Czytelnik komiksów - The Comic Reader

Czytnik komiksów
ComicReader219.jpg
Okładka ostatniego numeru The Comic Reader z Evangeline .
Redaktorzy Jerry Bails (numery 1–25)
Glen Johnson (numery 26–40)
Derrill Rothermich (numery 42–48)
Bob Schoenfeld (numery 49–64)
Mark Hanerfeld (numery 65–77)
Paul Levitz (numery 78 –100)
Mike Tiefenbacher (numery # 101–219)
Kategorie reklama komiksów , grafika, paski, wiadomości, recenzje i krytyka
Częstotliwość Zwykle co miesiąc
Wydawca Jerry Bails (1961–1963)
Całkowity nakład
(ok. 1972) 		3,500
Pierwsza sprawa 7 października 1961

Numer wydania końcowego 		Wrzesień 1984
219
Firma Akademia Miłośników i Kolekcjonerów Komiksów (1963–1969)
Publikacje TCR (1971–1973)
Przedsiębiorstwa uliczne (1973–1982)
Kraj Stany Zjednoczone
Oparte na Brooklyn, Nowy Jork (1971–1973)
Menomonee Falls , Wisconsin (1973–1984)
Język język angielski

Comic Reader ( TCR ) był komiks news- fanzine opublikowane od 1961 do 1984 roku . Debiutując w erze rynku przed direct (przed rozpowszechnieniem się sprzedawców komiksów), TCR był pierwszym regularnie publikowanym zinem informacyjnym branży komiksowej i był w stanie pozyskać wiele kontaktów z szeregów większych wydawców. Wraz ze wzrostem popularności i wpływu TCR , był w stanie przyciągnąć profesjonalnych artystów do zilustrowania okładek. TCR okazał się również platformą startową dla początkujących twórców komiksów, z których wielu publikowało prace w fanzinie jako amatorzy. Do współautorów ze świata fandomu należeli założycielski redaktor Jerry Bails , główny redaktor Paul Levitz , Paul Kupperberg , Tony Isabella , Byron Preiss , Neal Pozner , Don Rosa , Carl Gafford i Doug Hazlewood .

Fanzin został założony w 1961 roku jako On the Drawing Board przez Jerry'ego Bailsa , „ojca fandomu komiksów”; zmienił nazwę na The Comic Reader w 1962 roku i został nazwany oficjalnym biuletynem Akademii Miłośników i Kolekcjonerów Komiksów (ACBFC). W trakcie swojej działalności TCR zdobył wiele branżowych nagród, w tym Alley Award i Goethe Award / Comic Fan Art Award . W swoim ostatnim wcieleniu, wydanym przez Street Enterprises , był to bardziej profesjonalny magazyn niż zin, a potocznie nazywany był „ przewodnikiem telewizyjnym branży komiksowej”.

Historia publikacji

Na desce kreślarskiej

Jerry Bails założył i opublikował On the Drawing Board w październiku 1961 roku, aby zaprezentować najnowsze komiksy. Wywodzący się z innego zina Bailsa, Alter Ego (po ukazaniu się w trzech numerach w ramach tej publikacji), On the Drawing Board „był poświęcony notkom i wiadomościom dotyczącym nadchodzących wydarzeń w komiksach profesjonalnych”.

Wydany w samodzielnej formie jako „jednostronicowy biuletyn”, Na desce kreślarskiej nr 4 (nr 1-3 w kolumnach pojawiających się w tych wydaniach A / E ) zadebiutował 7 października 1961 roku. Komiksy historyk fandomu Bill Schelly opisał jego wpływ:

Nagle fani mieli sposób, aby zobaczyć, co się dzieje w kioskach. W niektórych przypadkach dowiedzieli się również o nazwiskach pisarzy i artystów o pewnych cechach, w epoce przed rutynowym nadawaniem takich napisów. Chociaż było duże zainteresowanie rozwojem w DC (zwłaszcza odrodzeniem Hawkmana ), fani również uważnie śledzili wejście innych firm do loterii kostiumowych bohaterów: Archie Comics , Gold Key , Charlton i Marvel .

Narodziny The Comic Reader i kolejnych redaktorów

W marcu 1962 roku numer 8 książki On the Drawing Board został przemianowany na The Comic Reader . Nazwę „Na desce kreślarskiej” zachowano w dziale aktualności. Ten (ogólnie) miesięcznik stał się „ostoją fandomu”, zdobywając w 1963 roku nagrodę Alley Award .

