Gaspar de Crayer - Gaspar de Crayer

Gaspar de Crayer lub Jasper de Crayer (18 listopada 1584 - 27 stycznia 1669) był flamandzkim malarzem znanym z wielu kontrreformacyjnych ołtarzy i portretów. Był malarzem nadwornym gubernatorów południowych Holandii i pracował w głównych miastach Flandrii, gdzie pomagał szerzyć styl Rubensa .

Życie

Gaspar de Crayer urodził się w Antwerpii jako syn Gasparda de Crayer Starszego, malarza dekoracyjnego, iluminatora i handlarza dziełami sztuki. Zamiast zostać w Antwerpii, szukał okazji w stolicy Brukseli. Uważa się, że studiował u Rafaela Coxie , nadwornego malarza gubernatorów hiszpańskich Niderlandów Alberta VII, arcyksięcia Austrii i Izabeli Clary Eugenii . W 1607 został mistrzem brukselskiej gildii św. Łukasza. W latach 1611-1616 był dziekanem gildii, aw latach 1626-1627 członkiem rady miejskiej Brukseli. Pozostał w Brukseli do 1664 roku.

Wczesne prace Gaspara de Crayera obejmują portrety królów Hiszpanii oraz hiszpańskich gubernatorów i urzędników stacjonujących w hiszpańskich Niderlandach, a także członków rady miejskiej Brukseli. Na przykład portret konny Don Diego Messia Felipe de Guzmán ( Kunsthistorisches Museum , Wiedeń) został namalowany przez de Crayera w latach 1627-1628. Ponadto od początku swojej kariery de Crayer otrzymał zamówienia na ołtarze do dekoracji kilku kościołów i klasztorów w Brukseli. Dopiero w 1635 r. kardynał-Infante Ferdynand Austrii , brat króla Filipa IV z Hiszpanii i namiestnik Niderlandów hiszpańskich po śmierci jego ciotki Izabeli Clary Eugenii w 1633 r., uczynił go swoim pierwszym nadwornym malarzem. Później pracował jako malarz nadworny dla arcyksięcia Leopolda Wilhelma Austrii, który został gubernatorem w 1647 roku.

Prowadził duży warsztat, w którym produkowano portrety członków czołowych klas w Brukseli, a także wiele obrazów ołtarzowych do kościołów we Flandrii i za granicą, w tym w Niemczech i Hiszpanii. Otrzymał również w 1647 r. zlecenie od holenderskiego architekta Jacoba van Campena na pomoc przy dekoracji Huis ten Bosch , pałacu namiestnika Fryderyka Henryka w Hadze . De Crayer wykonywał również zamówienia dla patronów hiszpańskich, z których największe było zamówienie na co najmniej 17 wizerunków świętych, prawdopodobnie przeznaczonych dla klasztoru św. Franciszka w Burgos . Innym ważnym patronem zagranicznym był niemiecki władca katolicki Maksymilian Willibald z Waldburg-Wolfegg , dla którego de Crayer wykonał kilka dużych ołtarzy do kościołów w Palatynacie w latach 1658-1666.

Nawet gdy zdobył wysoką pozycję społeczną w Brukseli, de Crayer nie stracił kontaktu z rodzinnym miastem Antwerpia. Był w szczególności przyjacielem i wspólnikiem handlarza dziełami sztuki Matthijsa Mussona (ok. 1600–78), który był także jego mecenasem i organizował dla niego zamówienia. Ożenił się z Cathariną Janssens 17 lutego 1613 r.

Pracował regularnie w Gandawie, gdzie produkował ołtarze, a także odgrywał wiodącą rolę w koordynowaniu monumentalnych dekoracji Wejścia Radosnego Kardynała-dzieci w Gandawie (1635). W 1664 ostatecznie przeniósł się do tego miasta, gdzie spędził ostatnie pięć lat swojego życia. Mimo swojego wieku otrzymał wiele ważnych zamówień na ołtarze. Wcześniej zyskał reputację w Gandawie: przed 1620 r. regularnie wykonywał zlecenia dla różnych instytucji religijnych i świeckich miasta. O sławie Gaspara de Crayera świadczy wielka rola, jaką powierzono mu w wykonaniu monumentalnych dekoracji Radosnego Wjazdu do Gandawy kardynała-dziecka Ferdynanda Austrii w 1635 roku. Wśród licznych obrazów wykonanych w Gandawie wyróżnia się Męczeństwo św. Błasia i dzieła znajdujące się w katedrze św . Bawona .

W swoim dużym warsztacie de Crayer kształcił w latach 1610-1661 dużą liczbę uczniów, w tym przypuszczalnie Jana van Cleve (III) , Anselma van Hulle i François Monnaville.

Gaspar de Crayer zmarł 27 stycznia 1669 w Gandawie.

Praca

Gaspar de Crayer malował głównie portrety elit i ołtarze kontrreformacyjne dla kościołów lokalnych i zagranicznych. Jego wczesne prace wpisują się w nurt XVI-wiecznej tradycji artystów antwerpskich, takich jak Maerten de Vos i Hendrik de Clerck . Typowa dla tego stylu jest nienaturalna perspektywa i stłoczenie długich drewnianych figur na pierwszym planie. Od 1618 znalazł się pod wpływem Rubensa. Poziom zapożyczeń motywów od Rubensa sugeruje, że miał jakąś formę kontraktu z pracownią Rubensa, ponieważ niektóre modele mógł tylko tam zobaczyć. Wpływ ukazuje bardziej monumentalne oddanie postaci w bardziej zrównoważonych kompozycjach. Do 1630 r. de Crayer podążał w stylu okresu klasycyzmu Rubensa . Przykładem tego stylu jest praca Naśmiewanie się z Hioba (1619, Musée des Augustins , Tuluza ).

Po 1630 na jego twórczość większy wpływ miał Anthony van Dyck , którego emocjonalnie naładowana interpretacja tematów religijnych przemawiała do jego wrażliwości. Jego praca stała się bardziej dynamiczna w koncepcji. Był również pod wpływem serii portretów van Dycka do „Ikonografii” (Icones Principum Virorum), zbioru portretów czołowych osobistości czasów van Dycka.

W latach 1638-1648 kompozycje de Crayera nabrały lżejszej tonacji, a jego postacie stały się bardziej miękkie i bardziej sentymentalne w wyglądzie. Być może było to pod wpływem późniejszej pracy Rubensa. Jego prace wskazywały również na ślady weneckich mistrzów XVI wieku, w szczególności sztukę Tycjana i Paolo Veronese . De Crayer jednak nigdy nie odwiedził Włoch i znał dzieło głównie dzięki grafikom Agostino Carracciego .

W latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych XVII wieku sztuka de Crayera stała się bardziej obciążona emocjonalnie i bardziej dramatyczna dzięki rozmieszczeniu stosunkowo dużej liczby postaci na różnych płaszczyznach w przestrzeni obrazu. W ostatnim okresie pojawiło się wiele prac wykonanych przez jego warsztat, a jego bogata i ciepła paleta stawała się coraz bardziej nudna.

Uwagi

Zewnętrzne linki

• Multimedia związane z Gaspar de Crayer w Wikimedia Commons