Szkic autobiograficzny (Haydn) - Autobiographical sketch (Haydn)

Portret Haydna autorstwa Ludwiga Guttenbrunn

Autobiograficzna szkic (1776) od Josepha Haydna to jedyny dokument autobiograficzny, że kiedykolwiek został przygotowany przez tego kompozytora. Szkic, liczący około dwóch stron, Haydn napisał w wieku 44 lat na prośbę, którą przekazał mu łańcuch dwóch wzajemnych znajomych Ignaza de Luca, który przygotowywał tom krótkich biografii austriackich luminarzy, Das gelehrte Oesterreich („Uczona Austria”). Szkic został opublikowany w 1778 r. w tomie 1, części 3 tej pracy.

Zawartość

Szkic zaczyna się od krótkiego opisu pierwszych 29 lat życia Haydna. Wspomina o swoim wczesnym życiu rodzinnym w Rohrau, wczesnej edukacji w Hainburgu, późniejszej karierze chórzysty w Wiedniu, zmaganiach podczas ośmioletniej pracy jako freelancer i nominacjach na kapelmistrza , najpierw u hrabiego Morzina, a potem u niezwykle zamożnej rodziny Esterházy. .

Odnosząc swój sukces w karierze, Haydn nie mówi nic o latach 1761-1776, które spędził pracując na dworze Esterházy, ale kończy swoją opowieść deklaracją lojalności wobec swojego pracodawcy:

Byłem zaangażowany jako... Kapellmeister Jego Wysokości Księcia Esterházy , w służbie którego pragnę żyć i umrzeć

Haydn dotrzymał słowa: pomimo znacznej nudy i samotności, gdy pracodawca nakazał mu zamieszkać w odosobnionej Esterházie , pozostał w oficjalnej służbie księcia Esterházy i jego spadkobierców aż do śmierci w 1809 roku.

Szkic dalej wymienia to, co Haydn uważał do tej pory za swoje najważniejsze dzieła: opery Le pescatrici , L'incontro improvviso i L'infedelta delusa ; jego oratorium Il Ritorno di Tobia (1775) i Stabat Mater (1767). Wszystkie z nich to muzyka wokalna; Haydn pomija utwory instrumentalne sprzed 1776 r., które prawdopodobnie zyskały większe uznanie krytyków w czasach współczesnych, takie jak Symfonia „Farewell” czy kwartety smyczkowe Opus 20 . Muzykolog David Schroeder zauważa, że ​​„w XVIII wieku muzyka wokalna była uważana za najwybitniejszą. Przy takiej opinii, jak ta, która jest powszechna, nie powinno nas dziwić, że Haydn… wymieniał tylko utwory wokalne wśród tych, które uważał za swoje najlepsze”.

Haydn przedstawia również ocenę jego ówczesnej reputacji jako kompozytora, wyrażając uznanie dla pochwały i wsparcia Johanna Adolpha Hassego , Carla Dittersa von Dittersdorfa i Gottfrieda van Swietena, a także znaczne urazy skierowane do różnych (nienazwanych) krytyków w Berlinie :

Miałem szczęście zadowolić prawie wszystkie narody z wyjątkiem berlińczyków; pokazują to gazety publiczne i listy adresowane do mnie. Dziwię się tylko, że berlińscy panowie, skądinąd tak rozsądni, nie zachowują żadnego środka w swojej krytyce mojej muzyki, bo w jednym tygodniku chwalą mnie pod niebiosa, podczas gdy w innym wbijają mnie sześćdziesiąt sążni w głąb ziemi i to bez wyjaśnienia dlaczego; Dobrze wiem dlaczego: ponieważ nie są w stanie wykonać niektórych moich dzieł i są zbyt zarozumiali, aby zadać sobie trud, aby je właściwie zrozumieć.

Szkic kończy się w ten sposób:

Moją największą ambicją jest tylko to, aby cały świat uważał mnie za uczciwego człowieka, jakim jestem.
Całą moją chwałę oddaję Bogu Wszechmogącemu, bo jemu jemu zawdzięczam: jedynym moim pragnieniem nie jest obrażanie ani bliźniego, ani mojego łaskawego księcia, ani przede wszystkim naszego miłosiernego Boga.

Jak retoryka

Muzykolog Elaine Sisman zaproponowała nową interpretację szkicu jako napisanego, świadomie lub nie, zgodnie z zasadami retoryki ustanowionej w średniowieczu. Zauważa, że ​​Haydn uczył się łaciny jako uczeń i że tradycyjna nauka łaciny prawdopodobnie zawierałaby zasady retoryki. Sisman przypisuje fragmenty oryginalnego listu Haydna w następujący sposób:

Szkic jest klasyczną retorycznie zorganizowaną kompozycją, czerpiącą szczególnie ze średniowiecznej sztuki pisania listów ars dictaminis : najpierw wstęp ( exordium ), zawierający tzw. „zabezpieczenie dobrej woli” ( w tym przypadku benevolentiae captatio). przez autodeprecjację); następnie narracja faktów ( narratio , jego biografia); dowody potwierdzające ( corraboratio , wykaz sztuk); obalanie argumentów wrogów ( confutatio , krytycy berlińscy); i konkluzja, ukazująca ponownie jego dobre cechy, a także tych, których podziwia i szanuje ( peroratio ).

Uwagi

  1. ^ Robbins Landon (1959, 21)
  2. ^ Angielskie tłumaczenia wszystkich fragmentów są autorstwa HC Robbins Landon , ze źródła internetowego wymienionego poniżej.
  3. ^ Zobacz dyskusję w Marii Annie von Genzinger .
  4. ^ Po klęsce zdrowia Haydna około 1803 r. służba była tylko nominalna, ale on utrzymał swoje oficjalne stanowisko. Wizyty Haydna w Londynie (1791-1792, 1794-1795) odbywały się za zgodą Esterházysów, ale wrócił z nich nieco późno.
  5. ^ Zobacz np. Webster (1991).
  6. ^ Schroeder (2005, 95)
  7. ^ List zaczyna się od przeprosin za szorstkość, powołując się na brak czasu. W 1776 Haydn pracował nad realizacją pełnowymiarowego sezonu operowego w Esterházie i był rzeczywiście bardzo zajęty.
  8. ^ Sisman (1993, 24)

Bibliografia

  • Robbins Landon, HC (1959) Korespondencja zebrana i zeszyty londyńskie Josepha Haydna . Londyn: Barrie i Rockliff. Szkic autobiograficzny w tłumaczeniu na język angielski, z komentarzem.
  • Sisman, Elaine (1993) Haydn i wariacja klasyczna . Cambridge: Wydawnictwo Uniwersytetu Harvarda. ISBN  0-674-38315-X , 9780674383159.
  • Schroeder, David (2005) „Muzyka orkiestrowa: symfonie i koncerty”, w Caryl Leslie Clark, ed. The Cambridge Companion to Haydn , s. 95-111. Cambridge: Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN  0-521-83347-7 , ISBN  978-0-521-83347-9 .
  • Webster, James (1991) „Symfonia pożegnalna” Haydna i idea stylu klasycznego: przez kompozycję i cykliczna integracja w jego muzyce instrumentalnej . Cambridge: Uniwersytet Cambridge. Naciśnij.

Linki zewnętrzne

  • Fragmenty książki Davida Wyna Jonesa (2009) The Life of Haydn (Cambridge: Cambridge University Press) są publikowane w Internecie w Google Books, w tym tłumaczenie Jonesa Autobiographical Sketch: [1]