Herri spotkał de Blesa - Herri met de Bles
Herri poznał de Bles , znany również jako Henri Blès, Herri de Dinant, Herry de Patinir i il Civetta (ok. 1490 – po 1566), był flamandzkim malarzem krajobrazu północnego renesansu i manieryzmu , pochodzący z Bouvignes lub Dinant (oba obecnie -dzień Belgia).
Wraz z Joachimem Patinirem i Lucasem Gasselem przyczynił się do powstania odrębnego stylu północnorenesansowego malarstwa pejzażowego wywodzącego się zasadniczo z dzieł Gerarda Davida i łączącego małą historię lub sceny religijne w kompozycje definiowane przez perspektywę i efekty atmosferyczne. Wszyscy malowali pejzaże widziane z wysokiego punktu widokowego i masyw skalnych. Nie chodziło im o stworzenie realistycznego obrazu, ale o nastrojowy efekt. Herri met de Bles zawsze zawierał kilka małych postaci zaangażowanych w epizod religijny lub codzienne czynności, takie jak górnictwo, rolnictwo lub handel.
Życie
Holenderski Instytut Historii Sztuki sugeruje, że de BlĂ urodził się w Dinant w około 1510. Bardzo mało wiadomo na temat artysty. Uważa się, że jest on identyczny z niejakim Herry de Patenir, który w 1533 roku wstąpił do antwerpskiej gildii św. Łukasza jako malarz. Być może był spokrewniony z malarzem pejzażowym Joachimem Patinirem, być może jako jego siostrzeniec, chociaż mógł nie szkolić się pod nim z powodu różnicy wieku.
Mógł odwiedzić Ferrarę we Włoszech i tam umrzeć, pochowany w kościele San Giacomo, jak wspomina o tym włoskie źródło. Jego prace były popularne we Włoszech, gdzie był znany jako „il Civetta” z powodu małej sowy, która często pojawia się na jego obrazach, zwykle w wydrążonym drzewie lub w zagłębieniu między skałami. XVII-wieczny biograf Karel van Mander uznał ten motyw za swój podpis. Imię Herri met de Bles tłumaczy się dosłownie z holenderskiego jako Herri z płomieniem i podobno zostało mu nadane z powodu jego charakterystycznej białej grzywki. Być może był uczniem starszego o co najmniej 10 lat Lucasa Gassela , gdyż podobieństwa między ich pracami na temat Dawida i Batszeby są znaczące. Poza tym są one przedstawione razem (wraz z Hansem Holbeinem) na kolorowym rycinie Jana l'Admirała z 1764 roku, z Gasselem na pierwszym planie i de Blesem pokazanym w bardziej niejasnym prawym dolnym rogu.
Notname z „pseudo Blés” został wymyślony, aby objąć szereg Antwerpia manierystycznymi obrazów, które wcześniej przypisywano de BlĂ po uznano, że to było złe. W 1915 roku Max Jakob Friedländer w dziele Die Antwerpener Manieristen von 1520 podjął pierwszą próbę uporządkowania rosnącej liczby prac z Holandii, które zostały skatalogowane pod nazwą „pseudo-Herri met de Bles” (zwykle teraz „Pseudo Bles”).
Znany holenderski instytut sztuki i ośrodek badawczy RKD umieszcza go jako nadal aktywnego w Antwerpii w 1566 roku, opierając się na niedawno odkrytych współczesnych dokumentach.
Praca
Jego pejzaże różnią się od pejzaży Patinira tym, że praca de Blesa pokazuje więcej pejzaży pierwszego planu, luźniejszą kompozycję i większą szczegółowość. Jego wybór kolorów jest ogólnie mniej bogaty niż w przypadku Patinir. Wraz z grupą wyznawców Hieronima Boscha z Antwerpii, wśród których byli Jan Mandyn , Pieter Huys i Jan Wellens de Cock , de Bles wniósł tradycję fantastycznego obrazowania do północnego manieryzmu .
W kulturze popularnej
W powieści Richarda Powersa The Gold Bug Variations (1991) jeden z głównych bohaterów pracuje nad rozprawą, której tematem jest Herri met de Bles. W motywy powieści wplecione są niejasności malarza i jego osobliwe obrazy.
Uwagi
Bibliografia
- Norman E. Muller (red.): Herri spotkał de Bles: Studia i eksploracje światowej tradycji krajobrazowej . Brepols, Turnhout 1998, ISBN 0-943012-25-2
- Michela Weemansa. „Herri spotkał śpiącego handlarza de Blesa: krajobraz egzegetyczny i antropomorficzny”. Biuletyn Artystyczny , wrzesień 2006.
- Weemans, Michel. „Droga Herri Met de Blesa na Kalwarię: Silenic Landscape”, Historia Sztuki , 32,2 (2009), 307-331.