Enguerrand Quarton - Enguerrand Quarton

Pieta z Villeneuve-les-Avignon w Luwrze , c. 1455

Enguerrand Quarton (lub Charonton ) ( ok. 1410 – ok. 1466) był francuskim malarzem i iluminatorem rękopisów, którego nieliczne zachowane dzieła należą do pierwszych arcydzieł charakterystycznie francuskiego stylu, bardzo różniącego się zarówno od malarstwa włoskiego, jak i wczesnego malarstwa niderlandzkiego . Udokumentowano sześć jego obrazów, z których zachowały się tylko dwa, a ponadto Luwr podąża za większością historyków sztuki, przypisując mu słynną Pietę Avignon. Jego dwa udokumentowane prace to niezwykła Koronacja Dziewicy (1453-54, Villeneuve-les-Avignon) i Dziewica Miłosierdzia (1452, Musée Condé, Chantilly ). Przypisuje się mu również dwa mniejsze ołtarze .

życie i kariera

Ołtarz Rekinów, Musée du Petit Palais, Awinion

Quarton urodził się w diecezji Laon w północnej Francji, ale przeniósł się do Prowansji w 1444, prawdopodobnie po pracy w Holandii. Tam pracował w Aix-en-Provence , Arles w 1446 i Avignon , gdzie stacjonował od 1447 aż do śmierci tam około 1466. Prowansja w tym czasie miała jednych z najbardziej imponujących malarzy we Francji, sądząc po zachowanych pracach w każdym razie z Nicolasem Fromentem i Barthélemy d'Eyckiem , którzy wydają się współpracować z Quartonem; Północ miał jednak Jeana Fouqueta . Wszystkie były pod wpływem Włoch i Holandii w różnym stopniu. W Papieże i Anti-papieże nie byli już mieszka w Avignon, ale pozostał terytorium papieski, a miasto znalazło się wiele włoskich kupców.

Poza niektórymi sztandarami nie są udokumentowane żadne prace Quartona dla René z Anjou , władcy większości Prowansji , chociaż René był zagorzałym mecenasem sztuki, który przez wiele lat zatrudniał D'Eycka i patronował kilku innym artystom. Wielu klientów Quartona było ważnymi postaciami na dworze i administracji René, jak kanclerz Prowansji, który zamówił mszał Jeana des Martinsa (BnF, Ms nouv. aq. łac. 2661).

Chociaż wpływ Quartona widać wyraźnie w późniejszym malarstwie prowansalskim, a także w niektórych dziełach tak odległych jak Niemcy i Włochy, został on później prawie całkowicie zapomniany, aż do wystawienia Koronacji Dziewicy w Paryżu w 1900 r. jego znaczenia, a liczba przypisywanych mu dzieł stale rośnie. Przypisanie mu Piety Avignon jest powszechnie akceptowane od około 1960 roku.

Dziewica Miłosierdzia

Dziewica Miłosierdzia , 1452, Musée Condé , Chantilly, Oise

Dzieło to, znane również jako Ołtarz Cadarda od nazwiska ofiarodawcy, wykorzystuje motyw najczęściej spotykany w sztuce włoskiej i został opracowany przez Simone Martini sto lat wcześniej. Obraz ma to samo gładkie złote tło, co Pieta z Awinionu , co do tej pory było niezwykłe, choć pojawia się również w najbardziej znanej obecnie wersji tego tematu, ukończonej zaledwie kilka lat wcześniej przez Piero della Francescę . Skala liczb jest hieratyczna; Dziewica i święty Jan Chrzciciel i święty Jan Ewangelista wieża nad dawcy i jego żona, którzy sami są nieco większe niż wierni chronione przez szatę Dziewicy. Kontrakt z lutego 1452 określa, że ​​zarówno Quarton, jak i Pierre Villate będą pracować nad dziełem, ale historycy sztuki mieli trudności z wykryciem dwóch rąk w istniejących pracach, chociaż Dominique Thiébaut sugeruje, że niektóre postacie chroniące są słabsze niż reszta pracy i przez Villate. Jedną z możliwości jest to, że Villate był odpowiedzialny za utraconą predelę .

