beznadziejny - Crass

Tępy
Gwałtowny występ na scenie w Cumbrii w maju 1984 roku, z hasłem „nie ma władzy poza tobą” w tle. Od lewej do prawej: Pete Wright , Steve Ignorant i NA Palmer .
Informacje ogólne
Początek	Epping, Essex , Anglia
Gatunki	Anarcho-punk sztuka punka avant-punk
lata aktywności	1977-1984
Etykiety	Mały cud Tępy Południowy
Akty powiązane	Ostatnia zmiana WYJŚCIE
dawni członkowie	Steve Ignorant Penny Rimbaud Gee Vaucher NA Palmer Phil Free Pete Wright Ewa Libertyna Radość życia Mick Duffield John Loder Steve Herman

Crass był angielskim kolektywem artystycznym i zespołem punk rockowym założonym w Epping w stanie Essex w 1977 roku, który promował anarchizm jako ideologię polityczną, sposób na życie i ruch oporu . Crass spopularyzował ruch anarcho-punkowy w subkulturze punkowej , opowiadając się za akcją bezpośrednią , prawami zwierząt , feminizmem , antyfaszyzmem i ochroną środowiska . Zespół wykorzystywał i propagował podejście etyczne DIY do swoich albumów, kolaży dźwiękowych , ulotek i filmów.

Brudne, namalowane sprayem, szablonowe napisy graffiti w systemie londyńskiego metra i na billboardach reklamowych, koordynowane przysiady i zorganizowane akcje polityczne. Zespół wyrażał swoje ideały, ubierając się w czarne ubrania w stylu militarnym i wykorzystując tło sceny łączące ikony postrzeganego autorytetu, takie jak chrześcijański krzyż , swastyka , Union Jack i uroboros .

Zespół krytykował subkulturę punkową i ogólnie kulturę młodzieżową ; niemniej jednak anarchistyczne idee, które promowali, utrzymały swoją obecność w punku. Ze względu na swobodne eksperymentowanie i wykorzystanie kolaży taśmowych, grafik, wypowiedzi słownych, poezji i improwizacji, kojarzeni są z avant-punkiem i art punkiem .

Historia

1977: Początki

Steve Ignorant na scenie, czerwiec 1981

Zespół powstał wokół anarchistycznej komuny w XVI-wiecznym domku Dial House w pobliżu Epping w Essex i powstał, gdy założycielka gminy Penny Rimbaud zaczęła jammować ze Stevem Ignorantem (który wtedy mieszkał w tym domu). Ignorant zainspirował się do założenia zespołu po obejrzeniu występu The Clash w Colston Hall w Bristolu , podczas gdy Rimbaud, weteran awangardowych grup artystycznych , takich jak EXIT i Ceres Confusion, pracował nad swoją książką Reality Asylum . Wyprodukowali "Co z tego?" i „Czy są nam winni życie?” jako duet bębnowo-wokalny. Krótko nazwali siebie Szturmowcem, zanim wybrali Crass w odniesieniu do wersu w piosence Davida Bowie „ Ziggy Stardust ” („Dzieciaki były po prostu beznadziejne”).

Dołączyli do niego inni przyjaciele i domownicy (w tym Gee Vaucher , Pete Wright , NA Palmer i Steve Herman), a Crass zagrał swój pierwszy koncert na żywo na festiwalu ulicznym ze squatami na Huntley Street w północnym Londynie . Planowali zagrać pięć piosenek, ale sąsiad "wyciągnął wtyczkę" po trzech. Gitarzysta Steve Herman opuścił zespół wkrótce potem i został zastąpiony przez Phila Clanceya, znanego również jako Phil Free . Joy De Vivre i Eve Libertine również dołączyły w tym czasie. Inne wczesne występy Crass obejmowały czterodniową trasę koncertową po Nowym Jorku, występ na festiwalu w Covent Garden i regularne występy z UK Subs w The White Lion, Putney i Action Space w centrum Londynu. Te ostatnie występy były często słabo odwiedzane: „Publiczność składała się głównie z nas, gdy graliśmy Subs i Subs, kiedy graliśmy”.

Crass zagrał dwa koncerty w Roxy Club w Covent Garden w Londynie. Według Rimbauda, ​​zespół przybył pijany na drugi koncert i został wyrzucony ze sceny; to zainspirowało ich piosenkę „Banned from the Roxy” i esej Rimbauda dla wydanego przez Crass magazynu International Anthem „Crass at the Roxy”. Po tym incydencie zespół potraktował siebie poważniej, unikając alkoholu i marihuany przed koncertami, a na scenie i poza nią nosząc czarne, wojskowe ubrania.

