Prawo autorskie Japonii - Copyright law of Japan

Japońskie prawa autorskie ( 著作 権 法 , Chosakukenhō ) składają się z dwóch części: „Prawa autorskie” i „Prawa pokrewne ”. W związku z tym „prawo autorskie” jest w Japonii wygodnym terminem zbiorczym, a nie pojedynczym pojęciem . Japonia była stroną oryginalnej konwencji berneńskiej w 1899 r., Więc jej prawo autorskie jest zsynchronizowane z większością przepisów międzynarodowych. Prawo z 1899 r. Chroniło dzieła chronione prawem autorskim przez 30 lat po śmierci autora. Zmiany prawa ogłoszone w 1970 r. Wydłużyły ten okres do 50 lat (lub 50 lat po publikacji w przypadku nieznanych autorów i korporacji). Jednak w 2004 roku Japonia dodatkowo przedłużyła okres obowiązywania praw autorskich do utworów kinematograficznych do 70 lat. Pod koniec 2018 r. W wyniku negocjacji Partnerstwa Transpacyficznego oraz wymogu wynikającego z Umowy o Partnerstwie Gospodarczym UE - Japonia obowiązywał 70-letni termin na wszystkie prace. Ten nowy warunek nie został zastosowany z mocą wsteczną; utwory, które weszły do ​​domeny publicznej między 1999 a 29 grudnia 2018 r. (włącznie) z powodu wygaśnięcia, pozostały w domenie publicznej.

angielskie tłumaczenie

Ostateczna wersja japońskiego prawa dotyczącego praw autorskich istnieje tylko w tekście japońskim . Nie istnieje oficjalne tłumaczenie prawa na język angielski, ale japońskie Ministerstwo Sprawiedliwości prowadzi witrynę internetową „Tłumaczenie prawa japońskiego”, na której można wyszukiwać przepisy prawa japońskiego i ich nieoficjalne tłumaczenie na język angielski. Przepisy dotyczące własności intelektualnej, takie jak ustawa patentowa, ustawa o prawach autorskich, ustawa o znakach towarowych, ustawa o wzornictwie i ustawa o zapobieganiu nieuczciwej konkurencji, są tam zawarte.

Wiarygodnych informacji na temat japońskiego prawa autorskiego w języku angielskim można również znaleźć na stronach internetowych Sądu Najwyższego ds. Własności Intelektualnej , „Transparency of Japanese Law Project”, Europejskiego Urzędu Patentowego oraz Centrum Badań i Informacji o Prawach Autorskich (CRIC). Aby uzyskać więcej informacji, zobacz „Linki zewnętrzne” u dołu tej strony.

Prawa autorskie

Możliwość zastosowania

Japońskie prawo autorskie chroni wszystkie dzieła, „w których myśli lub uczucia są wyrażane w sposób twórczy i które należą do domeny literackiej , naukowej , artystycznej lub muzycznej ”. Ustawy automatycznie zapewniają następujące prawa, bez konieczności formalnej deklaracji lub rejestracji.

Prawa moralne

  • Wyjaśnienie : autor może wybrać, kiedy i jak utwór zostanie udostępniony publicznie.
  • Autorstwo : autor może wybrać, w jaki sposób jego autorstwo jest reprezentowane w pracy (np. Pod pseudonimem lub anonimowo ).
  • Integralność : autor może kontrolować modyfikację dzieła.

„ Prawa osobiste” (人格 権 jinkaku-ken ) są nieprzenoszalne; pozostają z autorem do czasu ich wygaśnięcia. Chociaż samych autorskich praw osobistych nie można zrzec się, to na mocy umowy zrzeka się wykonywania autorskich praw osobistych, gdy na przykład pracownik lub kontrahent tworzy dzieło pochodne produktu swojego pracodawcy lub zleceniodawcy . W takiej sytuacji, z technicznego punktu widzenia, autorskie prawa osobiste pozostawałyby przy twórcy, ale twórca byłby potencjalnie odpowiedzialny za naruszenie umowy, gdyby próbował skorzystać z tych praw.