W styczniu 1964 roku Bails ogłosił połączenie The Comic Reader z innym ze swoich fanzinów, The Comicollector , pod redakcją Billa White'a. Jednak śmierć w rodzinie White'a uniemożliwiła fuzję, w którym to momencie opublikowany na Florydzie GB Love połączył The Comicollector ze swoim własnym zinem Rocket's Blast , a także zaoferował wchłonięcie The Comic Reader . Zarząd ACBFC zagłosował jednak za utrzymaniem TCR jako samodzielnej publikacji, aw połowie 1964 r. Entuzjasta komiksów z Nowego Meksyku Glen Johnson wystąpił o przejęcie obowiązków redakcyjnych.

Johnson był śledzony przez kolejnych redaktorów, w tym Derrill Rothermich, który pod koniec 1965 r. Przestawił fanzin na druk offsetowy . Mark Hanerfeld przejął TCR w 1968 z numerem 65, ale do połowy 1969 r. Miał problemy z utrzymaniem spójnego harmonogramu publikacji. Hanerfeld pełnił podwójną funkcję sekretarza wykonawczego ACBFC i najwyraźniej to obciążenie było dla niego zbyt duże. ACBFC przestało istnieć w połowie 1969 roku; i pomimo zdobycia nagrody Alley w 1969 r., na początku 1970 r. TCR nie był już publikowany.

Era Levitza

Na początku 1971 roku nowojorski nastolatek Paul Levitz kupił nieruchomość i przejął The Comic Reader z numerem 78, łącząc go z Etcetera , zinem, który wcześniej opublikował wraz z Paulem Kupperbergiem . W numerach 78–89 scalony zin nosił nazwę Etcetera & The Comic Reader ; po numerze 90 ziny znów się rozpadły.

Pod redakcją Levitza, TCR zwiększył nakład (co miesiąc po poprzednim harmonogramie ośmiu numerów rocznie) i zmienił format, zwykle z ilustrowaną okładką i zazwyczaj 16 stron. Gdy zin zyskiwał na popularności i wpływie, był w stanie przyciągnąć profesjonalistów z branży, takich jak Jack Kirby , Rich Buckler , Walt Simonson i Howard Chaykin , aby zilustrować okładki. W tym okresie TCR zdobył dwie nagrody Best Fanzine Comic Fan Art Awards . (Dzięki swojej pracy nad zinem Levitz stał się dobrze znany w biurach DC Comics , gdzie ostatecznie pracował dla firmy przez ponad 35 lat, pełniąc różne role).

TCR opublikowało karty do głosowania na nagrody Goethego w 1973 r. (Dla komiksów opublikowanych w 1972 r.); Pracownicy TCR wyprodukowali także broszurę programową na Konwencję Komiksu w 1973 roku .

Wydanie # 99 (lipiec 1973) zawierało pierwszą kolorową okładkę TCR .

Przedsiębiorstwa uliczne

W listopadzie 1973 roku wydaniem nr 101 wydawnictwo Street Enterprises z Wisconsin przejęło TCR , a Mike Tiefenbacher objął stanowisko redaktora. Pod nadzorem Street Enterprises, TCR zmienił format, aby streścić rozmiar , nadając mu jeszcze większe wrażenie „ przewodnika telewizyjnego branży komiksowej”. Magazyn rozpoczął również swoją licencji US Komiksy materiał informacyjny do brytyjskiej prasie wentylatora, szczególnie Richard Burton „s Comic media i Martin Blokada ” s BEM .

Na początku 1979 roku, z powodu anulowania innego tytułu Street Enterprises, The Menomonee Falls Gazette , wydawca przeniósł wiele pasków z The Gazette do The Comic Reader.

Pojawienie się Amazing Heroes w 1981 roku, opublikowanego przez Fantagraphics Books , dotarło do czytelników TCR . Jak to ujął wieloletni współwydawca Fantagraphics, Kim Thompson: „Jeśli chcesz spojrzeć na to cynicznie, postanowiliśmy ukraść ser The Comic Reader . I tak zrobiliśmy”.

The Comic Reader opublikował swój ostatni numer, # 219, we wrześniu 1984.

funkcje

Oprócz wiadomości o twórcach, wydawcach, konwencjach itp. TCR publikował cykliczne komiksy i funkcje, takie jak:

  • "Bullet Crow" Chucka Fiala (paski przedrukowane w 2 wydaniach wydanych przez Eclipse Comics w 1987 r.)
  • „Kapitan Kentucky” Don Rosy
  • Fred Hembeck „Dateline @ !!? #”
  • „Dick Duck, Duck Dick” Jima Engela
  • „Fandom Confidential” Jima Engela i Chucka Fiala
  • „Fowl of Fortune” Chucka Fiala

Nagrody

Zobacz też

Uwagi

^ α Numery # 65–77, redagowane przez Marka Hanerfelda, były publikowane w harmonogramie 8 razy w roku, chociaż Hanerfeld miał problemy z utrzymaniem nawet tej zmniejszonej częstotliwości.

Bibliografia

Linki zewnętrzne