Proste logo

Przedstawili swoje tło sceniczne, logo zaprojektowane przez przyjaciela Rimbauda, Dave'a Kinga . To dało zespołowi militarystyczny wizerunek, co doprowadziło do oskarżeń o faszyzm. Crass odparł, że ich jednolity wygląd miał być wyrazem sprzeciwu wobec „ kultu jednostki ”, więc (w przeciwieństwie do wielu zespołów rockowych) żaden członek nie zostałby zidentyfikowany jako „lider”.

Pomyślane i przeznaczone jako okładka do samodzielnie opublikowanej broszurowej wersji Rimbaud's Christ's Reality Asylum , logo Crass było amalgamatem kilku „ikon władzy”, w tym chrześcijańskiego krzyża , swastyki , Union Jack i dwugłowego Ouroborosa ( symbolizujące ideę, że władza w końcu sama się zniszczy). Używanie tak celowo mieszanych wiadomości było częścią strategii Crass, polegającej na przedstawianiu siebie jako „zalewu sprzeczności”, wzywając publiczność do (według słów Rimbauda) „wymyślenia sobie własnych pieprzonych umysłów”. Obejmowało to użycie głośnej, agresywnej muzyki w celu promowania pacyfistycznego przesłania, odniesienie do ich dadaizmu , środowisk performatywnych i sytuacyjnych pomysłów.

Zespół unikał skomplikowanego oświetlenia sceny podczas występów na żywo, woląc grać pod 40-watowymi żarówkami domowymi; Techniczne trudności filmowania w takich warunkach oświetleniowych częściowo wyjaśniają, dlaczego na żywo jest mało materiału filmowego Crass. Byli pionierami prezentacji multimedialnych , wykorzystujących technologię wideo (reprodukcje filmów i kolaży wideo autorstwa Micka Duffielda i Gee Vauchera ) w celu wzbogacenia swoich występów, a także rozdawali ulotki i ulotki wyjaśniające widzom anarchistyczne idee.

1978-1979: Nakarmienie 5000 i Crass Records

Pierwszym wydawnictwem Crass było The Feeding of the 5000 (18-utworowa, 12-calowa i 45 rpm EP-ka wydana przez wytwórnię Small Wonder ) w 1978 roku. Pracownicy irlandzkiej wytwórni płytowej odmówili jej wydania z powodu rzekomo bluźnierczej treści piosenka „Azyl”, a płyta ukazała się bez niego. W jego miejsce było dwóch minut ciszy, zatytułowany „The Sound of Free Speech”. To wydarzenie skłoniło Crass, aby założyć własną niezależną wytwórnię płytową , Crass Records , aby zapobiec Małe Cud z bycia umieszczonym w kompromitującej sytuacji i zachowania kontroli redakcyjnej nad swoim materiałem.

Ponownie nagrana, rozszerzona wersja „Asylum”, przemianowana na „Reality Asylum”, została wkrótce potem wydana przez Crass Records jako 7 -calowy singiel, a Crass został zbadany przez policję ze względu na tekst piosenki. Dom jest domem dla zastępców Scotland Yardu i jest zagrożony oskarżeniem, jednak sprawa została umorzona. „Reality Asylum” sprzedawany w sprzedaży detalicznej za 45 pensów (podczas gdy większość innych singli kosztuje około 90 pensów) i był pierwszym przykładem „płacy” Crass nie więcej niż...”: wydawanie płyt jak najtaniej. Zespół nie uwzględnił podatku VAT w swoich wydatkach, przez co tracił pieniądze na każdym sprzedanym egzemplarzu. Rok później Crass Records wydało nowe wydania „The Feeding”. of the 5000” (podtytuł „Drugie posiedzenie”), przywracając pierwotną wersję „Azylu”.

1980: Stacje strasznych i krwawych rewolucji

Kras, 1981; NA Palmer (z lewej) i Steve Ignorant na zdjęciu w Digbeth Civic Hall w Birmingham

W 1979 roku zespół wydał swój drugi album ( Stations of the Crass ), sfinansowany pożyczką od zespołu Poison Girls , z którym regularnie występowali. Był to podwójny album, z trzema stronami nowego materiału i czwartą nagraną na żywo w Pied Bull w Islington .