Prawa gospodarcze

  • Powielanie : autor może kontrolować reprodukcję pracy, w tym fotografię, nagrywanie i pobieranie.
  • Komunikacja : autor może kontrolować, w jaki sposób utwór ma być transmitowany, komunikowany, nadawany , wykonywany, wystawiany itp., W tym w jaki sposób mają być rozpowszechniane kopie dzieła.
  • Adaptacja : autor może kontrolować adaptację utworu poprzez tłumaczenie , dramatyzację , kinematyzację i ogólnie tworzenie dzieł pochodnych.

W przeciwieństwie do osobistych praw osobistych, prawa majątkowe można swobodnie przenosić lub zrzec się. Jeżeli autor przenosi swoje prawa majątkowe na innego, posiadacz tych praw staje się „posiadaczem praw autorskich”, ale autor zachowuje autorstwo.

Prawa pokrewne

„Prawa pokrewne” (隣接 権 rinsetsu-ken ) odnoszą się do praw artystów wykonawców, nadawców i innych osób, które nie są autorami utworów, ale odgrywają ważną rolę w udostępnianiu ich opinii publicznej.

Prawa wykonawców

Wykonawcy mają na ogół dwa nieprzenoszalne prawa osobiste:

  • Autorstwo lub kontrola nad tym, jak są nazywane w związku z pracą; i
  • Uczciwość lub kontrola nad zmianami wykonania w sposób, który mógłby zaszkodzić reputacji wykonawcy.

Wykonawcy na żywo mają zbywalne ekonomiczne prawa utrwalania (kontrola nad nagraniem), udostępniania (kontrola nad publikacją w mediach interaktywnych, takich jak internet ) i rozpowszechniania (kontrola nad rozpowszechnianiem drogą przewodową lub radiową).

Stali wykonawcy słuchowi mają zbywalne prawa majątkowe do utrwalania i udostępniania , a także przenoszenia własności i najmu . Mogą również żądać wynagrodzenia, jeśli ich praca jest nadawana lub rozpowszechniana drogą telegraficzną.

Prawa producentów fonogramów

Producenci fonogramów mają te same prawa ekonomiczne, co ustaleni wykonawcy słuchowi, ale nie mają żadnych osobistych praw osobistych .

Prawa nadawców i nadawców telewizji kablowej

Nadawcy i rozpowszechniacze drutu mają zbywalne prawa majątkowe do utrwalania , reprodukcji , udostępniania i retransmisji . Nadawcy telewizyjni mają również prawo do kontrolowania zdjęć swoich programów.

Ograniczenia i wyjątki

Prace artystyczne

Zobacz także: Swoboda panoramy § Japonii

Dzieła artystyczne znajdujące się w miejscach publicznych mogą być dowolnie reprodukowane na fotografiach, filmach itp. Jednakże, z wyjątkiem architektury, przed publiczną prezentacją należy uzyskać zgodę autora, a komercyjne reprodukcje dzieł artystycznych są zabronione bez zgody autora.

Zastosowanie edukacyjne

Nauczyciele w instytucjach edukacyjnych non-profit mogą reprodukować w celach dydaktycznych prace chronione prawem autorskim, o ile takie powielanie nie narusza interesów autora. Na przykład nauczyciel może powielać program telewizyjny lub nagranie audio, ale nie może rozpowszechniać kopii oprogramowania edukacyjnego bez wyraźnej zgody. Utwory mogą być również powielane na egzaminach w placówkach oświatowych, ale autor musi otrzymać wynagrodzenie, jeśli egzamin jest wykonywany w celach zarobkowych .

Aktualności

O ile artykuł z gazety lub serwisu informacyjnego wyraźnie nie stwierdza, że ​​nie może być powielany, dozwolone jest bezpłatne powielanie. Zwykle materiały chronione prawem autorskim mogą być również powielane w zakresie niezbędnym do zgłaszania bieżących wydarzeń (dotyczy to materiałów drukowanych, filmów i fotografii).

Wyniki non-profit

Utwory mogą być swobodnie wykonywane lub wystawiane, jeżeli wykonawca nie otrzymuje wynagrodzenia, a od publiczności nie jest pobierana opłata za wstęp.

