Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12 - Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen | |
---|---|
BWV 12 | |
Kantata kościoła przez JS Bacha | |
Związane z | podstawa do Krucyfiksa Mszy h-moll |
Okazja | Tryumfować |
Tekst kantaty | |
Chorał | |
Wykonywane | 12 kwietnia 1714 : Weimar |
Ruchy | 7 |
Wokal | |
Instrumentalny |
|
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (płaczący, Opłakiwanie, niepokojące, obawiając), BWV 12 , to kantata kościoła przez Jana Sebastiana Bacha . Skomponował ją w Weimarze na Jubilat , trzecią niedzielę po Wielkanocy , i poprowadził prawykonanie 22 kwietnia 1714 w Schlosskirche , kaplicy dworskiej zamku w Weimarze.
Bach został mianowany Konzertmeisterem w Weimarze wiosną 1714 roku, co wymagało wykonywania co miesiąc kantaty kościelnej. Skomponował Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen jako drugą kantatę z cyklu, do tekstu prawdopodobnie nadwornego poety Salomona Francka . Praca składa się z siedmiu ruchów , instrumentalny Sinfonia , chóralny passacaglia , A recytatyw na notowania Biblii, trzy arie i jako chorału zamknięcia, ostatnia zwrotka od Samuel Rodigast „s hymnu « Czy Gott tut, das ist wohlgetan » (1674). Kantata przeznaczona jest na trzech wokalnych solistów, czterogłosowy chór, trąbkę , obój , fagot , dwoje skrzypiec , dwie altówki i basso continuo .
Bach wykonał kantatę ponownie w swoim pierwszym roku pracy jako Thomaskantor – kierownik muzyki kościelnej – w Lipsku, 30 kwietnia 1724 r. Przerobił pierwszą część pierwszego chóru, tworząc w swojej Mszy h-moll część Crucifixus w Credo . Franz Liszt oparł rozbudowane kompozycje klawiszowe na tym samym materiale.
Historia i słowa
2 marca 1714 r. Bach został mianowany koncertmistrzem weimarskiej kapeli dworskiej współrządzących książąt Wilhelma Ernsta i Ernsta Augusta Sachsen-Weimar. Jako koncertmistrz przejął główną odpowiedzialność za komponowanie nowych utworów, w szczególności kantat dla Schlosskirche (kościoła pałacowego), według rozkładu miesięcznego. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen to druga kantata z tego cyklu, skomponowana na trzecią niedzielę po Wielkanocy , zwana Jubilate , po Himmelskönig, sei willkommen , BWV 182 , na Niedzielę Palmową i Zwiastowanie , a przed Erschallet, ihr Lieder, erklinget, Ihr Saiten! BWV 172 , na Zesłanie Ducha Świętego . Przepisane odczyty na niedzielę były z Pierwszego Listu Piotra : „Bądźcie każdemu ludzkiemu” ( 1 Piotra 2: 11-20 ), a następnie z Ewangelii Jana , Jezus zapowiada swoje powtórne przyjście w tzw Mowa pożegnalna , mówiąca: „Twój smutek zamieni się w radość” ( Jan 16:16-23 ). Przyjmuje się, że autorem tekstu opisującego nieszczęście, jakie muszą przejść chrześcijanie , jest Salomon Franck , nadworny poeta weimarski, który napisał większość tekstów do kantat Bacha okresu weimarskiego. Podąża za szczegółami Ewangelii i ideą z czytania listu: „Bo to jest godne wdzięczności, jeśli człowiek dla sumienia wobec Boga znosi smutek, cierpi bezprawnie”. (werset 19). Tekst chóru otwierającego odpowiada Janowi 16:20 , tekst pierwszego recytatywu zaczerpnięty jest z Dz 14,22 , „musimy przez wielki ucisk wejść do królestwa Bożego”. Franck twierdzi, że dotyczy to nie tylko uczniów, do których zwracano się bezpośrednio, ale każdego chrześcijanina. Ruch 4 widzi cierpienie Jezusa jako pocieszenie dla cierpiącego chrześcijanina, ruch 5 głosi decyzję, by iść za Jezusem nawet w cierpieniu, ruch 6 oferuje pocieszenie, że minie tylko krótki czas, zanim wszelki smutek zostanie przezwyciężony, nawiązując do (jak w ruchu 4) Objawienie 2:10 . Kantatę zamyka szósta i ostatnia strofa hymnu „ Was Gott tut, das ist wohlgetan ” (1674) Samuela Rodigasta . Tematem pierwszej części tekstu jest sytuacja chwilowej nieobecności Boga.