Kolejny singiel Crass, "Bloody Revolutions" z lat 80., był wydawnictwem benefisowym z Poison Girls, który zebrał 20 000 funtów na sfinansowanie Wapping Autonomy Center . Słowa te były krytyką (z perspektywy anarchistyczno-pacyfistycznej) tradycyjnego marksistowskiego poglądu na walkę rewolucyjną i były (częściowo) odpowiedzią na przemoc towarzyszącą występowi w Conway Hall na londyńskim Red Lion Square, na którym oba zespoły wystąpiły we wrześniu. 1979. Spektakl miał być korzyścią dla tak zwanych „Nieznanych osób”, grupy anarchistów stojących w obliczu zarzutów o spisek . Podczas spektaklu zwolennicy Socjalistycznej Partii Robotniczej i inni antyfaszyści zaatakowali neonazistów z Ruchu Brytyjskiego , wywołując przemoc. Crass dowodził później, że lewicowcy byli w dużej mierze winni walk, a organizacje takie jak Rock Against Racism powodowały polaryzację publiczności na lewicowe i prawicowe frakcje. Inni (w tym organizacja anarchistyczna Wojna klas ) krytycznie odnosili się do stanowiska Crass, twierdząc, że „podobnie jak Kropotkin , ich polityka jest gówniana”. Wielu punkowych zwolenników zespołu czuło, że nie rozumieją przemocy, której byli poddawani z prawej strony.

Gwałtowna piosenkarka Joy De Vivre , 1984

„Rival Tribal Rebel Revel”, czyli płyta flexi pojedynczy oddawane z Toxic grafity [ sic! ] Fanzine , był również komentarz na temat wydarzeń w Conway Hall atakujących przemocy bezmyślnego i trybalistyczny aspektów współczesnej kultury młodzieżowej. Następnie ukazał się singiel "Nagasaki Nightmare/Big A Little A". Silnie antynuklearny tekst pierwszej piosenki został wzmocniony przez okładkę z rozkładanym rękawem. Zawierał artykuł Mike'a Holdernessa z magazynu Peace News, łączący energetykę atomową i produkcję broni jądrowej, a także dużą plakatową mapę instalacji nuklearnych w Wielkiej Brytanii. Druga strona płyty, „Big A Little A”, była deklaracją antypaństwowej i indywidualistycznej filozofii anarchistycznej zespołu:

„Bądź dokładnie tym, kim chcesz być, rób to, co chcesz robić / Jestem on, a ona jest nią, ale jesteś jedynym”.

1981: Zazdrość o penisa

Kochająca reklama "Naszego wesela"

Crass wydali swój trzeci album, Penis Envy , w 1981 roku. Oznaczało to odejście od hardcore-punkowego wizerunku The Feeding of the 5000 i Stations of the Crass, które dały grupie. Zawierała bardziej złożone aranżacje muzyczne i żeńskie wokale Eve Libertine i Joy De Vivre (piosenkarz Steve Ignorant został uznany za „nie na tym nagraniu”). Album poruszał kwestie feministyczne, atakując małżeństwo i represje seksualne .

Ostatni utwór na Penis Envy , parodia piosenki o miłości MOR zatytułowanej „Our Wedding”, został udostępniony jako biały flexi dysk czytelnikom magazynu romantycznego dla nastolatków Loving . Crass nakłonił magazyn do zaoferowania płyty, podszywając się pod „Creative Recording And Sound Services”. Loving zaakceptował ofertę, mówiąc swoim czytelnikom, że bezpłatny Crass Flexi sprawi, że „Twój dzień ślubu będzie trochę wyjątkowy”. Tabloid kontrowersje spowodowały gdy oszustwo zostało narażone, z News of the World stwierdzając, że tytuł albumu pochodzącego Flexi był „zbyt obsceniczne wydrukować”. Pomimo Kochać ' s irytacji, Crass złamał żadnego prawa.

Album został zakazany przez detalistę HMV, a kopie albumu zostały skonfiskowane ze sklepu z płytami bloku wschodniego przez policję Greater Manchester pod kierownictwem komendanta Jamesa Andertona . Właściciele sklepów zostali oskarżeni o wystawianie „nieprzyzwoitych artykułów do publikacji dla zysku” . Sędzia orzekł przeciwko Crassowi w wytoczonej sprawie sądowej, chociaż decyzja została unieważniona przez Sąd Apelacyjny (z wyjątkiem tekstu jednej piosenki „Bata Motel”, który został uznany za „seksualnie prowokujący i nieprzyzwoity”).

1982–1983: Chrystus – zmiana albumu i strategii

Steve Ignorant i NA Palmer na zdjęciu w Wapping Autonomy Centre, grudzień 1981 r.

