Edwin Forrest - Edwin Forrest

Edwina Forresta
Edwin Forrest.jpg
Dagerotyp Forresta autorstwa Mathew Brady
Urodzony ( 1806-03-09 )9 marca 1806 r
Filadelfia, Pensylwania , Stany Zjednoczone
Zmarły 12 grudnia 1872 (1872-12-12)(w wieku 66)
Filadelfia, Pensylwania, Stany Zjednoczone
Zawód Aktor
Podpis
Appletons' Forrest Edwin podpis.jpg

Edwin Forrest (9 marca 1806 – 12 grudnia 1872) był wybitnym XIX-wiecznym amerykańskim aktorem szekspirowskim . Jego spór z brytyjskim aktorem Williamem Macreadym był przyczyną śmiercionośnego zamieszki na Astor Place w 1849 roku.

Wczesne życie

Forrest urodził się w Filadelfii w Pensylwanii jako syn Rebeki (z domu Lauman) i Williama Forresta. Jego ojciec, szkocki handlarz towarów, przeniósł się z Dumfriesshire do Trenton w stanie New Jersey w 1791 roku. Jego matka była członkiem zamożnej rodziny niemiecko-amerykańskiej . Kłopoty biznesowe doprowadziły Williama do przeniesienia się do Filadelfii, gdzie poślubił Rebeccę i był w stanie zapewnić sobie posadę w lokalnym oddziale Banku Stanów Zjednoczonych . Jako chłopcy Forrest i jego brat William dołączyli do lokalnego klubu młodzieżowego i brali udział w przedstawieniach teatralnych wystawianych w skąpo udekorowanej drewutni.

W wieku 11 lat Forrest po raz pierwszy pojawił się na legalnej scenie w South Street Theatre w Filadelfii, grając kobiecą rolę Rosalii de Borgia w melodramacie Johna D. Turnbulla Rudolph: lub The Robbers of Calabria . Po śmierci ojca Forresta w 1819 r. podjął próbę nauki u drukarza, bednarza i wreszcie zaopatrzeniowca okrętowego. Uczestnicząc w wykładzie na początku 1820 r., zgłosił się na ochotnika do udziału w eksperymencie dotyczącym działania podtlenku azotu . Będąc pod wpływem gazu, włamał się do monologu z Ryszarda III Szekspira , który tak zaimponował wybitnemu prawnikowi z Filadelfii, Johnowi Swiftowi, że Swift zorganizował przesłuchanie w Walnut Street Theater ; doprowadziło to do formalnego etapu debiutu Forresta w dniu 27 listopada 1820 roku, jako młoda Norval w John Home „s Douglas .

Wczesna kariera aktorska

Teatry w Nowym Jorku i Filadelfii były już zatłoczone wyszkolonymi i odnoszącymi sukcesy aktorami, głównie potomstwem znanych brytyjskich rodzin teatralnych lub przynajmniej z brytyjskim wykształceniem. Niewielu amerykańskich aktorów było w stanie zrobić duże postępy w tych teatrach, których menedżerowie byli bardzo sceptyczni co do jakości lokalnych talentów.

Dlatego Forrest przyjął ofertę od Joshuy Collinsa i Williama Jonesa, którzy byli właścicielami teatrów w Pittsburghu, Cincinnati i Lexington i szukali w Filadelfii aktorów, którzy byli gotowi stawić czoła rygorom występów w nowych miastach wzdłuż dolin rzeki Ohio i Mississippi. Jego trasa w trudnym kraju - z niedogodnościami długich dystansów, koniecznością wystawiania swoich sztuk w niegrzecznych salach, niewystarczającym wsparciem i słabą scenerią - nie była całkowicie udana, ale dyscyplina dla umysłu i ciała była odczuwalna w całej jego późniejszej karierze .

W 1824 wyjechał z Louisville do Nowego Orleanu, gdzie został zaproszony do zespołu American Theatre pod dyrekcją Williama Caldwella. Tam zaczął grać w wyższej jakości produkcji – choć zwykle w rolach drugorzędnych w stosunku do Caldwella – i zaczął przyciągać przychylne reakcje publiczności w Nowym Orleanie. Jednak Forrest rywalizował ze swoim pracodawcą o uczucia czołowej aktorki firmy, Jane Placide. W furii zazdrości porzucił firmę i spędził dwa miesiące na pustkowiu Luizjany. Później Forrest twierdził, że większość tego czasu spędził w towarzystwie wodza Indian Choctaw o imieniu Push-ma-ta-ha, chociaż ostatnie badania naukowe podważają wiele z jego relacji. W 1825 roku wrócił do Filadelfii, a następnie udał się na północ, by grać w Pearl Street Theatre w Albany w stanie Nowy Jork, gdzie mógł grać i uczyć się od tak wybitnych aktorów, jak William Conway i Edmund Kean.