Niedawno odkryty dokument z 1466 r. zamawia trochę malowanych lub witraży dla ratusza w Arles od „maître Enguibran” mieszkającego w Awinionie. Być może korzystał z pomocy Pierre'a Villate'a, który jest udokumentowany jako wypełniający wiele zleceń na szkło, a także był stroną kontraktu dla Matki Bożej Miłosierdzia . Z pewnością nie przetrwa żadna praca, ale jasne jest, że miał on w swoim czasie znaczną reputację. Był młodszy od Quartona, ale już w 1452 roku był mistrzem gildii.

Koronacja NMP

Koronacja Matki Boskiej , 1452-53

Koronacja NMP jest częstym przedmiotem w sztuce, ale umowa o tej pracy określa niezwykłą reprezentację Ojca i Syna Spośród Trójcę Świętą jako identycznych figur (bardzo rzadko w 15 wieku, choć istnieją inne przykłady ), ale pozwala Quarton do reprezentowania Dziewicy według własnego uznania. Wokół Trójcy, niebieskie i czerwone anioły są rozmieszczone podobnie jak w dyptyku Fouquet's Melun (obecnie Antwerpia). Przedstawienie Rzymu (po lewej) i Jerozolimy (po prawej) w panoramicznym krajobrazie poniżej jest również określone w kontrakcie; darczyńca był na pielgrzymce, która obejmowała oba miasta. Pod tym Czyściec (po lewej) i Piekło (po prawej) otwierają się, a pośrodku dawca klęka przed Ukrzyżowaniem . Skrajnie po lewej stronie ukazany jest kościół w stylu „odciętym”, zawierający Mszę św . Grzegorza . Quarton otrzymał siedemnaście miesięcy od daty kontraktu na dostarczenie obrazu do 29 września 1454 roku. Jak zwykle materiały zostały dokładnie określone; elementy użytego języka wydają się pochodzić z dialektu Pikardii , z której pochodzi Quarton , co sugeruje, że znaczna część ostatecznej wersji była jego autorem. Kontrakt został opisany jako „najbardziej szczegółowy, jaki przetrwał w średniowiecznym malarstwie europejskim”.

Podobnie jak w przypadku wielu pejzażowych środowisk Quartona, ten przedstawia prowansalski krajobraz w stylu wywodzącym się z włoskiego malarstwa, podczas gdy jego postacie są bardziej pod wpływem niderlandzkich artystów, takich jak Robert Campin i Jan van Eyck , ale z surowością i elegancją, która jest wyłącznie francuska, jak to jest geometryczną śmiałość jego kompozycji. Jego bardzo mocne kolory mają niewielkie cieniowanie, a jego oświetlenie jest „surowe, nawet bezlitosne”. Krajobraz obejmuje prawdopodobnie pierwsze pojawienie się w sztuce Mont Sainte-Victoire , później tak często malowane przez Cézanne'a i innych (niektóre źródła wspominają również Mont Ventoux ). Obraz pozostawał przez ponad trzy wieki w klasztorze Chartreuse du Val de Bénédiction w Villeneuve-lès-Avignon , do którego został zamówiony przez miejscowego duchownego Jeana de Montagny. Od 1986 roku jest częścią kolekcji Musée Pierre-de-Luxembourg w tym samym mieście.