Przemówienia polityczne

Przemówienia polityczne i obrady rządowe mogą być dowolnie powielane, z wyjątkiem sytuacji, gdy celem zwielokrotniania jest stworzenie antologii prac autora.

Publikacja dla niewidomych

Wersje Braille'a i wersje audio materiałów drukowanych mogą być powielane w celu wypożyczenia, ale nie do użytku komercyjnego.

Cytat

Utwory mogą być cytowane dowolnie, o ile cytat nie wykracza poza to, co jest uzasadnione jego celem.

Oprogramowanie

Oprogramowanie może być powielane do użytku osobistego. Jeżeli jeden z powyższych wyjątków dotyczących publicznego zwielokrotniania utworu jest używany, osoba kopiująca utwór musi podać jego źródło.

W 2009 roku japońskie prawo autorskie zostało zaktualizowane, aby umożliwić następujące ograniczenia i wyjątki ukierunkowane na technologię cyfrową.

Kopiowanie przez wyszukiwarki

Kopiowanie na serwery dzieł chronionych prawem autorskim w celu świadczenia usług związanych z wyszukiwarkami .

Dzieła osierocone

Wykorzystanie utworu osieroconego, dzieła chronionego prawem autorskim, którego właściciela nie można znaleźć w Internecie, pod warunkiem uzyskania zgody japońskiego Ministerstwa Kultury.

Wykorzystywanie dzieł artystycznych w internecie

Odzwierciedlając popularność internetowych aukcji internetowych, takich jak eBay , wykorzystanie obrazu dzieła chronionego prawem autorskim w Internecie do reklamowania czegoś na sprzedaż.

Eksploracja tekstu i danych

Analiza dzieł chronionych prawem autorskim przy użyciu komputerów (art. 47 septies ) w celu uzyskania statystyk i informacji oraz przedstawienia nowych pomysłów. Japonia była pierwszym krajem na świecie, który wprowadził wyjątek dla eksploracji tekstów i danych w 2009 roku.

Kopiowanie tymczasowe

Buforowanie, przechowywanie, kopiowanie itp.

Domena publiczna

Nawet jeśli mówi się, że określone materiały należą do „domeny publicznej”, mogą obowiązywać pewne ograniczenia dotyczące ich wykorzystania. W takich przypadkach czasami używa się terminu „ wolny od praw autorskich” . Uważa się, że w Japonii wiele filmów japońskich i nie-japońskich sprzed 1953 r. Znajduje się w domenie publicznej. Dzieło autora może zostać udostępnione publicznie siedemdziesiąt lat po śmierci danej osoby, chyba że wydawca ponownie opublikuje dzieło.

Długość ochrony

Prace, których autorem jest osoba fizyczna, pod własnym nazwiskiem lub znanym pseudonimem, są chronione przez siedemdziesiąt lat od śmierci danej osoby. Prace, których autorem jest anonimowo lub pseudonimowo, a także dzieła autorstwa korporacji, w przypadku których indywidualny autor lub autorzy są nieznani, są chronione przez siedemdziesiąt lat od publikacji. Wcześniejsze okresy ustalono na 30 lat do 6 maja 1970 r. I 50 lat do 30 grudnia 2018 r.

Utwory kinematograficzne są chronione przez siedemdziesiąt lat od publikacji (lub siedemdziesiąt lat po stworzeniu, jeśli nie zostały opublikowane). Ta aktualizacja została dokonana w 2004 r., Aby była bardziej spójna z niektórymi innymi krajami, zwłaszcza ze Stanami Zjednoczonymi i większością Europy, ponieważ poprzednia kadencja wynosiła pięćdziesiąt lat. Jednak w 2006 roku Sąd Okręgowy w Tokio stwierdził, że ustawy z 2004 roku nie można stosować wstecz, tak więc wszystkie utwory kinematograficzne opublikowane (lub stworzone, jeśli nie zostały opublikowane) przed 1953 rokiem, są teraz własnością publiczną. Jednak w 2007 roku Sąd Okręgowy w Tokio orzekł, że w przypadku utworów (w szczególności autorstwa Akiry Kurosawy ) wydanych przed iw 1970 roku ochrona praw autorskich zostaje przedłużona do 38 lat po śmierci pierwotnego właściciela praw autorskich.