Bach po raz pierwszy wykonał kantatę w weimarskiej kaplicy dworskiej 22 kwietnia 1714 r., następnie wykonał ją w Lipsku w swoim pierwszym roku jako Thomaskantor 30 kwietnia 1724 r. Jubilat w Lipsku był początkiem targów Ostermesse ( Jarmark Wielkanocny), które przyciągały zwiedzających przez trzy tygodnie. Jego poprzednik, Johan Kuhnau, zauważył już, że „przybysze i wybitni dżentelmeni z pewnością chcą usłyszeć coś dobrego w głównych kościołach”.
Bach przerobione pierwszy odcinek pierwszego refrenu do utworzenia crucifixus ruch Credo w Mszy h-moll, centralny przepływ tej pracy, trzy dekady później. Franciszek Liszt oparł dwa utwory klawiszowe na pierwszym odcinku części II, Preludium według „tematu z Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” JS Bacha (S. 179, 1854) [na organy lub fortepian] oraz Wariacje na temat z „Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” JS Bacha (S. 180, 1862) [na fortepian].
Punktacja i struktura
Kantata w siedmiu częściach przeznaczona jest na trzech wokalnych solistów ( alt (A), tenor (T) i bas (B)), czterogłosowy chór SATB , trąbkę (Tr), obój (Ob), fagot (Fg), dwoje skrzypiec (Vl), dwie altówki (Va) i basso continuo (BC). Czas trwania jest podany jako c. 28 minut .
W poniższej tabeli ruchów punktacja jest zgodna z Neue Bach-Ausgabe . Te klucze i metrum są pobierane z Alfred Dürr korzystając symbolem wspólnego czasu (4/4).
Nie. | Tytuł | Tekst | Rodzaj | Wokal | Wiatry | Smyczki | Klucz | Czas |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | Sinfonia | Ob | 2Vl 2Va | f-moll | 8/8 | |||
2 | Franck | Chór | SATB | Ob Fg | 2Vl 2Va | f-moll | 3/2 | |
3 | Wir müssen durch viel Trübsal | Biblia | Recytatyw | A | Ob Fg | 2Vl 2Va | c-moll | |
4 | Kreuz und Kronen sind verbunden | Franck | Aria | A | Ob | c-moll | ||
5 | Ich folge Christo nach | Franck | Aria | b | 2Vl | Es-dur | ||
6 | Sei getreu, alle Pein | Franck | Aria | T | Tr | g-moll | 3/4 | |
7 | Czy Gott tut, das ist wohlgetan | Rodigast | Chorał | SATB | 2Vl 2Va | B-dur |
Muzyka
Autograf partytura nosi tytuł " Concerto a 1 Oboe, 2 Violini, 2 Viole, Fagotto è 4 Voci coll' Organo ". John Eliot Gardiner zauważa, że klawisze arii i końcowego chorału poruszają się w górę jak drabina, wznosząc się tercjami.
1
Kantatę otwiera Sinfonia , oznaczona adagio assai , przypominająca wolną część koncertu obojowego, z ekspresyjną i żałosną solówką.
