Wo soll ich fliehen hin , BWV 5 - Wo soll ich fliehen hin, BWV 5

Wo soll ich fliehen hin
BWV 5
Chorale kantata przez JS Bacha
JS Bach - 'Wo soll ich fliehen hin' (BWV5) - rękopis - 02 (po prawej).jpg
Strona tytułowa z autografu Bacha (obecnie w zbiorach Zweig Biblioteki Brytyjskiej )
Okazja 19 Niedziela po Trójcy Świętej
Chorał
Johanna Heermanna " Wo soll ich fliehen hin "
Wykonywane 15 października 1724 : Lipsk ( 1724-10-15 )
Ruchy 7
Wokal Chór i soliści SATB
Instrumentalny
  • tromba da tirarsi
  • 2 oboje
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • ciąg dalszy

Johann Sebastian Bach skomponował kantatę kościelną Wo soll Ich fliehen hin (Gdzie ucieknę), BWV  5 , w Lipsku na 19. niedzielę po Trójcy i pierwszy wykonano go w dniu 15 października 1724 chorał kantata bazuje na hymnie " Wo soll ich fliehen hin ” Johanna Heermanna .

Historia i słowa

Bach napisał kantatę na swoim drugim roku w Lipsku w 19 niedzielę po Trójcy Świętej i po raz pierwszy wykonał ją 15 października 1724 r. Jest to część jego drugiego rocznego cyklu kantat , cyklu kantat chorałowych . Przepisane odczyty były w niedzielę od Paul „s List do Efezjan -«położyć na nowego człowieka, który jest stworzony po Bogu»( Ef 4: 22-28 ) - i od Ewangelii Mateusza , Uzdrowienie paralityka w Kafarnaum ( Ew. Mateusza 9:1-8 ).

Tekst kantaty oparty jest na wydanym w 1630 r. hymnie w jedenastu zwrotkach „ Wo soll ich fliehen hin ” Johanna Heermanna , polecanym na niedzielę w Dresdner Gesangbuch. Melodia hymnu brzmi „ Auf meinen lieben Gott ”. Nieznany poeta utrzymuje pierwsze i ostatnie strofy jako odpowiednich kantatowych ruchów . Parafrazował pozostałe zwrotki dość swobodnie: 2 i 3 jako część 2, 4 jako część 3, 5 do 7 jako część 4, 8 jako część 5 oraz 9 i 10 jako część 6. Rok wcześniej Bach skomponował na tę okazję Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen , BWV 48 , koncentrując się na obietnicy Jezusa dla chorego: "Twoje grzechy są odpuszczone". Podobnie świadomość bycia grzesznikiem potrzebującym uzdrowienia jest tematem chorału Heermanna i tej kantaty. Poezja dodaje do chorałowych obrazów, którymi kompozytor mógł się posłużyć np. w części III, boskie źródło krwi do zmywania plam z grzechów, barokową frazę nawiązującą do Psalmów 51,4 , Ap 1:5 i Ap 7,14 . W części 5 poeta wymyślił zaciekłą, piekielną armię, którą ucisza wierny ukazujący krew Jezusa.

Bach pierwszy wykonał kantatę w dniu 15 października 1724 The Score autograf do kantaty, obecnie w Stefan Zweig Collection w British Library , niegdyś własność Joseph Joachim .

Punktacja i struktura

Kantata w siedmiu częściach przeznaczona jest na czterech wokalnych solistów ( sopran , alt , tenor i bas ), czterogłosowy chór , tromba da tirarsi ( trąbka suwakowa ), dwa oboje , dwoje skrzypiec , altówkę i basso continuo .

Ruchy Wo soll ich fliehen hin
Nie. Tytuł Tekst Rodzaj Wokal Wiatry Smyczki Klucz Czas
1 " Wo soll ich fliehen hin " sto lat Chór SATB 2 oboje, 1 tromba da tirarsi (col sopran) 2 skrzypiec, 1 altówka g-moll wspólny czas
2 " Der Sünden Wust hat mich nicht nur befleckt " sto lat Recytatyw bas wspólny czas
3 " Ergieße dich reichlich, du gottliche Quelle " sto lat Aria Tenor 1 altówka Es-dur 3/4
4 " Mein treuer Heiland tröstet mich " sto lat Recytatyw alt 1 obój wspólny czas
5 „ Verstumme, Höllenheer ” sto lat Aria bas 2 oboje, 1 trąbka 2 skrzypiec, 1 altówka B-dur wspólny czas
6 „ Ich bin ja nur das kleinste Teil der Welt ” sto lat Recytatyw sopran wspólny czas
7 „ Führ auch mein Herz und Sinn ” sto lat Chorał SATB 2 oboje, 1 skrzypce, 1 tromba da tirarsi (sopran kol.) 1 skrzypce (coll'alto), 1 altówka (col tenore) g-moll wspólny czas

Muzyka

Bach ułożył symetrię części wokół części czwartej jako punktu zwrotnego w kantacie między smutkiem a nadzieją, recytatywu , który zyskuje dodatkowe znaczenie cantus firmus chorału granego przez obój. Jedna linijka strofy chorałowej jest śpiewana bez zmian: „ was ich gesündigt habe ” (grzechy, które popełniłem).

Otwarcie pierwszej części, z autografu Bacha (zbiór Zweiga)

W otwierającym chórze Bach nadał melodię sopranowi w nieozdobionych długich nutach, wzmocnionych trąbką. Partie wokalne osadzone są w niezależnym koncercie instrumentalnym . Te motywy przyrządów, które pojawia się w niższych głosów, pochodzą z kwotą po ruchu w górę pierwszą linię i ruch w dół drugim wierszu. Oba pozostałe recytatywy to secco. Pierwszej arii towarzyszy jedynie altówka obbligato, ilustrująca przepływ krwi, nazwana przez Johna Eliota Gardinera „tryskającym, leczniczym działaniem boskiego źródła” w „gestach płynnych wirujących płynów”, podsumowanych jako „oczyszczające ruchy jakiegoś prototypu barokowego prania”. maszyna". Tenor śpiewa tę samą figurację na słowie „ wäschet ” (pranie). Bach rzadko używał altówki solo w swoich kantatach (dwa razy, według Boyda); być może sam grał te solówki. Drugiej arii towarzyszy pełna orkiestra z trąbką jako „okrutnie wymagające obbligato”. W nagłych przerwach przekazuje uciszenie „ Verstumme, Höllenheer ” (Bądź cicho, zastępo piekielne). Jakkolwiek te dwie arie różnią się, figuracja w drugiej jest podobna do tej z pierwszej, interpretując, że to właśnie przepływ krwi ucisza „armię piekieł”. Chorał zamykający składa się z czterech części.

Nagrania

Bibliografia

Zewnętrzne linki