Prawa pokrewne obowiązują przez siedemdziesiąt lat po wykonaniu, przekazaniu lub wystawieniu na sprzedaż utworu.

Dzieła autorstwa lub przekazane mieszkańcom krajów, które były mocarstwami sprzymierzonymi podczas II wojny światowej , przed wejściem w życie traktatu pokojowego z San Francisco , są objęte pewną przedłużoną ochroną na mocy prawa o wyłączeniach. To rozszerzenie rekompensuje okres bez ochrony w czasie II wojny światowej i różni się w zależności od kraju autora lub właściciela praw autorskich w czasie wojny. Przedłużenie wynosi zwykle 3 794 dni (w tym Australia , Kanada , Francja , Wielka Brytania i Stany Zjednoczone ), ale niektóre kraje ratyfikowały je później i mają dłuższy czas wojny (najdłuższy wynosi 4413 dni w Libanie ).

Ostatnie zmiany

System kompensacyjny za cyfrowe nagrania prywatne

W 1992 r. Wprowadzono „System rekompensat za cyfrowe nagrania prywatne”. Zgodnie z tym systemem ci, którzy dokonują cyfrowych nagrań dźwiękowych lub wizualnych na własny użytek, powinni zapłacić odszkodowanie właścicielom praw autorskich. Ta rekompensata jest dodawana z góry do cen określonego cyfrowego sprzętu do nagrywania ( DAT , DCC , MD , CD-R , CD-RW ) i określonych nośników nagrywania ( DVCR , D-VHS , MVDISC , DVD-RW , DVD-RAM ) ( Japan Copyright Office 2001 , 17; ibid. 24).

Rekompensata jest pobierana i rozdzielana przez SARAH ( Towarzystwo Administrowania Wynagrodzeniem za Nagrywanie Domowe Audio ) i SARVH ( Stowarzyszenie Administrowania Wynagrodzeniem za Nagrywanie Domowe Wideo ). Użytkownicy tego sprzętu i mediów muszą uiścić opłatę, czyli „odszkodowanie”, aby móc wykorzystać opisane materiały do ​​kopiowania utworów chronionych prawem autorskim. Domena publiczna nie jest bezpośrednio zagrożona, ale w sposób pośredni reprodukcja utworów na własny użytek staje się trudniejsza (kosztowna).

Dźwięk do pobrania na telefony komórkowe

Jedynym sposobem, aby dostać te pobrania plików audio jest stworzenie pewnego rodzaju konta użytkownika na stronie internetowej usługodawcy i uzgodnienie z click-oblewania umowy , która pozwala użytkownikowi na pobranie pewnej ilości plików audio za ustaloną zapłatę. Ten rodzaj systemu jest w rzeczywistości rodzajem systemu zaufanego , chociaż możemy nie być tego świadomi.

Mamoru Kato, dyrektor JASRAC , powiedział podczas konferencji prasowej po ustaleniu nowych opłat za pliki audio do pobrania (we współpracy z Network Music Rights Conference ), że „(te) nowe umowy pomogą oświecić użytkowników Internetu , z których wielu wierzy w muzykę można swobodnie kopiować z sieci . Musimy ich nauczyć, że nie należy używać majątku innych osób za darmo, otwierając im legalne okno do wykorzystania ”( The Japan Times Online , 18 sierpnia 2000). Innymi słowy, sprytny użytkownik, który próbuje swobodnie jeździć na oryginalnym geniuszu twórcy tego lub innego pliku audio, musi zostać przeszkolony i zmuszony do uczestniczenia w zaufanym systemie, aby uzyskać pożądane pliki audio. Nikt do tej pory nie wspomniał ani o dozwolonym użytku, ani o zasięgu domeny publicznej.

Powyższe przykłady pokazują, że jeśli zaufane systemy (i imitacje) zamierzają odgrywać ważną rolę w przyszłości bez naruszania anonimowości itp., Należy uwzględnić te wartości jako luki w architekturze tych systemów. Wątpliwe jest jednak, czy tak się stanie.

