Jerry Bails - Jerry Bails

Jerry Bails
Urodzony	Jerry Gwin Bails ( 1933-06-26 ) 26 czerwca 1933 Kansas City, Missouri , USA
Zmarły	23 listopada 2006 (2006-11-23) (w wieku 73) Macomb, Michigan , USA
Edukacja	University of Kansas City
Zawód	Popularny kulturysta
Małżonek (e)	Sondra Jean
Dzieci	Steven, Brenda, Kirk
Nagrody	Inkpot Award , 1981

Jerry Gwin Bails (26 czerwca 1933-23 listopada 2006) był amerykańskim popularnym kulturystą . Znany jako „Ojciec Fandomu Komiksu”, był jednym z pierwszych, którzy podchodzili do dziedziny komiksów jako przedmiotu godnego akademickich studiów i był główną siłą w tworzeniu fandomu komiksowego lat 60.

Biografia

Wczesne życie

Jerry G. Bails urodził się w dniu 26 czerwca 1933 roku w Kansas City , Missouri . Wielbiciel komiksów od najmłodszych lat, Bails był szczególnie zagorzałym fanem All-Star Comics , a jego premierowy superteam (The Justice Society of America ), którego był „fanem od czasu pierwszej przygody Justice Society w All -Star Comics # 3 (zima 1941). " Napisał w 1960 roku, że w 1945 roku „rozpoczął moją kampanię zbierania wszystkich ostatnich numerów tego magazynu [ All-Star Comics ]”, a sześć lat później, kiedy JSA został zlikwidowany, zaczął pracować nad ich odrodzeniem. W kolumnie z listami Fantastycznej Czwórki nr 22 (z okładki ze stycznia 1964 r.) Redaktor określa go jako „jednego z najbardziej elokwentnych krytyków fandomu”.

Edukacja

Jako młody człowiek „wysłał próbki swojej sztuki do EC („ a Al Feldstein był na tyle miły, że udzielił rady ”)„ przed rozpoczęciem studiów na Uniwersytecie w Kansas City , gdzie uzyskał tytuł licencjata z fizyki , a następnie tytuł magistra matematyki. Jako uczeń-nauczyciel do 1953 roku uzyskał stopień doktora. w naukach przyrodniczych c.1959, aw 1960 roku przeniósł się do Detroit z żoną Sondra „aby stać adiunkt Nauk Przyrodniczych w Wayne State University .”

Fandom komiksów

Korzenie

W 1953 roku Bails napisał do DC (c / o Julius Schwartz ) z zapytaniem o kwestie związane z All-Star Comics . Jego list został przekazany byłemu pisarzowi Justice Society, Gardnerowi Foxowi , i na podstawie odpowiedzi Foxa z 9 lipca 1953 r. Obaj regularnie korespondowali. Bails stale pracował nad odtworzeniem swojej osobistej kolekcji wczesnych wydań All Star Comics i ostatecznie był w stanie przekonać Foxa na początku 1959 roku, aby sprzedał mu osobiste oprawione kopie Foxa All-Star Comics # 1-24.

W listopadzie 1960 roku, list młodego fana komiksów, Roya Thomasa, do Juliusa Schwartza, który w podobny sposób pytał o wcześniejsze wydania All-Star Comics, doprowadził do tego, że Schwartz również skontaktował Thomasa z pisarzem All-Star Gardner Fox . Fox poinformował Thomasa, że ​​"sprzedał swoje oprawione tomy [ All-Star Comics ] panu imieniem Jerry Bails" i skontaktował go z Bailsem z Detroit. Bails i Thomas zaczęli „wymieniać ... 100 stronic listów w mniej niż pięć miesięcy”, począwszy od końca listopada 1960 roku, i nawiązywać przyjaźń, która według słów Thomasa „uruchomiła łańcuch wydarzeń, które doprowadziło do Alter Ego , zorganizowanego fandomu komiksowego, Alley Awards i może trochę więcej ”.