Nowy Jork sukces York

Las w 21

W 1826 odniósł wielki sukces w Bowery Theatre w Nowym Jorku jako Otello . Dyrekcja zatrudniała go za pensję znacznie poniżej jego wartości i od razu zaproponowano mu podwyższenie wynagrodzenia w innym teatrze; ale odmówił złamania słowa i wykonał kontrakt na własną szkodę. To ścisłe poczucie honoru było charakterystyczne dla niego przez całą jego karierę.

Jego nowojorski sukces powtórzył się w każdym mieście, które odwiedził. W 1829 został przedstawiony jako Metamora w sztuce Metamora; lub, Ostatni z Wampanoags przez Johna Augusta Stone'a . Po kilku latach dochodowej pracy, podczas której zachęcał rodzimych talentów liberalnymi propozycjami nowych amerykańskich sztuk, udał się do Europy na odpoczynek, podróże i większe obserwacje, gdzie był przyjmowany z wielką uprzejmością przez aktorów i naukowców.

Wrócił do Filadelfii w 1831 i grał tam, w Nowym Jorku i gdzie indziej z triumfalnym sukcesem aż do września 1836, kiedy popłynął do Anglii, tym razem zawodowo, i zadebiutował na Drury Lane jako Spartakus w Gladiatorze w 1836. zabawa nie zakończyła się sukcesem, choć jego własna rola została oceniona pozytywnie. W ciągu dziesięciu miesięcy grał w tym historycznym teatrze role Makbeta, Otella i Króla Leara. Jego triumfy społeczne były równie wielkie jak jego zawodowe; był zabawiany przez Williama Macready'ego i Charlesa Kemble'a , a pod koniec sezonu został uhonorowany kolacją w Garrick Club , której przewodniczył Thomas Talfourd .

Podczas tego zaręczyn ożenił się w czerwcu 1837 roku z panną Catherine Norton Sinclair , córką popularnego angielskiego piosenkarza Johna Sinclaira. Wrócił do Filadelfii w listopadzie tego samego roku i rozpoczął zaręczyny. Jego żona robiła głębokie wrażenie, gdziekolwiek się pojawiła, i twierdzono, że szczęście domowe będzie odpowiednią ukoronowaniem jego kariery publicznej. Ale te przewidywania zawiodły.

Konkurs dramaturgiczny

Edwin Forrest rozpoczął konkurs na dramaturgię w latach 1828-1847. Jedyną zasadą, której musiały przestrzegać sztuki, było to, że główna postać musiała pasować do Forresta, a sztuki zazwyczaj podążały za amerykańskimi motywami. Pierwszy grać, aby wygrać konkurs był Metamora przez Johna Augusta Stone'a w 1828 Zwycięzca w następnym roku był Gladiator przez Robert Montgomery Ptak . Inne zwycięskie tytuły to Caius Marcus Richarda Penna Smitha ; dwie inne sztuki Roberta Montgomery Bird: Oralloosa i The Broker of Bogota ; i Jack Cade Roberta T. Conrada . Forrest był teraz znany jako wielki aktor szekspirowski, a także zwolennik wschodzących amerykańskich dramaturgów. Jednak chociaż jego konkurs podniósł ogólną reputację amerykańskich dramaturgów, niewiele pomógł w stworzeniu sztuk zwycięzców gdzie indziej. Metamora , Gladiator i Jack Cade tak dobrze pasowali do mocnych stron Forresta i wykonawcy, pokazując jego silny głos i dobrze rozwiniętą sylwetkę, że pozostali w osobistym repertuarze Forresta do końca jego kariery.

Rywalizacja z Macready

Forrest po raz drugi odwiedził Londyn w 1845 r. w towarzystwie żony, która była mile widziana w kręgach intelektualnych społeczeństwa angielskiego i szkockiego. Grał w Teatrze Księżniczki w Londynie. Odniósł wielki sukces w Wirginii i innych rolach, ale gdy próbował wcielić się w Makbeta , postać nieprzystającą do jego budowy ciała i stylu gry, publiczność zasyczała. Forrest przypisywał ten syk zawodowej zazdrości i machinacji Macready'ego, chociaż ten artysta był dla niego miły i pomocny, kiedy po raz pierwszy pojawił się przed londyńską publicznością.