Nagranie, wyprodukowanie i zmiksowanie czwartego LP zespołu, dwusetnego albumu Christ - The Album z 1982 roku , zajęło prawie rok (podczas którego wybuchła i zakończyła się wojna o Falklandy ). To spowodowało, że Crass zakwestionował ich podejście do nagrywania płyt. Jako grupa, której głównym celem był komentarz polityczny , czuli się wyprzedzeni i zbędni przez wydarzenia na świecie:

Szybkość, z jaką rozgrywała się wojna o Falklandy, oraz zniszczenia, jakie Thatcher tworzyła zarówno w kraju, jak i za granicą, zmusiły nas do reakcji znacznie szybciej niż kiedykolwiek wcześniej. Produkcja albumu Christ – The Album trwała tak długo, że niektóre zawarte w nim utwory, piosenki, które ostrzegały przed zbliżającymi się zamieszkami i wojną, stały się niemal zbędne. Toxteth, Bristol, Brixton i Falklandy płonęły do ​​czasu, kiedy wydaliśmy. Czuliśmy się zawstydzeni naszą powolnością, upokorzeni naszą nieadekwatnością.

Kolejne wydawnictwa (m.in. single „How Does It Feel? (Być Matką Tysiąca Umarłych)” i „Hodowla Owiec na Falklandach” oraz album Yes Sir, I Will ) sprawiły, że brzmienie zespołu powróciło do podstaw i zostało wydawane jako „taktyczne odpowiedzi” na sytuacje polityczne. Anonimowo wyprodukowali 20 000 kopii flexi-dysku z nagraniem na żywo „Hodowla owiec…”, którego kopie były losowo wkładane do okładek innych płyt przez sympatycznych pracowników magazynu dystrybucyjnego Rough Trade Records, aby rozpowszechniać swoje poglądy tych, którzy inaczej by ich nie usłyszeli.

Akcja bezpośrednia i debaty wewnętrzne

Fragment przedniej okładki Stations of the Crass ilustrujący graffiti Crass'a z szablonem

Od pierwszych dni spryskiwania szablonami antywojennych , anarchistycznych, feministycznych i antykonsumpcyjnych napisów graffiti w londyńskim metrze i na billboardach, Crass był zaangażowany w politycznie motywowaną akcję bezpośrednią i działalność muzyczną. 18 grudnia 1982 roku zespół pomógł skoordynować 24-godzinny skłot w pustym klubie Zig Zag w zachodnim Londynie, aby udowodnić, że „podziemna scena punkowa radzi sobie w sposób odpowiedzialny, kiedy musi, i że naprawdę można cieszyć się muzyką bez ograniczenia nałożone na nią przez przemysł korporacyjny”.

W 1983 i 1984 Crass były częścią akcji Stop the City koordynowanych przez londyński Greenpeace, które były zapowiedzią antyglobalistycznych wieców na początku XXI wieku. Wsparcie dla tych działań zapewniły teksty i notatki na okładce ostatniego singla zespołu „You're Already Dead”, wyrażające wątpliwości co do ich zaangażowania w niestosowanie przemocy . Było to również odbiciem nieporozumień w grupie, jak wyjaśnił Rimbaud; "Połowa zespołu popierała linię pacyfistów, a połowa wspierała bezpośrednie i, jeśli to konieczne, gwałtowne działania. To był dla nas zagmatwany czas i myślę, że wiele naszych nagrań to pokazuje, nieumyślnie". Doprowadziło to do introspekcji w zespole, a niektórzy członkowie stali się rozgoryczeni i stracili z oczu swoją zasadniczo pozytywną postawę. Odzwierciedlając tę ​​debatę, następnym wydawnictwem pod nazwą Crass było Acts of Love : klasyczne oprawy muzyczne do 50 wierszy Penny Rimbaud, opisane jako „piosenki dla mojego drugiego ja” i mające na celu uczczenie „głębokiego poczucia jedności, pokoju i miłości które istnieje w tej drugiej jaźni”.

Thatchergate

Kolejne oszustwo Crass było znane jako „ Taśmy Thatchergate ”, nagranie najwyraźniej przypadkowo podsłuchanej rozmowy telefonicznej (z powodu skrzyżowanych linii). Taśma została skonstruowana przez Crass z edytowanych nagrań Margaret Thatcher i Ronalda Reagana . Na „dość niezdarnie” sfałszowanej taśmie wydają się dyskutować o zatonięciu HMS  Sheffield podczas wojny o Falklandy i zgadzają się, że Europa byłaby celem broni jądrowej w konflikcie między Stanami Zjednoczonymi a Związkiem Radzieckim .