Prawo do publicznego komunikowania się

Zobacz też: Prawo do przekazywania

W 1997 r. Zaktualizowano japońskie prawo autorskie, aby rozszerzyć zakres prawa autorskiego do „publicznego komunikowania się” (ustanowionego w 1986 r. Pod nazwą „ prawa do nadawania i transmisji przewodowej” ) do etapu umożliwiającego jego transmisję. Przedmiotem prawa do publicznego komunikowania się są czynności polegające na podłączeniu serwera do sieci oraz czynności związane z transmisją ( Fujiwara 1999, 98).

Prawo autorskie definiuje pojęcia „publiczne przekazywanie” ( prawo autorskie , art. 2 ust. 1 (7-2)) oraz „interaktywne przekazywanie” ( prawo autorskie , art. 2 ust. 1 (9-4)):

  • „Transmisja publiczna” oznacza „przekaz komunikacji radiowej lub telekomunikacji przewodowej przeznaczony do bezpośredniego odbioru publicznego”. Aby poradzić sobie z nowym kontekstem Internetu, (już istniejąca) koncepcja transmisji interaktywnej ( strony internetowe , wideo na żądanie itp.) Dokonała teoretycznego posunięcia i jest obecnie uważana za rezydującą w ramach publicznego przekazu (oprócz rozpowszechnianie i nadawanie) ( Japan Copyright Office 2001, 30).
  • Transmisja interaktywna oznacza „transmisję publiczną dokonywaną automatycznie w odpowiedzi na żądanie odbiorcy” (czytaj: w odpowiedzi na kliknięcie hiperłącza myszą ).

Oprócz tych dwóch definicji, art. 23 ust. 1 ustawy o prawie autorskim stanowi, że „autor ma wyłączne prawo do publicznego udostępniania jego utworu (w tym udostępniania jego utworu w przypadku interaktywnego przenoszenie)". Można to uznać za rozszerzenie prawa do publicznego przekazywania autorów do poprzedniego etapu udostępniania , udostępniania ( Fujiwara 1999 , 98-99; Japan Copyright Office 2001 , 31), a nawet prawa do udostępniania, które sięga dalej niż traktat WIPO o prawie autorskim ( Ficsor 2002 , 506).

Oprócz tego, aby zachować zgodność z postanowieniami Traktatu WIPO o artystycznych wykonaniach i fonogramach , przyznano również wykonawcom i producentom fonogramów prawo do nadawania . Zakres tutaj obejmuje w szczególności regulację transmisji internetowych wykonań na żywo ( Fujiwara 1999 , 98; Japan Copyright Office 2001, 31).

Na pierwszy rzut oka należy powiedzieć, że prawo zostało dostosowane do nowych możliwości, jakie daje Internet - wgrywania treści na serwer i dostępu do kontekstu poprzez hiperłącza . Rzeczywiście, gdy zanika różnica między odbiorem symultanicznym i nie-symultanicznym ( The Japanese Multimedia Report ( Ficsor 2002 , 198)), wydaje się sensowne rozszerzenie prawa autorów do publicznego przekazu również do etapu nadawania (tj. „przesyłanie treści na serwer, który jest publicznie dostępny”). Ale z drugiej strony, gdy spojrzymy na to z punktu widzenia domeny publicznej, szerszy zasięg pojęcia publicznego komunikowania się oznacza duże ograniczenie zasięgu tej domeny publicznej.

To nie jest dyskurs przeciwko „ochronie praw autorskich”. Rzeczywiście, w wielu przypadkach ochrona praw autorskich wydaje się działać jako system i stwarza zachętę do produkowania. Powinniśmy tylko mieć świadomość, że obecne przemiany w przepisach dotyczących praw własności intelektualnej - w Japonii i innych krajach - postępują bardzo szybko i nie wydają się uwzględniać wszystkich aspektów tej historii, ani nie przypominają sobie podstawowego celu prawo autorskie , czyli „przyczynianie się do rozwoju kultury ”. Chociaż ochrona praw autorskich jest zadaniem pilnym, nadmierna ochrona, która nie pozwala na kopiowanie, „może zaszkodzić funkcjonowaniu społeczeństwa, które rozwija się dzięki bezstronności i naśladowaniu ” ( The Japan Times Online , 21 lutego 2002).