Kilka tygodni później, kiedy Macready grał Hamleta w Edynburgu , Forrest wstał w prywatnej loży i syknął angielskiego aktora. Ten akt wywołał wyrzuty brytyjskiej prasy i zniszczył szacunek, jakim darzył go opinia publiczna. List Forresta wydrukowany w The Times pogorszył przestępstwo. Incydent miał fatalny wpływ na jego popularność w Wielkiej Brytanii . Jego zazdrość o Macready'ego doprowadziła do zamieszek na Astor Place w maju 1849 roku. Publiczny spór zaostrzył rozłamy w życiu społecznym i politycznym Nowego Jorku. Szacuje się, że 10 000 ludzi wypełniło ulice przed teatrem, gdzie Macready grał Makbeta , tocząc bitwy z władzami i na próżno próbując podpalić operę Astor. Zginęło kilkadziesiąt uczestników zamieszek, a około 250 cywilów, policjantów i żołnierzy zostało rannych.

Rozwód

Wczesny dagerotyp Forresta

W 1850 Forrest i jego żona szukali rozwodu, po romansie Forresta z aktorką Josephine Clifton ; twierdził, że znalazł list miłosny do swojej żony od kolegi aktora George'a W. Jamiesona . Forrest i Catherine rozstali się w kwietniu 1849 r. i przeniósł się do Filadelfii, gdzie w lutym 1850 r. złożył pozew o rozwód, chociaż legislatura stanu Pensylwania odrzuciła jego wniosek o rozwód. Za radą Parke Godwina Catherine zatrudniła Charlesa O'Conora jako swojego prawnika. Rozwód stał się celebrą sprawy, a znany pisarz Nathaniel Parker Willis został złapany w środku. Willis bronił Catherine, która utrzymywała swoją niewinność, w swoim czasopiśmie Home Journal i sugerował, że Forrest był jedynie zazdrosny o jej intelektualną wyższość. 17 czerwca 1850 r., krótko po tym, jak Forrest złożył wniosek o rozwód w Sądzie Najwyższym Nowego Jorku, Forrest pobił Willisa batem z gutaperki na nowojorskim Washington Square , krzycząc „ten mężczyzna jest uwodzicielem mojej żony”. Willis, który w tym czasie dochodził do siebie po gorączce reumatycznej , nie był w stanie walczyć. Własna żona Willisa wkrótce otrzymała anonimowy list sugerujący, że Willis był w rzeczywistości związany z żoną Forresta. Willis pozwał później Forresta za napaść i do marca 1852 r. otrzymał 2500 dolarów plus koszty sądowe. W sprawie rozwodowej Charles O'Conor był obrońcą Katarzyny, pozwanej, a John Van Buren reprezentował Edwina. W trakcie sprawy rozwodowej Forresta, która trwała sześć tygodni, kilku świadków twierdziło, że Catherine Forrest i Nathaniel Parker Willis mieli romans, w tym kelner, który twierdził, że widział parę „leżącą na sobie”. Jak donosiła prasa, „tysiące niespokojnej opinii publicznej” oczekiwały na werdykt sądu; ostatecznie sąd opowiedział się po stronie Catherine Forrest, a nazwisko Willisa zostało oczyszczone. O'Conor zdobył ogólnokrajową reputację wygrywając sprawę i zapewnił Katarzynie liberalne alimenty. Cała sprawa zaszkodziła reputacji Forresta i pogorszyła jego temperament.

Późniejsza kariera sceniczna

W 1853 roku grał Makbeta z silną obsadą i piękną scenografią w teatrze na Broadwayu przez cztery tygodnie - bezprecedensowy występ w tym czasie. Zainteresował się polityką, o którym mówiono jako o kandydacie na kongres. W 1860 pojawił się w Niblo's Garden w Nowym Jorku jako Hamlet i zagrał najbardziej udane zaręczyny swojego życia. Niektóre doniesienia prasowe w tamtym czasie mówiły, że przez kilka lat był na emeryturze, chociaż istnieją również liczne doniesienia prasowe o jego występach w różnych miastach w latach 1853-1860. Dziedziczna dna moczanowa rozwinęła się w złośliwej postaci w 1865, podczas narzeczeństwa Holliday Street Theatre w Baltimore, Maryland nerw kulszowy został sparaliżowany, a on nigdy nie odzyskał użycia dłoni lub jego stabilnego chodu. Jego trasa w Kalifornii w 1866 roku zakończyła się niepowodzeniem. Zagrał swoje ostatnie nowojorskie zaręczyny w lutym 1871 roku, w sztukach Richelieu i Króla Leara . Było zimno, domy puste.

W październiku 1871 roku Forrest rozpoczął swoją ostatnią doroczną trasę koncertową, zaczynając od Teatru Walnut w jego rodzinnym mieście Filadelfii. Przejechał przez Columbus, OH; Cincinnati, OH; Nowy Orlean, LA; Galveston, Teksas; Nashville, TN; Kansas City, MO; Leavenworth, KS; Louis, MO; Pittsburgh, Pensylwania; Detroit, MI; Buffalo, Nowy Jork; a pod koniec lutego Opera House w Rochester w stanie Nowy Jork; 27 lutego do 1 marca. Z Rochester udał się do Bostonu w stanie Massachusetts.

