Frank Galop - Frank Gallop

Galop w 1951

Frank Galop (30 czerwca 1900 w Boston , Massachusetts - 17 maja 1988 roku w Palm Beach na Florydzie ), amerykański osobowości radiowych i telewizyjnych.

Radio

Początki

Frank Gallop trafił do nadawania przez przypadek. Urodzony i wychowany w Back Bay w Bostonie, absolwent Dorchester High School, pracował w firmie inwestycyjnej w 1934 roku, kiedy klient przekonał go, by został zastępcą jego obecnego spikera. Nowa praca Gallopa trwała krótko, ponieważ klient zdecydował się ponownie zatrudnić spikera, którego już znudził. Gallop podjął wówczas decyzję o opuszczeniu działalności w zakresie bankowości inwestycyjnej w oparciu o ówczesne warunki ekonomiczne; okazało się, że doradców inwestycyjnych jest więcej niż klientów potrzebujących ich usług. Jego krótkie doświadczenie w ogłoszeniu wystarczyło, by zasłużyć na miejsce w WEEI . Gallop pracował dla stacji przez dziesięć miesięcy, po czym przeniósł się do Nowego Jorku ze swoim przyjacielem Edem Herlihym, by ogłaszać w sieci.

Po nieudanym przesłuchaniu komentatora stacji NBC za pierwszym razem, Gallop był bardzo chętny do zatrudnienia przez inną główną sieć w tym czasie, CBS, ponieważ nie chciał wracać do Bostonu. Kiedy dostał pracę, powiedziano Gallopowi, że jego początkowa pensja wyniesie 45 dolarów tygodniowo. Następnie wyraził zaniepokojenie, że nie jest to „okrągła” figura. Poproszony o wyjaśnienie, Gallop przełknął ślinę i powiedział, że wierzy, że 50 $ to „okrągła” suma, zdobywając pierwszą podwyżkę przed faktycznym rozpoczęciem pracy w sieci.

Opera mydlana

Gallop wkrótce rozpoczął karierę jako spiker radiowy w CBS, a później w NBC ; został opisany jako „jedyny spiker, który brzmi, jakby nosił szpilki”. Ze względu na jego precyzyjną dykcję często uważano, że jest Brytyjczykiem. Można go było usłyszeć w operach mydlanych, takich jak Her Honor, Nancy James , Amanda z Honeymoon Hill , Hilltop House , When a Girl Marries i Stella Dallas , a także w audycjach Columbia Workshop i New York Philharmonic . Telenowele, które Gallop służył jako spiker, były częścią ogromnego królestwa radiowego Franka i Anne Hummert , którzy byli odpowiedzialni za napisanie i wyprodukowanie co najmniej 125 audycji radiowych. Galop zrobił też kilka ogłaszając dla audycji radiowej gangbusters był spiker dla Orson Welles „s The Mercury Theatre w powietrzu , a także Prudential Family Hour . Oprócz bycia spikerem programu radiowego The Doctor Fights , Gallop odegrał także dramatyczną rolę w pierwszym roku programu w 1944 roku.

W 1945 roku Gallop otrzymał nieoczekiwany telefon od słuchacza radia Stelli Dallas . Dzwoniący wskazał, że jest stałym słuchaczem programu, z pytaniem, które często przychodziło mu do głowy: „Słucham Stelli Dallas każdego dnia, oczywiście wyłącznie dla sportu, i jest jedna rzecz, którą chciałbym wiedzieć (Rozmówca przerwał) Jak do cholery to znosisz? Niestety, nie ma zapisu, jak Gallop odpowiedział na jego rozmówcę.

Milton Berle

Jako spiker w radiu The Milton Berle Show , był filmem komiksowym dla Berle . Zwracając się do gwiazdy serialu jako „Berle”, Gallop, który był znany w serialu jako „Mr. Gallop, sir”, wygłosił serię ostrych jednolinijek. Koncepcja „głosu z chmur” została zapoczątkowana przez pisarza Goodmana Ace'a w audycji radiowej Berle, ale nigdy nie została w pełni rozwinięta, dopóki Gallop nie został spikerem telewizyjnym Perry'ego Como, a Ace zaczął pisać dla Como. Pomimo przyjaźni między Gallopem i Berle, warunki pracy w audycji radiowej były takie, że Gallop rezygnował po każdej audycji. Gallop był także „komunikatorem” programu radiowego NBC Monitor w niedzielne popołudnia w latach 1955 – 1960.

Telewizja

Perry Como

Frank Gallop pojawia się niezapowiedziany w przebraniu Beatlesa na koncercie Perry Como w Kraft Music Hall 13 lutego 1964 roku.

Galop był spiker dla Perry Como 1950 „S - 1960 programów telewizyjnych. Na premierze The Perry Como Show 17 września 1955 roku jako pierwszy usłyszano głos Gallopa, mówiącego: „Zakładamy, że każdy umie czytać, więc nie będziemy na ciebie krzyczeć”. Służąc jako spiker w audycji radiowej Miltona Berle, Gallop był tym, który wygłaszał kwestie komediowe; w Perry Como Show było dokładnie odwrotnie, a Como otrzymało „ostatnie słowo” w Galop. Na początku Perry Como Show dosłownie nie było wystarczająco dużo miejsca, aby Gallop pojawił się na scenie, więc widzowie słyszeli tylko jego głos, dochodzący „skądś”.