Prawo gospodarcze dotyczące zarządzania prawami autorskimi

W listopadzie 2000 r. Uchwalono „Prawo handlowe dotyczące zarządzania prawami autorskimi” (著作 権 等 管理 事業 法 Chosakuken-tou kanri jigyou hou ). Jego głównym celem jest ułatwienie zakładania nowych firm zarządzających prawami autorskimi, aby „reagować na rozwój technologii cyfrowych i sieci komunikacyjnych” ( Japan Copyright Office 2001 , 27). Ogólnie możemy powiedzieć, że prawo to ułatwi rozwój firm zarządzających prawami autorskimi i prawdopodobnie stworzy dalsze ograniczenie zasięgu domeny publicznej.

W książce „ Copyright System in Japan ” tytuł tej sekcji brzmi „zapewnienie skuteczności praw poprzez wykorzystanie nowych technologii ” ( Japan Copyright Office 2001 , 32). To jasno pokazuje, że japoński rząd uważa oprogramowanie za narzędzie do egzekwowania prawa autorskiego. Nie wspomniano jednak o możliwych negatywnych skutkach ubocznych dotyczących dozwolonego użytku (ograniczenie praw ) lub zasięgu domeny publicznej.

W części (w tej samej książce) odnoszącej się do „(r) egulowania obchodzenia środków technologicznych, takich jak ochrona przed kopiowaniem itp.”, Stwierdza się, że „publiczne przeniesienie własności i wytworzenie itp. urządzeń służących do obejścia środków technologicznych (np. ochrony przed kopiowaniem), które uniemożliwiają kopiowanie wideogramu (sic) lub muzycznej płyty CD bez zezwolenia, podlegają (sic) karze karnej ”( Japan Copyright Office 2001 , 32) . Jest całkiem jasne, że dzięki temu rozporządzeniu niemożliwe jest obejście ochrony praw autorskich do własności intelektualnej w kontekście dozwolonego użytku . Oznacza to, że gdy płyta CD itp. Jest chroniona prawem autorskim, nie tylko technicznie nie ma miejsca na dozwolony użytek, ale także od strony legislacyjnej, nie ma możliwości kopiowania w kontekście dozwolonego użytku .

Sekcja „Regulacja zmian itp. Informacji o zarządzaniu prawami” wzmacnia pierwszą regulację, mówiąc, że zabrania się usuwania informacji o zarządzaniu prawami dołączonych do utworu. Należy jednak powiedzieć, że ten i taki przepis nie wydaje się od razu ograniczać zasięgu domeny publicznej. Podanie źródła itp. Cytowanego materiału jest ogólnie uważane za właściwe.

Prawo do przeniesienia własności

Jak stwierdził japoński Urząd ds. Praw Autorskich , „prawo przeniesienia własności” zostało ustanowione w 1999 r. W celu wzbogacenia praw autorów. Oznacza to, że autorzy, wykonawcy i producenci fonogramów mogą skorzystać z prawa do przeniesienia własności oryginału lub kopii utworu przy pierwszym legalnym przeniesieniu . Po tym prawo wygaśnie ( Japan Copyright Office 2001 , 32). To nowe orzeczenie można uznać za wkład w niedawne wzmocnienie reżimów skoncentrowanych na autorze .

Prawo do prezentacji

Innym aspektem nowelizacji japońskiego prawa autorskiego z 1999 r. Było tak zwane rozszerzenie „prawa do prezentacji”. Wcześniej prawo to było przyznawane tylko utworom kinematograficznym ( Japan Copyright Office 2001 , 32). Po nowelizacji został on rozszerzony na wszelkiego rodzaju utwory, potwierdzając jednocześnie, dokładnie tak jak w prawie przeniesienia własności , wagę pojęcia autora.

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne