Der Herr ist mein getreuer Hirt , BWV 112 - Der Herr ist mein getreuer Hirt, BWV 112

Der Herr ist mein getreuer Hirt
BWV 112
Chorale kantata przez JS Bacha
Owczarek Szampański.jpg
Dobry Pasterz – Jean-Baptiste de Champaigne
Okazja Druga niedziela po Wielkanocy
Chorał
" Der Herr ist mein Getreuer Hirt "
przez Wolfganga Meuslin
Wykonywane 8 kwietnia 1731 : Lipsk ( 1731-04-08 )
Ruchy 5
Wokal chór i solo SATB
Instrumentalny
  • 2 rogi
  • dwa miłosne oboje
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • ciąg dalszy

Der Herr ist mein Getreuer Hirt (Pan jest moim wiernym Shepherd), BWV  112 , to kantata przez Jana Sebastiana Bacha , a kantaty kościelnej na drugą niedzielę po Wielkanocy . Bach skomponował chorału kantatę w Lipsku i pierwszy wykonano go w dniu 8 kwietnia 1731. Jest ona oparta na hymnie przez Wolfganga Meuslin , parafrazą Psalmu 23 napisany w 1530 roku, do melodii śpiewanej przez Nikolausa Decjusza .

Bach, Thomaskantor w Lipsku od maja 1723 r., skomponował kantatę tę kantatę, uzupełniając swój drugi cykl kantat chorałowych, rozpoczęty w 1724 r. W niezmienionej formie wykorzystał tekst hymnu, który odzwierciedla psalm i Jezusa jako Dobrego Pasterza . Bach podzielił utwór na pięć części . Zewnętrzne chóralne ruchy są fantasia chorał i zamykanie chorał czterech części, zarówno na melodię hymnu. Bach ustalił wewnętrzne strofy jako aria – recytatyw – aria, z muzyką niezwiązaną z melodią hymnu. Napisał kantatę na czterech wokalnych solistów, czterogłosowy chór i barokowy zespół instrumentalny składający się z dwóch rogów, dwóch oboes d'amore, smyczków i continuo. Badacze Bacha są zgodni, że instrumenty dęte, zwykle zarezerwowane dla dni świątecznych, mogą pochodzić z wcześniejszej fantazji chorałowej o tej samej melodii z tekstem niemieckiego Gloria .

Historia i słowa

W swoim drugim roku jako Thomaskantor w Lipsku Bach składa Chorale kantaty między pierwszą niedzielę po Trójcy z 1724 roku i Niedzielę Palmową w 1725 roku, ale do Wielkanocy powrócił do kantat na bardziej zróżnicowanych tekstów. Nie skomponował jeszcze kantaty chorałowej z okazji Misericordias Domini , drugiej niedzieli po Wielkanocy . Przepisane czytania na tę niedzielę pochodziły z I Listu św. Piotra (Chrystus jako wzór – 1 P 2,21–25 ) oraz z Ewangelii Jana ( Dobry Pasterz  – J 10,11–16 ).

W cyklu 1724/25 tekst wewnętrznych strof hymnu sparafrazował współczesny poeta, z którym Bach współpracował. Jednak w tej kantacie Bach użył tekstu hymnu w niezmienionej postaci, hymnu z 1530 roku w pięciu zwrotkach napisanych przez Wolfganga Meuslina jako parafrazy Psalmu 23 . Hymn jest śpiewany do melodii „ Allein Gott in der Höh sei Ehr ”, niemieckiej Glorii , Mikołaja Decjusza (1522). Hymn Meusina różni się od tego z tym samym wstępem Corneliusa Beckera , ale śpiewany do tej samej melodii, którą Bach użył w swoich dwóch innych kantatach z tej samej okazji, Du Hirte Israel, höre, BWV 104 i Ich bin ein guter Hirta , BWV 85 . Temat hymnu, Pan jako Dobry Pasterz, był tradycyjnie używany w odniesieniu do Jezusa i dlatego jest związany z ewangelią.

Bach po raz pierwszy wykonał kantatę w Nikolaikirche w dniu 8 kwietnia 1731 r.

Muzyka

Struktura i punktacja

Bach zbudował kantatę w pięciu częściach . Tekst i melodię hymnu utrzymane są w skrajnych częściach chóralnych, w chorałowej fantazji i czteroczęściowym chorale końcowym, które oprawiają na przemian arie i recytatyw . Bach skomponował utwór na czterech wokalnych solistów ( sopran , alt , tenor , bas ), czterogłosowy chór i barokowy zespół instrumentalny składający się z dwóch rogów (Co), dwóch oboes d'amore (Oa), dwojga skrzypiec (Vl), altówka (Va) i basso continuo .

W poniższej tabeli ruchów punktacja jest zgodna z Neue Bach-Ausgabe . Te klucze i metrum są pobierane z Alfred Dürr korzystając symbolem wspólnego czasu (4
4). Continuo, grane przez cały czas, nie jest pokazywane.

Ruchy Der Herr ist mein getreuer Hirt
Nie. Tytuł Tekst Rodzaj Wokal Wiatry Smyczki Klucz Czas
1 Der Herr ist mein getreuer Hirt Meuslin Chorał fantazji SATB 2Co 2Oa 2Vl Va G-dur wspólny czas
2 Zum reinen Wasser er mich weist Meuslin Aria A Oa 6
8
3 Und ob ich wandelt im finstern Tal Meuslin Recytatyw b 2Vl Va wspólny czas
4 Du bereitest für mir einen Tisch Meuslin Aria (Duetto) NS 2Vl Va D-dur wspólny czas
5 Gutes und die Barmherzigkeit Meuslin Chorał SATB 2Co 2Oa 2Vl Va G-dur wspólny czas

Ruchy

W inauguracyjnym refrenie, chorałowej fantazji , melodia niemieckiej Glorii „ Allein Gott in der Höh sei Ehr ” wkomponowana jest w koncert orkiestrowy. Część otwierają nawoływania wywodzące się z melodii chorałowej granej na dwóch rogach, prowadzące do swobodnego koncertu ze smyczkami i obojami. Cantus Firmus jest śpiewana przez sopran w długich nut, natomiast dolne głosy zaangażować w imitacji. John Eliot Gardiner przy tej samej okazji porównuje ruch do wstępów dwóch poprzednich kantat: „Obecność dwóch rogów… odsłania znacznie bardziej królewski portret Dobrego Pasterza niż widzieliśmy wcześniej”. Zarówno Alfred Dürr, jak i Klaus Hofmann zakładają, że muzyka nie została pierwotnie skomponowana do tego tekstu pastoralnego, ale wcześniej do Gloria . Bach skomponował inną fantazję chorałową na tę samą melodię w Auf Christi Himmelfahrt allein BWV 128 , z podobną instrumentacją.

Trzy wewnętrzne części bez zmian cytują tekst hymnu, ale ich muzyka nie jest związana z melodią hymnu. Arii altowej towarzyszy obój obbligato . Składa się z dwóch podobnych części i ma charakter duszpasterski6
8. Stały przepływ oboju może być postrzegany jako obraz „czystej wody” wspomnianej w tekście, kroki w continuo jako „kroki wykonane w tej znaczącej podróży” „na ścieżce sprawiedliwości Jego przykazań”.

Część centralna rozpoczyna się jako arioso, któremu towarzyszy continuo, ilustrujące spacer „doliną ciemności”. Druga część to dramatyczny recytatyw ze smyczkami, wyrażający najpierw „ Verfolgung, Leiden, Trübsal ” (prześladowanie, smutek, kłopot) łamaną linią melodyczną na tle podtrzymywanych akordów smyczków, a następnie „Twój pręt i Twoja laska pocieszają mnie”, gdzie „ pierwsze skrzypce tkają pocieszającą melodię”.

Poniższy duet wyraża radość przy stole Bożym w tańcu, bourrée .

Kantatę zamyka czterogłosowy chorał, większość instrumentów gra colla parte , a rogi grają różne partie ze względu na ograniczony zasięg.

Nagrania

Wybór pochodzi z listy na stronie internetowej Kantaty Bacha. Na zielono zaznaczono zespoły grające na instrumentach z epoki podczas przedstawień historycznych .

Nagrania Der Herr ist mein getreuer Hirt
Tytuł Dyrygent / Chór / Orkiestra Soliści Etykieta Rok Instr.
JS Bach: Kantaty BWV 112 i BWV 185 Hans Grischkat
Schwäbischer Singkreis Stuttgart
Bach-Orchester Stuttgart 		Teldec 1951 ( 1951 )
JS Bach: Kantata BWV 112 Günther Ramin
Thomanerchor
Gewandhausorchester 		Fidelio 1954 ( 1954 )
Rewolucja Wschodnioniemiecka Hans-Joachim Rotzsch
Thomanerchor
Gewandhausorchester 		PILZ lata 70.
JS Bach: Das Kantatenwerk • Kompletne kantaty • Les Cantates, Folge / Cz. 28 Nikolaus Harnoncourt
Tölzer Knabenchor
Concentus Musicus Wiedeń 		Teldec 1979 ( 1979 ) Okres
Die Bacha Kantate Cz. 9 Helmuth Rilling
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Stuttgart 		Hanssler 1981 ( 1981 )
Wydanie Bacha tom. 21 – Kantaty cz. 12 Pieter Jan Leusink
Holenderski Chór Chłopięcy
Holenderskie Kolegium Bacha 		Genialna klasyka 2000 ( 2000 ) Okres
Kantaty Bacha Cz. 23: Arnstadt/Echternach / Na 1. niedzielę po Wielkanocy (Quasimodogeniti) / Na 2. niedzielę po Wielkanocy (Misericordas Domini) John Eliot Gardiner
Chór Monteverdiego
Angielscy soliści barokowi 		Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Okres
JS Bach: Kompletne kantaty Cz. 20 Ton Koopman
Amsterdamska Orkiestra Barokowa i Chór 		Antoine Marchand 2003 ( 2003 ) Okres
JS Bach: Kantaty Cz. 52 – Wachet auf, ruft uns die Stimme, Cantatas · 29 · 112 · 140 (Kantaty z Lipska 1730-40 (I)) Masaaki
Kolegium Bacha Japonia 		BIS 2011 ( 2011 ) Okres


Bibliografia

Źródła