Wraz z debiutem „nowego Towarzystwa Sprawiedliwości”, Justice League of America na łamach The Brave and the Bold # 28 ( 1959 ), Bails poczuł, że jego „wysiłki w końcu się opłaciły”, a jego kariera jako aktywnego zaczął wentylator. Wkrótce zbombardował biura DC sugestiami dotyczącymi odrodzenia nowych superbohaterów. Na przykład w Justice League of America # 4 strona z listami jest wypełniona listami od Bailsa pod różnymi pseudonimami. Robił wszystko, co mógł, aby oszukać redaktora Juliusa Schwartza , łącznie z wysyłaniem listów z całego kraju.

W szczególności Bails zwrócił się z petycją o comiesięczną publikację JLA , a rok później o odrodzenie atomu Złotego Wieku jako zupełnie nowego bohatera „6” - wysokiego ”(aby lepiej odzwierciedlić nazwę), który„ czy jako rezultatem popychania Jerry'ego DC lub przez zwykły przypadek „przebudzenie nastąpiło w styczniu 1961 roku.

Fanzines

W dużej mierze bez wiedzy Bails i Thomas, komiksy fandom było prowadzone przez wiele lat w różnych komiksów zinów , począwszy Ted White „s Fakty Za Superman James Taurasi w Fantasy Komiksu i Bhob Stewart ” s KE Fan Biuletynie w 1953-54. Zostały one następnie przez Rona Parkera Hoohah , Dick i Pat Lupoff „s Xero i Don i Maggie Thompson ” s komiksu . Xero przedstawił eseje o komiksach ostatecznie zebrane w książce z 1970 roku All in Color for a Dime , opublikowanej w twardej oprawie przez Arlington House i przez Ace'a w miękkiej oprawie. Chociaż innowacyjne pomysły Bailsa zmieniły kształt fandomu komiksowego i prawdopodobnie ukształtowały go na nowo, Xero odegrał znaczącą rolę w pracy Bailsa.

Bill Schelly pisze, że chociaż są to ważne elementy budulcowe, fanziny science fiction należy rozpatrywać w kontekście fandomu komiksowego. Zauważa, że Comic Art i Xero Dona i Maggie Thompson zostały opublikowane przez podwójnych fanów [science fiction i komiksy] i były czytane głównie przez fanów sf, którzy generalnie nie interesowali się nowymi komiksami (lub nie gardzili nimi), nawet odrodzeniem Schwartza. Zainteresowanie Thompsonów dotyczyło prawie każdego aspektu sztuki komiksowej, z wyjątkiem komiksów o superbohaterach z 1961 roku.

Pomagając w dużej mierze w wysiłkach wydawcy DC Juliusa Schwartza i pisarza Gardnera Foxa , Bails odegrał kluczową rolę w raczkującej dziedzinie fandomu komiksowego, którą nazwał „panelologią” (studium komiksów).

Bails był założycielem Alter-Ego , jednego z najwcześniejszych fanzinów o komiksach o superbohaterach . „26 stycznia 1961 r.” - napisał Roy Thomas w 2003 roku - „Otrzymałem list od Jerry'ego, w którym wspomniał o jego pomyśle na„ biuletyn JLA ”… [do którego zamierzał] spróbować pozyskać do współpracy Julie Schwartz” w lutym 1961. Przewidywany tytuł i zakres „ The JLA Subscriber ” „ustąpił czemuś bardziej ambitnemu” i wracając z wizyty w biurach DC w Nowym Jorku, Bails:

„wymyślił nazwę„ Alter-ego ”dla bardziej ambitnej wersji biuletynu -„ fanzin ”, przywłaszczając część tego, czego nauczył się od Julie o fandomie science-fiction, do tego, co już zaplanował.

