Johann Andreas Stein - Johann Andreas Stein

Fortepian rzekomo Johanna Andreasa Steina (Augsburg, 1775) - Berlin, Musikinstrumentenmuseum, ale prawdopodobnie Louisa Dulckena naśladującego dzieło Steina

Johann (Georg) Andreas Stein (16 maja 1728 w Heidelsheim – 29 lutego 1792 w Augsburgu ), wybitny niemiecki twórca instrumentów klawiszowych, centralna postać w historii fortepianu . Był odpowiedzialny przede wszystkim za projekt tzw. niemieckiego mechanizmu młotkowego. Można powiedzieć, że pianina z tym mechanizmem młoteczkowym lub jego bardziej rozwiniętą formą, znaną jako mechanizm wiedeński, są odpowiednie do wykonywania muzyki fortepianowej Haydna , Mozarta i wczesnego Beethovena .

Życie

Stein urodził się w 1728 r. w Heidelsheim w Górnym Palatynacie. Zmarł w Augsburgu w 1792 r. w Augsburgu. Zawodu organmistrza uczył się od ojca w Heidelsheim, a od sierpnia 1748 do stycznia 1749 jako czeladnik w dwóch warsztatach: Johanna Andreasa Silbermanna w Strasburgu i Frantza Jacoba Spatha w Ratyzbonie . Johann Andreas Silbermann był najstarszym z czterech synów Andreasa Silbermanna , starszego brata Gottfrieda Silbermanna . Stein osiadł w Augsburgu prawdopodobnie w 1750 r. i został obywatelem w 1756 lub 1757 r., w tym ostatnim roku ukończył swoje wspaniałe organy dla tzw. Barfüßerkirche w Augsburgu. W tym samym roku został organistą w kościele. Z napisanego przez niego listu wynika, że ​​w latach 60. XVIII w. zrezygnował z budowy organów, by poświęcić się strunowym instrumentom klawiszowym. Być może pierwszy kontakt z fortepianem miał miejsce w warsztacie Spath, a nie w warsztacie Silbermanna.

Jako wytwórca instrumentów strunowych Stein budował klawikordy, klawesyny i fortepiany. Zbudował także kilka bardziej niezwykłych instrumentów klawiszowych, w tym „Poli-Toni-Clavichordium” (opisany w Augsburskim Intelligenzblatt w 1769), który łączył duży klawesyn z czterema chórami smyczkowymi ( rejestracja 8', 8', 8', 16') z fortepianem. Zbudował także (1772) „Melodica”, małe organy, w których dotyk gracza mógł zmieniać głośność; ten instrument melodyczny mógł być używany z klawesynem lub fortepianem lub na osobnym podręczniku organów lub po prostu jako instrument solowy. Znaczenie Melodyki, której Stein mógł stworzyć tylko kilka prototypów, leży w opisie samego Steina z 1772 roku. W opublikowanym opisie wyraził swoje niezadowolenie z instrumentów klawiszowych w ogóle, ponieważ nie pozwalały one na ekspresję w manierze głosu ludzkiego, skrzypiec i puzonu. Opis ekspresyjnych możliwości Poli-Tono-Clavichordium z 1769 r. pokazuje jednak zaufanie Steina do strunowych instrumentów klawiszowych, co ostatecznie doprowadziło go do wynalezienia na krótko przed 1780 r. tak zwanego niemieckiego mechanizmu młoteczkowego. -vis" instrumenty z fortepianem i klawesynem zwrócone do siebie w jednej obudowie. W obu zachowanych przykładach (Werona 1777, Neapol 1783) grający na klawesynie (8', 8', 8', 16' w Weronie, 8' pióro, 8' skóra, 4' pióro w Neapolu) również potrafi skojarzyć akcja fortepianu na drugim końcu jednej z klawiatur klawesynowych. Instrument Verona posiada stopery do włączania i wyłączania stoperów w stylu organów lub klawesynu niemieckiego, podczas gdy instrument neapolitański ma dźwignie kolanowe w stylu klawesynów francuskich. Stein dwukrotnie podróżował do Paryża i raz do Wiednia. Odbywał także podróże do innych miast w Niemczech i Szwajcarii, aby dostarczać instrumenty, o czym świadczy jego zeszyt. Mechanizm młoteczkowy w Vis-à-vis 1777 jest wyjątkowy w twórczości Steina, że ​​w Vis-à-vis 1783 jest tak zwanym mechanizmem niemieckim Steina. Zachowały się dwa klawikordy Steina, jeden z nich, obecnie w Muzeum Narodowym w Budapeszcie, kupił Leopold Mozart do ćwiczeń w podróży. W Muzeum Historycznym w Göteborgu zachował się jeden instrument łączący fortepian i jeden rząd piszczałek organowych. Przetrwało około piętnastu Hammerflügel (fortepian w kształcie skrzydeł) noszących etykietę Steina, datowanych na 1780-1794 (sic!). Wykonanie tych po około 1790 r. nadzorowała Nannette, córka Steina. Z piętnastu dwa są własnością prywatną (1782 i 1783). Pokazany powyżej instrument to nie Stein, a prawdopodobnie Louis Dulcken. Poza pulpitem nutowym, typowym dla twórczości Dulckena, instrument ma wygląd fortepianu Steina. Istnieje wiele takich instrumentów zbudowanych po Stein, niektóre z fałszywymi etykietami.

Jego wkład w fortepian

Prellmechanik akcja

Najważniejsza innowacja Steina, jego mechanizm fortepianowy, został udoskonalony około 1780 roku. Jest to tak zwany Prellzungenmechanik, czyli mechanizm niemiecki z mechanizmem wymykającym . W tym układzie każdy młotek był zamontowany na górze klawisza, z główką na końcu bliżej gracza, co jest tradycyjnym układem w niemieckich fortepianach z czasów Steina. Młotki były jak małe, asymetryczne dźwignie, z główką młotka daleko od punktu podparcia i małym hakiem skierowanym do góry ("dziób") po drugiej stronie dźwigni, znacznie bliżej punktu podparcia. Gdy gracz wcisnął klawisz, cały zespół młotka się podniósł. Dziób zaatakowałby lej wychwytowy przymocowany do klatki kluczowej. Lej wychwytowy naciągnął dziób, gdy się podniósł, co z kolei spowodowało, że młotek (drugi koniec dźwigni) uniósł się i uderzył w sznurek. Lej wychwytowy był zawieszony na zawiasach i sprężynowany; to pozwoliło dziobowi przesunąć się obok niego, gdy klucz opadł z powrotem do pozycji spoczynkowej.

Schemat działania Stein

Latcham (patrz odniesienie do Grove poniżej) nazywa ten wynalazek „przełomem w historii fortepianu”; to „zaoferowało [ed] graczowi niezwykłą kontrolę nad młotkami, szczególnie podczas grania miękko, i [był] zadziwiająco wrażliwy na dotyk gracza”.

Kontrola przepustnicy

Stein mógł być pierwszym, który wyprodukował dźwignię kolanową do tłumików, prekursor pedału tłumika, za pomocą którego gracz może odłączyć wszystkie tłumiki od strun. Takie urządzenie wymyślił Gottfried Silbermann w latach czterdziestych XVIII wieku dla swoich pianin w kształcie skrzydeł, ale było obsługiwane za pomocą dwóch ręcznych dźwigni i wymagało użycia rąk gracza do ich obsługi, a zatem mogło być stosowane tylko podczas przerw w muzyce. Urządzenie Steina sterowane było za pomocą dźwigni kolanowej. Urządzenie Steina jest wymienione w opisie jego Poly-Toni-Clavichordium z 1769 roku. Z opisu jasno wynika jednak, że dźwignia kolanowa Steina z 1769 r., po wciśnięciu, włączyła amortyzatory; to ich nie odłączało. Granie na pianinie bez tłumików, używanie dźwigni kolanowej do włączania tłumików w razie potrzeby nie było wówczas niczym niezwykłym. Późniejsze fortepiany Steina, poczynając od tego opisanego przez Mozarta w 1777 r., miały dźwignię kolanową do jednoczesnego wyłączania wszystkich tłumików, pozwalającą na odpowiednik nowoczesnego pedałowania fortepianowego.