Kopie te wyciekły do ​​prasy za pośrednictwem holenderskiej agencji prasowej podczas kampanii wyborczej w 1983 roku. Departament Stanu USA i rząd brytyjski uważa taśmę być propaganda produkowana przez KGB (jak donosi San Francisco Chronicle i The Sunday Times ). Chociaż taśma została wyprodukowana anonimowo, The Observer połączył ją z zespołem. Wcześniej tajne dokumenty rządowe upublicznione w styczniu 2014 r. zgodnie z brytyjską „ regułą trzydziestu lat ” ujawniają, że premier osobiście wiedziała o taśmie i omówiła ją ze swoim gabinetem.

1984: Rozstanie

Ewa Libertine, maj 1984

Pytania o zespół w parlamencie i próba oskarżenia przez członka Partii Konserwatywnej Timothy Eggara na mocy brytyjskiej ustawy o publikacjach obscenicznych za ich singiel „How Does It Feel...”, skłoniły ich do kwestionowania ich celu:

Znaleźliśmy się na dziwnej i przerażającej arenie. Chcieliśmy upublicznić nasze poglądy, chcieliśmy podzielić się nimi z podobnie myślącymi ludźmi, ale teraz te poglądy analizowały te ciemne cienie, które zamieszkiwały korytarze władzy (…) Zdobyliśmy formę władzy politycznej, znaleźliśmy głosem, byliśmy traktowani z lekkim szacunkiem, ale czy naprawdę tego chcieliśmy? Czy to było to, co chcieliśmy osiągnąć te wszystkie lata temu?

Zespół poniósł również duże wydatki prawne na oskarżenie o Penis Envy ; to, w połączeniu z wyczerpaniem i presją wspólnego życia i działania, w końcu zebrało swoje żniwo. 7 lipca 1984 roku zespół zagrał koncert w Aberdare w Walii dla strajkujących górników , a w drodze powrotnej gitarzysta NA Palmer ogłosił, że zamierza opuścić grupę. Potwierdziło to wcześniejsze zamiary Crass odejścia w 1984 roku i zespół się rozpadł.

Ostatnim wydawnictwem grupy jako Crass był singiel "Ten Notes on a Summer's Day" 12" w 1986 roku. Crass Records został zamknięty w 1992 roku - jego ostatnim wydawnictwem był Christ's Reality Asylum , 90-minutowa kaseta Penny Rimbaud czytającej esej on napisał na początku 1977 roku, co dało mu impuls do stworzenia Crass.

Crass Collective, Crass Agenda i Ostatnia Poprawka

W listopadzie 2002 kilku byłych członków zorganizowało koncert Your Country Needs You, koncert „głosów w opozycji do wojny”, jako Crass Collective . W Queen Elizabeth Hall w londyńskim South Bank , Your Country Needs You obejmowało Requiem wojenne Benjamina Brittena oraz występy Goldblade , Fun-Da-Mental , Iana MacKaye i post-Crassowego projektu Judas 2. Nazwa do Crass agendy , z Rimbauda, Libertine i rabatowym pracy z Matt Black z Coldcut i jazzowych muzyków, takich jak Julian Siegel i Kate Shortt . W 2004 roku Crass Agenda przewodził kampanii ratowania Vortex Jazz Club w Stoke Newington w północnym Londynie (gdzie regularnie grali). W czerwcu 2005 Crass Agenda został uznany za „no more”, zmieniając jego nazwę na „bardziej trafną” Ostatnią Poprawkę. Po pięcioletniej przerwie, Last Poprawka wystąpiła w Vortex w czerwcu 2012 roku. Rimbaud występował również i nagrywał z Japanther and the Charlatans . Dostępny jest „nowy” utwór Crass (remiks „Major General Despair” z 1982 roku z nowym tekstem), „The Unelected President”.

2007: Ignorant's The Feeding of the 5000

Plakat do spektaklu 5000 , listopad 2007

W dniach 24 i 25 listopada 2007 roku Steve Ignorant wykonał album Crass The Feeding of the 5000 na żywo w Shepherds Bush Empire z zespołem „wybranych gości”. Inni członkowie Crass nie brali udziału w tych koncertach. Początkowo Rimbaud odmówił Ignorantowi pozwolenia na wykonywanie piosenek, które napisał Crass, ale później zmienił zdanie: „Uznaję i szanuję prawo Steve'a do tego, ale uważam to za zdradę etosu Crass”. Ignorant miał inny pogląd: "Nie muszę usprawiedliwiać tego, co robię... Poza tym większość tekstów jest nadal aktualna. I pamiętasz to trzyliterowe słowo 'zabawa'?"

2010: reedycje kolekcji Crassical

W 2010 roku ogłoszono, że Crass wyda The Crassical Collection , zremasterowane reedycje ich starego katalogu. Trzech byłych członków sprzeciwiło się, grożąc podjęciem kroków prawnych. Mimo ich obaw projekt poszedł do przodu, a remastery zostały ostatecznie wydane. Pierwszym z serii był The Feeding of the 5000 , wydany w sierpniu 2010 roku. Stations of the Crass pojawił się w październiku, z nowymi wydaniami Penis Envy , Christ – The Album , Yes Sir, I Will i Ten Notes on a Summer's Day wydanymi w 2011 i 2012. Krytycy chwalili lepszą jakość dźwięku i nowe opakowanie zremasterowanych albumów.

2011: Ostatnia Wieczerza

W 2011 roku Steve Ignorant wyruszył w międzynarodową trasę koncertową zatytułowaną „Ostatnia Wieczerza”. Wykonał materiał Crass, którego kulminacją był finałowy występ w Shepherds Bush Empire 19 listopada. Ignorant powiedział, że był to ostatni raz, kiedy śpiewał pieśni Crass, przy wsparciu Rimbauda; ten ostatni dołączył do niego na scenie, by wykonać bębnowo-wokalne wykonanie „Do They Owe Us A Living”, zataczając krąg kariery zespołu po 34 latach: „I wtedy pojawiła się Penny… i zrobiliśmy to, Owe Us A Living”, tak jak zrobiliśmy to wiele lat temu. Jak się zaczęło, tak się skończyło”. W skład Ignoranta podczas trasy koncertowej wchodzili Gizz Butt , Carol Hodge, Pete Wilson i Spike T. Smith, a do wielu piosenek dołączyła do niego Eve Libertine. Setlista zawierała okładkę "West One (Shine on Me)" The Ruts , kiedy Ignorant dołączył na scenie załogę łodzi ratunkowej z Norfolk, z którą zgłosił się na ochotnika.

Dzieła sztuki i wystawy

W lutym 2011 roku artysta Toby Mott wystawił część swojej kolekcji efemeryd Crass w Roth Gallery w Nowym Jorku. Na wystawie znalazły się grafiki, albumy (w tym 12-calowe płyty winylowe i EPki), 7-calowe single z Crass Records oraz kompletny zestaw wydanego przez Crass zina , Inter-National Hymn .

Grafika autorstwa Gee Vauchera i Penny Rimbaud, w tym nagranie oryginalnej „taśmy Thatchergate Tape”, zaprezentowanej w ramach wystawy „Osobliwy lud” w galerii Focal Point w Southend on Sea wiosną 2016 roku, będącej częścią serii wydarzeń świętowanie historii „Radical Essex”. Obraz Vauchera „Oh America”, przedstawiający wizerunek Statuy Wolności zasłaniającej twarz dłońmi, został wykorzystany jako pierwsza strona brytyjskiej gazety Daily Mirror z okazji wyboru Donalda Trumpa na prezydenta USA w dniu 9 listopada 2016 r. Od Od listopada 2016 do lutego 2017 w galerii sztuki Firstsite w Colchester odbyła się retrospektywa dzieł Gee Vauchera.

W czerwcu 2016 roku „The Art of Crass” była tematem wystawy w LightBox Gallery w Leicester, której kuratorem był artysta i technolog Sean Clark. Na wystawie znalazły się grafiki i oryginalne dzieła sztuki autorstwa Gee Vauchera, Penny Rimbaud, Eve Libertine i Dave'a Kinga. Podczas wystawy Penny Rimbaud, Eve Libertine i Louise Elliot wykonały „The Cobblestones of Love”, liryczną przeróbkę albumu Crass „Yes Sir, I Will”. Ostatniego dnia wystawy odbył się performance Slice of Life Steve'a Ignoranta. Wystawa jest udokumentowana na stronie The Art of Crass.

Wpływy

Beznadziejny na scenie

Dla Rimbauda początkową inspiracją do założenia Crass była śmierć jego przyjaciela Phila „Wally Hope” Russella , co szczegółowo opisano w jego książce The Last of the Hippies: An Hysterical Romance . Russell został umieszczony w szpitalu psychiatrycznym po tym, jak pomógł zorganizować pierwszy bezpłatny festiwal Stonehenge w 1974 roku i wkrótce potem zmarł. Rimbaud uważał, że Russell został zamordowany przez państwo z powodów politycznych. Współzałożyciel Ignorant cytuje The Clash i Davida Bowie jako główne osobiste inspiracje. Członkowie zespołu przytaczali także wpływy od egzystencjalizmu i zen po sytuacjonizm , poezję Baudelaire'a , brytyjską literaturę klasy robotniczej „ zlew kuchenny ” i filmy takie jak Kes i filmy Anthony'ego McCalla ( Cztery ruchy projektowane McCall'a zostały pokazane jako część wczesnego Kiepska wydajność).

Crass powiedział, że ich muzyczne inspiracje rzadko czerpią z rocka, ale bardziej z muzyki klasycznej (zwłaszcza Benjamina Brittena , na którego twórczości, jak twierdzi Rimbaud, opierają się niektóre riffy Crass), free jazzu , europejskiej atonalności i awangardowych kompozytorów takich jak John Cage i Karlheinz Stockhausen .

Spuścizna

Crass wpłynął na ruch anarchistyczny w Wielkiej Brytanii, Stanach Zjednoczonych i poza nią. Rozwój anarcho-punka pobudził zainteresowanie anarchistycznymi ideami. Zespół przypisywał sobie również zasługi w ożywieniu ruchu pokojowego i brytyjskiej kampanii na rzecz rozbrojenia nuklearnego w późnych latach 70. i wczesnych 80. XX wieku. Inni twierdzą, że przecenili swój wpływ, mimo że radykalizujący wpływ na bojowników. Badacz Richard Cross stwierdził:

W swoim własnym piśmie Crass nieco przecenia wkład, jaki wniósł anarcho-punk do reanimacji konającej Kampanii na rzecz Rozbrojenia Nuklearnego (CND) na początku lat 80-tych. Rozpoczęcie nowego wyścigu zbrojeń, potwierdzone planami rozmieszczenia pocisków nuklearnych Cruise i Pershing pierwszego uderzenia w całej Europie, ożywiło ruchy antynuklearne na całym kontynencie i mogłoby powstać z wstawiennictwem anarchopunka lub bez niego. Crass i anarcho-punk mogą całkiem słusznie twierdzić, że przekonali znaczną liczbę radykalnej młodzieży do oddania swojej energii najbardziej wojowniczym antymilitarystycznym skrzydłom ruchu rozbrojeniowego, który oblegał instalacje nuklearne w całym kraju i który nie widział konflikt między jej pacyfistycznymi nakazami a gotowością do popełnienia aktów „szkodliwości karnej” na własności wojskowej państwa nuklearnego.

Filozoficzne i estetyczne wpływy Crass'a na punkowe zespoły lat 80. były dalekosiężne. Godnym uwagi przykładem jest Waszyngton, DC „s Dischord Records współzałożyciel Ian MacKaye , który następnie niektóre z Crass” anty-konsumpcyjnych i majsterkowiczów zasad w jego własnej wytwórni i projektów, zwłaszcza z post hardcore zespołu Fugazi . Jednak niewielu naśladowało ich późniejszy styl free-form (słyszany na Yes Sir, I Will i ich ostatnim nagraniu, Ten Notes on a Summer's Day ). Ich malowane i kolażowe czarno-białe okładki płyt (autorstwa Gee Vauchera ) mogły mieć wpływ na późniejszych artystów, takich jak Banksy (z którym Vaucher współpracował) i ruch wywrotowy . Anti-folk artysta Jeffrey Lewis „s album 2007, 12 Crass Songs , posiada osłony akustyczne materiału Crass.

Członkowie

• Steve Ignorant (wokal)
• Ewa Libertine (wokal)
• Joy De Vivre (wokal)
• NA Palmer (gitara)
• Phil Free (gitara)
• Pete Wright (bas, wokal)
• Penny Rimbaud (perkusja, wokal)
• Gee Vaucher (grafika, fortepian, radio)
• Mick Duffield (filmy)
• John Loder , inżynier dźwięku i założyciel Southern Studios , jest czasem uważany za „dziewiątego członka” Crass. (zmarł 2005)
• Steve Herman (gitara; odszedł wkrótce po pierwszym występie i zmarł 4 lutego 1989)

Dyskografia

(Wszystkie wydane w Crass Records, chyba że zaznaczono inaczej.)

płyty LP

• The Feeding of the 5000 (LP, 1978, 45 rpm, Small Wonder Records – UK Indie – No. 1. Reedycja w 1980 jako LP 33 rpm jako The Feeding of the 5000 – Second Sitting , UK Indie – No. 11)
• Stations of the Crass (521984, podwójny LP, 1979) (UK Indie – nr 1)
• Penis Envy (321984/1, LP, 1981) (UK Indie – nr 1)
• Christ – The Album (BOLLOX 2U2, podwójny LP, 1982) (UK Indie – nr 1)
• Tak Sir, I Will (121984/2, LP, 1983) (UK Indie – nr 1)
• Ten Notes on a Summer's Day (katalog nr 6, LP, 1986, Crass Records) (UK Indie – nr 6)