„Tajemniczy człowiek” okazał się intrygujący, ponieważ serial otrzymał wiele kartek i listów z pytaniem o Galopa. Kiedy zaczął swoje występy na ekranie w sezonie 1958-1959, jego wygląd był często niespodzianką dla wszystkich, w tym dla Como. Gallop może mieć na sobie kostium Lorda Fauntleroya, a nawet perukę Beatle'ów, pojawiając się we właściwym czasie w stroju. Był aktywnym uczestnikiem szkiców komediowych serialu. Gallop był także spikerem nagród Emmy w latach 1958 – 1959 , gdzie jego „szef” (Como) otrzymał nagrodę Emmy za najlepszy występ aktora w musicalu lub serialu. Gallop pokazał swoje umiejętności wokalne w audycji Perry Como's Kraft Music Hall z 27 grudnia 1961 roku, śpiewając „ Big Bad John ” Jimmy'ego Deana , wspierany przez The Ray Charles Singers .

Zgaszone światła

Galop jako narrator Lights Out , 1951.

Przed spektaklem Como był narratorem Lights Out w latach 1950-1952; serial telewizyjny horror fantasy został oparty na audycji radiowej o tej samej nazwie. Występy kamery Gallopa podczas pokazu były jak głowa bez ciała z zapaloną świecą. Ponieważ jego świeca stawała się coraz mniejsza z tygodnia na tydzień, prośby Gallopa do działu rekwizytów o wymianę trafiały do ​​głuchych uszu. Najwyraźniej wyczuwając swój dylemat, widz wysłał Gallopowi całe pudełko świec.

Niektóre małe dzieci były przerażone widokiem bezcielesnej głowy Gallopa na ekranie telewizora i były w stanie rozpoznać go z dala od planu. Gallop był tego świadom i korzystał z windy w swoim apartamentowcu w chwilach, kiedy dzieci normalnie nie przychodziły ani nie odchodziły. Twarz Gallopa przerażały problemy z oświetleniem programu. Zmiany w nim sprawiły, że wyglądał, jakby palił cygaro lub miał dziurę w głowie.

Podczas gdy Gallop chciał tę pracę i przesłuchiwał do niej, pojawiły się problemy, których nie można było przewidzieć. Po letnich wakacjach na Cape Cod wrócił do domu opalony. Dopóki to nie wyblakło, Gallop musiał nosić kredowy biały proszek jako makijaż do swoich występów telewizyjnych. Jasne światła telewizora oślepiły go, gdy był na antenie, więc nie był w stanie zobaczyć żadnych widocznych wskazówek pochodzących od ekipy serialu. Gallop nie był również w stanie zasygnalizować personelowi, jeśli to konieczne, ponieważ zrujnowałoby to strzał. Pewnego wieczoru na antenie Gallop poczuł, że coś się pali i zdał sobie sprawę, że światło pali mu ramię. Postanowił nie zepsuć strzału i bardzo powoli odsunął rękę. Po programie Gallop zdjął czarny sweter z golfem, noszony dla złudzenia, że ​​narrator jest tylko głową; jego ramię i sweter były spalone.

Inne programy telewizyjne

Gallop był także widziany w innych wczesnych programach telewizyjnych; w 1951 brał udział w dziennym Broadway Open House, który był emitowany trzy razy w tygodniu, był panelistą w bardzo krótkotrwałym teleturnieju What Happened i był ringmasterem dla telewizji NBC The Buick Circus Hour w 1953 roku.

Był także gospodarzem Kraft Mystery Theatre , letniego przedstawienia zastępującego program Como w latach 1961-1963, oraz Great Ghost Tales . Gallop wystąpił w programie The Colgate Comedy Hour , współpracując z Deanem Martinem i Jerrym Lewisem przy serialu na początku lat pięćdziesiątych; stał się głosem Dean Martin Summer Show , w połowie lat 60., tym razem współpracując z Danem Rowanem i Dickiem Martinem , którzy później prowadzili własny program Laugh In .

W 1957 Gallop został zapytany o różnicę w przejściu z ogłaszania radiowego na telewizyjny. Powiedział, że chociaż pensje w ogłoszeniach telewizyjnych były jeszcze bardziej dochodowe niż w radiu, to ilość czasu i pracy poświęcona programom telewizyjnym była znacznie większa niż radiowym. Gallop podkreślił, że weterani spikerów radiowych są nadal aktywnie zatrudnieni ze względu na ich doświadczenie ogłaszania i że przystojna twarz na ekranie telewizora musi mieć to doświadczenie w połączeniu z tym.