Przypominająca zamek rezydencja Forresta nad rzeką Hudson w Nowym Jorku

W nocy 25 marca 1872 roku pojawił się w Bostonie w stanie Massachusetts w teatrze Globe , gdzie Lear zagrał tę rolę sześć razy i został ogłoszony dla Richelieu i Virginiusa, ale w następną niedzielę przeziębił się. Walczył z rolą Richelieu w poniedziałkową noc i rzadkie wybuchy elokwencji rozjaśniały mrok, ale żałośnie walczył z chorobą, która szybko go ogarniała. Gdy zaoferowano mu środki pobudzające, podpisał je słowami: „Jeśli umrę, nadal będę moim królewskim ja”. To był jego ostatni występ jako aktor. W końcu wyzdrowiał po ciężkim ataku zapalenia płuc. Pragnienie publicznego aplauzu, które było jego jedynym szczęściem, skłoniło go do odczytania Szekspira w kilku dużych miastach. Plan się nie powiódł i został porzucony, ku jego głębokiemu umartwieniu.

Udar paraliżu zakończył jego życie nagle i bez bólu. Jego sługa znalazł go martwego, samotnego i najwyraźniej śpiącego w swoim domu w Filadelfii 12 grudnia 1872 roku. Jego ciało zostało pochowane na cmentarzu Kościoła Episkopalnego Starego Świętego Pawła w Filadelfii. Duże sumy, które zarobił na scenie, zostały rozsądnie i szczęśliwie zainwestowane, co zaowocowało zgromadzeniem dużej fortuny. Kupił około 1850 roku działkę nad brzegiem rzeki Hudson , na której wzniósł budowlę kasztelową. Tę posiadłość, którą nazwał Fonthill , sprzedał z dużą zaliczką na klasztor, który później stał się College of Mount Saint Vincent . W 1855 kupił swoją rezydencję w Filadelfii, do której przeszedł na emeryturę po chwilowym opuszczeniu sceny. Tam zebrał największą bibliotekę dramatyczną w Stanach Zjednoczonych. Unikając Nowego Jorku i uchylając się od prawa, udało mu się uniknąć płacenia alimentów swojej żonie, ale pozostawił swój majątek mocno zadłużony.

Wysiłki filantropijne

Dom Edwina Forresta w Filadelfii

Jego miłość do teatru była bezgraniczna i jest jednym z nielicznych, o których pamięć przetrwała do dziś, gdyż przeznaczył swój spory majątek na utrzymanie kolegów aktorów.

Zaczęło się to w 1865 roku, w roku zamordowania Lincolna przez aktora Johna Wilkesa Bootha , w czasie, gdy opinia publiczna lekceważyła, jeśli nie pogarda, aktorów. Udzielił schronienia aktorom w swoim letnim domu w pobliżu Filadelfii, a w 1876 roku, cztery lata po jego śmierci w wieku 66 lat, jego testament poinstruował, że należy utworzyć w Filadelfii Forrest Home dla emerytowanych aktorów, który miał trwać ponad stu lat. lata przed złożeniem do znacznie większego obiektu Actors Fund w Englewood, New Jersey . Tam jego nazwisko żyje, w skrzydle Edwina Forresta.

W latach dwudziestych architekt Herbert J. Krapp został wybrany do zaprojektowania dwóch nowych teatrów, jednego w Nowym Jorku, a drugiego w Filadelfii. Oba zostały początkowo nazwane Teatrem Forrest na cześć Forresta i jego wkładu w świat teatru. Podczas gdy lokalizacja w Filadelfii wciąż nazywana jest Teatrem Forrest , budynek w Nowym Jorku przez lata zmieniał nazwy i jest obecnie znany jako Teatr Eugene O'Neill .

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Baker, Thomas N. (2001). Nathaniel Parker Willis i próby literackiej sławy . Nowy Jork: Oxford University Press. Numer ISBN 978-0-19-512073-8.
  • Piwa, Henryk A. (1913). Nathaniela Parkera Willisa . Boston: Firma Houghton Mifflin.
  • Moody, Richard (1960). Edwin Forrest: pierwsza gwiazda amerykańskiej sceny . Nowy Jork: Alfred A. Knopf.
  • Yellin, Jean Fagan (2004). Harriet Jacobs: Życie . Cambridge, Massachusetts: Podstawowe książki Civitas. Numer ISBN 978-0-465-09288-8.

Linki zewnętrzne