Kompilacje i wydania zremasterowane

• Best Before 1984 (1986 – CATNO5; kompilacja singli) (UK Indie – nr 7)
• The Feeding of the 5000 (The Crassical Collection) (2010 – wydanie zremasterowane CC01CD)
• Stations of the Crass (The Crassical Collection) (2010 – wydanie zremasterowane CC02CD)
• Penis Envy (The Crassical Collection) (2010 – wydanie zremasterowane CC03CD)
• Christ – The Album (The Crassical Collection) (2011 – wydanie zremasterowane CC04CD)
• Yes Sir, I Will (The Crassical Collection) (2011 – wydanie zremasterowane CC05CD)
• Ten Notes on a Summer's Day (The Crassical Collection) (2012 – wydanie zremasterowane CC06CD)

Syngiel

• "Reality Asylum" / "Ogolone kobiety" (CRASS1, 7, 1979) (UK Indie - nr 9)
• „Bloody Revolutions” / „Persons Unknown” (singiel 421984/1, 7”, wydany wspólnie z Poison Girls , 1980) (UK Indie – nr 1)
• "Rival Tribal Rebel Revel" (421984 / 6F, jednostronne 7" Flexi pojedynczy dysk oddawane z toksyczne grafity [ sic! ] Fanzine , 1980)
• „Nagasaki Nightmare” / „Big A Little A” (singiel 421984/5, 7”, 1981) (UK Indie – nr 1)
• „Nasze ślubne” (321984 / 1F, jednostronne 7" rowku płyty jednego przez C reaktywną R nag ry w ania ND S ound S sługi udostępniane czytników magazynu nastoletnia Kochać )
• „Merry Crassmas” (singiel CT1, 7”, 1981, noga Crass na bożonarodzeniowym targu nowości) (UK Indie – nr 2)
• "Sheep Farming in the Falklands" / "Gotcha" (121984/3, 7" singiel, 1982, pierwotnie wydany anonimowo jako flexi-disc) (UK Indie – nr 1)
• „Jak to jest być matką 1000 zmarłych?” / „The Immortal Death” (221984/6, 7” singiel, 1983) (UK Indie – nr 1)
• "Kto do cholery?" (121984/4, 7-calowy singiel, 1983, tłoczony w „gównianym winylu”) (UK Indie – nr 2)
• "You're Already Dead" / "Nagasaki is Yesterday's Dog-End" / "Nie daj się złapać" (1984, 7" singiel, 1984)

Inne

• Penny Rimbaud czyta z „Christ's Reality Asylum” (nr kat. 10C, kaseta C90, 1992)
• Acts of Love – Fifty Songs to my Other Self autorstwa Penny Rimbaud z Paulem Ellisem, Eve Libertine i Stevem Ignorantem (nr kat. 1984/4, płyta długogrająca i książka, 1984. Wydane ponownie jako płyta CD i książka jako Exitstencilisms Cat No. EXT001 2012)
• EXIT The Mystic Trumpeter – Live at the Roundhouse 1972, The ICES Tapes (materiał sprzed Crass z udziałem Penny Rimbaud, Gee Vaucher, Johna Lodera i innych) (Exit Stencil Music Cat No. EXMO2, CD i książka, 2013)

Nagrania na żywo

• Christ: The Bootleg (nagrany na żywo w Nottingham, 1984, wydany 1989 w Allied Records)
• You'll Ruin It For Everyone (nagrana na żywo w Perth wSzkocji, 1981, wydana w 1993 przez Pomona Records)

Filmy

Tępy

• Christ: The Movie (seria filmów krótkometrażowych Micka Duffielda, które były pokazywane na występach Crass, VHS, wydany 1990)
• Semi-Detached (kolaże wideo Gee Vauchera, 1978-84, VHS, 2001)
• Crass: There Is No Authority But Yourself (dokument Alexander Oey , 2006) dokumentujący historię Crass i Dial House.

Podstawowy program

• In the Beginning Was the WORD – Live DVD nagrane w Progress Bar, Tufnell Park, Londyn, 18 listopada 2004

Zobacz też

• Anarchizm i sztuka
• Punkowe ideologie
• Prawa zwierząt i subkultura punkowa

Bibliografia

Bibliografia

Zewnętrzne linki

• Crass dyskografia na Discogs
• Crass w AllMusic