Schwartz rzeczywiście dał Bailsowi kopie Xero # 1-3, a także osobiste porady i wspomnienia oparte na jego własnym zaangażowaniu w najwcześniejszy fandom science fiction lat trzydziestych, w którym Schwartz odegrał ważną - być może nawet integralną - rolę. Pracując z Thomasem i we współpracy ze Schwartzem, Bails skontaktował się z innymi autorami listów do komiksów i zaprosił ich do subskrypcji i udziału w Alter Ego . Thomas został współredaktorem i poproszono go o dostarczenie „ parodii w stylu Mad ,„ The Bestest League of America ”. Do 28 marca Bails przygotował mistrzów ditto , a wkrótce potem„ 200 lub więcej ”kopii pierwszego numeru 21-stronicowych Alter-Ego nr 1 (teraz przez duże „E”) zostało wysłanych na stale rosnącą listę fanów Bailsa. Wydanie zawierało okładkę „Bestest League” autorstwa Thomasa i Bailsa, w hołdzie Mike'owi Sekowsky'emu okładka dla The Brave and the Bold # 29. Ukończony artykuł stał się „amatorskim czasopismem poświęconym odrodzeniom bohaterów w kostiumach w DC i innych miejscach, a także historycznym studiom nad tym, co Bails uznał za„ pierwszy heroiczny wiek komiksu ” . „”

Oryginalna seria Alter Ego trwała 11 numerów, rozłożonych w sumie na 17 lat. Dziesięć numerów ukazało się między 1961 a 1969 rokiem, a numer 11 po dziewięciu latach później, w 1978 roku. Bails zredagował i opublikował pierwsze cztery numery Alter-Ego , zanim przekazał je fanowi-artyście Ronnowi Fossowi (i początkowo Foss 'żona i jego przyjaciel „Grass” Green ), który redagował numery 5-6. Roy Thomas zredagował kolejne cztery numery solo, a numer # 11 prawie dekadę później we współpracy z Mikiem Fryderykiem .

W 1998 roku Thomas napisał do wydawcy Johna Morrow, a wkrótce po Thomas wznowiona drugi tom Alter Ego na Flipside z kwestiami TwoMorrows Publishing jest rysownikiem komiksów . Trzeci, samodzielny tom został wydany jako osobny magazyn (z podobnie odrodzonym fanzinem Fawcett Collectors of America jako sekcja) w 1999 roku i trwa do 2011 roku.

Krótko po uruchomieniu Alter-Ego , Bails założył The Comicollector , który wystartował we wrześniu 1961 roku.

Główną siłą motywującą fandomu komiksów było „zebranie razem fanów w celu wzbogacenia ich kolekcji komiksów”. Zainspirowany po części fanzinem science-fiction / „adzine” The Fantasy Collector , fandom komiksów „potrzebował publikacji poświęconej głównie tej dziedzinie”, a nie sporadycznych reklam komiksów na sprzedaż, które pojawiały się w The Fantasy Collector .

Początkową myślą Bailsa było „umieszczanie takich reklam w każdym numerze A / E , ale wkrótce stało się jasne, że nie może być publikowany wystarczająco często”. W związku z tym we wrześniu 1961 r. Ukazał się pierwszy numer 20-stronicowego wydawanego przez Bails The Comicollector , samozwańczego „towarzysza ALTER-EGO” (jak deklarował nagłówek ) i „pierwszego zina reklamowego komiksów”. Wśród ogłoszeń „niezłomnych fanów” (m.in. Bailsa, Johna McGeehana i Ronn Fossa) znalazła się recenzja pierwszego numeru Fantastycznej Czwórki Roya Thomasa, pierwotnie przeznaczonego na łamach Alter-Ego .

Po wydaniu The Comicollector przez rok, Bails przekazał ją do Ronn Foss, aw 1964 połączył się z GB Miłość Fanzine „s rakiety Blast tworząc Blast rakiety i ComiCollector .

Miesiąc po debiucie The Comicollector , w październiku 1961 roku, Bails założył i opublikował także On the Drawing Board , prekursora długo ukazującego się zina The Comic Reader , mającego na celu zaprezentowanie najnowszych komiksów.