Znajomość Steina z Mozartem

Mozart odwiedził Steina i zaprzyjaźnił się z nim w Augsburgu w 1777 r. podczas (nieudanej) podróży w poszukiwaniu pracy, która zaprowadziła go także do Mannheim i Paryża . Entuzjastyczny list, który Mozart napisał do swojego ojca Leopolda, zawiera informacje dotyczące własnych upodobań Steina i Mozarta w dziedzinie fortepianów. List jest bardzo szeroko cytowany. Poniższe tłumaczenie, autorstwa Emily Anderson , pochodzi z Broder 1941:

Tym razem zacznę od razu od fortepianów Steina. Zanim zobaczyłem cokolwiek z jego produkcji, claviery Spätha zawsze były moimi ulubionymi. Ale teraz zdecydowanie wolę Stein, bo tłumią znacznie lepiej niż instrumenty z Regensburga . ... Niezależnie od tego, jak dotykam klawiszy, ton jest zawsze równy. Nigdy nie wstrząsa, nigdy nie jest silniejsza ani słabsza, ani całkowicie nieobecna; jednym słowem, zawsze jest równo. Prawdą jest, że nie sprzedaje takiego pianoforte za mniej niż trzysta guldenów , ale trud i praca, jaką Stein wkłada w jego wykonanie, nie mogą być opłacone. Jego instrumenty mają tę szczególną przewagę nad innymi, że są wykonane z akcją ucieczki. Tylko jeden producent na sto martwi się tym. Ale bez wychwytu nie da się uniknąć brzęczenia i wibracji po uderzeniu nuty. Gdy dotkniesz klawiszy, młoteczki opadają ponownie w momencie, gdy uderzą w struny, niezależnie od tego, czy przytrzymasz klawisze, czy je zwolnisz... Gwarantuje, że pudło rezonansowe nie pęknie ani nie pęknie. Kiedy skończy robić jeden na clavier, umieszcza go na świeżym powietrzu, wystawiając na deszcz, śnieg, żar słońca i wszystkie diabły, aby pękło. Następnie wstawia kliny i wkleja je, aby instrument był bardzo mocny i mocny. Jest zachwycony, gdy pęka, bo wtedy może być pewien, że nic więcej mu się nie stanie. Rzeczywiście często sam się w nią nacina, a następnie ponownie skleja i wzmacnia w ten sposób… Urządzenie, na którym pracujesz kolanem, jest na nim lepsze niż na innych instrumentach. wystarczy go dotknąć i działa; a kiedy lekko przesuniesz kolano, nie usłyszysz najmniejszego pogłosu.

List ten pochodzi sprzed najstarszego znanego fortepianu (1780) Steina z jego niemiecką akcją. Jedynym fortepianem Steina sprzed 1780 r. jest fortepian z 1777 r. Vis-à-vis w Weronie. To pianino ma inny mechanizm młoteczkowy, ale także taki z mechanizmem wychwytu dla młotków. Być może ta wcześniejsza akcja zrobiła wrażenie na Mozarta.

W latach po przeprowadzce do Wiednia (1781) Mozart kupił fortepian nie od Steina, ale od Antona Waltera , wiedeńskiego budowniczego, który kierował się zasadami projektowania Steina, ale można powiedzieć, że je ulepszył. Nie wiadomo, czy Mozart rzeczywiście wolał fortepiany Waltera od Steina. Mozart prawdopodobnie kupił swój fortepian od Waltera w 1782 roku. Instrument nadal istnieje, ale z mechanizmem młoteczkowym, który prawie na pewno został zmieniony przez Waltera po śmierci Mozarta, być może około 1805 roku. nieznany. Walter prawdopodobnie po raz pierwszy stworzył swoją rozwiniętą formę mechanizmu młotkowego Steina około 1789 roku.

Dynastia fortepianów Stein

Stein był założycielem ważnej dynastii fortepianowej. Wydaje się, że jego córka Nannette (Augsburg, 1769 - Wiedeń 1833) przejęła kierownictwo firmy swojego ojca około 1790 roku, kiedy jej ojciec był zbyt chory, aby kontynuować. W 1794 r. Nannette wraz z mężem Andreasem Streicherem (1761–1833), którego poślubiła w tym samym roku, i bratem Matthäus Stein (1776–1842) przenieśli rodzinną firmę fortepianową z Augsburga, gdzie została założona przez ojca do Wiednia i kontynuowała rodzinny interes pod nazwiskiem męża Streicher. Jesienią 1802 rodzeństwo, które w Wiedniu zapisało swoje instrumenty nazwiskiem Frère et Sœur Stein, rozdzieliło się; Następnie Nannette zapisała swoje instrumenty Nannette Streicher z domu Stein w Wiedniu. Pewne innowacje zostały wprowadzone około 1805 roku, ale do 1807 roku rozwinęła mały pięciooktawowy fortepian swojego ojca, w kształcie klawesynu, w imponujący fortepian o sześciu i pół oktawach. Jeszcze kilka ulepszeń wprowadzono do 1811 r., ale po tej dacie jej projekt pozostał w dużej mierze niezmieniony do czasu, gdy jej syn, Johann Baptist Streicher (1796-1871), został współwłaścicielem firmy wraz z matką w 1823 r. Firma kontynuowała działalność po śmierci Nannette za syna, a po jego śmierci w 1871 r. pod wodzą syna Emila. Syn Emila, kompozytor Theodor Streicher, posiadał Hammerflügel z 1808 roku autorstwa Nannette Streicher w zbiorach Germanisches Nationalmuseum (nr inw. MIR 1117). W 1896 roku firma zaprzestała produkcji, nieco ponad sto lat po przeprowadzce do Wiednia. Tymczasem po separacji rodzeństwa brat Nannette, znany jako André Stein, nadal budował fortepiany. W 1796 roku André poślubił Marię Teresę Dischler (1769–1855), co zostało naznaczone listem Beethovena zawierającym jego gratulacje. W liście wspomniano o fortepianie Nannette Streicher wypożyczonym dla Akademii. List sugeruje, że brzmienie instrumentu było zbyt słabe na potrzeby Beethovena. André Stein uzyskał obywatelstwo Wiednia i został tam mistrzem fortepianu w 1803 roku. niektóre przewyższają jego siostrę Nannette; rozkwitał w latach dwudziestych XIX wieku. W 1828 Friedrich Wieck (1785-1873) nabył Hammerflügel od André Steina dla swojej córki Clary (1819-1896); później poślubiła Roberta Schumanna; jej instrument Steina zachował się do dziś w Domu Roberta Schumanna w Zwickau. Z ksiąg rozmów Beethovena jasno wynika, że ​​André Stein był Beethovenowi dobrze znany i pomagał mu nie tylko strojąc i konserwując instrumenty, ale także robiąc duży róg wzmacniający dźwięk fortepianu. Matthäus Andreas zmarł w maju 1842 roku w Mondscheinhaus, budynku kupionym przez jego jedynego syna Carla Andreasa Steina (1797-1863) od znanego fortepianmistrza Conrada Grafa (1782-1851) w 1841 roku. Carl Andreas kontynuował ślady ojca jako fortepian twórca, ale także wyrobił sobie nazwisko jako kompozytor i pianista. Przetrwały liczne instrumenty André Steina; jest to ponad dwadzieścia Hammerflügel z okresu od około 1803 do co najmniej 1838, jedenaście fortepianów stołowych, prawdopodobnie wszystkie po 1815 roku oraz dwa stojące Hammerflügel. Większość z tych pianin znajduje się w zbiorach publicznych.

Nagrania wykonane replikami instrumentów Stein

  • Ronalda Brautigama . Ludwiga van Beethovena. Utwory wszystkie na fortepian solo, t.9. Grana na replice fortepianu Stein wykonanej przez Paula McNulty'ego. Etykieta: BIS
  • Aleksiej Lubimow i jego koledzy. Ludwiga van Beethovena. Kompletne sonaty fortepianowe. Grana na kopiach instrumentów Stein, Walter , Graf , Buchholtz wykonanych przez Paula McNulty. Wytwórnia: Moskiewskie Konserwatorium Records

Zobacz też

Uwagi

  1. ^ a b c d Grove, „Stein”
  2. ^ Więcej na temat Steina i więcej odniesień bibliograficznych do niego zob.: Michael Latcham, Pianos for Haydn, Mozart and Beethoven: change and contrast, Munich & Salzburg 2016, rozdz. 4, 5, 6, 9 i 12 oraz Michael Latcham, Trzy eseje na instrumentach klawiszowych, Monachium i Salzburg 2020, rozdz. 2.
  3. ^ Zobacz: Zeszyt Johanna Andreasa Steina: faksymile – transkrypcja – tłumaczenie, zredagowany i opatrzony adnotacjami ze wstępem Michaela Latchama, Wilhelmshaven 2014
  4. ^ Zobacz: Michael Latcham, Eseje w kierunku nowej historii wczesnego fortepianu. Kontekst dla twórczości Johanna Andreasa Steina jako fortepianmistrza. Monachium i Salzburg 2019
  5. ^ Gaj, „Pianoforte”
  6. ^ Mozart odnosi się do Frantza Jacoba Spatha (1714-1786), który pracował w Ratyzbonie. „Zarchiwizowana kopia” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2011-07-19 . Źródło 2007-12-17 .CS1 maint: zarchiwizowana kopia jako tytuł ( link ).
  7. ^ „Clavier” był ogólnym terminem w języku niemieckim dla instrumentu klawiszowego, ale czasami oznaczał tylko klawikord. W tym kontekście wydaje się oznaczać „pianina”.
  8. ^ Szereg uwag w tym liście sugeruje, że został on mniej lub bardziej podyktowany Mozartowi przez Steina na korzyść ojca Mozarta. Zachowane instrumenty Steina często mają wyjątkowo dobrze zachowane płyty rezonansowe, ale nie ma dowodów na to, że włożono nóż, a następnie naprawiono ranę. Powiesić płytę rezonansową w deszczu, śniegu i upale słońca oznaczałoby, że płyta się rozpadła.
  9. ^ Patrz: Michael Latcham, „Mozart i fortepiany Johanna Andreasa Steina”, The Galpin Society Journal LI, 1998, 114-53
  10. ^ Patrz: Michael Latcham, „Zur Frage der Authentizität und Datierung der Klaviere von Anton Walter zwischen 1780 und 1800”, w: Rudolph Angermüller i Alfons Huber (red.), Der Hammerflügel von Anton Walter aus dem Besitz von Wolfgang Amadeus Mozart, Salzburg 2000, 114–45
  11. ^ Patrz: Michael Latcham, Verzeichnis der Europäischen Musikinstrumente im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg; tom 7; fortepiany Johanna Andreasa Steina i jego potomków oraz fortepiany firmy Antona Waltera, Wilhelmshaven 2016

Bibliografia

  • Broder, Nathan (1941) „Mozart i clavier”, The Musical Quarterly 27:422.
  • Good, Edwin M. (2001) Żyrafy, czarne smoki i inne fortepiany: historia technologii od Cristoforiego do współczesnego wielkiego koncertu Stanford w Kalifornii: Stanford University Press.
  • The Grove Dictionary of Music and Musicians , wersja online, artykuł "Johann Andreas Stein". Copyright 2007 przez Oxford University Press. Artykuł został napisany przez Michaela Latchama. Zobacz także tę samą pracę, artykuł „Pianoforte”, rozdział 3.

Linki zewnętrzne