2
Pierwsza część chóralna „ Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ” (Płacz, lament, zmartwienie, rozpacz) ma formę da capo . Pierwsza sekcja jest zbudowana na basso ostinato jako passacaglia w starym stylu w czasie 3/2 . Lamento , A chromatyczny czwarty ostinato, powtarza się dwanaście razy. Muzykolog Julian Mincham zauważa, że Henry Purcell doszedł do podobnego motywu w Lamencie Dydony w operze Dydona i Eneasz , którego Bach prawdopodobnie nie znał. Pierwsze cztery słowa są śpiewane przez inną partię wokalną, z których każde nakłada się na następne. Poczynając od głosu najwyższego, każda część śpiewa długie westchnienie. Ustawienie jest zintensyfikowane, aż w siódmym powtórzeniu wszystkie głosy kontynuują tekst jednocześnie: „ Niepokój i nie ” („przerażenie i potrzeba” lub „udręka i kłopot”). Dziewiąte powtórzenie jest podobne do pierwszego, ale w bardziej ekstremalnych harmoniach. Dwunaste powtórzenie jest instrumentalne. Środkowy odcinek wiersza o chrześcijanach „ die das Zeichen Jesu tragen ” (noszących znamiona Jezusa), najpierw oznaczony jako „un poco allegro”, jest w kontrastującym nastroju. Jej ostatni odcinek jest oznaczony andante, głosy wchodzą jeden po drugim, zaczynając od najniższego i wznoszącego się. W środkowej części instrumenty grają colla parte z głosami. John Eliot Gardiner opisuje pierwszą część jako „ tombeau , jedną z najbardziej imponujących i głęboko poruszających części kantatowych, jakie Bach mógł skomponować do tego momentu”.
3
Jedynym recytatyw „ Wir müssen durch viel Trübsal w das Reich Gottes eingehen ” (Musimy wejść do Królestwa Bożego przez wiele smutku), towarzyszy strun w accompagnato Recitativo .
W języku niemieckim najpierw jest mowa o smutku, a następnie o ostatecznym Królestwie Bożym. Bach powtarza początkowy tekst czterokrotnie, podczas gdy pojedynczy cel pojawia się tylko raz. Słowo-klucz „Trübsal” jest każdorazowo ilustrowane linią w dół, za każdym razem z większą intensywnością. W końcu skala wznosząca w pierwszych skrzypcach ilustruje ideę wejścia do królestwa Bożego. Skala jest w C-dur, a ruch w C-moll, symbol Królestwa Bożego, które jest widziane, ale jeszcze nie obecne. Skala związana jest z początkiem melodii końcowego chorału.
4
Pierwsza z trzech arii, „ Kreuz und Krone sind verbunden ” (Krzyż i korona są ze sobą połączone), odzwierciedla sprzeczne motywy „Kreuz und Krone” (krzyż i korona) oraz „Kampf und Kleinod” (konflikt i klejnot). Prawie zawsze obecna aria na głos altowy i obój ma formę da capo , ABA. Ritornello klatek część A, ale również towarzyszy wejściu wokalu. Odzywa się więc sześć razy w innym kontekście, związanym z powtórzeniami passacaglii części 2. Muzyka ilustruje połączenie czterech kontrastujących ze sobą elementów (wszystkie zaczynające się na K): Kampf śpiewany jest jako melizmat z trylem w takcie 15. , cenność klejnotu pojawia się jako tryl w głosie lub akompaniamencie. Tekst powtarza się również w części środkowej, ponieważ Bach wciąż eksperymentował z formą da capo .
5
W drugiej arii „ Ich folge Christo nach ” (podążam za Chrystusem) zapada decyzja o naśladowaniu Jezusa. „Walking steps” w imitacji symbolizują następujące. Pierwszym motywem jest skala w górę, ilustrująca kierunek Nieba, grany przez pierwsze skrzypce, imitowany w szybkim tempie przez drugie skrzypce, a następnie continuo. Głos wchodzi z tym samym motywem. Pod koniec kroki rozszerzają się do więcej niż oktawy, docierając do Nieba. Basista i continuo są w unisono , interpretowane jako mistyczna jedność człowieka i Boga.