Wydzielony z Alter-Ego po tym, jak pojawił się w trzech numerach jako kolumna w tej publikacji, Bails ' On the Drawing Board "był poświęcony notkom i wiadomościom dotyczącym nadchodzących wydarzeń w komiksach pro." Dzięki powiązaniom stworzonym i zdobytemu przez Bailsa z różnymi kluczowymi osobami zaangażowanymi w tworzenie komiksów - aw szczególności z główną redakcją DC Comics Juliusem Schwartzem - Bails mógł zdobyć zaawansowaną wiedzę i wiadomości o nadchodzących wydarzeniach związanych z komiksami, premiery i twórcy za nimi. Wydany w samodzielnej formie jako „jednostronicowy biuletyn”, Na desce kreślarskiej nr 4 (nr 1-3 stosowany do kolumn pojawiających się w tych wydaniach A / E ) zadebiutował 7 października 1961 roku. Bill Schelly opisał w 2003 r. jego wpływ:

Nagle fani mieli sposób, aby zobaczyć, co się dzieje w kioskach. W niektórych przypadkach dowiedzieli się również o nazwiskach pisarzy i artystów o pewnych cechach, w epoce przed rutynowym nadawaniem takich napisów. Podczas gdy było duże zainteresowanie rozwojem w DC (zwłaszcza odrodzeniem Hawkmana ), fani również uważnie śledzili wejście innych firm do loterii kostiumowych bohaterów: Archie Comics , Gold Key , Charlton i Marvel .

W marcu 1962 roku numer 8 książki On the Drawing Board został przemianowany na The Comic Reader , a miesięcznik (ogólnie) stał się „ostoją fanów”. W numerze 25 Bails scedował swoje obowiązki redakcyjne, najpierw na Glen Johnson, a później osoby, w tym Mark Hanerfeld . Nowojorski nastolatek Paul Levitz wskrzesił The Comic Reader w 1971 roku i trwał do 1984 roku.

Akademia Miłośników i Kolekcjonerów Komiksów

Założona w dużej mierze wyłącznie po to, by zajmować się nagrodami Alley Awards (poniżej) i zainspirowana przemyśleniami Roya Thomasa na temat przemysłowej wersji Akademii Sztuki i Wiedzy Filmowej , nazwa i sposób działania Akademii Miłośników Komiksu i Kolekcjonerzy stali się sposobem „podkreślenia powagi fanów komiksów na temat ich hobby”. Bailsowi spodobał się „pomysł organizacji fandomowej, która nie tylko utrwaliłaby koncepcję komiksu jako formy sztuki, ale byłaby także swego rodzaju parasolem dla wszystkich jego pomysłów i projektów oraz projektów innych”. Statut ACBFC, „entuzjastycznie poparty przez członków fandomu”, wyszczególnił intencje Akademii: utworzenie Alley Awards, publikację The Comic Reader i „katalog fanów komiksów”, aby pomóc w ustanowieniu corocznej konwencji komiksowej i poprzeć „ kodeks uczciwych praktyk w sprzedaży i handlu komiksami. ”

Bails przedstawił i próbował spopularyzować termin „panelolog” dla fanów komiksów i ich hobby, co oznacza badanie paneli tworzących komiksy. Bails służył jako pierwszy sekretarz wykonawczy Akademii, później przekazując swoją rolę koledze fanowi Paulowi Gambaccini (który nazywał się „ExecSec2”), który później ustąpił miejsca Dave'owi Kalerowi . Pod kierownictwem Kalera, Akademia zorganizowała trzy udane konwencje w Nowym Jorku latem 1965–1967.

Pomimo wzmianki w „Marvel Bullpen Bulletins ” z 1969 r., W której wspomniano, że grupa „organizuje coroczną ankietę mającą na celu wyłonienie najpopularniejszych magazynów, pisarzy i artystów poprzedniego roku” i poleca fanom, aby otrzymali karty do głosowania od przyszłego profesjonalisty komiksów Marka Hanerfelda w wieku 42 lat. 42 Colden Street w Flushing w Nowym Jorku … „Akademia zniknęła” i została rozwiązana z braku zainteresowania pod koniec dekady ”.

The Alley Awards

Pierwsze nagrody za komiksy wywodzą się z „listu do Jerry'ego z 25 października 1961 r.” Roya Thomasa, w którym zasugerował Bailsowi, że Alter-Ego stworzy własne nagrody, aby nagrodzić „ulubione komiksy fandomu w wielu kategorie "w sposób podobny do Oscarów .

W kolumnie z literami Fantastycznej Czwórki nr 33 (1964) jest napisane, że Stowarzyszenie „wybrało Stana najlepszym pisarzem i najlepszym redaktorem roku! Oni również wybrali stare FF i SPIDER-MANA ​​dwoma najlepszymi komiks roku! A także - co wybrali na najlepszy rocznik roku? FANTASTYCZNE CZTERY ROCZNE, rany! ”

Początkowo zasugerowany jako „The Alter-Ego Award”, pomysł, który powstał, wkrótce został nazwany „The Alley Award ”, „nazwany na cześć Alley Oop ” przez Thomasa, „ponieważ z pewnością jaskiniowiec musiał być najwcześniejszym chronologicznie superbohaterem”. (Bill Schelly zauważa, że ​​nikt nie „zadał sobie trudu, aby poprosić Syndykat NEA o pozwolenie na wykorzystanie postaci z komiksu VT Hamlin ”).

Nagrody Alley Awards były naliczane corocznie dla komiksów wyprodukowanych w poprzednim roku, a ostatnim rokiem przyznano nagrody w 1969 roku.

Prekursor konwencji

Pomiędzy 21 marca a 22 marca 1964 r. Bails zorganizował w swoim domu pierwszy doroczny „Alley Tally” w celu zliczenia „głosowań Alley Award za rok 1963”. Stało się to zauważalne z perspektywy czasu jako pierwsze duże zgromadzenie fanów komiksów, poprzedzające najwcześniejsze konwencje komiksów , które odbyły się pod koniec roku. Wśród uczestników byli Ronn Foss, Don Glut, Chuck Moss, Don i Maggie Thompson , Mike Vosburg oraz Grass Green .

Bill Schelly (między innymi) zauważa, że ​​Alley Tally i „jeszcze większe spotkania fanów w Chicago… pomogły nadać rozmach” tym najwcześniejszym konwencjom, w tym wspomnianym wyżej „ Academy Cons ”, które odbyły się w Nowym Jorku w latach 1965–1967. Sam Bails był „ członkiem komitetu organizacyjnego” Targów Potrójnych Fan w Detroit w 1964 roku. DTFF kontynuował sporadycznie w latach siedemdziesiątych w swoim pierwotnym formacie, chociaż został rozszerzony; choć była to przede wszystkim konwencja komiksowa, w zrównoważony sposób przedstawiano pokazy filmów historycznych (często trwających całą noc w czasie trwania konwencji) i literaturę science fiction, w sposób, który stanowił szablon dla wielu organizatorów przyszłych konwencji - z których większość ale aby osiągnąć ten sam poziom równych usług dla tego rodzaju połączonej bazy fanów.

CAPA-alfa

W październiku 1964 roku, Bails wydany pierwszy numer pierwszego dedykowanego Comics prasowej amatorskie stowarzyszenie publikacji, CAPA-alfa .

Pomiędzy 1963 a 1964 rokiem „nowe fanziny pojawiały się na prawo i lewo… [ponieważ] wielu fanów zostało zarażonych„ błędem wydawniczym ”, wielu z nich to utalentowani pisarze i artyści”. Próbując skupić te wschodzące talenty i zażegnać nadmierną ilość "prymitywnych zinów" (słabej jakości fanzinów), których liczba zdawała się równa ich dobrym jakościowo odpowiednikom, Bails dostosował wieloletnią praktykę sojuszu prasy amatorskiej (APA) dla komiksów, tworząc pierwszy w całości komiksowy APA, „CAPA-alfa” (pierwszy - np. „Alfa” - „Komiks APA”).