Pieta z Villeneuve-les-Avignon

Główny artykuł: Pieta z Villeneuve-lès-Avignon

Pietà , gdzie martwych Chrystus jest obsługiwana przez jego zatroskana matka, jest jednym z najczęstszych tematów późnośredniowiecznej sztuki religijnej, ale jest to jeden z najbardziej zaskakujących przedstawień, „być może największe arcydzieło produkowany we Francji w 15 wieku ”. Zakrzywiona forma ciała Chrystusa jest bardzo oryginalna, a surowa, nieruchoma godność pozostałych postaci bardzo różni się od przedstawień włoskich czy niderlandzkich. Zanim obraz został ogólnie przypisany Quartonowi, niektórzy historycy sztuki myśleli, że obraz może być autorstwa katalońskiego lub portugalskiego mistrza. Nagi pejzaż w tle opada na horyzont poprzecinany budynkami Jerozolimy, ale zamiast nieba jest zwykły złoty płatek z wytłoczonymi i naciętymi aureolami , bordiurami i napisami. Darczyńca duchowny, przedstawiony z niderlandzkim realizmem, klęka po lewej stronie. Obraz pochodzi z Villeneuve-lès-Avignon , po drugiej stronie Rodanu od Awinionu i jest czasami znany jako „Villeneuve Pietà”.

Inne atrybucje

Obrzezanie Jezusa , Biblioteka Huntington

Niektóre inne atrybucje zostały zaproponowane przez Luca Ta-Van-Thinha (2002):

  • "Pierre de Luxembourg widząc ukrzyżowanego Chrystusa", obraz na drewnie (musée du Petit Palais d'Avignon)
  • "Saint Siffrein", obraz na drewnie (musée du Petit Palais d'Avignon)
  • "Koronacja Matki Boskiej, między Saint Siffrein a Saint Michael", tryptyk na drewnie (stara katedra Saint-Siffrein of Carpentras )
  • "Święty Siffrein między świętym Michałem a świętą Katarzyną Aleksandryjską", szkło w starej katedrze Saint-Siffrein of Carpentras

Iluminowane rękopisy

Szereg miniatur w iluminowanych rękopisach przypisuje się Quartonowi, którego styl ma wiele cech charakterystycznych w kolorystyce, modelowaniu i ikonografii . François Avril z BnF był znaczącą postacią w tych atrybucjach, z których pierwsza została sporządzona w 1977 roku. W 1444 roku dokument dotyczący Quartona był świadkiem jego i Barthélemy'ego d'Eycka w Aix, a z mniej więcej tego okresu datuje się niedokończony Book of Hours w Bibliotece Morgana , nad którą ściśle ze sobą współpracowali, z kilkoma miniaturami najwyraźniej narysowanymi przez d'Eycka i namalowanymi przez Quartona, który również wykonywał inne samodzielnie.

Inna Księga Godzin w Bibliotece Huntingtona jest nieco późniejsza, ale zmienna pod względem jakości. Duży i okazały mszał w BnF, datowany na 1466 r., z dwiema całostronicowymi miniaturami, trzema mniejszymi i wieloma historycznymi inicjałami , pokazuje w pełni rozwinięty styl Quartona, podobnie jak dwie duże miniatury dodane do słynnego wcześniejszego Boucicaut Book of Hours przez Quartona, prawdopodobnie w latach 60. XIV wieku. Niektóre jakościowe miniatury z kolejnych Godzin w Namur uzupełniają te obecnie mu przypisywane.

Uwagi

  1. ^ Obraz: Fouquet Madonna.jpg
  2. ^ Dominique Thiébaut: „Enguerrand Quarton”, Grove Art Online. Oxford University Press, 5 października 2007, [1]
  3. ^ Walther i Wilk, s.360.
  4. ^ Sterling, Charles, Enguerrand Quarton: le peintre de la Pieta d'Avignon , s.63, 1983, Ministère de la culture, Editions de la Reunion des Musées nationalaux, ISBN  2711802299 , 9782711802296
  5. ^ Lucie-Smith, Edward: zwięzła historia malarstwa francuskiego , s. 26, Thames & Hudson, Londyn, 1971.

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Luc Ta-Van-Thinh, "Enguerrand Quarton, peintre de l'Unité", (przedmowa Marie-Claude Léonelli), ISBN  2-9518024-0-4 , Malaucène 2002
  • Luc Ta-Van-Thinh, "Pierre et Enguerrand, histoire d'une amitié", (przedmowa mgr André Mestre), ISBN  2-9518024-1-2 , Malaucène 2005

Zewnętrzne linki