6
W ostatniej arii „ Sei getreu, alle Pein ” (Bądźcie wierni, wszelki ból) trąbka jako cantus firmus gra chorałową melodię „ Jesu, meine Freude ” ; Być może Bach pomyślał o zwrotce „Weicht, ihr Trauergeister” (Odejdźcie, żałobne duchy). Forma arii jest zgodna z taktową formą chorału zamiast zwykłej formy da capo .
7
Końcowy chorał, „ Was Gott tut, das ist wohlgetan ” (Co Bóg czyni, jest dobrze zrobione), składa się z czterech części, rozświetlonych instrumentalną partią obbligato . Masaaki Suzuki i Gardiner używają trąbki, która w poprzedniej arii grała cantus firmus.
Nagrania
Wpisy w tabeli pochodzą z listy nagrań z selekcji na stronie internetowej Bach-Cantatas. Orkiestry grające na instrumentach historycznych w wykonaniu historycznym oraz zespoły wokalne z jednym głosem w partii są oznaczone zielonym tłem.
Tytuł | Dyrygent / Chór / Orkiestra | Soliści | Etykieta | Rok | Rodzaj chóru | Orch. rodzaj |
---|---|---|---|---|---|---|
JS Bach: Das Kantatenwerk – Sacred Cantatas cz. 1 | Gustav Leonhardt Leonhardt-Consort | Teldec | 1971 | Okres | ||
Die Bacha Kantate Cz. 32 | Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart | Hanssler | 1972 | |||
Kantaty Bacha Cz. 2 – Wielkanoc | Karl Richter Münchener Bach-Chor Münchener Bach-Orchester | Archiwizacja produkcji | 1974 | |||
JS Bach: Kompletne kantaty Cz. 2 | Ton Koopman Amsterdamska Orkiestra Barokowa i Chór | Antoine Marchand | 1995 | Okres | ||
JS Bach: Kantaty Cz. 8 – Kantaty Lipskie | Masaaki Kolegium Bacha Japonia | BIS | 1996 | Okres | ||
JS Bach: Actus Tragicus – Kantaty BWV 4, 12, 106 i 196 | Konrad Junghänel Cantus Colln | Harmonia Mundi Francja | 1999 | Okres | ||
Kantaty Bacha Cz. 24: Altenburg/Warwick | John Eliot Gardiner Angielscy soliści barokowi | Soli Deo Gloria | 2000 | Okres | ||
Wydanie Bacha tom. 20 – Kantaty cz. 11 | Pieter Jan Leusink Holenderski Chór Chłopięcy Holenderskie Kolegium Bacha | Genialna klasyka | 2000 | Okres | ||
JS Bach: Weinen, Klagen... | Philippe Herreweghe Collegium Vocale Gent | Harmonia Mundi Francja | 2003 | Okres | ||
JS Bach: Kantaty na cały rok liturgiczny cz. 11 | Sigiswald Kuijken La Petite Bande | Akcent | 2008 | OVPP | Okres |
Bibliografia
Źródła
- Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12 : partytury w Międzynarodowym Projekcie Biblioteki Muzycznej
- Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12; pne A 68 / Kantata Święta (4 Niedziela Wielkanocna) Bach Digital
- BWV 12 Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen : tłumaczenie na język angielski, Uniwersytet Vermont
- Text-, Liedvorlagen, Bibelkonkordanzen und Besetzungsangaben / zu den geistlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs / BWV 12 s-line.de (w języku niemieckim)
- Kantata BWV 12 jsbchorales.net
- Günther Zedler: Die erhaltenen Kirchenkantaten Johann Sebastian Bachs (w języku niemieckim)
- Christian Wolff: Kantate „Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” BWV 12 Thomaskirche 2013 (w języku niemieckim)
- Luke Dahn: BWV 12.7 bach-chorales.com