Pozwoliło to na łatwe sformułowanie fanzinu, stworzonego przez zgłoszenia każdego z pięćdziesięciu członków, którzy mogli regularnie nadsyłać krótkie artykuły. Skompilowane w zwykłej formie APA przez „centralną przesyłkę pocztową” (w której rolę najpierw pełnił Bails), kopie indywidualnych zgłoszeń członków można było następnie zebrać i rozesłać do wszystkich. „Teraz” - wyjaśnił historyk fandomu Bill Schelly - „fani mogli zacząć drukować i zachować kontrolę redakcyjną nad swoimi materiałami bez publikowania własnego zina”.

Indeksy i materiały referencyjne

Bails pracował również nad rozbudowanymi systemami odsyłaczy i opublikował je, umożliwiając badaczom śledzenie opublikowanych napisów autorów komiksów Golden Age. Ponieważ nigdy wcześniej nie stosowano tego podejścia, dane zostały później dołączone i od tego czasu zostały zaadaptowane przez różnych komiksowych przewodników cenowych i historyków komiksów.

„Profesor nauki i technologii” Bails miał techniczne skłonności ”, które sprawiały, że przyjmował nowe formy technologii i nowatorskie pomysły w swoich nieustających wysiłkach na polu fandomu. Wśród jego pomysłów było „zrobienie mikrofilmów rzadkich, trudnych do znalezienia komiksów Złotego Wieku”, które to filmy mogą być wypożyczane / oglądane, a nie same materialne komiksy, co znacznie zmniejsza zużycie. Obok Jules Feiffer „s Wielkich komiksu Heroes (1965), poręczeń” mikrofilm biblioteka była głównym źródłem „substytuty prawdziwych” samych komiksów, które rzadko były przedrukowane.

Aby pomieścić czytelników, którzy nie mieli dostępu do czytnika mikrofilmów, Bails zaoferował usługę reprodukcji „zdjęć na okładkę, obejmujących większość kluczowych numerów nr 1 z okresu II wojny światowej ”, w czerni i bieli za 2 dolary. Te reprodukcje sprzed trzech dziesięcioleci czterech tomów okładek komiksów opublikowanych jako The Photo-Journal Guide to Comic Books przez Erniego Gerbera w połowie lat dziewięćdziesiątych.

Brak materiałów referencyjnych dostępnych dla fanów komiksów oznaczał, że bardzo wczesna aktywność fandomu obracała się wokół indeksowania produkcji różnych firm i osób. Jako pionier w tej dziedzinie, Bails współpracował z Howardem Keltnerem , Raymondem Millerem i Fredem Von Bernewitz (między innymi) przy indeksowaniu różnych komiksów, wyszczególniając „jakie komiksy zostały opublikowane, ich zawartość, ile wydali wydanych numerów itp.”

Wczesne wysiłki Naturally Bails dotyczyły All-Star Comics i DC, najpierw w jego All-Star Index, a następnie w autorytatywnym indeksie DC Comics . W szczególności z Howardem Keltnerem , Bails zebrał następnie kilka obszernych, szerszych spisów komiksów „ Złotego Wieku ”, w tym „Przewodnik kolekcjonera po pierwszym heroicznym wieku komiksów” . Częściowa lista indeksów powiązanych z Bails obejmuje:

• Autorytatywny indeks komiksów All-Star
• Przewodnik kolekcjonera po pierwszej epoce heroicznej komiksu
• Howard Keltner's Index to Golden Age Comic Books
• Autorytatywny indeks DC Comics
• Panelologist przedstawia: Justice Society of America on Earth-Two
• Panelologist przedstawia: wskaźnik złotego wieku Green Lantern

Przyjaciel i kolega Bailsa, Ray Bottorff Jr., wspomina, że ​​Bails „zaczął tworzyć przewodnik po cenach komiksów, kiedy skontaktował się z nim Bob Overstreet, ponieważ robił to samo”. Obszerne notatki Bailsa „stały się podstawą Przewodnika cen komiksów Overstreet ”.

