,44 miliona punktów | czerwiec 2011 |
16 | Olympusa PEN E-PL3 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,3 MP) | optować. EVF VF-2; 1,15 × magazynek; 1,44 miliona punktów | czerwiec 2011 |
17 | Olympus PEN E-PM1 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,3 MP) | optować. EVF VF-2; 1,15 × magazynek; 1,44 miliona punktów | czerwiec 2011 |
18 | Panasonic Lumix DMC-GX1 | 4:3, 16,6 MP (efekt 16 MP) | optować. EVF LVF2; 1,4 × magazynek; 1,44 miliona punktów | listopad 2011 |
19 | Olympusa OM-D E-M5 | 4:3, 16,9 MP (efekt 16,1 MP) | wizjer elektroniczny; 1,15 × magazynek; 1,44 miliona punktów | luty 2012 |
20 | Panasonic Lumix DMC-GF5 | 4:3, 13,1 MP (efekt 12,1 MP) | Nie dotyczy | kwiecień 2012 r |
21 | Panasonic Lumix DMC-G5 | 4:3, 18,3 MP (efekt 16,1 MP) | wizjer elektroniczny; 1,4 × magazynek; 1,44 miliona punktów | lipiec 2012 r |
22 | Panasonic Lumix DMC-GH3 | 4:3, 17,2 MP (efekt 16,05 MP) | wizjer elektroniczny; 1,34 × magazynek; 1,7 miliona punktów | wrzesień 2012 r |
23 | Olympusa PEN E-PL5 | 4:3, 16,9 MP (efekt 16,1 MP) | optować. EVF VF-2; 1,15 × magazynek; 1,44 miliona punktów | wrzesień 2012 r |
24 | Olympus PEN E-PM2 | 4:3, 16,9 MP (efekt 16,1 MP) | optować. EVF VF-2; 1,15 × magazynek; 1,44 miliona punktów | wrzesień 2012 r |
25 | Panasonic Lumix DMC-GF6 | 4:3, 16,9 MP (efekt 16,1 MP) | Nie dotyczy | kwiecień 2013 |
26 | Kieszonkowa kamera kinowa Blackmagic |
16:9, 12,48 × 7,02 mm (rozmiar czujnika), 1920 × 1080 (efektywna rozdzielczość) |
Nie dotyczy | kwiecień 2013 |
27 | Panasonic Lumix DMC-G6 | 4:3, 18,3 MP (efekt 16,1 MP) | wizjer elektroniczny; magazynek 1,4x; 1,44 miliona punktów | kwiecień 2013 |
28 | Olympusa PEN E-P5 | 4:3, 16,05 MP (czujnik Live MOS 4/3) | EVF VF-4 | maj 2013 |
29 | Olympusa PEN E-PL6 | 4:3, 16,05 MP (czujnik Live MOS 4/3) | EVF VF-4 | maj 2013 |
30 | Panasonic Lumix DMC-GX7 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | EVF | Sierpień 2013 |
31 | Olympus OM-D E-M1 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 2,36 miliona punktów EVF | wrzesień 2013 |
32 | Panasonic Lumix DMC-GM1 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Nie dotyczy | Październik 2013 |
33 | Kodaka Pixpro S-1 | 4:3, 16 MP (czujnik CMOS 4/3) | Nie dotyczy | Styczeń 2014 |
34 | Olympusa OM-D E-M10 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 1,44 miliona punktów EVF | Styczeń 2014 |
35 | Panasonic Lumix DMC-GH4 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 2,36 miliona punktów EVF | Luty 2014 |
36 | Olympusa PEN E-PL7 | 4:3, 17,2 MP (czujnik Live MOS 4/3; efekt 16,1 MP) | optować. 2,36 miliona punktów EVF | sierpień 2014 |
37 | Panasonic Lumix DMC-GM5 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 1,16 miliona punktów EVF | wrzesień 2014 r |
38 | Panasonic Lumix DMC-GF7 | 4:3, 17 MP (przetwornik 4/3 CMOS; efekt 16 MP) | Nie dotyczy | styczeń 2015 r |
39 | Olympus OM-D E-M5 II | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 2,36 miliona punktów EVF | luty 2015 r |
40 | Powietrze Olimpu | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Nie dotyczy | luty 2015 r |
41 | Kamera ręczna JVC GY-LS300 4KCAM S35 mm | Super-35 mm / 13,5 MP (czujnik CMOS) | 0,24" 1,56 MP, wizjer elektroniczny 16:9 | luty 2015 r |
42 | Panasonic Lumix DMC-G7 | 4:3, 16,8 MP | wizjer elektroniczny; 1,4 × magazynek; 2,36 miliona punktów | maj 2015 r |
43 | Panasonic Lumix DMC-GX8 | 4:3, 20 MP | wizjer elektroniczny; 1,54 × magazynek; 2,36 miliona punktów | lipiec 2015 r |
44 | Z CAM E1 | 4:3, 16 MP | Nie dotyczy | lipiec 2015 r |
45 | Olympus OM-D E-M10 Mark II | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | wizjer elektroniczny; magazynek 1,23x; 2,36 miliona punktów | sierpień 2015 r |
46 | DJI Zenmuse X5 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Nie dotyczy | wrzesień 2015 r |
47 | Olympusa PEN-F | 4:3, 20 MP (czujnik Live MOS 4/3) | wizjer elektroniczny; 1,08x do 1,23x magazynka; 2,36 miliona punktów | luty 2016 r |
48 | Panasonic Lumix DMC-GX80/DMC-GX85/GX7 Mark II | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 2,76 miliona punktów EVF | kwiecień 2016 r |
49 | Panasonic Lumix DMC-G85/G80 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 2,76 miliona punktów EVF | wrzesień 2016 r |
50 | Olympus OM-D E-M1 Mark II | 4:3, 20 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 2,36 miliona punktów EVF | 19 września 2016 r |
51 | Olympusa PEN E-PL8 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 19 września 2016 r | |
52 | YI M1 | 4:3, 20 MP | wrzesień 2016 r | |
53 | Panasonic Lumix DC-GH5 | 4:3, 20 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 3,6 miliona punktów EVF | styczeń 2017 r |
54 | Panasonic Lumix DC-GF9/DC-GX800/DC-GX850 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | styczeń 2017 r | |
55 | Olympus OM-D E-M10 Mark III | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | wizjer elektroniczny; magazynek 1,23x; 2,36 miliona punktów | wrzesień 2017 r |
56 | Panasonic Lumix DC-G9 | 4:3, 20 MP (czujnik Live MOS 4/3) | EVF 3,68 Mdots, powiększenie 1,68x | listopad 2017 r |
57 | Panasonic Lumix DC-GH5S | 4:3, 10 MP (4/3 Live MOS, podwójne natywne ISO) | wizjer elektroniczny; 1,52 × magazynek; 3,68 kropek | styczeń 2018 r |
58 | Panasonic Lumix DC-GX9 | 4:3, 20 MP (4/3 Live MOS) | wizjer elektroniczny; 1,39 × magazynek; 2,76 kropek | luty 2018 r |
59 | Olympusa PEN E-PL9 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3 | Bez wizjera elektronicznego | luty 2018 r |
60 | Panasonic Lumix DC-GF10/DC-GF90/DC-GX880 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3 | Bez wizjera elektronicznego | luty 2018 r |
61 | Kieszonkowa kamera kinowa Blackmagic 4K | 16:9, 4096 x 2160 (rozdzielczość efektywna) | Nie dotyczy | kwiecień 2018 r |
62 | Panasonic Lumix DC-G90/G91/G95 | 4:3, 20 MP (czujnik Live MOS 4/3) | 2,36 miliona punktów EVF | kwiecień 2019 r |
63 | Olympusa OM-D E-M1X | 4:3, 20 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Wizjer LCD 2,36 mln punktów / 120 Hz | maj 2019 r |
64 | Olympus OM-D E-M5 Mark III | 4:3, 20 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Wizjer LCD 2,36 mln punktów | październik 2019 r |
65 | Olympusa PEN E-PL10 | 4:3, 16 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Bez wizjera elektronicznego | listopad 2019 r |
66 | Olympus OM-D E-M1 Mark III | 4:3, 20 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Wizjer LCD 2,36 mln punktów | luty 2020 r |
67 | Panasonic Lumix DC-G100 | 4:3, 20,3 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Wizjer LCD o rozdzielczości 3,68 miliona punktów | czerwiec 2020 r |
68 | Olympus OM-D E-M10 Mark IV | 4:3, 20 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Wizjer LCD 2,36 mln punktów | sierpień 2020 r |
69 | Panasonic Lumix DC-GH5M2 | 4:3, 20,3 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Wizjer OLED o przekątnej 3,68 miliona punktów | maj 2021 r |
70 | Olympusa PEN E-P7 | 4:3, 20,3 MP (czujnik Live MOS 4/3) | Bez wizjera elektronicznego | czerwiec 2021 r |
71 | System OM OM-1 | 4:3, 20 MP (czujnik CMOS 4/3 w układzie warstwowym) | Wizjer OLED o przekątnej 5,76 M-dot | luty 2022 r |
72 | Panasonic Lumix DC-GH6 | 4:3, 25 MP (4/3 Live MOS) | luty 2022 r | |
73 | System OM OM-5 | 4:3, 20 MP (4/3 Live MOS) | Wizjer OLED o przekątnej 2,36 miliona punktów | listopad 2022 r |
Obiektywy Mikro Cztery Trzecie
Ponieważ ogniskowa kołnierza aparatów Mikro Cztery Trzecie jest krótsza niż lustrzanek cyfrowych, większość obiektywów jest mniejsza i tańsza.
Szczególnie interesujące dla zilustrowania tego faktu są ultraszerokokątny obiektyw Panasonic 7–14 mm (odpowiednik 14–28 mm w formacie filmu 35 mm) oraz ultraszerokokątny obiektyw Olympus M.Zuiko Digital ED 9–18 mm ( odpowiednik obiektywu zmiennoogniskowego 18–36 mm w formacie filmu 35 mm). Ta cecha pozwoliła również projektantom obiektywów na opracowanie najszybszego na świecie obiektywu typu rybie oko z autofokusem, Olympus ED 8 mm f/1.8 .
Jeśli chodzi o teleobiektyw, to Panasonic 100–300 mm czy Leica DG 100–400 mm, a także Olympus 75–300 mm pokazują, jak małe i lekkie ekstremalne teleobiektywy można wykonać. Ogniskowa 400 mm w Mikro Cztery Trzecie daje taki sam kąt widzenia jak ogniskowa 800 mm w aparatach pełnoklatkowych.
W porównaniu z obiektywem pełnoklatkowym zapewniającym podobny kąt widzenia, ważący kilka kilogramów i generalnie mający ponad 60 cm długości od końca do końca, stabilizowany optycznie Panasonic Lumix G Vario 100 –Obiektyw 300 mm waży zaledwie 520 gramów (18,3 uncji), ma tylko 126 mm (5 cali) długości i wykorzystuje stosunkowo mały rozmiar filtra 67 mm. Dla porównania, teleobiektyw Nikon 600 mm f5,6 waży 3600 gramów (7,9 funta), ma 516,5 mm (20,3 cala) długości i wykorzystuje niestandardowy filtr 122 mm.
Podejścia do stabilizacji obrazu
Zarówno Olympus, jak i Panasonic wyprodukowały aparaty ze stabilizacją opartą na matrycy oraz obiektywy ze stabilizacją. Jednak stabilizacja obiektywu będzie działać tylko razem ze stabilizacją korpusu w przypadku aparatów tej samej marki. Przed 2013 rokiem firmy Olympus i Panasonic różnie podchodziły do stabilizacji obrazu (IS). Olympus stosował wyłącznie stabilizację obrazu z przesunięciem matrycy , którą nazywa IBIS ( In - B ody I mage stabilization ), która była dostępna we wszystkich jego aparatach. Do 2013 roku Panasonic stosował wyłącznie stabilizację opartą na obiektywie , zwaną Mega OIS lub Power OIS. Stabilizują one obraz, przesuwając mały blok optyczny w soczewce.
W 2013 roku Panasonic zaczął wprowadzać stabilizację opartą na czujnikach do swoich aparatów, zaczynając od Lumix DMC-GX7. Panasonic nazwał połączenie stabilizacji obiektywu i korpusu „Dual IS”, a funkcja ta zdobyła nagrodę Europejskiego Stowarzyszenia Obrazu i Dźwięku (EISA) w kategorii Photo Innovation 2016–2017. W 2016 roku Olympus dodał stabilizację opartą na obiektywie do teleobiektywu stałoogniskowego M. Zuiko 300mm f/4.0 Pro i obiektywu M. Zuiko 12-100mm f/4.0 IS Pro.
Panasonic twierdzi, że OIS jest dokładniejszy, ponieważ system stabilizacji można zaprojektować pod kątem określonych właściwości optycznych każdego obiektywu. Wadą tego podejścia jest to, że silnik i mechanizm zmiany biegów OIS muszą być wbudowane w każdy obiektyw, przez co obiektywy są droższe niż porównywalne obiektywy bez OIS. Spośród wszystkich obiektywów Panasonic tylko nieliczne o krótkich ogniskowych, a co za tym idzie, szerokich kątach widzenia i niskiej podatności na drgania obrazu, nie są wyposażone w stabilizację obrazu, w tym 8 mm rybie oko, 7–14 mm szerokokątny zoom, 14 mm stałoogniskowy, 15 mm prime, 20 mm prime i 25 mm prime.
Zaletą stabilizacji w korpusie jest to, że nawet niestabilizowane obiektywy mogą korzystać ze stabilizacji w korpusie.
- Kompaktowość obiektywu i możliwość dostosowania mocowania
Ponieważ większość obiektywów Mikro Cztery Trzecie nie ma ani mechanicznego pierścienia ustawiania ostrości, ani pierścienia przysłony, przystosowanie tych obiektywów do innych mocowań aparatu jest niemożliwe lub zagrożone. Różne firmy produkują adaptery umożliwiające korzystanie z obiektywów z niemal każdego starszego mocowania obiektywów (oczywiście takie obiektywy nie obsługują żadnych funkcji automatycznych). Aby uzyskać informacje na temat obiektywów Cztery Trzecie, które można montować na korpusach MFT, patrz Obiektywy systemu Cztery Trzecie . Informacje o obiektywach Four Thirds obsługujących AF można znaleźć w witrynie firmy Olympus. Informacje na temat tych, które obsługują szybki AF ( Imager AF ), można znaleźć w witrynie firmy Olympus.
Obiektywy zmiennoogniskowe
Szerokie obiektywy zmiennoogniskowe
Marka | Nazwa produktu | Długość ogniskowa | Ekwiwalent ogniskowej 35 mm | Otwór | Waga (gr) | Uwagi |
---|---|---|---|---|---|---|
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f /2.8 PRO | 7-14mm | 14-28mm | f /2.8 | 535 | odporny na warunki atmosferyczne, minimalna odległość ostrzenia 7,5 cm (powiększenie 0,3x) |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 8-25mm f /4 PRO | 8-25mm | 16-50mm | f /4 | 411 | uszczelniony przed warunkami atmosferycznymi, ogłoszony w czerwcu 2021 r |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 9-18mm f /4-5.6 | 9-18mm | 18-36mm | f /4,0-5,6 | 155 | |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 7-14mm f /4 Asph. | 7-14mm | 14-28mm | f /4 | 300 | |
Panasonica | Panasonic Leica DG Vario-Elmar 8-18mm f /2.8-4 Asph. | 8-18mm | 16-36mm | f /2.8-4 | 315 | Odporny na zachlapania / kurz / zamarzanie. Ogłoszono w kwietniu 2017 r |
Panasonica | Panasonic Leica DG Vario-Summilux 10-25mm f /1.7 Asph. | 10-25mm | 20-50mm | f /1,7 | 690 | Odporny na zachlapania / kurz / zamarzanie. Ogłoszono w maju 2019 r |
Standardowe obiektywy zmiennoogniskowe
Marka | Nazwa produktu | Długość ogniskowa | 35mm EFL | Otwór | Waga (gr) | Uwagi |
---|---|---|---|---|---|---|
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm f /2.8 PRO | 12-40mm | 24-80mm | f /2.8 | 380 | uszczelnione przed warunkami atmosferycznymi, ogłoszone we wrześniu 2013 r |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 12-45mm f /4 PRO | 12-45mm | 24-90mm | f /4 | 254 | uszczelniony przed warunkami atmosferycznymi, ogłoszony w lutym 2020 r |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 12-50mm f /3.5-6.3 EZ | 12-50mm | 24-100mm | f /3,5–6,3 | 210 | uszczelnione |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 14-42mm f /3.5-5.6 | 14-42mm | 28-84mm | f /3,5–5,6 | 150 | przerwane |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 14-42 mm f /3,5-5,6 L | 14-42mm | 28-84mm | f /3,5–5,6 | 133 | przerwane |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital 14-42mm f /3.5-5.6 II MSC | 14-42mm | 28-84mm | f /3,5–5,6 | 115 | przerwane |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital 14-42mm f /3.5-5.6 IIR MSC | 14-42mm | 28-84mm | f /3,5–5,6 | 115 | |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 14-42mm f /3.5-5.6 EZ | 14-42mm | 28-84mm | f /3,5–5,6 | 95 | ogłoszony w styczniu 2014 r |
System OM | OM System M.Zuiko Digital ED 12–40mm f /2.8 PRO II | 12-40mm | 24-80mm | f /2.8 | 382 | Stopień ochrony IP53, ogłoszony w lutym 2022 r |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 12-32mm f /3.5-5.6 Asph., Mega OIS | 12-32mm | 24-64mm | f /3,5–5,6 | 70 | ogłoszony w październiku 2013 r |
Panasonica | Panasonic Lumix GX Vario 12-35mm f /2.8 Asph., Power OIS | 12-35mm | 24-70mm | f /2.8 | 305 | przerwane, ogłoszone w 2012 roku |
Panasonica | Panasonic Lumix GX Vario 12-35mm f /2.8 II Asph., Power OIS | 12-35mm | 24-70mm | f /2.8 | 305 | ogłoszone na targach CES w 2017 r |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 14-42mm f /3.5-5.6 Asph., Mega OIS | 14-42mm | 28-84mm | f /3,5–5,6 | 165 | |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 14-42mm f /3.5-5.6 II Asph., Mega OIS | 14-42mm | 28-84mm | f /3,5–5,6 | 110 | ogłoszony 29 stycznia 2013 r |
Panasonica | Panasonic Lumix GX Vario PZ 14-42mm f /3.5-5.6 Asph., Power OIS | 14-42mm | 28-84mm | f /3,5–5,6 | 95 | ogłoszony 26 sierpnia 2011 r |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 14-45mm f /3.5-5.6 Asph., Mega OIS | 14-45mm | 28-90mm | f /3,5–5,6 | 195 | |
Panasonica | Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-60mm f /2.8-4 Asph., Power OIS | 12-60mm | 24-120mm | f /2,8–4 | 320 | uszczelnione przed warunkami atmosferycznymi, ogłoszone 4 stycznia 2017 r |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 12-60mm f /3.5-5.6 Asph., Power OIS | 12-60mm | 24-120mm | f /3,5–5,6 | 210 | uszczelnione przed warunkami atmosferycznymi, ogłoszone 24 lutego 2016 r |
YI | YI Xiaoyi 12-40mm f /3.5-5.6 | 12-40mm | 24-80mm | f /3,5-5,6 | ||
kodak | Kodak PixPro 12-45mm f /3.5-6.3 Asferyczny ED | 12-45mm | 24-90mm | f /3,5-6,3 |
Teleobiektywy zmiennoogniskowe
Marka | Nazwa produktu | Długość ogniskowa | Ekwiwalent ogniskowej 35 mm | Otwór | Waga (gr) | Uwagi |
---|---|---|---|---|---|---|
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 40-150mm f /2.8 PRO | 40-150mm | 80-300mm | f /2.8 | 880 | uszczelnione przed warunkami atmosferycznymi, ogłoszone we wrześniu 2013 r |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 40-150mm f/ 4-5.6 | 40-150mm | 80-300mm | f /4-5,6 | 190 | przerwane, ogłoszone we wrześniu 2010 r |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 40-150mm f/ 4-5.6R | 40-150mm | 80-300mm | f /4-5,6 | 190 | |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 75-300mm f/ 4.8-6.7 | 75-300mm | 150-600mm | f /4,8-6,7 | 430 | przerwane |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 75-300mm f/ 4.8-6.7 II | 75-300mm | 150-600mm | f /4,8-6,7 | 430 | |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 100-400mm f/ 5.0-6.3 IS | 100-400mm | 200-800mm | f /5,0-6,3 | 1120 | (ogłoszony 4 sierpnia 2020 r.) |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 150-400mm f /4.5 IS PRO | 150-400mm (187,5-500mm) |
300-800mm (375-1000mm) |
f /4,5 ( f /5,6) |
1875 | ogłoszony 24 stycznia 2019 r.; zawiera telekonwerter 1,25× (wartości w nawiasach dotyczą włączonego telekonwertera). |
System OM | OM System M.Zuiko Digital ED 40–150 mm f /4 PRO | 40-150mm | 80-300mm | f /4 | 382 | Stopień ochrony IP53, ogłoszony w lutym 2022 r |
Panasonica | Panasonic Lumix GX Vario 35-100mm f /2.8, Power OIS | 35-100mm | 70-200mm | f /2.8 | 360 | uszczelnione przed warunkami atmosferycznymi, ogłoszone 17 września 2012 r |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 35-100mm f /4-5.6 Asph., Mega OIS | 35-100mm | 70-200mm | f /4-5,6 | 135 | |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 45-150mm f /4-5.6 Asph., Mega OIS | 45-150mm | 90-300mm | f /4-5,6 | 200 | ogłoszony 18 lipca 2012 r |
Panasonica | Panasonic Lumix GX Vario PZ 45-175mm f /4-5.6 Asph., Power OIS | 45-175mm | 90-350mm | f /4-5,6 | 210 | |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 45-200mm f /4-5.6, Mega OIS | 45-200mm | 90-400mm | f /4-5,6 | 380 | |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 45-200mm f /4-5.6 II, Power OIS | 45-200mm | 90-400mm | f /4-5,6 | 380 | uszczelnione |
Panasonica | Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 50–200 mm f /2,8–4 Asph., Power OIS | 50-200 mm | 100-400mm | f /2.8-4 | 655 | ogłoszony 26 lutego 2018 r |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 100-300mm f /4-5.6, Mega OIS | 100-300mm | 200-600mm | f /4-5,6 | 520 | przerwane |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 100-300mm f /4-5.6 II Power OIS | 100-300mm | 200-600mm | f /4-5,6 | 520 | ulepszona obsługa trudnych warunków pogodowych (bryzgoszczelna/pyłoszczelna) |
Panasonica | Panasonic Leica DG Vario-Elmar 100-400 mm f /4.0-6.3 Asph., Power OIS | 100-400mm | 200-800mm | f /4,0-6,3 | 985 | uszczelnione przed warunkami atmosferycznymi, ogłoszone 5 stycznia 2016 r |
kodak | Kodak PixPro 42,5-160 mm f /3,9-5,9 SZ ED | 42,5-160 mm | 85-320mm | f /3,9-5,9 |
Obiektywy z superzoomem
Marka | Nazwa produktu | Długość ogniskowa | EFL 35 mm i przysłona | Otwór | Waga (gr) | Uwagi |
---|---|---|---|---|---|---|
Olimp | Olympus M.Zuiko ED 12-100mm f/4.0 IS PRO | 12-100mm | 24-200mm f /8 | f /4.0 | 561 | ogłoszony 19 września 2016 r |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 12-200mm f/3.5-6.3 | 12-200mm | 24-400 mm f /7-12,6 | f /3,5-6,3 | 455 | ogłoszony 13 lutego 2019 r |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 14-150mm f/ 4-5.6 | 14-150mm | 28-300 mm f /8-11,2 | f /4-5,6 | 280 | przerwane |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 14-150mm f /4-5.6 II | 14-150mm | 28-300 mm f /8-11,2 | f /4-5,6 | 280 | ogłoszony 5 lutego 2015 r |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario 14-140mm f /3.5-5.6 Asph. Moc OIS | 14-140mm | 28-280 mm f /7-11,2 | f /3,5-5,6 | 265 | ogłoszony 24 kwietnia 2013 r. |
Panasonica | Panasonic Lumix G Vario HD 14-140mm f /4-5.8 Mega OIS | 14-140mm | 28-280 mm f /8-11,6 | f /4-5,8 | 460 | przerwane |
Tamrona | Tamron 14-150 mm Di III VC f /3,5-5,8 Di III VC (model C001) | 14-150mm | 28-300 mm f /7-11,6 | f /3,5-5,8 | 280 | ogłoszony 29 stycznia 2013 r |
Obiektywy stałoogniskowe
9 stycznia 2012 Sigma ogłosiła swoje pierwsze dwa obiektywy dla Mikro Cztery Trzecie, „obiektywy 30 mm f / 2,8 EX DN i 19 mm f / 2,8 EX DN w mocowaniach Mikro Cztery Trzecie”. W komunikacie prasowym opublikowanym 26 stycznia 2012 r. Olympus i Panasonic wspólnie ogłosiły, że „ASTRODESIGN, Inc., Kenko Tokina Co., Ltd. i Tamron Co., Ltd. dołączają do grupy standardowej systemu Mikro Cztery Trzecie”. 26 stycznia 2012 roku Tokina i Tamron poinformowali, że będą również projektować obiektywy dla systemu Mikro 4/3. Do tej pory obaj wypuścili po jednym obiektywie dla systemu.
Obiektywy stałoogniskowe z autofokusem
Ta lista nie obejmuje obiektywów typu „rybie oko” i obiektywów makro (patrz poniżej).
Marka | Nazwa produktu | Długość ogniskowa | Ekwiwalent ogniskowej 35 mm | Maks. otwór | Waga (gr) | Uwagi |
---|---|---|---|---|---|---|
YONGNUO | YONGNUO YN25mm F1.7M | 25 mm | 50mm | f /1,7 | 150 | Cena 115 USD |
YONGNUO | YONGNUO YN42,5 mm F1,7 | 42,5 mm | 85 mm | f /1,7 | 146 | Cena 138 USD |
YONGNUO | YONGNUO YN42.5mm F1.7M II | 42,5 mm | 85 mm | f /1,7 | 146 | Wersja II ma inną konstrukcję obudowy i skupia się znacznie ciszej |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 12mm f /2 | 12mm | 24 mm | f /2 | 130 | |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 17mm f /1.2 PRO | 17 mm | 34 mm | f /1.2 | 390 | (ogłoszony 25 października 2017 r.) |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital 17mm f /1.8 | 17 mm | 34 mm | f /1.8 | 120 | |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital 17mm f /2.8 | 17 mm | 34 mm | f /2.8 | 70 | |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f /1.2 PRO | 25 mm | 50mm | f /1.2 | 410 | (ogłoszony 19 września 2016 r.) |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital 25mm f /1.8 | 25 mm | 50mm | f /1.8 | 140 | (ogłoszony 27 stycznia 2014 r.) |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital 45mm f /1.8 | 45 mm | 90mm | f /1.8 | 115 | |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 45mm f /1.2 PRO | 45 mm | 90mm | f /1.2 | 410 | (ogłoszony 25 października 2017 r.) |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 75mm f /1.8 | 75 mm | 150 mm | f /1.8 | 305 | |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 300mm f /4 PRO | 300 mm | 600 mm | f /4.0 | 1270 | odporny na warunki pogodowe, stabilizacja obrazu (ogłoszona 6 stycznia 2016 r.) |
System OM | OM System M.Zuiko Digital ED 20mm f /1.4 PRO | 20mm | 40mm | f/1,4 | 247 | uszczelniony przed warunkami atmosferycznymi (ogłoszony w listopadzie 2021 r.) |
Panasonica | Panasonic Leica DG Summilux 9mm f /1.7 Asph. | 9mm | 18 mm | f /1,7 | 130 | (ogłoszony 17 maja 2022 r.) |
Panasonica | Panasonic Leica DG Summilux 12mm f /1.4 Asph. | 12mm | 24 mm | f /1.4 | 335 | (ogłoszony 15 czerwca 2016 r.) |
Panasonica | Panasonic Lumix G 14mm f /2.5 Asph. | 14mm | 28 mm | f /2,5 | 55 | przerwane |
Panasonica | Panasonic Lumix G 14mm f /2.5II Asph. | 14mm | 28 mm | f /2,5 | 55 | |
Panasonica | Panasonic Leica DG Summilux 15mm f /1.7 Asph. | 15 mm | 30mm | f /1,7 | 115 | (ogłoszony 17 października 2013 r.) |
Panasonica | Panasonic Lumix G 20mm f /1.7 Asph. | 20mm | 40mm | f /1,7 | 100 | przerwane |
Panasonica | Panasonic Lumix G 20mm f /1.7 II Asph. | 20mm | 40mm | f /1,7 | 87 | (ogłoszony 27 czerwca 2013 r.) |
Panasonica | Panasonic Leica DG Summilux 25mm f /1.4 Asph. | 25 mm | 50mm | f /1.4 | 200 | (ogłoszony 13 czerwca 2011 r.) |
Panasonica | Panasonic Lumix G 25mm f /1.7 Asph. | 25 mm | 50mm | f /1,7 | 125 | (ogłoszony 2 września 2015 r.) |
Panasonica | Panasonic Leica DG Nocticron 42,5 mm f /1,2 Asph. Moc OIS | 42,5 mm | 85 mm | f /1.2 | 425 | (ogłoszony 1 sierpnia 2013 r.) |
Panasonica | Panasonic Lumix G 42,5 mm f /1,7 Asph. Moc OIS | 42,5 mm | 85 mm | f /1,7 | 130 | |
Panasonica | Panasonic Leica DG Elmarit 200mm f /2.8 Power OIS | 200 mm | 400 mm | f /2.8 | 1245 | (ogłoszony 8 listopada 2017 r.) |
Sigma | Sigma 16mm f /1.4 DC DN | Współczesny | 16mm | 32 mm | f /1.4 | 405 | (ogłoszony 24 października 2017 r.) |
Sigma | Sigma 19mm f /2.8 DN Art. No | 19mm | 38 mm | f /2.8 | 140 | |
Sigma | Sigma 19mm f /2.8 EX DN | 19mm | 38 mm | f /2.8 | 140 | przerwane |
Sigma | Sigma 30mm f /1.4 DC DN | Współczesny | 30mm | 60mm | f /1.4 | 264 | |
Sigma | Sigma 30mm f /2.8 DN Art. No | 30mm | 60mm | f /2.8 | 130 | |
Sigma | Sigma 30mm f /2.8 EX DN | 30mm | 60mm | f /2.8 | 130 | przerwane |
Sigma | Sigma 56mm f /1.4 DC DN | Współczesny | 56 mm | 112 mm | f /1.4 | 280 | (ogłoszony 24 października 2017 r.) |
Sigma | Sigma 60mm f /2.8 DN Art. No | 60mm | 120 mm | f /2.8 | 190 | |
DJI | DJI 15mm f /1.7 Asph. | 15 mm | 30mm | f /1,7 | 115 | Rebadged Panasonic Leica DG Summilux 15mm f /1.7 Asph. |
YI | YI Xiaoyi 42,5 mm f /1,8 | 42,5 mm | 85 mm | f /1.8 | Ma tryb makro, nie ma pierścienia ręcznego ustawiania ostrości |
Notatki do tabeli
Obiektywy makro
Marka | Nazwa produktu | Długość ogniskowa | 35mm EFL | Maks. otwór | Waga (gr) | Uwagi |
---|---|---|---|---|---|---|
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 30mm f /3.5 Macro | 30mm | 60mm | f /3,5 | 128 | |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 60mm f /2.8 Macro | 60mm | 120 mm | f /2.8 | 185 | uszczelnione |
System OM | OM System M.Zuiko Digital ED 90mm f /3.5 Macro IS PRO | 90mm | 180 mm | f/3,5 | 453 | odporny na warunki atmosferyczne IP53. Współczynnik powiększenia 2x (odpowiednik 4x 35 mm). |
Panasonica | Panasonic Leica DG Macro-Elmarit 45mm f /2.8 Asph. | 45 mm | 90mm | f /2.8 | 225 | |
Panasonica | Panasonic Lumix G Macro 30mm f /2.8 MEGA OIS | 30mm | 60mm | f /2.8 | 180 | |
Optyka Wenus | Laowa 50mm f/2.8 2X Ultra Macro APO | 50mm | 100 mm | f /2.8 | 240 | (ogłoszony 17 sierpnia 2020 r.) |
Mitakon | Mitakon Creator 20mm f /2 4-4,5x | 20mm | 40mm | f /2 | ||
Mitakon | Mitakon Creator 85mm f /2.8 1-5X super makro | 85 mm | 170 mm | f /2.8 | ||
TTArtisan | TTArtisan 40mm f /2.8 Maro MFT | 40mm | 80mm | f /2.8 | ~371 | Obiektyw makro o powiększeniu 1:1
Najbliższa odległość ostrzenia 17 cm |
7 rzemieślników | 7artisans 60mm f /2.8 Macro MFT | 60mm | 120 mm | f /2.8 | 550 | Obiektyw makro o powiększeniu 1:1
Najbliższa odległość ostrzenia 26 cm |
7 rzemieślników | 7artisans 60mm f /2.8 Macro MFT II | 60mm | 120 mm | f /2.8 | 399 | Obiektyw makro o powiększeniu 1:1
Najbliższa odległość ostrzenia 17,5 cm |
Yasuhara | Yasuhara Nanoha x5 f /11 Makro | f /11 | 310 | |||
|
||||||
Meike | Meike 85mm f /2.8 Makro z ręcznym ustawianiem ostrości | 85 mm | 170 mm | f /2.8 | 500 |
rybie oczy
Marka | Nazwa produktu | Długość ogniskowa | 35mm EFL | Maks. otwór | Waga (gr) | Uwagi |
---|---|---|---|---|---|---|
Entaniya | Rybie oko HAL 250 MFT 2.3 | 2,3 mm | 4,6 mm | f /2.8 | ≈1700 | Pole widzenia 250° |
Entaniya | Rybie oko HAL 250 MFT 3.0 | 3,0 mm | 6 mm | f /2.8 | ≈1700 | Pole widzenia 250° |
Meike | MK-3,5 mm f /2,8 typu rybie oko | 3,5 mm | 7 mm | f /2.8 | 190 | Pole widzenia 220° |
Entaniya | Rybie oko HAL 250 MFT 3.6 | 3,6 mm | 7,2 mm | f /2.8 | ≈1700 | Pole widzenia 250° |
Entaniya | Rybie oko HAL 200 MFT 3.6 | 3,6 mm | 7,2 mm | f /4.0 | 860 | Pole widzenia 200° |
Optyka Wenus | Laowa 4mm f/2,8 | 4 mm | 8 mm | f /2.8 | 135 | Pole widzenia 210° |
Lensbaby | Lensbaby 5,8 mm f/3,5 Okrągłe rybie oko | 5,8 mm | 11,6 mm | f /3,5 | 220 | Pole widzenia 185° |
Meike | MK-6,5 mm f /2,0 typu rybie oko | 6,5 mm | 13 mm | f /2.0 | 300 | Pole widzenia 190° |
Meike | MK-8mm f /3,5 typu rybie oko | 8 mm | 16mm | f /3,5 | 519 | Pole widzenia 200° |
Olimp | Olympus M.Zuiko Digital ED 8mm f /1.8 Fisheye PRO | 8 mm | 16mm | f /1.8 | 315 | odporny na warunki atmosferyczne, minimalna odległość ostrzenia 2,5 cm |
Olimp | Dekielek korpusu Olympus 9mm f /8 typu rybie oko | 9mm | 18 mm | f /8.0 | 30 | Stała przysłona, ręczne ustawianie ostrości |
Panasonica | Panasonic Lumix G Fisheye 8mm f /3.5 | 8 mm | 16mm | f /3,5 | 165 | |
Samyang | Samyang 7,5 mm f /3,5 UMC Fisheye MFT | 7,5 mm | 15 mm | f /3,5 | 190 | Ręczne ustawianie ostrości. Sprzedawane również pod markami Walimex, Bower i Rokinon |
Samyang | Rokinon 8mm f /3.5 UMC Fisheye CS II | 8 mm | 16mm | f /3,5 | 450 | Ręczne ustawianie ostrości |
Samyang | Rokinon 9mm f /8.0 RMC | 9mm | 18 mm | f /8.0 | 220 | Ręczne ustawianie ostrości |
Samyang | Samyang 12mm f /2.8 ED JAKO NCS FISH-EYE | 12mm | 24 mm | f /2.8 | 520 | |
7 rzemieślników | 7artisans 7,5 mm f /2,8 Fisheye MFT | 7,5 mm | 15 mm | f /2.8 | 278 | Ręczne ustawianie ostrości |
Peleng | Peleng 8mm f /3.5 typu rybie oko | 8 mm | 16mm | f /3,5 | 400 | Ręczne ustawianie ostrości |
TTArtisan | TTArtisan 7,5 mm f /2 Fisheye MFT | 7,5 mm | 15 mm | f /2 | ~343 | Ręczne ustawianie ostrości |
Obiektywy stałoogniskowe bez autofokusa
Marka | Nazwa produktu | Długość ogniskowa | EFL 35 mm i przysłona | Maks. otwór | Waga (gr) | Uwagi |
---|---|---|---|---|---|---|
Olimp | Osłona korpusu Olympus 15mm f /8 | 15 mm | 30mm f /16 | f /8 | 22 | Stała przysłona |
Cosina Voigtländer | Cosina Voigtländer Nokton 10,5 mm f /0,95 | 10,5 mm | 21 mm f /1,9 | f /0,95 | 585 | |
Cosina Voigtländer | Cosina Voigtländer Nokton 17,5 mm f /0,95 | 17,5 mm | 35 mm f /1,9 | f /0,95 | 540 | |
Cosina Voigtländer | Cosina Voigtländer Nokton 25mm f /0.95 | 25 mm | 50 mm f /1,9 | f /0,95 | 435 | |
Cosina Voigtländer | Cosina Voigtlander Nokton 29mm f /0.8 | 29 mm | 58 mm f /1,6 | f /0,8 | 700 | |
Cosina Voigtländer | Cosina Voigtlander Nokton 42,5 mm f /0,95 | 42,5 mm | 85 mm f /1,9 | f /0,95 | 571 | |
Cosina Voigtländer | Cosina Voigtländer Nokton 60mm f /0.95 | 60mm | 120 mm f /1,9 | f /0,95 | 860 | |
Cosina Voigtländer | Cosina Voigtländer Nokton 60mm f /0.95 II | 60mm | 120 mm f /1,9 | f /0,95 | 435 | |
Meike | Meike 12mm f /2.8 | 12mm | 24 mm f /5,6 | f /2.8 | 380 | |
Meike | Meike 25mm f /0.95 | 25 mm | 50 mm f /1,8 | f /0,95 | 540 | |
Meike | Meike 28mm f /2.8 | 28 mm | 56 mm f /5,6 | f /2.8 | 102 | |
Meike | Meike 35mm f /1.7 | 35 mm | 56 mm f /3,4 | f /1,7 | 172 | |
Meike | Meike 50mm f /2.0 | 50mm | 100mm f /4.0 | f /2.0 | 185 | |
Sirui | Sirui 35 mm f /1,8 anamorficzny 1,33x | 35 mm | 70 mm f /3,6 | f /1.8 | 700 | (ogłoszony 7 lipca 2020 r.) |
Sirui | Sirui 50 mm f /1,8 anamorficzny 1,33x | 50mm | 100 mm f /3,6 | f /1.8 | 560 | (ogłoszony 16 września 2019 r.) |
Magia lustrzanek | Magiczny obiektyw zabawkowy do lustrzanek jednoobiektywowych 11 mm f /1,4 | 11 mm | 22 mm f /2,8 | f /1.4 | ||
Magia lustrzanek | Magiczny obiektyw zabawkowy do lustrzanek jednoobiektywowych 26 mm f /1,4 | 26mm | 52 mm f /2,8 | f /1.4 | ||
Magia lustrzanek | SLR Magic 8mm f /4.0 | 8 mm | 16mm f /8 | f /4 | ||
Magia lustrzanek | Lustrzanka Magic 10mm HyperPrime CINE T2.1 | 10 mm | 20 mm f /4,2 | f /2.1 | ||
Magia lustrzanek | Lustrzanka Magic HyperPrime CINE 12mm T1.6 | 12mm | 24 mm f /3,2 | f /1,6 | Minimalna odległość ostrzenia 15 cm | |
Magia lustrzanek | Lustrzanka Magic CINE 17mm T1.6 | 17 mm | 34 mm f /3,2 | f /1,6 | ||
Magia lustrzanek | Lustrzanka Magic HyperPrime CINE II 25mm T0.95 | 25 mm | 50 mm f /1,9 | f /0,95 | ||
Magia lustrzanek | SLR Magic 35mm CINE Mark II T1.4 | 35 mm | 70 mm f /2,8 | f /1.4 | ||
Magia lustrzanek | SLR Magic 35mm f /1.7 | 35 mm | 70 mm f /3,4 | f /1,7 | ||
Magia lustrzanek | Lustrzanka Magic HyperPrime CINE 35 mm T0,95 | 35 mm | 70 mm f /1,9 | f /0,95 | Obiektyw z mocowaniem APS-H Leica M z adapterem | |
Magia lustrzanek | SLR Magic ANAMORPHOT-CINE 35mm T2.4 | 35 mm | 70 mm f /4,8 | f /2.4 | ||
Magia lustrzanek | SLR Magic ANAMORPHOT-CINE 50mm T2.8 | 50mm | 100 mm f /5,6 | f /2.8 | ||
Magia lustrzanek | Lustrzanka Magic HyperPrime 50 mm f /0,95 | 50mm | 100 mm f /1,9 | f /0,95 | ||
Magia lustrzanek | SLR Magic APO-HyperPrime 50mm T2.1 | 50mm | 100 mm f /4,2 | f /2.1 | ||
Magia lustrzanek | SLR Magic ANAMORPHOT-CINE 70mm T4 | 70mm | 140mm f /8 | f /4 | ||
Ręczna wizja | Handevision Ibelux 40mm f /0.85 | 40mm | 80 mm f /1,7 | f /0,85 | ||
Meyer Görlitz | Nocturnus 35 mm f /0,95 | 35 mm | 70 mm f /1,9 | f /0,95 | ||
Mitakon | Mitakon 24mm f /1.7 | 24 mm | 48 mm f /3,4 | f /1,7 | ||
Mitakon | Mitakon Speedmaster 17mm f /0.95 | 17 mm | 34 mm f /1,9 | f /0,95 | ||
Mitakon | Mitakon Speedmaster 25 mm f /0,95 | 25 mm | 50 mm f /1,9 | f /0,95 | ||
Mitakon | Mitakon Speedmaster 35 mm f /0,95 | 35 mm | 70 mm f /1,9 | f /0,95 | ||
Mitakon | Mitakon 42,5 mm f /1,2 | 42,5 mm | 85 mm f /2,4 | f /1.2 | ||
Tokina | Tokina Reflex 300mm f /6.3 MF Macro | 300 mm | 600 mm f /12,6 | f /6.3 | 298 | |
TTArtisan | TTArtisan 17mm f /1.4 MFT | 17 mm | 34 mm f /2,8 | f /1.4 | ||
TTArtisan | TTArtisan 35mm f /1.4 MFT | 35 mm | 70 mm f /2,8 | f /1.4 | 180 | |
TTArtisan | TTArtisan 50mm f /1.2 MFT | 50mm | 100 mm f /2,4 | f /1.2 | 336 | Bardzo jasny maksymalny otwór względny |
TTArtisan | TTArtisan 23mm f /1.4 MFT | 23 mm | 46 mm f /2,8 | f /1.4 | ~222 | |
Kowa | Kowa Prominar 8,5 mm f /2,8 MFT | 8,5 mm | 17 mm f /5,6 | f /2.8 | 440 | Superszeroki kąt |
Kowa | Kowa Prominar 12mm f /1.8 MFT | 12mm | 24 mm f /3,6 | f /1.8 | 475 | |
Kowa | Kowa Prominar 25mm f /1.8 MFT | 25 mm | 50 mm f /3,6 | f /1.8 | 400 | |
Samyang | Samyang 10mm f /2.8 ED AS NCS CS | 10 mm | 20 mm f /5,6 | f /2.8 | Sprzedawane również pod marką Rokinon. | |
Samyang | Samyang 12mm f /2.0 NCS CS | 12mm | 24mm f /4 | f /2.0 | Sprzedawane również pod marką Rokinon. | |
Samyang | Samyang 14mm f /2.8 ED AS IF UMC | 14mm | 28 mm f /5,6 | f /2.8 | 570 | |
Samyang | Samyang 14mm f /2.8 MK2 | 14mm | 28 mm f /5,6 | f /2.8 | 692 | |
Samyang | Rokinon 16mm f /2.0 ED AS UMC CS | 16mm | 32mm f /4 | f /2.0 | ||
Samyang | Samyang 20mm f /1.8 ED AS UMC | 20mm | 40 mm f /3,6 | f /1.8 | 520 | |
Samyang | Rokinon 21mm f /1.4 | 21 mm | 42 mm f /2,8 | f /1.4 | Dostępne wersje CINE. | |
Samyang | Samyang 24mm f /1.4 ED AS IF UMC | 24 mm | 48 mm f /2,8 | f /1.4 | Sprzedawane również pod marką Rokinon. | |
Samyang | Samyang 35mm f /1.2 ED AS UMC CS | 35 mm | 70 mm f /2,4 | f /1.2 | ||
Samyang | Samyang 35mm f /1.4 AS UMC | 35 mm | 70 mm f /2,8 | f /1.4 | Sprzedawane również pod marką Rokinon. | |
Samyang | Rokinon 50mm f /1.2 | 50mm | 100 mm f /2,4 | f /1.2 | Dostępne wersje CINE. | |
Samyang | Samyang 50mm f /1.4 AS UMC | 50mm | 100 mm f /2,8 | f /1.4 | 555 | |
Samyang | Rokinon 85mm f /1.4 AS IF UMC | 85 mm | 170 mm f /2,8 | f /1.4 | ||
Samyang | Samyang 85mm f /1.8 ED UMC CS | 85 mm | 170 mm f /3,2 | f /1.8 | 356 | |
Samyang | Samyang 100mm f /2.8 ED UMC MACRO | 100 mm | 200 mm f /5,6 | f /2.8 | 725 | |
Samyang | Rokinon 135mm f /2.0 ED UMC | 135 mm | 270mm f /4 | f /2.0 | ||
Samyang | Rokinon Reflex 300mm f /6.3 ED UMC CS | 300 mm | 600 mm f /12,6 | f /6.3 | ||
Optyka Wenus | Laowa 7,5 mm f /2,0 | 7,5 mm | 15mm f /4 | f /2.0 | 200 (150) | Rectilinear (ogłoszony 14 września 2016 r.) |
Optyka Wenus | Laowa 10mm f /2 Zero-D MFT | 10 mm | 20mm f /4 | f /2.0 | 125 | |
Optyka Wenus | Laowa 17mm f /1.8 MFT | 17 mm | 34 mm f /3,6 | f /1.8 | 172 | |
Veydra | Veydra Mini Prime 12mm T2.2 | 12mm | 24 mm f /4,4 | f /2.2 | ||
Veydra | Veydra Mini Prime 16mm T2.2 | 16mm | 32 mm f /4,4 | f /2.2 | ||
Veydra | Veydra Mini Prime 19mm T2.2 | 19mm | 38 mm f /4,4 | f /2.2 | ||
Veydra | Veydra Mini Prime 25mm T2.2 | 25 mm | 50 mm f /4,4 | f /2.2 | ||
Veydra | Veydra Mini Prime 35mm T2.2 | 35 mm | 70 mm f /4,4 | f /2.2 | ||
Veydra | Veydra Mini Prime 50mm T2.2 | 50mm | 100 mm f /4,4 | f /2.2 | ||
Veydra | Veydra Mini Prime 85mm T2.2 | 85 mm | 170 mm f /4,4 | f /2.2 | (ogłoszony 12 kwietnia 2015 r.) | |
7 rzemieślników | 7artisans 18mm f /6.3 UFO MFT | 18 mm | 36 mm f /12,6 | f /6.3 | 49 | |
7 rzemieślników | 7artisans 25mm f /1.8 MFT | 25 mm | 50 mm f /3,6 | f /1.8 | 143 | Dostępny w kolorze czarnym lub złotym/srebrnym |
7 rzemieślników | 7artisans 50mm f /1.8 MFT | 50mm | 100 mm f /3,6 | f /1.8 | 168 | |
7 rzemieślników | 7artisans 55mm f /1.4 MFT | 55 mm | 110 mm f /2,8 | f /1.4 | 272 | Dostępny w kolorze czarnym lub srebrnym |
7 rzemieślników | 7artisans 35mm f /1.4 MFT | 35 mm | 70 mm f /2,8 | f /1.4 | 228 | Dostępny w kolorze czarnym lub srebrnym |
7 rzemieślników | 7artisans 35mm f /1.2 MFT | 35 mm | 70 mm f /2,4 | f /1.2 | 150 | Dostępny w kolorze czarnym lub srebrnym |
7 rzemieślników | 7artisans 12mm f /2.8 MFT | 12mm | 24 mm f /5,6 | f /2.8 | 295 | |
7 rzemieślników | 7artisans 35 mm f /0,95 MFT | 35 mm | 70 mm f /1,9 | f /0,95 | 369 | Ultra jasny maksymalny otwór przysłony |
7 rzemieślników | 7artisans 50mm f /0,95 MFT | 50mm | 100 mm f /1,9 | f /0,95 | 416 | Ultra jasny maksymalny otwór przysłony |
Lensbaby | Lensbaby Velvet 28mm f /2.5 | 28 mm | 56mm f /5 | f /2,5 | 454 | |
Lensbaby | Lensbaby Velvet 56mm f /1.6 | 56 mm | 112 mm f /3,2 | f /1,6 | 410 | |
Lensbaby | Lensbaby Velvet 85mm f /1.8 | 85 mm | 170 mm f /3,6 | f /1.8 | 530 | |
kodak | Luneta Kodak Pixpro SF 400 mm f /6,7 | 400 mm | 800mm f /13,4 | f /6,7 | 640 | |
Jackar | Jackar SnapShooter 34mm f /1.8 | 34 mm | 68mm f /3,6 | f /1.8 | 145 | |
Zonlai | Zonlai 22mm f /1.8 | 22 mm | 44mm f /3,6 | f /1.8 | ||
Zonlai | Zonlai 25mm f /1.8 | 25 mm | 50mm f /3,6 | f /1.8 | ||
Zonlai | Zonlai 35mm f /1.6 | 35 mm | 70m f /3,2 | f /1,6 | ||
Zonlai | Zonlai 35mm f /1.8 | 35 mm | 70m f /3,6 | f /1.8 | 140 | |
Zonlai | Zonlai 50mm f /1.4 | 50mm | 100m f /2,8 | f /1.4 |
Inne soczewki
- Obiektyw Panasonic Lumix G 12,5 mm 3D f /12 ( 35 mm EFL i przysłona = 65 mm f /24) przy użyciu formatu 16:9 w urządzeniu Panasonic Lumix DMC-GH2. Ten obiektyw jest kompatybilny tylko z nowszymi korpusami Panasonic i Olympus OMD E-M5. Niekompatybilny z Panasonic Lumix DMC G-1, GF-1 i GH-1. Nie jest kompatybilny z żadnymi aparatami cyfrowymi Olympus PEN.
Soczewki do digiscopingu
- Luneta SLR Magic 12-36x50 ED na mikro cztery trzecie f /8-25 (zapowiedziana we wrześniu 2011 r.) ( 35 mm EFL i apertura = 840–2520 mm f /16-50)
- SLR Magic x Toy Lens Pinhole f /128 Pokrywa „obiektywu” (zapowiedziana w marcu 2012 r.) ( 35 mm EFL i przysłona = 12 mm f /256)
- Wanderlust Pinwide f / 96 – f / 128 zakrywka „obiektywu”.
Efekty specjalne
- Lensbaby Trio 28mm f /3,5. Efekty 3 w 1.
- Obiektyw Lensbaby Sol 22 mm f /3,5. Tworzy efekt plamki ostrości otoczonej gładkim efektem bokeh.
- Lensbaby Spark 2.0 50mm f /2.5. Ściśnij i pochyl go, aby ustawić ostrość.
- Photex MC 50mm f /2 Tilt-Shift.
- Samyang 24mm F3.5 ED AS UMC Tilt-Shift.
3D
27 lipca 2010 r. firma Panasonic ogłosiła opracowanie trójwymiarowego rozwiązania optycznego dla systemu Mikro Cztery Trzecie. Specjalnie zaprojektowany obiektyw umożliwia rejestrację obrazów stereo zgodnych z telewizorami VIERA 3D i odtwarzaczami Blu-ray 3D Disc.