Piosenkarz

Jako młody człowiek Gallop pobierał lekcje głosu. Chociaż był częścią grupy śpiewaków, wszystko było dobrze, ale jeśli chodzi o solówki, Gallop powiedział: „To zakończyło moją karierę wokalną”. Miał popularną płytę w 1958 roku, zatytułowaną „Got A Match”, ale minęło osiem lat, zanim nagrał kolejną płytę. Wrócił do studia nagraniowego w 1966 roku, kiedy to ukazał się singiel Kapp Records , "The Ballad of Irving" (Written-By - Dick Williams, Frank Peppiatt , John Aylesworth )., A parodia z Lorne Greene piosenki „s " Ringo” . Piosenka trafiła na drugie miejsce na liście US Adult Contemporary , na 34. miejsce na liście Billboard Hot 100 i na 35. na kanadyjskie. Piosenka była również dystrybuowana w Wielkiej Brytanii przez Decca Records . Była to popularna piosenka w audycji radiowej Dr. Demento i znalazła się na co najmniej jednym albumie kompilacyjnym z programu Demento. "Irving" stał się częścią albumu Czy uwierzysz, że Frank Gallop Sings? Następnie w 1966 roku ukazał się "The Son of Irving". Przebojowy album Kappa Gallop nosił tytuł " Kiedy jesteś zakochany, cały świat jest żydowski" ; zwiedził kilka amerykańskich miast w wyniku popularności jego muzyki.

Narrator

Gallop narratorem pierwszej kreskówki Casper the Friendly Ghost w 1945 roku. Opowiedział również dwie późniejsze kreskówki Casper, There's Good Boos Tonight w 1948 i A-Haunting We Will Go w 1949. Był narratorem dla animowanego programu ABC dla dzieci, Cartoonies , przez sześć miesięcy w 1963 roku. Gallop był także narratorem filmu dokumentalnego z 1961 roku, The Legend of Rudolph Valentino oraz filmu dokumentalnego Bustera Keatona z 1962 roku , The Great Chase .

Życie osobiste

Galop w domu w 1951 r., gdzie również robił własne zdobienia.

W połowie lat czterdziestych Frank Gallop poznał piękną chórzystę z Teksasu, Mary Lou Bentley (również Bently), która miała związek z Walterem Winchellem . Kiedy jej obecność w życiu felietonisty stała się oczywista dla jego rodziny i zdała sobie sprawę, że nie rozwiedzie się z żoną, próbowała zakończyć związek z Winchellem i została sąsiadką Gallopa, przeprowadzając się do jego apartamentowca przy Park Avenue.

Między parą rozwinął się romans, a w pewnym momencie przed 1946 r. Pobrali się. Winchell nie chciał zrezygnować z końca ich związku i nadal ścigał Bentleya kwiatami i innymi prezentami. Galop stał się obiektem jego gniewu. Winchell mógł go stale śledzić przez policję. Dowiedział się również, gdzie Gallop był przesłuchiwany w celu ogłoszenia pracy i przekonał sponsorów programów radiowych, aby go nie zatrudniali. Gallop został zwolniony z opery mydlanej ogłaszającej pracę z powodu presji Winchella. W 1948 para rozwiodła się.

Gallop lubił być dobrze ubrany, z szafą pełną garniturów i krawatów na każdą okazję. Twierdził, że bardzo mocna kawa, którą zaparzył, była cudowna, podczas gdy jego przyjaciele po spróbowaniu jej prosili o herbatę. Przyznał, że jest nieco przesądny pod pewnymi względami, na przykład zatrzymując się po pracy w tym samym kiosku, ponieważ był tam klientem po swoim pierwszym występie w Lights Out . Gallop powiedział również, że nie lubi tej cechy. Oprócz robienia własnych dekoracji, Gallop zbierał sztukę.

Pozostając aktywny w ogłaszaniu w latach 70., Gallop dzielił swój czas między domy w Nowym Jorku i Palm Beach na Florydzie . Pomimo tego, że był byłym konsultantem inwestycyjnym, Gallop powiedział w wywiadzie z 1958 roku, że „nigdy w życiu nie zarobił na rynku grosza”.

Bibliografia

  • Ansbro, George. Mam damę na balkonie: Wspomnienia nadawcy w radiu i telewizji . McFarland, 2000. ISBN  0-7864-0425-6 , ISBN  978-0-7864-0425-4

Dyskografia

  • Narrator „SH BANG” na płycie Young People.
  • ABC „Mam mecz” – Paramount 9931, 1958
  • „Ballada o Irvingu” – singiel Kapp Records 45 obr./min, 1966 r
  • Kiedy jesteś zakochany, cały świat jest żydowski . Kapp Records LP KRL-4506, 1966; Rhino Records CD/CS 71084, 1993 „Ballada o Irvingu/Nie musisz być Żydem”
  • „Nadchodzi jidysz, nadchodzi jidysz” Kapp Records (1967).
  • „Jak być żydowską amerykańską księżniczką” Kapp Records.
  • Demento dr. Demento (Warner Brothers) i kolekcja z okazji 20. rocznicy dr. Demento , Rhino Records CD/CS 70743, 1991 Ballad of Irving
  • Czy uwierzysz, że Frank Gallop śpiewa? , Musicor Records LP, MM-2110 (mono), c1966. „Syn Irvinga”
  • Musicor 45 obr./min singiel MU 1191, c1966 „The Son of Irving”

Bibliografia

Zewnętrzne linki

Audio