Kto jest kim

Oprócz pracy przy indeksowaniu komiksów, Bails był również zaangażowany w tworzenie tabel informacji o osobach zaangażowanych zarówno w komiksy, jak i fandom komiksów. Opisane w karcie ACBFC, Who's Who in Comic Fandom było pierwszym wspólnym przedsięwzięciem mającym na celu zapewnienie scentralizowanego magazynu danych o stale rosnącej liczbie fanów komiksów. Został wydany w kwietniu 1964 roku przez Bailsa i L. Lattanziego. Tom otworzył chronologie Bailsa, dotyczące zarówno wczesnego fandomu komiksowego, jak i „Drugiej epoki heroicznej komiksu”. później znany jako Silver Age of Comic Books . Sam katalog zawierał listy fanów wybrane z głównej listy 1600 nazwisk Bailsa. Bails zaprosił fanów do skontaktowania się ze sobą: „upewnijcie się, że [wszyscy] wiedzą o Akademii; pomóżcie w utworzeniu lokalnego Chaptera [i] pomóżcie Comic Fandom w rozwoju!”

Bails przyczynił się również do powstania w następnym roku Guidebook to Comics Fandom , krótkiego przewodnika po najważniejszych publikowanych zinach fanzinów. Napisał esej wprowadzający na temat kolekcjonowania komiksów i stworzył krótką oś czasu fandomu, a także „skrócony indeks Złotego Wieku”. Ponadto przedstawił drukiem „standardowy system oceniania komiksów”, który z niewielkimi poprawkami „jest nadal używany do dziś”.

Bails i współredaktor Hames Ware opublikował Who's Who of American Comic Books w czterech tomach w latach 1973-1976, zaprojektowanych w celu udokumentowania kariery każdej osoby, która przyczyniła się do lub wspierała publikację oryginalnych materiałów w amerykańskich komiksach od 1928 roku.

Metodologia

Z wieloma twórcami w dużej mierze nieznanymi przed pojawieniem się fanów komiksów i fandomu w latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych, Bails był jednym z pierwszych zwolenników dokumentowania twórczości tych osób. Napisał do wielu twórców i był w stanie zachęcić wielu do podzielenia się swoimi wspomnieniami, napisami, a w niektórych przypadkach osobistymi zapisami, aby pomóc w dokładności jego projektu.

Główną częścią pracy referencyjnej była identyfikacja przez fanów stylów artystycznych oraz rozpoznawanie i rozpoznawanie podpisów, co często stanowiło podstawę pytań Bailsa do twórców, którzy mogli następnie zaproponować poprawki i uzupełnienia. Obejmowało to zebranie i zrobienie mikrofilmów ponad 500 000 stron z komiksów oraz skontaktowanie się z setkami profesjonalistów zajmujących się komiksami, prosząc ich o wypełnienie kwestionariuszy dotyczących ich kariery.

Po dwóch kolejnych edycjach Bails skupił się na skomputeryzowaniu danych, ostatecznie obejmując internet za pośrednictwem strony internetowej Who's Who „Bails Project”. Internetowa baza danych obejmuje również zagranicznych twórców, małą prasę i alternatywnych wydawców komiksów, które trafiły do ​​dystrybucji w USA.

Członkami „rady doradczej” Bailsa dla Who's Who są Craig Delich, wieloletni przyjaciel i kolega nauczyciel Bails i Ray Bottorff Jr., który zasiada również w zarządzie Grand Comics Database . Udar pod koniec życia Bailsa wpłynął na jego wizję i zmniejszył jego zdolność do kontynuowania pracy nad Who's Who, ale aż do śmierci wciąż co tydzień dodawał setki nowych płyt oraz konsolidował i poprawiał stare rekordy.

Bails napisał również wprowadzenie i przedmowę do wielu kolekcji książek komiksów DC Comics Golden Age i Silver Age . W 1985 roku DC Comics nazwał Bails jednym z wyróżnionych w publikacji Fifty Who Made DC Great z okazji 50-lecia firmy .

Życie osobiste

Bails zmarł we śnie na atak serca 23 listopada 2006 roku. Miał 73 lata.

Bibliografia

Linki zewnętrzne

• Kto jest kim w amerykańskich komiksach